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剧情介绍
故事从一场婚礼开始，驳船亚特兰大号的船长迎娶了漂亮的乡下姑娘朱丽叶。婚后，朱丽叶开始了全新的船上生活。一开始她对船上生活感到新鲜有趣，和丈夫的相处也甜甜蜜蜜，然而很快她便厌倦了这种单调枯燥的生活，渐渐地向往起大城市巴黎的热闹繁华。船长为了满足朱丽叶，将亚特兰大号开往巴黎。暗恋中的丘比特末日戒备独立游戏大电影宇宙中最明亮的屋顶我在天堂等你秃鹫追捕者玫瑰花开野马奇迹毛驴县令之酸儿辣女第一滴血（原声版）水牛骑士傲椒的湘菜第三季冒牌家庭僵尸参将死人日本的悲剧2013红衣女鬼潘多拉抓住彩虹的男人2015冰糖炖雪梨于洛先生的假期古城谍影龙潭三杰我爱喵星人失控记忆 (2018)大地震拐个公主回大唐女麻吉地球脉动第二季庖丁传奇之金刀御厨老九门番外之四屠黄葵愤怒的拳头2019记忆之夜寂寞的季节红雀2018六扇门之浴火恩仇蚵丰村温暖的皇妃皆大欢喜1981
长篇影评
1 ) 骨子里的浪漫与法国诗意现实主义
让维果遗作，诗意现实主义(而不是反应当时底层劳动人民的苦难遭遇，是幽默和浪漫)，水下摄影，雨雾，男女主辗转反侧交织的画面，在巴黎寒冷的运河外景拍摄，导演也在影片拍摄后因病离世。一方面对现实世界即驳船上的重复生活，感到乏味又无法脱离，另一方面对巴黎都市的热闹生活感到暂时的欢乐。
奇特动人的婚礼队伍，郊区荒凉的风景，驳船上的有趣生活，
脱离了1933年的文学方式，真实描写了现实景象
2 ) 近期观影笔记以及有关“真实”、“现实主义”等的混乱思考-关于《驳船阿塔郎特号》《马乌甲》《举自尘土》等
最近两次观影时在黑暗中流下眼泪，分别是在法国文化中心看让．维果的《驳船阿塔朗特号》与在今日放电影院看获得第四届中国独立影像年度展大奖的《马乌甲》。
法国文化中心，学生票10元/场。毕业前一个月，最后的作为学生的美好感受。放映厅小得可以听见背后拷贝转动时嘎达嘎达的声响。人很少，冷气让我瑟缩。
是30年代，诗意现实主义的代表作之一。
年轻的新妇要去看巴黎的花花世界，离开驳船。苦恼的水手失魂落魄跳进河里。
她说过，在水中睁大眼睛，能看见你爱的人。
他曾把头埋进桶里，什么也看不见。她说，你看得不够专心。
这一次，他在河水之中看见她。
于是，我就在黑暗之中泪流满面，又一边厢微笑了。
而最后两人还是重逢了。他们幸福地拥抱在一起，于是我又哭了。
《马乌甲》，在南京影展只看到一个结尾。而这一次让我哭泣的，不是马乌甲杀死母亲的故事，而是那一段，他和青涩的小女孩子骑车穿过绿色田野，下大雨在旷野的草棚躲雨，没有任何身体碰触，女孩子的细长小腿轮廓优美。啊多岩井俊二。而我就想起自己狂热而哀伤的16岁时的恋情，而现在那些甜蜜与痛苦都已经烟消云散，于是两滴泪水滴落手背。
基耶斯洛夫斯基在巴黎碰到一位15岁少女，走过来告诉他她看过《维罗尼卡的双重生活》，她去了一次、两次、三次，而她真的想说一件事——她认识到了真有灵魂这样的东西存在。基耶斯洛夫斯基说这件事里头有很美的东西存在，为了这女孩也值得拍《维罗尼卡的双重生活》，工作了1年时间，花了金钱、时间、精力和耐心，折磨自己，消耗自己，做出了上千个决定，而这一切能使巴黎的一个少女认识到存在灵魂这样的东西，真的很值。
《马乌甲》让一个失去了纯真恋情的21岁不纯洁非少女重新回想起青草汁液气味的年少爱情，不知导演是否会觉得值得。
我想说的是，所谓现实主义。
真实，独立，力量，……就一定要描述苦难么？
《马乌甲》在北京放映的现场导演被质问马乌甲的青涩爱情对于整个故事有何作用，沉闷几欲使该观众入睡，我惊讶该观众与我对该影片的不同选择：整个故事对我的冲击力有限，无论小说或影片我都认为杀母的故事创作者的用力太明显，让我感动哭泣的是细小的情感碎片。好在导演的回答很接近我个人的看法。
岩井俊二风格是否就不够现实主义？真实在哪里。要去分析马乌甲杀母的心理动机、文化背景、社会含义……我宁可说，那些细腻的小情感，真实至少如我的曾经。
而穿越了七八十年的时间，自法国至2007年的北京夏日的银幕使我流泪的黑白光影之中的力量究竟是什么？
艰苦的驳船生活。但导演的着力点不在该种艰苦。人物轻易地在一起，轻易地分开，又轻易地重逢。离开时哭泣，重逢时相拥的力度大到扑倒在地。单纯的情感，我已失却多久。我们已失却多久。力量，是人类以一贯之的内心情感。
不涉及具体的影片分析（以下三部影片都很优秀），只是看基本的人物和情境设置。
《马乌甲》，寡妇带两个儿子（其中一个还有疾病），农村，穷。
《举自尘土》，重病濒临死亡最终也死亡了的丈夫，没钱交学费而被劝退的女儿，顺从命运或不顺从命运的女人，农村，穷。
《安子》，农民进城，所有的倒霉事儿，不堪复述，穷。
如果真实，独立，力量，……一定要描述苦难。那么，苦难只是生存的苦难么？苦难难道不是内心感受到的东西么？
一个大学生、城市白领、大学教授、成功商人……他就不会感受到生活这桩大事的压力么?其内心就一定幸福么？一个年幼孩子就一定不能有苦难的感受么？一个衣着光鲜内心凄楚的忧郁症患者所感受到的痛苦一定小于一个缺衣少食的农民的痛苦么？而前者的痛苦一定没有后者的痛苦来得重要、值得关注么？
孩子的问题。我在一年级时，因为极端的羞涩，在课堂领读而想上厕所的时候都不敢举手报告老师，实在忍不住了，我幻想自己可以有如男生一般站着将液体直直地穿透裤子（事实上男生也不能吧）偷偷落在讲台底下的空当而只在裤子上留下一个小小的痕迹，而那可怕的结果是早读结束时全班所有人都看到我湿透的裤子，老师让我回家换裤子，我从学校走回家的哭泣的路途上，一个五周岁的孩子的自尊心所感受到的强大的屈辱，我觉得，并不亚于我之后人生中的每一个巨大的苦难。我此时叙述它，再次面对了这一种强大的羞耻感。
苦难只存在于农民、底层、没有文化、……的人身上么？
至少我知道的一些农民，他们的生活确实很不易，但他们并不都是《三峡好人》中那样的木讷的，善良的，沉默的，他们中的有些人非常具有生活的智慧，有许多人狡黠地钻着各种强大的不合理的社会制度的空子，有些人非常自信地安排和掌控自己的生活，并为此自得。他们会在酒席间讲黄段子，有滋有味。他们也吹拉弹唱，喝醉了酒饱睡一通，心满意足。他们也有人会见杨花飘落潸然泪下（也许是个年轻的敏感的农村姑娘），他们也微笑也忧伤。但为何仿佛，矿工，农民，所有所谓底层人民，在电影里几乎只有一种表情？（《举自尘土》中的小丽？）并且，农民，目前我们在电影中看到的，只有北方的农民，极少生活条件相对优渥的南方农民。我这里所有狡黠、钻空子、自得等字眼不带任何贬意，更多带有可爱的意味。
为什么只说知识分子的“苦闷”，不说知识分子的“苦难”？苦难是否是农民、城市底层的专有名词?内心的灾难算不算是残酷现实的一种？每年有那么多人自杀，一个满面愁容的数次试图自杀的忧郁症患者和一个濒临死亡的饥饿者，谁更需要帮助？是否存在谁比谁“更”需要帮助的问题？我所知道的事实只是，对后者的问题更容易一些，而对于前者，解决起来则麻烦和复杂得多。
前几年有过关于幸福感的调查，调查的结果是，农村居民的幸福感要普遍高于城市居民。
关注生存问题的同时，对于我们压抑的内心，毫无或者极少幸福感的内心，是否需要关注？而幸福感本身是否也是生存所必需的一部分？
把一切生存困境归结为物质生存的困境，我认为是创作者的懒惰。
只描摹苦难的事件而不描摹苦难的人类内心，我认为是创作者的肤浅。
恶劣的生存境遇是每时每刻每个人都正身处其中的，而生活的不公绝非只有在城市与农民之间才存在。
法国电影理论家让．米特里对法国三十年代的诗意现实主义的“现实”观念的评价，“实际上，（现实主义）这一风格中，电影家并非重复或复制现实，哪怕仅仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感迸发、它的内在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面。对真实的把握仅在于表达‘本质意义的’真理”。
诗意现实主义。关于基耶斯洛夫斯基的毕业论文中的一段话：
在淡定克制贴近人物的摄影机注视下我们感受到现实时间静静流淌过那些个体灵魂而过所产生的悉索响声。是的，诗意正在于此——个体灵魂暴露在情感的微凉空气中时的真实颤抖，个人命运在庞大时代命运中的几乎不值一提的辗转反侧。最不值一提的才是最永恒的，人类面庞上忧伤的表情亿万年来一直如此，也许可以上溯到那一片原始森林里那一只泪流满面的猴子，并将继续向后延续。对历史而言，沧海桑田都不过是极其细小而普通的事情，而对个体生命而言，生活本身的重量已经太过沉重。发生在一生之中的每一个细小瞬间，都可能会在生命中留下无法弥合的裂痕，漫漫人生，很有可能只是一道又一道新的生命裂痕覆盖旧的生命裂痕的过程。因此坚定的怀疑主义者张献民先生说“生活不可能越来越好，只可能越来越糟”，而刘小枫则说“无论有多么美好的社会制度，生活都是极其伤身的”。真实的极致，却让我们感受到生命本身的诗意：也许灵魂是液态的，它存储在身体之中，因生活与身体外壳的摩擦而动荡、颤抖，并时刻有可能渗透到生活之中。真实属于对这一种摩擦的描述，而诗意则正来自于这一种颤抖。
3 ) 浅析让·维果电影的记录性、诗意性和现实性
摘 要：让·维果（Jean Vigo，1905.04.28—1934.04.25），法国著名的电影大师，欧洲先锋电影运动和法国诗意现实主义电影过渡期的杰出代表，他短暂的生命中共创作了四部作品（一部长片《驳船亚特兰特号》，三部短片《尼斯的景象》《操行零分》《法国游泳冠军塔里斯》），尽管总长度不超过200分钟，但他的作品饱含开创性的真实记录和诗意现实，以独特而尖锐的思想性和精致而高超的艺术性，对后来的电影艺术发展产生了深远影响。
关键词：诗意现实 作者研究 操行零分 让·维果
让·维果这位英年早逝的天才在短暂的创作生涯中完成了四部作品。他在世时，这些作品带给他的只有债务和磨难，他至死都被资产阶级视为异端分子，但历史是公正的。他去世后不久，作品就受到世界广大电影家的注意，赢得了法国人民和电影家的高度赞扬，人们称他是法国社会题材电影的开拓者，就他的充满激情的电影语言而论，他的才情堪与法国天才诗人亚瑟·兰波相媲美。1935年，法国政府设立让·维果奖，以此表彰“勇敢的有棱角的作品”。
让·维果的父亲是一位无政府主义者，他的父亲积极参与反战运动和一系列社会活动，最终被捕，绞死狱中。让·维果父亲的遭遇给他心中留下了难以愈合的心灵创伤，这也使得维果创作的所有作品都不可避免地多少涉及对资产阶级的讽刺与对社会现实的批判。
一、社会生活的写照：社会问题的真实记录
让·维果的作品中有着大量的社会实拍，包含着丰富的社会内容和鲜明的道德立场。其中最为代表的是维果走遍尼斯大街小巷拍摄出的处女作《尼斯的景象》。维果将《尼斯的景象》称为“纪录的观点”，而不是纪录片。受苏联蒙太奇电影导演维尔托夫理论的影响，这部影片对有幸来尼斯的避暑者们采取了讽刺的关注态度。
尼斯是濒临法国南部海岸的一座以赌博为生的城市，和煦的阳光，四季如春的气候，地中海的风光吸引了无数游客，这是有钱的资产阶级骄奢淫逸的安乐窝，豪华的饭店、阔绰的游客、一掷千金的轮盘赌赌客、悠闲的英国绅士、海滩上懒洋洋地晒太阳的贵妇人。然而这里也是有穷人的尼斯：旧城的贫民窟、患病孩子畸形的手、污水沟、垃圾、报贩、乞丐、墓地……影片是对阶级对立、贫富悬殊的尼斯的真实记录，让·维果采用了对比的表现手段，极端的美与丑、富与贫突出社会不平等的主题，呈现出鲜明的社会倾向。这影片不仅仅是单纯的记录现实，更饱含愤世嫉俗的激情，充满论战色彩，凝结着深沉的幽默和辛辣的讽刺。让·维果把镜头对准狂欢节上一位往脚上擦鞋油的狂舞的女人；利用叠化和跳切剪辑，使一个穿着富贵、坐在椅子上的妇人下一个镜头瞬间变成赤身裸体的女人；利用突然定帧的手法表现游客们“僵立不动”的窘态；赌徒们焦急不安的面部特写；画面中狂舞的人们一直跳到一座墓地中的情景……
萨杜尔称赞这部影片是“先锋派末期一部强有力的作品，是法国第一部具有社会意义的纪录片”。萨杜尔的这段话也是一个启发：先锋派的革新不仅限于形式，也应当包括内容。内容上对社会生活的写照，对社会问题的真实记录也算是开创者了。
除此之外，让·维果在《驳船亚特兰特号》中，除了有脚本的影像叙事，还采用了纪录片手法，坚持拍摄了一系列反映其社会观点的街头镜头，表现了失业、犯罪和社会动荡的真实时代风貌，使这部30年代的爱情片的主题得以深化。让·维果作品本身从充满活力的乐观到抒情的哀伤和纪实的冷峻，其调子变化本身也反映了法国形势和社会心理的客观变化。
二、社会的缩影：感官上和形式上的诗意
随便打开一本电影史著作，大家对于让·维果的评价与定义就是“诗意现实”，在电影史上，20世纪30年代的诗电影现象十分引人注目。一些电影艺术大师基于对电影诗意化的不断探索与执着追求，都不约而同地在某种意义上淡化了“叙述因素”而钟情于“隐喻象征”这种间接表达作者个人思想的艺术形式，如爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、伯格曼等。大多数在电影史上堪称巨匠的导演无一例外地涉足了这一领域并留下了经典的影像。有的导演看重镜头与镜头之间意义的生成和延伸，他们通过上下两个镜头或者接连的两场戏之间在内容的意义、品质等方面的类似，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或对事件的某种情绪色彩。这种类比，不仅可以使不同事物之间具有的某种类似特征突出出来，而且通过观众的联想作用，可以使思想更为深刻、情绪得到升华。像爱森斯坦在《战舰波将金号》中就用沉睡、苏醒、起身站立的石狮子镜头来隐喻俄国人民的苏醒，让·维果也不例外，他在他的影片中表现出了对前辈艺术家的极大尊重，并把尊重内化，建立了自己的隐喻体系。维果用隐喻象征构成的感官和形式上的诗意世界在《尼斯的景象》中最为饱满：赌桌上散落着的牌码、被打扫的垃圾、狭窄的贫民窟、钢厂里熊熊燃烧的炉火都是让·维果充满隐喻和象征的影像符号系统。有些单独的影像，通过蒙太奇处理就可以有深刻的寓意，如《尼斯的景象》中一个男人在赤裸的脚上抹鞋油，寓意着有钱的资产阶级无所事事；一个躺椅上衣着完整的贵妇正在晒太阳，突然变成了裸体，隐喻着对贵妇优雅生活和道德情操的怀疑。有的影像甚至多次出现：“海水海浪不断涌向海岸”“各种各样的动物”“各种神态的雕像”等等，这些意象在维果的作品中反复出现，这是与维果的某种特定的思想感情相关联，成为维果电影中一个固定的表意符号，形成并购 成了维果影片中独特的隐喻与象征世界。这是维果感官上和形式上的诗意。
《操行零分》是让·维果最著名的短片作品，是维果按照个人童年生活真实情况倾泻的故事短片，讲述了假期过后，男孩科萨和同学们返校途中遇到总监和新来的学监，孩子们一想到如牢笼般的寄宿学校，就感到压抑，单调无聊且教条的生活令人窒息，孩子们随便干个啥，不是被训斥，就是被关禁闭。学校总监因为几个孩子没听从他的命令，宣布他们操行零分。为了对“不良行为”进行惩罚，总监禁止他们外出，由于过度的压抑和专制统治，孩子们无法忍受，密谋逃脱，但未成功。
学校里新来的学监出于善意时不时保护孩子们，使他们免受总监的惩罚，出于童心，他也常常和孩子们一起玩耍，但有天恰巧被总监碰上，受到了处罚，总监再次宣布孩子们操行零分，不得离校！孩子们忍无可忍，他们撕开枕头，鸭绒像雪花一样满屋飘舞，他们高呼“战争开始”、“打倒学监”等口号冲上屋顶，在屋顶上向下抛弃着书本等学习用具，想要挣脱被专制束缚着的这一切。在《操行零分》中，寄宿学校是以让·维果自己童年读书的寄宿学校为模型的。制度森严的寄宿学校犹如牢笼般的束缚着每一个富有青春朝气的学生，让·维果靠着童年的记忆，把现实社会中寄宿学校对儿童童年朝气的摧残用影像语言呈现于观众眼前。导演并没有仅限于对现实的机械呈现，在影片中非常巧妙地加入了富有诗意的段落。如那段以慢动作表现的孩子们在宿舍里打闹的场面历来为人称颂。在宿舍里孩子们用枕头当武器，砸向阻挠他们的舍监，他们撕破枕头和被褥，羽绒和棉花像雪花一样漫天飞舞，吓走了探头来支援的舍监。胜利的孩子们，开始欢呼雀跃，其中一个同学跃上象征着胜利的椅子，同学们抬着他游行，他的神情犹如凯旋的将军镇定自若，队伍伴着凯旋的音乐，在漫天飞舞的刚从枕头中扯开的羽绒和棉花下，如宗教巡游般提着灯笼列队慢慢前行，又如在风雪之中踏上征途的十字军，场面非常壮观，极富诗意。
在《操行零分》中，维果为了表达自己少年时代的信念：无权无势的人物只要组织起来就可以击败有权有势的大人物，也使用了大量的隐喻和象征。雕像被学生砸倒隐喻和象征着有权有势的大人物的不堪一击。影片《驳船亚特兰特号》中岸上的世界与驳船亚特兰特号上的世界的对比也成为一个精彩的隐喻。岸上的世界，表面上是光鲜亮丽色彩斑斓，但隐藏在浮华表象之下的却是那赤裸裸的，社会现实生活中人们为了生存苦苦挣扎，狼狈不堪；而亚特兰特号却成了世俗中少部分人的避风港和安乐乡，他们在上面可以自由快乐地生活。维果所建立的这一多样而又多义的充满隐喻和象征的具体世界，不仅形成了他自己独特的风格，也为我们理解维果的诗意现实打开了方便之门。
三、诗意现实主义的先声：从现实到超现实
让·维果的创作期处于20世纪20年代的欧洲先锋运动和法国“诗意现实主义”衔接之处。其影片品格中不可避免地浸透着温暖诗意的浪漫主义和现实主义以及超现实主义美学形态。这几种美学形态在维果的电影中共存共荣、相得益彰，共同构建了维果影片独特诗意世界和纪实品格，达到了诗意和现实的完美结合。让·维果作品的现实主义从头到尾包裹着批判现实主义和杂糅着超现实主义，他的作品既有社会原貌的客观记录，也拥有着对社会现状强烈批判表达的强烈立场。
《驳船亚特兰特号》是一部描写平民的作品。一个水手娶了一个年轻的乡下姑娘，开启了常年漂泊水上，日复一日的生活。当有一天，驳船到达巴黎郊区时，妻子离开了丈夫，她离家出走，想要开开眼，但现实给她的只有当头一棒，她经历了被偷窃、被占便宜后，还是决定回到宁静的岸边，回到亚特兰特号，和水手重新相爱，重新生活。维果把一个非常平庸的剧本改编成了不乏社会批判意识的诚挚的爱情诗篇，这部影片与其他相比，尤为不同的在于，摄影机不仅记录了现实生活的现实景象：驳船生活的现实空间狭窄和脏乱，乡村一片凄凉与萧索，城市大街上遍布饥饿的小偷和失业的人群，还捕获了世俗生活的超现实瞬间。如昏暗中身袭白色婚纱的朱丽叶特小心地行走在布满杂物的驳船上，四周水流汤汤回回；船旁掠过一对雕塑般肃立的母女正在祷告，她们上方的苍穹上云霞弥漫。新娘轻盈的姿态和幻美的环境形成鲜明对照，沉沉的写实中溢出幻美的超现实感。导演对底层生活困境的现实批判与超现实情趣及梦幻般的抒情往往集中在某一些视觉元素上，如那些无所不在的名副其实的超现实主义物品，被切割下来的几只放在短颈大口瓶里的手、一些木头人、一个令新娘惊讶的留声机、朱尔船舱里会动的可怕玩偶、瓶子里朱尔朋友的断臂、小贩的箱子等等。一群无所不在的猫集中混杂了朱丽叶特对驳船生活的各种感受：脏乱、热情、亲密和失望等。猫不仅是构成驳船生活的视觉元素之一，还成为推动叙事进展的动机，它贯穿全片具有复杂的意义反映着驳船上的生活及船上不同人的性格，同时也是维果用于干扰和戏弄正常剧情发展制造笑料的超现实主义道具，更是集维果诗意现实风格于一体的精灵。
写实手法与抒情手法和虚幻手法的糅合，使影片《驳船亚特兰特号》呈现出独特的格调，显示出导演独特的诗人气质，也预示着三十年代法国诗意现实主义的勃兴。让·维果的才能在于他能“拿来现实，并将其推至其极致——并随后超越这些极限”。维果的作品经常从日常生活的现实场景，发展到戏剧性场面，最后达到超现实的奇异效果。
让·维果用影像为我们创造了具有隐喻象征意义的诗意世界；用电影独特的语言为我们建立了唯美的超现实的诗性时空；用“电影眼睛派”的纪实手法为我们记下法国历史的一瞬；用自己敏锐而深邃的观察力，实现了诗意和现实的完美结合。
维果的生命虽然短暂，但他留下的电影财富永恒。他的处女作《尼斯的景象》充满神来之笔，他的遗作《驳船亚特兰特号》入选影史十大电影之一（该电影被英国电影杂志《视与听》选为电影史上十大影片之一），《操行零分》是首次表现青春的狂野与反叛的电影，不仅启发了法国新浪潮电影运动的开山之作《胡作非为》和英国自由电影运动后的著名影片《如果》，在美国影片《无因的反叛》和《死亡诗社》中和香港电影《逃学威龙》中也不难找到这部影片的影子。维果在其短暂的人生中虽然仅为我们创作了四部影片，但每部影片都具有独特而尖锐的思想性，又有精致而高超的艺术性，即便是用今天的观众的眼光来看，维果的影片的魅力尤在。2004 年北京国际纪录片展展出《尼斯的景象》，2005 法国电影回顾展展出《操行零分》和《驳船阿塔兰特号》，2006 法国纪录电影展展出《尼斯的景象》。
一部真正具有艺术价值的影片必然能经得起电影史的考验，一个艺术电影导演要想名垂影史，其影片就必须经过历史的筛选。维果的影片虽然不多但它经过了电影史的考验和筛选，就是在电影技术日新月异的今天看来，让·维果电影中的记录性、诗意性和现实性依然还有许多值得我们当代电影研究者认真学习和借鉴的方面。
4 ) 当你深爱一个人的时候，水中的倒影都是ta
看到电影的名字《亚特兰大号》你可能会想到《泰坦尼克号》，它们都讲述了一对情侣的故事，不同的是，《泰坦尼克号》轰轰烈烈结局是悲剧，《亚特兰大号》则是平平淡淡的的新婚夫妇吵吵闹闹终成正果。
电影一开始就是两人的婚礼，新婚夫妇及亲人们护送着他们前往驳在岸边的船。丈夫是一个船长，他的生活大部分仅限于船上，偶尔会在途中下船；妻子则是一个平凡的乡下姑娘，单纯而美好。大船开始航程，他们的人生旅程也就此开始了。
船上除了这对新婚夫妇还有两个人，一个大副一个水手，四个人的生活，简单。
一开始妻子朱丽叶是满怀惊奇的，就像一个乡下姑娘进入城市时的兴奋，面对一切都觉得很新鲜。她也是勤奋的，她会帮助洗衣整理。然而，一次收音机的播报让朱丽叶对巴黎产生了浓厚的兴趣，她不再甘心于只呆在船上的生活，她开始向往岸上的生活。她多次央求丈夫船长带她去逛一逛巴黎，但是种种原因没有实现，最终她独自跑出去了，赌气的丈夫不等她回来就把船开走了。分离使这对夫妻相互思念对方，最终在大副的帮忙下找回了朱丽叶，夫妻最终团聚了。
丈夫为什么多次不带妻子去巴黎逛一逛呢？我觉得可能是丈夫担心妻子被繁华的巴黎所吸引，害怕她一旦见过繁华就不会再甘心于单调的船上生活，他第一次带她去岸上的小店和咖啡，妻子就被小商贩挑逗的忘乎所以，作为丈夫的船长肯定会很生气。然而他还是低估了她对他的爱呀。
妻子从街上归来发现船只已经开走了，她前往火车站打算买票直接前往此次航行的终点站，但是钱包被小偷偷走了；她到处去寻找可以逗留的地方，但是发现到处都是等候的人；她一个人在旅馆居住，夜里对丈夫魂牵梦萦。原来她是那么的深爱着她的丈夫。
两人的分离让丈夫意志消沉，差点失去工作，为了让他精神振作，大副独自下船去寻找妻子，最终还真的被找到了，这一点倒是很意外。这个大副虽然邋里邋遢，脾气古怪，一身美艳女子的纹身，但是他收藏了很多稀奇古怪的小玩意，而这些小玩意深的朱丽叶的喜欢。我想，虽然他看似不着调，但还是很关心这对新婚夫妻的，他会逗朱丽叶开心，为了船长的工作独自出行找人，在困境之下能够力挽狂澜。
个人最喜欢的镜头是两人互相思念对方的镜头，深夜里的两个人对彼此的魂牵梦萦而辗转反侧的画面不断交织。
执导该影片的是法国著名导演让·维果，一生只有四部作品，年仅29岁便与世长辞，短暂生命里的创作却给电影发展产生了深远的影响。
5 ) 這部我也想叨叨 囧
太牛了 好新潮的構思
可是我太難過了 這是 Jean Vigo先生最後的電影 那時候才29歲.....
看的時候 就是 笑中帶淚 淚中含笑.............跟做夢一樣
他們都好可愛 大叔最可愛
6 ) [Film Review] L’Atalante (1934)
Bequeathing posterity 3 shorts and 1 feature, Jean Vigo died of tuberculosis in 1934, aged merely 29, and L’ATALANTE is the feature, a groundbreaking early sound film that wipes the floor with its Hollywood counterpart, not least for its blending of location and studio shooting.
Jean (Dasté), captain of the titular canal barge, gets hitched with a village girl Juliette (Parlo), and their marital life on the barge, together with the seasoned second-in-commander Jules (Simon) and a cabin boy (Lefebvre), is anything but tranquil. Vigo and his scenarists single out Juliette’s vanity, a provincial girl who is mad keen to visit Paris, and Jean’s jealousy, a macho husband who gets easily flustered when his pretty wife catches the attention of other men (Margaritis is a terribly agile peddler who , as the sticking point. But all is well that ends well, absence only makes their hearts grow fonder.
Striking overhead shots, extreme close-ups mobilized on a dime, slanted camera angles, those astonishing technique (Boris Kaufman is the man with a movie camera) already manifested in his first short À PROPOS DE NICE (1930), an unconventional travelogue with pure magickal touches, are integrated with the poetic sensibility and misty ambience to underlie Vigo’s distinguished sensuality, notably the montage of the two separated lovebirds longing for each other’s caress in their beds is both bold and alluring, and L’ATALANTE is such a candidly sexy film, aestheticizing sexuality in a dreamlike, irresistible fashion that its romantic aroma surpasses everything else. Not to mention Vigo’s poetic inspiration of seeing the ones you love by immersing your head in water, and Vigo has already tried those impressive underwater scenes in his second short TARIS (1931), a wonderful swimming tutorial taught by French champion Jean Taris.
The acting is uniformly naturalistic and convincing, Parlo is a dry-eyed heroine, facing adversity with expressive sternness, on top of Juliette’s country girl unsophistication and affable subtlety; Dasté demonstrates a very different aspect from his comical turn in Vigo’s ZERO FOR CONDUCT (1933), a rumbustious rebellion carried off by a bunch of recalcitrant school kids, here, his Jean has an earthy, mulish quality which is rather disarming; however we ought to bow amazement to Simon’s droll, tremendously entertaining turn as the scruffy, gobbing-prone Jules. Under a drastic makeover to appear much older than he is, Simon’s Jules is a rough diamond who totally defies one’s preconception, he is not a secondary character but a veritable protagonist, shown warts and all. Jules’ avuncular bond with Juliette is pregnant with the tricky discretion between an unmarried man and a married woman, and it is also up to him to fulfill Vigo’s fanciful mission to bring the pair together.
Vigo’s magnus opus bickers as refulgently as ever, alas, it also painfully reminds us the warmed-over “what if” question pertaining to how the landscape of world cinema could’ve been forever advanced by his poetic disposition and directorial flair. Hardly a singular loss can be felt more poignantly than this one in the whole history of the seventh art.
referential entries: Helmut Käutner’s UNDER THE BRIDGES (1946, 7.1/10); Jean Renoir’s TONI (1935, 7.3/10).
Title: L’Atalante
Year: 1934
Country: France
Language: French, Russian
Genre: Comedy, Drama, Romance
Director: Jean Vigo
Screenwriters: Jean Vigo, Albert Riéra, Jean Guinée
Music: Maurice Jaubert
Cinematography: Boris Kaufman
Editing: Louis Chavance
Cast:
Michel Simon
Dita Parlo
Jean Dasté
Gilles Margaritis
Louis Lefebvre
Raphaël Diligent
Maurice Gilles
Rating: 8.4/10
奥塔·埃索里亚尼心中的挚爱，电影事业的开始。此片重叠着让维果的悲剧和传奇。诗意现实主义影片。本片出色的是音乐的使用，声画关系（不过白天黑夜的时间稍有些乱）。老水手的形象写得很到位，而船长夫妇有些单薄。据说让维果的语言乱且不成熟是因为他是业余的而不是科班或者学徒制出来的电影
1.电影11'04''的亲亲，是观影记忆中最甜蜜的一吻。2.在水里睁开眼睛，你就能看到心爱之人的脸。3.似乎所有男人都对女主充满调情的欲望，像是男主因爱情和控制欲而扭曲过的视角。4.船上生活简朴单调邋遢，是男人更习惯的生活方式，而女孩需要生活中游一些新奇浪漫的部分。所以她会为朱尔特大叔的奇异小屋吸引，也目眩于巴黎的魔术和展示橱窗。5.失而复得是人间最美好的事情了。6.让·维果是天才。
驳船破败又狭小的空间之外，有两处奇观点亮了女主角的好奇心，一是大副那充满奇怪小玩意的屋子，二是巴黎浪漫欢闹的小酒馆，可惜这两次都被吃醋的丈夫粗暴地打断了，这才有了妻子的出走。最后的大团圆的结局，既是对剧中可爱人物的嘉许，也是风格的需要。其实这片不算诗意现实主义，而是纯粹的浪漫派。
重看@中华艺术宫；甲板Vs舱内，水上Vs陆地，乡村Vs城市，空间的拓展，时间的绵延；雾中风景一段最具诗意现实主义特征，自然光线下的水上风情真美，比起城市的淡漠、孤苦、凶险，亚特兰大号是温暖归宿的象征；回归那段蒙太奇真好；不乏幽默，兼具自省，哎，早逝的天才。
第二遍听的是英文评论音轨，详情见我的长影评！1.让·维果唯一长片，诗意现实主义经典。2.维果坚持实景拍摄，寒冷与压力最终导致他的病故。3.神奇的房间，肚脐抽雪茄，转唱盘与手风琴。4.水中看到心爱的人，天使般的叠影。5.交叉剪辑的梦中自摸实为独特至极的情欲场景，兀想及[砂之女]。（9.0/10）
很浪漫，一看就是年轻人的作品，在水中看到爱人的场景充满诗意，拥抱可以一直到倒在地上，说实在的里面每个男性角色都比男主角好，暴力，大男子主义，还是个醋坛子，最后还是老水手把老婆找了回来，真不知道女主角爱他哪一点。
《水形物语》算什么嘛。@资料馆
法国人的爱情套路，几十年前就有了吧——接吻和吵架，一上来就是阴郁的结婚仪式，男女爱情被丢到一趟永远在航行，停靠巴黎，不知驶向何方的驳船上。猫咪，文身，留声机的细节都很棒，大副的温柔与危险，堆积古董和回忆的的小屋，骂骂咧咧的粗犷形象，其实才是这部电影的最大看点了。然鹅，修复得不好。
早逝的让维果唯一长片，法国式的浪漫，迷雾般的爱情，用一艘驳船与繁华堕落的巴黎之间的纠葛表现他的无政府意识，撸猫老船员非常的喜感了，爱人的船上靓影联想到新桥恋人和泰坦尼克号。北影节资料馆修复版。
诗意现实主义杰作，让维果唯一一部长片，人物立体情感自然，至今看来亦亲切无比。喜欢朱尔斯大叔，平日里疯癫调皮令人快乐，关键时刻又能识大体挽危局。曾拍出过《尼斯印象》《操行零分》的维果29岁便英年早逝，如果他能活到新浪潮，继续发扬现实或超现实禀赋，影坛不知又会是怎一番景象…扼腕长叹
你说睁着眼睛就能在水里看到喜欢的人，所以你走了之后我一头扎进湖里只为看到你。分别后两人分别的自慰意象真美，大副肩膀上的小猫很有戏。SIFF天山电影院。
1. 一個簡單的愛情故事，關於欲望、妒忌和相思，女人抵擋不了繁華的誘惑，男人抗拒不了嫉恨的折磨，賭氣宣告著一種懲戒，卻無形中營造一種被動處境；2. 你潛入水中，睜著雙眼，就會看到你的心愛自人；3.霧霾，行船，男人意念的撫摸，鏡頭的切換，意境杳杳。
让·维果的遗作并不如想象般晦涩难懂、野心勃勃，它简单直接、脚踏实地，仅仅展示了一段不安定的婚姻生活。如果不去看看《亚特兰大号》，很难相信为何有如此多的人因此爱上这位英年早逝的天才（包括十四岁的特吕弗），重病的让·维果把一切奉献给了这部诗意弥漫的电影，创造了一些足够隽永的瞬间：晨雾中的驳船、宝藏般的房间以及上蹿下跳的猫咪等等，其中最迷人的，当属船长在冰冷的河水下看见所爱之人时，无助而令人心碎。
亚特兰大号的漂泊就像生活、婚姻，巴黎是不存在的完美世界。在船上想靠岸，到了城市又不安。女人说爱人在水里，失落的男人最后跳进海里寻找，也是跳近了自己内心深处。男人平庸，女人有小虚荣，大家都不完美，他做她的船长，她做他的帆，才是真的安稳。分开的人辗转难眠那段剪辑的不错
7/10。驳船内无处不在的猫、废旧留声机和瓶子里的断臂，象征共产主义者的贫瘠现实，岸上资本主义世界的浮华借小贩的箱子得以具象化，新娘被滑稽的小贩吸引却发现失业人群、抢包儿童这些资本主义弊病；新郎跳下河寻找妻子幻影，彼此思念、彻夜难眠抚摸胸口的精巧蒙太奇，都展现了受困于爱情的两个灵魂。
航行版“公路片”，朦胧的爱情，那个年代的人和景、物都有种特别的气质，纯。侵入水中能看到你想看到的；手滑黑胶时同音的“手风琴”；群猫；老船长有型又有些滑稽(耳钉和背带牛仔水手装，凌乱发型变寸头)；分开后的“床戏”；坠水后的幻想；
船长角色的设置很丰富。船舱（被毁，产生心痛的感觉）。果然是导演离经叛道的风格，纹身断手奇异的装饰都是cool。所说的诗意，大概是融情与景上，用艺术的手法来解决矛盾。但主要还在于一个情字，对于纤细所有都带有情感，有着小孩顽皮稚气的表现。
有些镜头拍的是很漂亮，其他没看出来什么。不解之下学习各种影评，诗意来诗意去，越发的不懂了
也许灵魂是液态的，它存储在身体之中，因生活与身体外壳的摩擦而动荡、颤抖，并时刻有可能渗透到生活之中。真实属于对这一种摩擦的描述，而诗意则正来自于这一种颤抖。
让·维果的英年遗作，写实未走向底层苦难展示，而是诗意地展现工人的乐观与浪漫。亚特兰大号犹如乌托邦与现实之间的结界，蛰居是拥挤破落但温暖友爱，上岸是新奇纷繁却冷漠凶险，朱尔斯的即兴发挥将粗粝邋遢、癫狂纯真的大副演活了。水下看见爱人的叠印、心灵在梦中相会的蒙太奇在当时可谓很先锋了。