红牛
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剧情介绍
欧洲特快车电影免费高清在线观看全集。
“破浪而出"的丹麦导演拉尔斯．冯．特里厄扬名国际影坛的代表作，曾获坎城影展评审团大奖及高等技术委员会奖。玛拉2018少年福尔摩斯智取华山传奇超时空魔法师野玫瑰生活大爆炸第十二季唐人街探案2纸花2019车警官反派希灵纪元我，花样女王三个陌生的情人天地正气2024热带雨林的爆笑生活豪华篇为美好的世界献上爆焰！美国方面梅林飞啊！卡夫卡三千日元的使用方法零日火线追凶之死亡地带我们的朋友丛林赤子心我感觉到你在空气中徘徊黑衣人2原始生活21天第三季红色记忆小斯比罗驯龙记：飞越边界第二季聪明笨伯我最好的朋友死了爱情花开的时候永恒之门我们仨飞哥战队零点爆破国语越山河魔游纪3：天都暗潮利维坦2014
“破浪而出"的丹麦导演拉尔斯．冯．特里厄扬名国际影坛的代表作，曾获坎城影展评审团大奖及高等技术委员会奖。玛拉2018少年福尔摩斯智取华山传奇超时空魔法师野玫瑰生活大爆炸第十二季唐人街探案2纸花2019车警官反派希灵纪元我，花样女王三个陌生的情人天地正气2024热带雨林的爆笑生活豪华篇为美好的世界献上爆焰！美国方面梅林飞啊！卡夫卡三千日元的使用方法零日火线追凶之死亡地带我们的朋友丛林赤子心我感觉到你在空气中徘徊黑衣人2原始生活21天第三季红色记忆小斯比罗驯龙记：飞越边界第二季聪明笨伯我最好的朋友死了爱情花开的时候永恒之门我们仨飞哥战队零点爆破国语越山河魔游纪3：天都暗潮利维坦2014
长篇影评
1 ) 另一种角度来看德国纳粹
Europa，欧洲三部曲之一，导演拍出一种令人目眩神迷的魔幻写实色彩，炫技有余，使观众仿佛进入催眠状态之中，是一部个人艺术风格强烈之作！基调以及拍摄手法令人着迷！这也是冯导扬名国际的一大作品！
开端以一个第二人称旁白以及行驶的火车来牵出故事，人未出现，感觉事情已经在发生着，带着催眠式旁白伴随着列车的节奏，仿佛被催眠似的带入了后面的故事！亦梦亦实，亦真亦幻！看得好不痛快！男主人公是个德裔美国人！二战结束之后被他的德国叔叔安排在了一列驶入欧洲的火车上，本来是以一个中立的心态去了解德国的，结果渐渐陷入了矛盾的境地，列车途中看到了美国人对纳粹残余的一些残酷的处决让男主人公凯斯勒心生惧意，但又爱上了纳粹家族的女儿，凯斯勒显然也是不支持纳粹的！火车上的一男孩趁着火车的轰鸣声突然夺枪射杀了列车里的美国人更是震撼了凯斯勒，凯斯勒内心是充满疑惑的，这到底是纳粹思想已经侵蚀到了小孩了还是德国小孩子看待美国人如同外侵蛮夷来到自己的家乡而进行保卫反击呢？我想更多的是后者吧！电影用黑白加彩色的切换方式来彰显了故事的悬而未决紧张的节奏！使一些场景更加的让人深刻了！
对于两难境地，男主人公最终还是选择了爱情！可是妻子还是被抓走了，伴随另一辆火车渐行渐远。分别的几分钟内，纳粹女人让凯斯勒去炸掉他乘坐的那辆列车！凯斯勒照做了，设置了定时炸弹，下车前准备去劝说自己的叔叔一同下车，由于时间紧迫，没有说清楚自己跳车了！彼时，凯斯勒的心里是及其矛盾的！跳下车不久又去追上了列车去拆掉了马上要爆炸的炸弹！但最终凯斯勒还是死在了那辆列车上，！炸弹终究还是炸了，跌进河里，凯斯勒最终未能及时游出水面！这估计是算全片的最大讽刺了吧！战后的纳粹德国充满了杀戮和绝望，我们很难定义谁对谁错，牺牲的德国纳粹不过是为了国家而战，美国也是为了维护和平而去阻止纳粹！
曾经看过拉斯冯提尔的一个访谈，他自己调侃说自己其实算个犹太人，但是却有点同情德国纳粹，可能冯导不太懂得开玩笑，或许大部分人不懂这样的幽默，以至于后来的舆论各界对他进行了强烈的谴责！历史总是由胜利者来书写的，所以孰对孰错岂是一句话能说的明白的？
回归电影说下吧，冯导以一种亦实亦虚，似真似幻以及张弛有力的节奏感把影片渐渐推向了高潮，极致到嘎然而止，Perfect，完美！
开端以一个第二人称旁白以及行驶的火车来牵出故事，人未出现，感觉事情已经在发生着，带着催眠式旁白伴随着列车的节奏，仿佛被催眠似的带入了后面的故事！亦梦亦实，亦真亦幻！看得好不痛快！男主人公是个德裔美国人！二战结束之后被他的德国叔叔安排在了一列驶入欧洲的火车上，本来是以一个中立的心态去了解德国的，结果渐渐陷入了矛盾的境地，列车途中看到了美国人对纳粹残余的一些残酷的处决让男主人公凯斯勒心生惧意，但又爱上了纳粹家族的女儿，凯斯勒显然也是不支持纳粹的！火车上的一男孩趁着火车的轰鸣声突然夺枪射杀了列车里的美国人更是震撼了凯斯勒，凯斯勒内心是充满疑惑的，这到底是纳粹思想已经侵蚀到了小孩了还是德国小孩子看待美国人如同外侵蛮夷来到自己的家乡而进行保卫反击呢？我想更多的是后者吧！电影用黑白加彩色的切换方式来彰显了故事的悬而未决紧张的节奏！使一些场景更加的让人深刻了！
对于两难境地，男主人公最终还是选择了爱情！可是妻子还是被抓走了，伴随另一辆火车渐行渐远。分别的几分钟内，纳粹女人让凯斯勒去炸掉他乘坐的那辆列车！凯斯勒照做了，设置了定时炸弹，下车前准备去劝说自己的叔叔一同下车，由于时间紧迫，没有说清楚自己跳车了！彼时，凯斯勒的心里是及其矛盾的！跳下车不久又去追上了列车去拆掉了马上要爆炸的炸弹！但最终凯斯勒还是死在了那辆列车上，！炸弹终究还是炸了，跌进河里，凯斯勒最终未能及时游出水面！这估计是算全片的最大讽刺了吧！战后的纳粹德国充满了杀戮和绝望，我们很难定义谁对谁错，牺牲的德国纳粹不过是为了国家而战，美国也是为了维护和平而去阻止纳粹！
曾经看过拉斯冯提尔的一个访谈，他自己调侃说自己其实算个犹太人，但是却有点同情德国纳粹，可能冯导不太懂得开玩笑，或许大部分人不懂这样的幽默，以至于后来的舆论各界对他进行了强烈的谴责！历史总是由胜利者来书写的，所以孰对孰错岂是一句话能说的明白的？
回归电影说下吧，冯导以一种亦实亦虚，似真似幻以及张弛有力的节奏感把影片渐渐推向了高潮，极致到嘎然而止，Perfect，完美！
2 ) 【103】《欧洲特快车》——鲸鱼推荐872部好电影
车要往哪里开
《欧洲特快车》 Europa 年代：1991年 / 国家：丹麦、法国、德国、瑞典、瑞士 / 导演：拉斯·冯·提尔 / 主演：让-马克·巴尔、芭芭拉·苏科瓦
列车长凯斯勒的叔叔说他一听到火车的声音就全身发冷，分不清车往哪个方向开，凯斯勒却不以为意地说“火车不过是掉个头而已，很简单的事情嘛！”结果却遭到叔叔的臭骂“你真是个蠢货！”因为凯斯勒没有听懂叔叔话里的含义，战后的德国就如同一列火车，它掉了个头（从盛极一时到惨败收场），却如同进入了漫长的隧道，前途未卜。尤其是跟战胜国美国之间的关系更是微妙，凯斯勒是个德裔美籍的年轻人，属于站在两者中间的人，通过他的角度展现德国内外的复杂局势。比如犹太妇女气愤未平，不肯回到德国；纳粹残余势力犹在，依旧以“狼人”之名进行恐怖活动，还指使凯斯勒炸掉火车；而美国人则拆掉火车上的暖气当做战败赔偿，就连德国人的棺材都被美军没收，甚至开枪哄散人群。孰是孰非已然难以分辨，或许正义真的是相对的，德国已经为它的错误付出了代价，而导演也隐约流露出对德国的怜悯之情，就像片中凯瑟琳说的那样：“他们为国家浴血奋斗，但为何突然就被认为有罪？”
正是这部电影，拉斯·冯·提尔开始被欧洲影坛所熟知，还在戛纳收获了一系列青年导演的奖杯。在本片中他大胆尝试了黑白色调并用的手法，时而是黑白影像，时而又变成了彩色，甚至是局部彩色，同时还经常将前面的主体与背景脱离开，尽管增加了后期制作的难度，但为凸显影片主题做了贡献。他这种迷幻超现实主义的风格，也延续到了之后的作品中。
骇点
第40分钟，一个小男孩掏出手枪，竟然打死了自己的爷爷，士兵听到枪声赶来，看到这个小男孩表情出奇地淡定。纳粹残余思想侵染着下一代，造成了无法估量的隐患。而凯斯勒也只能查着数自我催眠，希望眼前的这一切不是真的。
<图片1>
痛点
第103分钟，凯斯勒被困在火车当中渐渐沉入水底，此时冷漠的画外音说“数到十就会死”，那“一、二、三……”就像死亡的钟声，令人不寒而栗。而凯斯勒还在水中苦苦挣扎，但还是无济于事，魂灵归西。然而就在他失去意识之后不久，水冲破了车门，他自己飘了出来，这所指代的含义充满了救赎意味。
<图片2>
加我微信jingyurizhi
《欧洲特快车》 Europa 年代：1991年 / 国家：丹麦、法国、德国、瑞典、瑞士 / 导演：拉斯·冯·提尔 / 主演：让-马克·巴尔、芭芭拉·苏科瓦
列车长凯斯勒的叔叔说他一听到火车的声音就全身发冷，分不清车往哪个方向开，凯斯勒却不以为意地说“火车不过是掉个头而已，很简单的事情嘛！”结果却遭到叔叔的臭骂“你真是个蠢货！”因为凯斯勒没有听懂叔叔话里的含义，战后的德国就如同一列火车，它掉了个头（从盛极一时到惨败收场），却如同进入了漫长的隧道，前途未卜。尤其是跟战胜国美国之间的关系更是微妙，凯斯勒是个德裔美籍的年轻人，属于站在两者中间的人，通过他的角度展现德国内外的复杂局势。比如犹太妇女气愤未平，不肯回到德国；纳粹残余势力犹在，依旧以“狼人”之名进行恐怖活动，还指使凯斯勒炸掉火车；而美国人则拆掉火车上的暖气当做战败赔偿，就连德国人的棺材都被美军没收，甚至开枪哄散人群。孰是孰非已然难以分辨，或许正义真的是相对的，德国已经为它的错误付出了代价，而导演也隐约流露出对德国的怜悯之情，就像片中凯瑟琳说的那样：“他们为国家浴血奋斗，但为何突然就被认为有罪？”
正是这部电影，拉斯·冯·提尔开始被欧洲影坛所熟知，还在戛纳收获了一系列青年导演的奖杯。在本片中他大胆尝试了黑白色调并用的手法，时而是黑白影像，时而又变成了彩色，甚至是局部彩色，同时还经常将前面的主体与背景脱离开，尽管增加了后期制作的难度，但为凸显影片主题做了贡献。他这种迷幻超现实主义的风格，也延续到了之后的作品中。
骇点
第40分钟，一个小男孩掏出手枪，竟然打死了自己的爷爷，士兵听到枪声赶来，看到这个小男孩表情出奇地淡定。纳粹残余思想侵染着下一代，造成了无法估量的隐患。而凯斯勒也只能查着数自我催眠，希望眼前的这一切不是真的。
<图片1>
痛点
第103分钟，凯斯勒被困在火车当中渐渐沉入水底，此时冷漠的画外音说“数到十就会死”，那“一、二、三……”就像死亡的钟声，令人不寒而栗。而凯斯勒还在水中苦苦挣扎，但还是无济于事，魂灵归西。然而就在他失去意识之后不久，水冲破了车门，他自己飘了出来，这所指代的含义充满了救赎意味。
<图片2>
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3 ) 数到10你就死了
催 眠
这是一场噩梦般的催眠。而噩梦的一部分就是，他将永远不会醒来。
人生也如同一场催眠，只要数到那个数，你就会自动找上门，或者被找上门。包括命运中冥冥安排的所有际遇：爱情，事业，家庭，死亡……
很多人相信，命运是可以被改变的。但如果，改变本身也是命运的一部分呢？
影 像
Lars von Trier 频繁地让黑白和彩色共存在同一个画面中，丰富了构图层次和镜头语言。
大量人物面部特写，配合一些超现实手法的点缀，让人联想到大卫.林奇的《橡皮头》片头。
角 度
这部片子的视角很棒，一幅战后欧洲众生相的速写。“中立”有时是一种两边不讨好的立场，很危险，但的确是最客观的视角。历史往往都是由胜利者书写，这部影片展示了历史之外的一些真实。
附录：
获奖情况：1991年戛纳电影节金棕榈奖、评审团奖、最佳艺术贡献奖和技术大奖
这是一场噩梦般的催眠。而噩梦的一部分就是，他将永远不会醒来。
人生也如同一场催眠，只要数到那个数，你就会自动找上门，或者被找上门。包括命运中冥冥安排的所有际遇：爱情，事业，家庭，死亡……
很多人相信，命运是可以被改变的。但如果，改变本身也是命运的一部分呢？
影 像
Lars von Trier 频繁地让黑白和彩色共存在同一个画面中，丰富了构图层次和镜头语言。
大量人物面部特写，配合一些超现实手法的点缀，让人联想到大卫.林奇的《橡皮头》片头。
角 度
这部片子的视角很棒，一幅战后欧洲众生相的速写。“中立”有时是一种两边不讨好的立场，很危险，但的确是最客观的视角。历史往往都是由胜利者书写，这部影片展示了历史之外的一些真实。
附录：
获奖情况：1991年戛纳电影节金棕榈奖、评审团奖、最佳艺术贡献奖和技术大奖
4 ) 冯提尔的游戏
像一款第一人称游戏，随波逐流地沿着任务线推进，主角是玩家，那么地清醒、安全、抽离、上帝视角，无论是电影的表现手法，还是主角本身的身份都几乎是可恨的置身事外。他是美国人，他一直有选择离开的权力，他可以回美国，所以他才那么淡然，举重若轻。他没有经历过德国人的痛苦，自然也不会理解凯的一家。吊死的狼人对他而言只不过是列车窗外残酷的景观，而对于凯和其他德国人，窗外吊着的是他们的同胞、手足、未来的自己。
这部电影没有一秒钟是浪费的，没有吃爆米花的空闲，我也舍不得离开视线。在电影情绪比较高涨的时候，画面会从黑白切到彩色，有时只有人，像是彩色报纸剪贴到了黑白报纸上一样，有一种粗糙生硬的美。
5 ) 自我毁灭的温柔主体
三天时间，断断续续，总算看完这部电影。这部电影所呈现的复杂性可能多余作者的意图，起码在看导演点评字幕的时候，我觉得他自己（或表面上掩饰真实意图）只是在不停谈论那些场景向哪些电影致敬。当然，我并不否认导演自身的创作姿态，但是我想谈一下我个人视角下对作者作品的解读，而不是对作者意图的解读。
电影所呈现的应该是一场催眠状态下的自我探索的历程，即欧洲作为一个整体的自我反思。在导演开头释放出的大提琴急促的颤音中，导演开始数数，十，九，八……一，你来到了欧罗巴，来到了1945年的德国，然后你是一个年轻的帅小伙。如果你看到这场，你应该明白，你自己看到的是一个现代欧洲人精神的年轻人，通过催眠回到残酷的战后德国。这个青年，确实如一些影评所说，是人道主义的温柔主体性存在。但是恰是这个温柔的主体性，他目睹了美国人报复性掠夺而无能为力，看到纳粹余党而袖手旁观，遇到被纳粹精神所感染的女友而甘愿堕落，并最终处于内心的良知，或者偶然性，最终达到了自我毁灭，并在死亡中被导演再次唤醒。
不得不说，这部电影确实有太多值得探讨的内容，特别是放在今日堕落中的欧洲。今日回看这个欧洲，不仅不能再输出有价值的思想，反而堕入了自我封闭和自我戕害，不仅无法帮助它者，无法自拔。或许我们也可以说，20世纪90年代初，在世界范围内工业化基本完成的时代，代表着温柔主体性的那个老欧洲，已经伴随着这部电影，一起死去了。现在的欧洲只是一个功利的、躁动的、失去目的的共同体。
电影所呈现的应该是一场催眠状态下的自我探索的历程，即欧洲作为一个整体的自我反思。在导演开头释放出的大提琴急促的颤音中，导演开始数数，十，九，八……一，你来到了欧罗巴，来到了1945年的德国，然后你是一个年轻的帅小伙。如果你看到这场，你应该明白，你自己看到的是一个现代欧洲人精神的年轻人，通过催眠回到残酷的战后德国。这个青年，确实如一些影评所说，是人道主义的温柔主体性存在。但是恰是这个温柔的主体性，他目睹了美国人报复性掠夺而无能为力，看到纳粹余党而袖手旁观，遇到被纳粹精神所感染的女友而甘愿堕落，并最终处于内心的良知，或者偶然性，最终达到了自我毁灭，并在死亡中被导演再次唤醒。
不得不说，这部电影确实有太多值得探讨的内容，特别是放在今日堕落中的欧洲。今日回看这个欧洲，不仅不能再输出有价值的思想，反而堕入了自我封闭和自我戕害，不仅无法帮助它者，无法自拔。或许我们也可以说，20世纪90年代初，在世界范围内工业化基本完成的时代，代表着温柔主体性的那个老欧洲，已经伴随着这部电影，一起死去了。现在的欧洲只是一个功利的、躁动的、失去目的的共同体。
6 ) 那些被美化和简化的记忆
反思欧洲二战的电影，战胜者冷漠倨傲，不甘心的战败者疯狂对抗，从内到外都是一片荒凉废墟，在疯狂的对抗者看来，所有人都直接间接地参与了罪恶杀戮，用同样的方式对抗是理所当然，善意的参与者终于被相对的价值观压垮，甚至爱情也是可供利用的工具。今天的欧罗巴就是在被遗忘、被掩盖的记忆上建立起来，更不用说来自美国的功利主义、技术至上处处渗入，作为《欧洲三部曲》之一，影片是强烈的自我质疑，执着地寻找着不同方向。
神作，五体投地。视听效果充满未来感，放在今天看也不过时。上帝视角的第二人称旁白，黑白与彩色之间的奇异并置与流畅转换，旋转自如并能如蛇一样曲折穿梭的镜头，都特别令人着迷。本片思想内涵也很强大，主要体现在选材角度上。我看过的几部拉斯冯提尔片子在风格上还没有重复的，真是天才。
我觉得他根本不是在“反思”，他根本就是站在nazi一边的，而后的“无心快语”才是暴露本心吧。讨厌美国简直是他一生的主题。
催眠的画外音帮助面对银幕的观众完成短暂的”镜像阶段“【说话的人是上帝？抑或仅仅是组织本片故事的”上帝“——导演】得益于背景投影与精彩的镜头语言调度赋予影片意识流般的迷幻色彩。另一视角（存在主义的自我毁灭）审视二战，色彩仅在爱与死亡时出现，它们是摆脱这个二元对立的世界的庇护所与出口
依托类似于上帝视角的旁白组织起全片结构，使用黑白和彩色影像交织；将主人公身份设置在一个尴尬的地位，后段列车上任务的戏份更添两难境地；最后凯说，你的罪就是哪一方都不支持，体现战争给人带来的残酷性。拉斯的电影依然是形式上非常强烈，旁白就像催眠师一样迫使观众进入故事层面。
拉斯冯是个真正的电影革命者。他属于那种具备颠覆性特质的导演和艺术家，在其作品里也时常能见到对叙事语言的大胆解构和创新。如果只看故事《欧罗巴快车》是个闪耀着黑色风格的普通谍战爱情片。但在他极具先锋和实验气息的镜头下，理想主义之死变得丰富，梦幻而充满魅力。电影史正是这样的电影推动的。
拉斯冯提尔以相对传统叙事方式颠覆好莱坞类型手法：女人在爱与意识形态之间选择了后者，颠覆了间谍片；火车最终被炸、倒数十秒后依然无法打开的铁栅，颠覆了灾难片……
【A+】冯提尔最炫技的一部片子，估计也会是我最爱的一部。在电影里，火车永远都是造物主的具象化体现，而这位“造物主”却承载着一个国家、一个时代和一种信仰。在虚妄中层叠出无限荒芜，在迷茫下凝望着无尽荒诞，最后在癫狂下将理想与和平同这辆“造物主”一同毁灭，缓缓沉入遗忘之河。当然，更值得被探讨的是“形式引导故事”的成功范例，从类型片中萃取出无限的视听魅力。更何况还有哪个人能像冯提尔这样，让背面投影焕发出这般魔力，大胆而决绝的背离“自然主义”，在迷人的人为痕迹之下，粘合空间，撕裂景别，拉扯透视，复古而优雅的迷醉。
战后的德国在[欧罗巴]里断裂成两层图景：一边是前景里头脑中的理想主义画面，另一边是背景中僵化颓废的现实主义惨状。美国青年最终在这片大陆上越陷越深，而观众也被冯西多催眠的解说引诱到这趟列车上去死掉。冯提尔这部早期作品最佳之处在于在经典的悲剧故事线上加入了情节剧元素，让整个电影呈现出法斯宾德式的病态美感。
拉尔斯·冯·提尔的成名作，果然是一鸣惊人！布景、摄影、构图、剪辑、叙事风格都很独特，艺术性很强的电影。黑白和彩色的运用也让人啧啧称奇。画面非常美！让人回味无穷。催眠式旁白也把观众带入其中。火车的戏份非常棒。剧情上也很独到，关注二战后的德国。
according to the bible it's a sin not to take sides. it's a sin to be lukewarm. so he is forced to be evil, supposedly less evil than evil.
拉斯·冯·特里尔一直不是我喜欢的导演，但他的作品，我基本都会看，因为他的艺术表现力和创造力在当代导演中确实出类拔萃。这部1991年的二战题材作品，他便拍出了不一样的气质，特别是镜头运用方面，在同类作品中是很少见的。北欧电影独有的冰冷与阴郁，该片中也有痕迹可寻，虽然它的故事发生在德国。
那个年代的技术胜利，放到今天来看也毫不过时。Lars von Trier肆无忌惮炫技的同时也畅快淋漓地彰显出自己丰富的才华！催眠式的旁白、奇异的影像重叠、大胆的黑白与彩色运用、俯瞰旋转镜头、起架机操作的摄影长镜……哇！真是应有尽有！真是大开眼界！
如果三部曲的核心概念真如拉斯所言，那麼相對於另外兩部這一部明顯走岔了
战争已经结束，伤痛仍在蔓延，废墟中的豪门夜宴，玩具旁的生死缠绵。列车已经出发，理想未曾抵达，隧道里的深情谎言，怒火中的恐怖童年。宁静的家园残破不堪，天真的理想一去不返，枪声与阴谋此起彼落，绝望和残酷何日终结。这是一辆开往死亡和毁灭的快车，即便是上帝也无法让它停下，泪水淹没欧罗巴。拉斯冯提尔成名之作，果然是大师手笔！凝滞在半空中的鲜血，倒悬于空中的死亡，被列车所抽离的手，人物与背景的间离式转场，奇思妙想层出不穷。冯提尔的影像调度几可封神，列车考试一场戏，男主气喘吁吁的入画，本以为打破第四面墙，结果镜头一转，空间立刻被填满，随后通过车窗，车门的视听延展，让情绪张力达到顶峰，技惊四座！上帝讨厌中立的人，所以向往和平的理想主义竟成为原罪。象征死亡与仇恨的列车在旁白的深度催眠下脱轨，最终落入历史冰河。
拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”终章，获戛纳评审团奖和技术大奖。1.阴暗压抑的黑白影像与战后德国的遍地疮痍相得益彰，而零星的彩色元素则围绕着爱情与死亡，面孔与鲜血，还有一个紧急刹车把。2.催眠术引导语贯穿始终，将观者一道拉入银幕之中，宿命而迷离。3.大量俯拍旋转长镜头，透现出上帝视角下的眩晕无奈，两周环绕餐桌镜加上厚重配乐，如泣如诉。4.火车与轨道成为隐喻复合体，既是现代性与大屠杀的技术工具，其倏忽的转向与封闭性又喻指迷茫的人心与个体的狭隘。5.交叉剪辑：造爱时碰翻蹂躏的火车模型vs浴室的雾气与血泊。6.不断复现的背景投影——巨型大特写同质于[假面]。7.对随波逐流与虚弱无力的人道主义的反思，以及对“狼人”的同情都足够震慑人心，一如因罪疚感自杀的老总裁与射杀亲美市长的小孩。8.溺水段落绝望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）
但爱国不能作为战争的堂皇借口，导演探讨了种族党派战争和平的种种矛盾，讲述一个理想主义青年变成暴力狂人的过程，彩色黑白交错的镜头创造出奇妙的观影效果，非常特别的风格，结尾让我给足5星，爱
9/10。我从没想过拉斯·冯·提尔的片子我也能给五星，我一向反感他的道格玛95，反感他的极简主义，鄙视他的自恋，唯独这次被他无处不在夸耀的炫技模式给迷倒了！德国战后纳粹危害和崛起隐患的反思之作，故事性强，这摄影技巧、这色彩转换、这愤怒迷茫、这催眠暗示，简直是东欧魔幻现实主义流派的大爱！
二战结束后，80％的德国民众依然支持纳粹
看完欧洲特快车，拉斯冯提尔全部作品至今全部标记，心中只有无法描摹的伟大。拉斯不是疯子，也不是自恋狂，更不是纳粹，他是世界等待多年的超级天才，他是欧洲上百年精华的继承者，他是电影的教科书，从装置艺术到私人日记，到史诗，到受难曲，到社会实验，到微缩模型，到末日奇想，到影像论文，他的词汇脱胎于始祖塔可夫斯基然而又开辟了自己全新的语境，无论是剧作之大胆，伦理观之独立，方法论之独特，视听语言之奇瑰，文本之丰富，野心之惊骇，母题之久远，他都是90年代后始终被低估，错读和轻易处置的导演，正因为他一早就把住了20世纪的动荡在政治和道德生态里深入人类集体无意识骨髓的命脉和底线，由此遥遥领先了数十年的公共语言。
希区柯克（对观众的挑逗，被卷入的主角）＋伯格曼（精神的梦魇，影像的重构），冯提尔在大师的阴影下的习作，他需要一场猛烈的成年礼仪式——“道格玛95”