“我们也很抱歉,我希望我像你们一样仁慈,但我只是四年级辍学人。我有一个妻子,我有两个女儿,这就是我的全部世界。我从来没有要求过另外的。有一天我的世界,来了个不速之客,他想破坏我的世界。我们阻止他,我们祈求他,但是他不听。结果意外发生悲剧,我们送走了不速之客,去了一个不能回来的地方。我们带给了你们痛苦,我想说无数次对不起,我在我内心这样做,然而我们不能做其他事。我的家庭对我太重要,我可以为她们做任何事情。我可以不惜代价,那一刻我分不清对错,我们很抱歉”——《误杀瞒天记》
对于印度电影,上一部印象很深的是《贫民窟的百万富翁》。这一部《误杀漫天记》,冲着“高智商”的标签搜到的。单从“高智商”来说,这部电影看下来,前期铺垫的平淡,与后期布局的高潮,相互呼应,一直很紧张一直有悬念,很过瘾。但是更让我深刻的就是整部电影最后男主的这段话。
电影通片用“罪犯”的视角描述这个事情,可是从头到尾,我们的心里却不把男主一家定义为“罪犯”,甚至一直为罪犯的布局捏一把汗,跟着他紧张,跟着他一起思考如何去隐瞒"罪行"。小时候,我们很看重是非观,好人是好的,坏人是坏的。渐渐的,接触了更大的世界,经历了不同的故事,才理解世界上没有“好人”,也没有“坏人”。但是内心依然相信“无罪”与“有罪”的区分,终究是杀了人打了人,是“有罪”,无论你是什么理由。
“那一刻我分不清对错,我们很抱歉”。人是个感性动物,无论行为思维多么理性,动机的来源终究是离不开感性的。不然我们真的和计算机没有什么区别了。男主的整个布局几乎是理智的,缜密的思考,理性的表现,精确的判断。但终究归宿到他的感性:他爱这个家,他对不起监察长的一家。但从这两点,也就决定了犯罪的来源和结局。犯罪的来源是感性的,犯罪的结局也是感性的。一个善良的人可以随时“被”犯罪,就像男主的人生一样,基于他内心的感性,很多的“那一刻”就走向了犯罪。一个变态杀人犯,即使有再多的理性因素(他可以很好的去设计犯罪,很好的布局犯罪),也终究会归案。他用理性逃过了一次犯罪,或许他选择重新做人,但是他终究逃不出内心的“对不起”,或许他无所不惧继续大开杀戒,即使是标准的正态分布也会有尾部概率:小概率事件
必然发生,终究会露出马脚。只是时间的问题——“不是未报时候未到!” 很多弹幕说,男主千万不要说最后的那段话,如果他们带了录音笔怎么办! 而我想说正是男主说出了这些话,他才走出犯罪的感性,带不带录音笔只是男主的运气的成分(当然男主也聪明的在陈述中绕开了“关键词”)。也正是因此,男主的“罪犯”身份得以“归案”。
承然,整部影片最精彩的还是男主的理性部分,印象更深刻的是这是一部根据真人故事改编的电影。不得感慨一下,牛人无处不在,与学识与身份与金钱无关,或许与性格与基因有关系。罪犯就好比编写程序的码农,警察就好比调试程序的码农。不过是if+elseif+else的语句,每个人的判断与分类确实天壤地别的。我可以读懂你但是我发现不了bug或者我真的读不懂你,罪犯就可以从法律的角度自由了,我可以读懂你又发现了bug,罪犯也就“惩之以法”了。这么看来,法律有什么用?法律的if+elseif+else如果要是被罪犯发现了Bug,那就是一个套利的漏洞,无成本的"犯罪"条件,更准确的说是有罪的无罪。当然,我觉得法律还是有用的,他的有用点在于不健全的体制下的决定权威,在那种环境下没有法律的漏洞,但却多了更多比例的无罪的有罪。就好比世间的一切,都是双刃剑。
既然这样,从一个向往美好不曾去想卷入编程游戏的大众来说,能做的也只有:学会缜密的思考问题+学会接受下行风险。但都是很难。罢了,那就只能去做:更好的享受未知未来人生已知的今天吧。
2016-9-5
《视觉》印度高智商犯罪电影,看电影多了也能提高智商,保护家人,虽然只有小学四年级的文化水平,但每天撸片弥补了学校教育的不足,甚至培养了超强的逻辑思维和推理能力。人类最牢固的记忆是视觉,你看到的东西会在你脑海中存留很长时间,但是具体的对话,日期,时间就不会记得那么清楚了,男主巧妙的利用记忆的规则,伪造了过去发生的一切,让你以为你以为的就是你以为的成为了现实,简直叼炸天的细节操作让人叹为观止,拍案叫绝,原来印度电影玩起高智商也像开了挂一样,突破大脑的天际。IMDB两万人8.9高分神片,你值得拥有!
个人不喜欢印度口音,看印度电影也比较少。刚工作头两年最折磨人的一件事就是印度英语,对当时能听懂印度口音的mentor各种崇拜。后来工作原因,对印度的同事也好感不多。我承认自己是一个有偏见的人——在脑补画面里,印度是一个不能轻易碰别人左手、不喝瓶装水就会拉肚子、路破人穷天气炎热、交通永远堵塞、恒河里面飘着尸体外加高新技术人才很多的国度。
这样
或者。。。。这样的
但这部电影还是让我有一些刮目相看的。看到了网上评论说没有印度歌舞这一点就让我很感动有木有——
一部想到了开头,猜到了中间,却没有猜到结尾的家庭温情+剧情悬疑片。
出场是一位眼神忧郁的中年男子,饱经沧桑无法看穿的谜一样的......大叔。
(其实开头最后呼应了结尾,只是没有想到是这样的方式来呼应的)
大叔读书只读到了4年纪就辍学了,人生终极爱好是看电影,说看电影讲究要深深体会。
他替普通百姓伸张正义、给儿子无辜入狱的老夫妻出主意等等、侠骨心肠不惜得罪了警局的黑胖子警察。这些都交代了男主是个人品高尚的人(记住这点哦)
男主中产,有个貌美如花的老婆——
和两个可爱的女儿。
但是大女儿在参加夏令营的时候,被一个猥琐的人渣官二代男同学抓住了把柄,提出了过分的要求。
然后一不小心娘俩就把人渣给弄死了。。。。(此刻应该大快人心,掌声响起来)
接下来,这个家庭不得不开始处理所有后续的事情——处理现场、毁灭证据、制造全家不在场证明、天衣无缝的证人、警察的盘问和迫害......
此处剧情略拖沓,带有了过多的情感表达成分。但这都是暂时的。
这名父亲,为了保护全家人,为了自己的家庭不因为此事被毁,开始了一段开挂的人生。
从警察们开始查案,这个电影的好看的地方才真正开始——父亲之前的所有处理一步步慢慢浮出水面。为了保护我的家人,你对她们的所有伤害,我都将充!满!智!慧!的十倍奉还(不好意思,雅人叔附体)。
整个过程玩弄警察于股掌之中,所有亲戚朋友都无意中成为了他的证人和助力。二代的检察官母亲虽然感觉不对劲,也无法查到任何证据。
而这一切,都是源于他对电影的热爱和深深学习。
最后结尾对人性的一段拷问也让影片不仅仅是一部悬疑片,同时也增加了家庭温情和人心深处的思考。
这之后,突然觉得印度也是一个值得去看看的国度了——
它也可能是这样:
电影诞生之初是饱受质疑的,在文学、戏剧这些元老面前,电影只能算作是“把戏”,卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去,着实把人吓了一跳,认为这是魔术,后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术,但电影发展到如今已经120年了,早已从魔术变成了艺术,变成了产业。
电影业发展至今,虽然有过衰落,出现过危机,但推陈出新的电影人挺过来了,并留下了无数的传世经典。为什么电影还能继续发展下去,甚至在当下炙手可热?我觉得原因在于电影的与时俱进,在于电影的多功能。电影是拍给观众看的,观众有什么样的心理需求,电影便提供这种需求的满足,于是电影就有了观众基础,也就有了市场,但观众的胃口时刻在变,这就要求电影人要有灵敏的嗅觉,能够时刻抓住这种变化,以变制变。电影技术的飞跃便是其中的一变,从胶片到数字,从无声到有声,从黑白到彩色,从3D到IMAX,特效已经越来越炫,动作捕捉也日益成熟,画质与音效已经渐趋极致,电影已经不仅仅是看了,而是一场全方位的视听盛宴。
为什么人们会走进电影院去观看电影?有人说电影能给人带来快乐,而这种快乐实现的原因又有很多种,比如影片本身是一部喜剧,角色的语言、动作引人发笑,比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情,结局各得其美,比如影片的演员是个万人迷,影片的导演拥有扎实的口碑,或者影片的故事让人满怀期待,这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。也有人说电影能给人带来启示与共鸣,总感觉电影中的某个角色就是自己,看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程,这种感觉是奇妙的,当电影散场,他们依旧沉浸在电影里,因为电影本身就是实实在在的生活。还有人说电影是一把刀,插进了他们的心里面,那种痛让人无法忘怀。
像一把刀的电影往往讲的是人性,能够戳中观众的心窝,比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影,本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》,亦是如此。
这部电影给人的思考有很多,主要有三个方面。一是家庭对于一个人的重要性,对很多人来说,没有家就没有归宿,也就没有了活着的意义,本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人,他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害,这种精神是值得感动的。二是父母对于孩子的爱,“爱”这个词也有个度的问题,爱并不是越多越好,本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱,就有些过了头,米拉是监察长,玛赫斯也是高官,萨姆明显属于官二代,并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子,二人极尽宠爱,所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面,这样的爱是可怖的。三是维杰作为一个四年级辍学生,想出了一个如此周密的瞒天过海的计划,着实让人惊叹,这当然要归功于电影,是电影教会了维杰保护家人的方法,维杰说,在电影里可以学到一切,通过考试不能教会你任何东西,而电影可以。
可见,电影具有传授知识的作用。在电影里,我们可以饱览名山大川,回到过去,走向未来,洞悉他人的生活方式,体味他人的情感,紧跟时代潮流,见识科技前沿。但电影也有让人警惕的一面,比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风,这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。
电影的力量不容忽视。
《误杀瞒天记》之所以精彩,全在一个“瞒”字上。
当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候,一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。面对这种人身威胁,母女极力恳求,但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心,拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非,但失手杀了人,其情节就变得严重了,这是道德与法律永远无法调和的矛盾,不是简单的是非题,而是复杂的辩论题。
面对这样的难题,维杰的思路十分清晰,那就是保护自己的家人,怎么保护呢?维杰很快找到了他的求助对象——电影。
影片的整体结构是回忆式,一开场维杰出现在新修的警察局,镜头开始转为他的特写,从上半身到脸部再到双眼,然后回到以前的时间点,他正在看电影,是一部摩托追逐的动作片。这是电影这个工具的第一次出场,而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店,一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走,维杰建议他们使用人身保护令,而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。
而维杰在电影中学到的东西还有很多很多,这贯穿了他的整个瞒天计划。
第一步:将尸体埋在院子里的堆肥坑,清理犯罪现场,捡起SIM卡(处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科,SIM卡由于具有追踪功能,是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一)。
第二步:处理萨姆的汽车(维杰一边开着萨姆的车,一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头,或者制造车祸,几车相撞,或者开下山崖,或者开进河里,根据实际情况,维杰选择了采石场的湖),买了一部手机,装上萨姆的卡,并将手机扔进一辆货车。
第三步:独自一人去帕纳吉,买了奶油面包,买了三张电影票,在ATM取了钱,买了三张回程车票(这一步的目的是保留票根,证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉,并在当天乘车返回,而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。这一步是为了制造物证,明显也是从犯罪电影而来)。
第四步:在6月4日带着全家人去帕纳吉,在一路上留下人证,具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经,包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员,并重复了维杰6月3日做过的事情,比如买了奶油面包、看了一场电影,然后乘车返回。而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的,在2号加上他的名字,4号的房间用了假名。另外,他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD,当然,他用的也是假名,并在回家后一家人一起仔细观看了DVD,知晓了整个讲经的内容(维杰的心思之缜密,已经到了吹毛求疵的地步,可谓毫无破绽,这是优秀的罪案片一贯的作风)。
第五步:调整家人的心态,与家人对口供,统一口径,确保警方询问时没有纰漏,并且强调无论警方采取任何强烈的手段,都不能松口(事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索,锁定了维杰的嫌疑,先是找到了维杰的女儿安玖,到校长室问话,安玖回答得天衣无缝,警方又到维杰家里调查,维杰拿出了物证,警方没辙,然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问,但四人的口供完全一致,就连最小的女儿安奴都坚持己见)。
第六步:在二十多天后,再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事,再次带着一家四口去了帕纳吉,跟所有6月4日接触过的人再次相遇,再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经(因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了,有时候自己做了什么都记不起来,当维杰再次讲述的时候,他们觉得有那么回事,只是时间上不确定,但维杰又一次强调了时间是6月2日,他们也就接受了,将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来,这是维杰的高明之处,他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人,成为了他的有效见证人,谎话说多了,也就变成了事实)。
通过上述六个步骤,维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证,也就排除了接触萨姆的嫌疑,身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力,将维杰这个瞒天计划识破了,但却找不出丝毫证据。恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家,耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供,高图德成为了她的施刑人,高图德可谓人渣中的人渣,彻头彻尾的坏蛋,他吃饭不给钱,还私自挪用承包商的钱,贪赃跋扈,他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打,但三人的定力很强,维护整个家庭的信念毫不动摇,始终没有透露一个字,无奈之下,毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴,他连小女孩也没有放过,也正是这丧尽天良的一招,高图德获得了安奴的招供。
电影发展到这里,观者也许会认为维杰的计划泡汤了,他终究没能包住火,但事实上这却是编剧设置的一处虚惊,因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的,是一条狗的残骸。
这又是维杰的缜密之处了,他坚持了一个原则,有些事情的真相只能他一个人知道。每个人对于他人的信任都不是百分百的,即使是家人,只有自己对自己的信任可以做到坚定不移,所以他留了一手,他私下将尸体转移到了新修的警察局下面,这个秘密没有其他任何人知道,他会保守这个秘密直到死去,因为这个秘密关系到他一家人的安危。
一个人不能没有家,它可以为了家做任何事。
维杰一家人被暴打,而更让人无法忍受的是,小女儿安奴也未能幸免,当堆肥坑里的证据不成立的时候,他展开了还击,他深知群众的力量,舆论当中正义的力量,在媒体面前,他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行,于是,群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上,让他吃到了苦头,得到了偿还。事件一经曝光,涉事警察均得到了惩罚,米拉和玛赫斯也被停了职,可以说,维杰取得了这场战斗的胜利。
而帮助他获得胜利的最大功臣,是电影。电影教会了他一丝不苟、设陷布阱,将不利形势转化为有利证据,触类旁通,这功劳得算在悬疑电影身上,细数那些悬疑大师,希区柯克首当其冲,现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者,他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点,然后惊叹于真相的不可思议。《误杀瞒天记》也足够让人惊叹,深刻反映了电影的教学作用,并且维杰不是用电影来犯罪,而是保护自己以及家人,这一点更加令人欣喜。
所以,不要小看了电影,电影能够带给我们的绝不止娱乐。
片尾,米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰,他们希望维杰说出真相,他们自责、道歉、伤心欲绝,但一切都已太迟。维杰说,我只是一个四年级辍学人,我的家庭就是我所有的一切,但有一天一个不速之客想要破坏这一切,于是发生了悲剧,我想说无数次对不起,带给了你们痛苦,但事已至此,我会为了我的家庭不惜一切代价,那一刻,我分不清对错。
这是一部讲述一个父亲为了解救因为误杀别人而处于危险中的女儿与警察斗志斗勇的故事,非常精彩,在IMDB上是8.8分的高评!再加上贫民窟的百万富翁、三个傻瓜、PK等好片,想不到印度电影的整体水平成长得这么快,能够出这么多精品了!
这个父亲经营着一家网络器材店,爱好却是看电影。虽然只读了四年书,却通过电影见了世面,学习了很多知识和技巧,于是在遭遇困境时能够在真实的生活中运用,制订非常周密的计划,展开了与警察之间的机智应对,几乎能预见警察的所有反应,即使出现意外也都能及时化解和从容应对,而且合情合理。近三个小时的片子,合情、合理、入心,难怪如此扣人心弦!由这个故事可见看电影是多么重要,可以让你领略各种不同的人生,快速获得各种不同的生活阅历。很认同这个父亲的观点只要想学习东西,任何地方都可以学到,不一定非要上名校。比如电影,这种提高精神生活品质的手段你经常在运用吗?
视觉记忆是最强的记忆。我们一般能记住我们看到的东西,我们看到的不会轻易遗忘。这就有点像魔术,我们的大脑会选择性的接收信息,由之也就造成了很多假象,我们的意识一旦接收这种假象,再想改变也就很难了。所以男主角非常聪明的运用了这个技巧,站在了导演的位置上来考虑问题。由此推而广之,反思一下我们自己的生活有多少也是一场场假象的融合?我们真的觉察过、深入思考过吗?如果说我们自己就是自己生活的导演的话,你的这部电影是关于什么的故事?
而最让我感动的是这个父亲为了维系这个家庭而付出的坚定意志力,那段作为孤儿的成长经历,为他维护家庭的坚定意志力提供了丰厚的滋养。他非常清醒的知道在面对警察的各种审讯时将承受的各种压力和痛苦,所以不断鼓舞着家人要么坚持,要么放弃所有的努力。在最艰难的时候成为家里的精神支柱!而在他的内心深处,已经做了最坏的打算,没想到你们能坚持这么久,用最低的标准来要求身边的人,当时间过去,情景转换,这最低的居然可以成就最高的,这里面的转化的确耐人寻味啊!
因果法则在电影里也是非常的明显,警察夫妻承受着因为溺爱自己的孩子带来的痛苦而终于幡然醒悟。片中最后两家家长之间的理智对话,让真相大白,也让双方从暴风骤雨而复归平静,释怀了这段旧怨,也解开了可能影响一生的结!在这个故事里,你找不到对错是非这样的道德或者法律的评价标准,一切都是因果,一切也都是自然之道的显现啊!
电影的故事很简单,就是一起刑事案件,很可能发生在日常生活中的一件事情,不过很多人不可能做到故事男主角那么精心、细密的布置和逃离侦查。而脱离了男主角神奇的反侦察技巧来看,本身案件的性质和情节真的非常简单。
男主角有个幸福的家庭,一份稳定的事业,一个非常漂亮的老婆,两个可爱的女儿,一家人其乐融融,然而一次大女儿在外出旅游的途中,碰到渣男偷拍其裸体洗澡的视频,并以此威胁大女儿和他老婆,欲行不轨。大女儿反抗,误杀渣男。为此,男主作为这个家庭的顶梁柱,毅然决定隐瞒这件事情,并采取了系列手段,制造不在场的证据,躲避警察的盘查,最终取得胜利。
我非常佩服男主角缜密的思维和反侦察的手段,最后也非常庆幸因为“疑罪从无”,法院因证据不足而包容了这一家人小小的幸福生活。仅仅看该故事,觉得男主角似乎侥幸,应该得到应有的惩罚,而在印度社会中,看电影的人大概最后都觉得男主角一家应该取得这样的结局。
如果在大陆,大概成为警察最终破解真想,找出凶手,男主角戴罪入狱博得观众同情的悲怆结局。而在印度社会,则容忍了这样的对社会没有危害的犯罪情形。
一是电影中透漏出印度司法的随意性和腐败,在这样的司法环境中根本没有法律的公平可言,因而私人不得不通过这种途径救济,得到观众的认可。影片中开头就表达出,印度司法人员的腐败和贪婪,让人气愤。好在印度的法院相对于行政而独立,否则在中国大陆,以受害人母亲检察长的权利和他父亲的财富,完全可以用另外一种途径解决问题。在印度的这种司法环境下,男主角才能够发挥他的才智救济自己的幸福生活。
二是印度作为佛教的发源地,普罗大众都信佛比较有关。总觉得周围的群众中能够感受到对这个案件正义的评判。正如中国谚语“好人有好报”,男主角在地区布施行善,帮助很多人,因而取得福报,同样,周围的群众因为他是个好人,才能够包容他们一家嫌疑人的身份,继续在镇子上生活。反之,如果在中国,恐怕不是受害人的父母搬离这个伤心地,而是男主角一家因为受不了周围的眼光而搬离这个尴尬之地。
在这种特殊的环境之下,普通的群众无法倚靠司法制度来惩罚犯罪和得到公平,因而通过自己的手段,维护自己的幸福,挽救自己的亲人,反而得到了社会的认同。影片后面,一大帮普通群众狂扁贪腐的警察,反而让观众大快朵颐,表达了心中对腐败的愤恨。
除了故事美好的结局和中间紧张的波折,让人对这不影片产生好感。本身取材的生活片段,也让人珍惜和开怀。
影片我认真看完一遍后,回过头又看了一遍,台词中埋藏了很多闪光点。像是《肖申克的救赎》中采用的回忆拍摄手法和叙事手法,藏了很多关键点,回头一看恍然大悟,心中更为痛快。
千万不能得罪一个天天看电影的人👍
这个片子打破了印度电影在我心中歌舞喜剧风的印象,计谋设计得不错,结局出乎了我的意料,加一星。
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
结尾应出现字幕:“第二天早上,维杰带着女儿、妻子到警察局自首”
前三分之一过于冗长。后半段比较精彩。前半部分如果能砍掉一部分,会好很多。
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
那什么,其实我并没有看,只是牢牢地无法忘却“二号去听经晚上住旅店三号去餐厅然后看电影”
两个妈妈巨漂亮
天一碰见了四年级辍学生
2号去听经,晚上住旅店,3号去餐厅,然后看电影
最后警局出走和埋尸地点重叠的分镜简直是神来之笔
你和你的警察局会一直保护我们的:)
这才是审查之外应该有的结局,想看到一个逍遥法外的父亲,而不是莫名自首的凶手。
爸爸看过的电影里,一定有《嫌疑人X的献身》……╭( ̄▽ ̄)"
整个观影体验超爽,流畅又很紧凑,而且符合人性,关键是反面的角色刻画得也很棒,所以不是一边倒,今年看得几部印度电影都不错。
在一个无法伸张正义的年代,在一个坏人不会遭到法律制裁的国家,你是选择自认倒霉,还是选择以毒攻毒?虽然是误杀,虽然他们被偷拍、被威胁,虽然他们才是受害者。但是,死的人是督察长的儿子,而且督察长还很腐败。走法律途径注定是死路一条,所以他们只能用非常手段。把4号、5号发生的事“转移”到2号、3号、从而制造不在场证据的点子太赞了。而他们让所有人帮助自己做伪证的计谋更是神来之笔。一家人把所有人再见一遍,巧妙和他们交谈,让这些人以为他们上次是2号、3号来的,从而在接受审讯的时候无意间做了伪证。电影最后维杰两次走出警察局的交叉剪辑画龙点睛。他将督察长的儿子埋在警察局的地下,因为只有将腐败和黑暗踩在脚下,才能在上面建立起正义和公平。理想很丰满,但现实很残酷,他一个人并不能改变什么。
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
我不想被洗脑,他们全家,二号去听经,晚上去旅店,三号去餐厅,然后看电影。
两年内被翻拍了三次的电影,讲一个终日看电影解闷的男人如何与腐败的警察斗智,最终保护自己家庭的励志片,片子前半个小时令人觉得是宝莱坞中产阶级的肥皂片,完全可以缩减到两个小时完事,还好后半段的剧情令人刮目相看。