红牛
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剧情介绍
安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）是一位颇有名气的记者，在旁人眼里，工作能力出色同时又被丈夫和孩子簇拥着的安无疑是成功女性的典范。但在安的内心里，焦虑和烦躁无时不刻不困扰着她，家庭所带来的束缚让她越来越无法全心全意的将自己投入到工作中去。摩登情爱第一季爱，死亡和机器人第一季乌龙院DoctorEGGS研修医蚁原凉平蛇犬大攻击阴阳路5：一见发财（国语版）小木人4北极远征生死迷情本能2嗜血将军2白皮少女野兽童党女警老友鬼鬼电影版基和皮尔 第四季我的初恋女孩昭雪第四季夺命六小时味道中山冰封侠：时空行者粤语爱在记忆消逝前（普通话）白衣战士爱与怪物冰上奇缘麻辣母女闰年维也纳血案 第三季爱的3.14159奥普拉+维奥拉：Netflix特别节目不能说的游戏美洲豹巨鳄大战姊妹靓起来岭城兄弟情赛尔号大电影7：疯狂机器城冰雪勇士屠魔战记最深的呼吸
长篇影评
1 ) 我们都有责任
她,她们都在自己的角色当中寂寞和无助。安娜很绝望的说我们有责任的时，丈夫是无法理解的。性的买卖是妓女在基本自愿的基础之上进行的，那为什么说我们对这样的是负有责任？ 从女性角度讲，自身角色的认定变成了满足某一对象的需要。当你的身份是妻子时，你必须有相应的特征，如要体面，要端庄，要顾家，再有丈夫在影片中不止一次对妻子说过你应该管好孩子，但丈夫自己并没有真正的去管教两个孩子，而是把责任认定为是母亲的责任。但是让女主绝望的是自己的妻子，母亲身份并不能满足丈夫。通过拜访妓女们，她知道很多丈夫还会希望自己的性爱对象要放荡，要不端庄，要和妻子身份的自己完全相反。她怎样做都是无法满足丈夫的完全需要的。这还不是最糟糕的，更糟的是有这样想法的不只一个女性，还有很多的她，有很多的她们。她们无法真正的找到自己，而只是变成了无数需求的填充物，因此不同年龄段的女性都会有对自己失望的痛苦。回到女主所说的我们（对这种事件）负有责任，女主在一开始采访时其实是带着偏见的，（尤其体现在和波兰妓女的谈话过程中。如问她鞋贵不贵时她的表情和话语，并不太情愿和波兰妓女一起喝酒等，有一种中产知识分子的小骄矜。所以后来从妓女口中得知自己作为一个清白体面的妻子的“失败”时，很颓败。）但是真正深入到她们的经历中时，她是很痛心的，痛心于她们的逼不得已，更痛心于所有女性对自己作为需求填充物的不自知。她作为一名“她” 却没有给“她们”一个正确的引导，反而是作为同类中的一员去怀有偏见。同时，她也没有教会自己的儿子们如何正确的，尊重女性。
（个人）从男性角度（猜测），丈夫并不理解妻子所说的负有责任是什么，因为在丈夫看来，男人的这些需求都是比较正常的。希望自己的伴侣可以有妻子的端庄体面，又希望她在性事上面肮脏下流。这同样是悲哀的，男性在社会上的压力不能被忽视，他们认为自己的压力需要释放，但是同时还需要维持一个体面的生活。每一位男性对女性的态度很大程度上受周围男性的影响，比如年少时会有男孩说:女人嘛，不就是衣服嘛。诸如此类的话，在女性地位日益上升和个人平等意识日子增强的时代，既是愚昧又是悲哀。因为在贬低女性价值的同时，男性自身的价值便会被过分期待，这对男性来说，不，应该是对每一个人来说，都是一件不容易的事。这也是也什么有的男人会趴在妓女怀里哭。对人的性别区分化对待，使得不同性别的人都不得不在别人的期待中努力和失望着。（但本身作为女性，我对男性的真实想法也不能盖棺定论，期待大家的讨论意见）
因此，每个影片中的人都是寂寞的，安娜的寂寞，丈夫们的寂寞，甚至大儿子对于自己不能满足社会对年轻人的期待的寂寞等等。每个人都得关系都是很疏离的。因为我们都活在别人的期待当中。
只有把自己当做一个完全的人，才能走出这样的恶性循环。不论你是她们，还是他们，请学会尊重，并遵从内心。
打分原因:
一星给影片的立意，一星给演员的演技，一星给摄影的构划。
不足在于情节过于松散，穿插转化时情节线索不明显，容易使人对故事的时间线产生迷惑。
2 ) Binoche wears white in her elegant Parisian apartment, contemplating about life and its many discontents
Life moves on as long as you can afford the liberty to bounce back. The riches can have their little moments of breakdown; the little riches can have their moments of rebellion and indulgence. There are brief moments in the film that reminds me of Parasite (e.x. the smell of the housing project vs. minimalistic elegance in Ann's apartment), but it has too many loose ends to merit a thorough appreciation.
Everyone please go watch Cache instead.
3 ) 与肮脏真相共枕
那个或许正睡在你身边的男人，他关于性的愿望是作为妻子、女朋友甚至母亲这一竿子名分齐整的女性无法触及的区域，他因而其实是个陌生人。陌生发展到某时，他就是那个可以跟你分享物质和精神财富，而无法再分享肉体的人。至少，电影中安娜的丈夫是这样的。
让人灰心的是，安娜见过两个援交女孩后，发现其实男人竟都是一样的了，与其说安娜绝望了不如说站在女性主义的角度看男人是难免要绝望的——所以，编导安排了妻子最后向丈夫求欢不成，这是恶狠狠的女性主义。
这个片子除了摄影好之外，其实是完全难看的，像是女导演怀着一颗失望的心拍的。性这破碎温柔，没有男人不成事，有了男人真相则必然是肮脏的。
说说这片子揭示的肮脏真相吧……
年轻的女孩曾怀着的是悲悯之心，予取予夺，感觉性首次赋予了自己某种支配的力量，这权利肯定是现实中困厄的她们不曾品尝过的。然而这对于男人呢？0或1，他们想尽办法搞定1，你懂吧，当女孩觉得游刃有余时，那个拿香槟的施虐男告诉你，还有这一款呢。援交显然不是找个ATM机取个款那么简单，要演技要耐力，唯一不要内心。
人到中年的妻子宁愿自慰一下，显然这事也不是丈夫性冷淡那么简单……走到这一步，她走过的千山万水想想都无助，许是一次又一次筋疲力尽后除了无聊还是无聊吧。肉体分享的时间和质量成反比，钻研精神也成反比吧。
记得好像是罗曼罗兰说的吧（或许记错了）：世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命还热爱生命的人。瞧瞧这诺奖得主的境界，焉知不是经历着怎样厌弃之后才有的感怀呢？
好吧，这片子说了或许的事实，请与这事实和平共处，没办法。
4 ) 赤裸
不知道电影为什么用古典音乐来渲染内心，可每当音乐响起，又觉得让内心一下子从无趣的性爱中唤醒了自己，也可能是一种宣泄，对一种孤独寂寞无奈生活的渲染。
让我印象深刻的是一个中年男性当他亲吻年轻女孩肉体的时候却是用一种哭腔在叫，援交少女也说了，找他们的是很多已婚的中年男性，他们会对他述说一些生活中的不意，和他们的妻子。也看出来了，中年男性向往年轻，生活的压力，种种。而他们通过这些年轻的肉体来需求安慰。所有女人都痛恨小三，我在想这些少女算小三吗？还是人们的一种宣泄工具。反而让我从另外一层理解男性找小三的行为。而另一面，我也害怕自己的老去，像电影里中年妇女一样，到结婚生子后，内心是如此的空虚与寂寞。平淡让她失去了对生活所有的欲望，而听了年轻少女的援交，感觉她又灌入了年轻的血液，特别是那段舞蹈，节奏欢快，就是年轻的声音。让她重新唤起自己的欲望。通过她们，她读到了自己内心真实的告白。
谁都向往年轻，谁都不希望自己老去，然而谁都有欲望。
5 ) Beethoven及Gustav Mahler的交响乐回响耳间
6 ) 活着，我感觉我在活着！
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。
学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。
随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太过平淡和乏味。朱丽叶•比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好，外表的柔媚与内心的刚强和迷惑极富穿透力。
“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”
张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去性趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；水性杨花与道德品质无关，而是由基因决定：与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。
作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。
可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。(新民周刊)
結尾兩場餐桌戲亮了，一場荒謬的現實，一場平靜的暗流。
两星半，女导演也不能这么来啊。。。
对此类题材还是没感...
这个片子看着真难受 从头到尾都渗透着绝望 朱丽叶比诺什确实老了 演的电影还是那样沉重
比诺什老得我都认不出来了
对人物的刻画感觉不够。
天堂之存在于过去，以及从这个地狱到那个地狱的路上。所以…祝你享受生活。结婚的人反而总不能想操就操呢
故事和人物刻画都不够理想，最多两星。另一星给Binoche，没她魅力，整个电影层次会更薄弱。晚餐的幻想转场拍的不错，简单利落。还有关冰箱门的细节，点到为止。但整部给人感觉因为过于收敛而显单薄。Les feuilles mortes
所以主旨是这两个妓女对作家的影响吗，可是太表面化了，妓女的内心也没有挖到，好像是一个外人只对她们遇到过怎样的顾客而好奇。作者的生活也只是被故意轻微抽动了一下，没什么太大变化，最后幻想一桌子都是嫖客的情景算是亮点。2.5
女記者採訪援交女的劇情簡介就能讓人猜到影片走救贖與自我救贖路線，相對同是援交題材的《囡囡》爲劇情而劇情，本片的敘事推進顯得行雲流水得多。Juliette Binoche開場看援交影片和結尾在餐桌邊的想像讓影片大開大合很霸氣，片中各種情愛場面很有看點，但是就主題表達而言，反而落到虛處。
记者的故事和两个少女的故事，完全不融合，都在各说各话。对两个女孩的描述也非常局限，表意不明。
寓意深了点。。。
一群嫖客在比诺什家餐桌上共聚算真是点睛之笔，其他地方就太遮遮掩掩了
没东西拍就不要拍，何必这般勉强。还有，请不要糟蹋贝七好吗。
三年前，下了片子，因为对裸露的不适，看了不到一半就戛然而止。三年后，竟然看得感触至深。女人微妙的心理，只有女导演能懂能拍，比起这部片子的细腻，欧荣的《花容月貌》顶多算是对少女援交的猎奇叙述。朱丽叶·比诺什永远是我的女神。想到过几天又能亲眼看到她，就觉得好激动。
朱丽叶·比诺什，老了...
1.尺度比预料中大，男演员有一秒钟露点，居然还有喝尿。2.摄影和调色非常小资，大光圈小清新，我的菜。3.最后鸣谢了COMME des GARÇONS,里面哪件是？4.最后饭桌上幻觉中嫖客们出现的镜头神来之笔，加一星。
她们都是一样的人，有着一样的渴求；她们都是不同的人，各有各的苦闷。
“电影欧洲”下的跨国联合制片，波兰70后女导演+比诺什，杨妲还出来打了个酱油。有几场戏处理的很神（比如最后饭桌上比诺什那段主观长镜），摄影不错，交代性情节剪得太干净了，以至于很多地方得脑补，有几处时间线处理神出鬼没的。说到底，这片儿情绪还算处理不错，不过也仅此而已。看看比诺什就好了
@夏。 再闻贝七吐槽不能 -_- 人物假了点 心理戏是丰富了 借保守的时尚杂志写手之规言矩行 对照亦舒笔下的阿修罗寓言 人性的软弱和妥协 无奈与惶恐尽有 结尾的气场还算帮略嫌平薄的剧情扳回一记 细水流长的日常生活下 暗涌家庭形态之荒谬与虚空 性别观来说 亦多少猎奇重过探讨 男性视角浪费了好材料