布鲁克林警察

电影中的布鲁克林是犯罪的天堂，毒贩们打扮休闲，装备齐全，兄弟成群，说话带着押韵，大摇大摆满街招摇。
警察惨点，媒体天天骂，兄弟天天挂，同僚互掐，房子总是差钱。
当然，流氓也有难处，条子也有优势。但是，简单的来看影片中他们的状态，坏人过得逍遥，警察活得逼仄。
现实是复杂的，不会像蜘蛛侠的世界那么爽快。
压抑是难免的，把冲突放进冰箱，可哪天不巧，你要往里搁些小东西，不留神乱七八糟的东西掉一地。你爆发了，成了不正义的代表，并被正义讨伐。你不想那样，于是你绕过超市和便利店。
追求又是必须的，你想要幸福，你要对别人说我想让你幸福，你们朝着显而易见的目标大踏步前进，可难免昏头吧，透支了。于是你用了一套任何自己都能接受的逻辑，对不正义做了不正义的事。
成绩也是诱人的，你想要一个未来，把赌注压在一条你自以为了解的哈巴狗上，他可坏了，朝着老奶奶吼，追着小媳妇跑，该死。可是有一天你发现它竟然有着一颗蝴蝶结一样的心。你困惑了。
克制，追求，现实，在这个漆黑漆黑的世界中是可以互为矛盾的，流氓就不会有这种困惑，在他们的习惯法中只有追求这一条直线。
电影拍的不错，只有结局我不喜欢，觉得导演有点刻意表明他的价值观了，毕竟最后的成功和失败都不是必然的，但导演偏偏奔出两巧合（虽然是合理的）把“不正义”的余味都咔嚓了。

三个警察，沿着三条我们能预见的毁灭之途前行。他们生活中不会有好的事情发生。他们不是——从严格意义上来说不是——坏人，但他们生活在一个暴力延绵不绝、犬儒主义横行的世界中，在这个世界里，他们尽一切力量求生。而由于命运或剧情的安排，这三个人中的每一个人都会以一种巧合的方式对其他两人造成麻烦。

理查•基尔（Richard Gere）主演的艾迪（Eddie）是一个还有一周就退休的老鸟。电影中有种传统：任何还有一周就退休的人在退休的前一周都要挂掉，但艾迪似乎等不及了。正如电影开场时的情景，艾迪醒来，从瓶中慢慢倒出几威士忌，然后将一把左轮手枪塞进嘴里，这可不是什么好迹象。

唐•钱德尔（Don Cheadle）扮演的谭戈是一名完全打入布鲁克林贩毒最严重地区的卧底，在这儿，他和坏人们混得非常好，这让他离犯罪只有一线之隔。谭戈的朋友名叫卡兹（韦斯利•斯奈普斯，Wesley Snipes饰）。卡兹是一名毒贩，在经过牢狱之灾后，卡兹希望能洗手不干；这两个硬汉之间有一种说不清道不明的纽带让他们视彼此为兄弟，而他们其实不应该有这种关系。

第三名警察名叫萨尔（伊桑•霍克，Ethan Hawke饰），是一名缉毒警察。萨尔的妻子（丽莉-泰勒，Lili Taylor饰）给萨尔施加的戏剧推力（melodramatic emergency）可能要比我们之前假想的要多得多。他们有七个孩子，生活在一栋小房子里，房子墙上的霉菌还引起了他妻子强烈的哮喘反应。而且她还怀有身孕。是双胞胎。

萨尔想要买一栋新房子，但他不够钱付首付。他亟需现金，而在他的工作中却要经手很多钱。谭戈需要利用卡兹，却又想保护他。在退休之前，艾迪还需要再经历七天的酗酒生涯。

这部电影以及其演员们在塑造过着这些生活的角色们上做得非常好。事实上，《布鲁克林警察》最好的就是一对一的场景了。他们都是好演员。电影环境涉及了一个严酷、玩牌度日、过度物质化、暴力的世界，在这个世界里，法律与犯罪相遇，警与匪很相像，他们和平民区分了开来。我并不认为大部分警察都这样，但这对于绝大部分银幕上的警察很适用。

钱德尔和斯奈普斯在什么该意会却不言传上很有默契，霍克对自己的妻子和家庭非常忠诚，而丽莉-泰勒则做着和在肥皂剧中一样的关爱人的角色。霍克在绝望上表现得非常出色，当时他扮演的角色因为亟需快速筹资而做出了疯狂的举动。基尔扮演的角色并不像其他两个人一样富有，而且也更压抑一些，发展轨迹也要更好预料一些。

这部影片相当令人惊讶的一点是其暴力和杀戮水平。尽管警察对抗毒品这类电影通常都是沐浴在血色之中，《布鲁克林警察》却以一种令人不安的频率展现了一个主题：在一个场景中，一个角色举起枪，几乎是随便或者说是不带任何感情地直接杀了另一个人，就像打扫房子一样。我对“唠叨杀手症状”（Talking Killer Syndrome）抱怨了很多年，枪手们总是会向不久后就会死的人解释。但立刻下杀手（Instant Killer）也解决不了这个问题。谈论生命的事实将会剥夺影片的凝重感和意义。枪变成了个人无情意志的工具。

《布鲁克林警察》的导演是安东尼·富科（Antoine Fuqua），他还是《训练日》（2001）的导演。《训练日》让丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）获得了奥斯卡最佳演员奖。伊桑•霍克也在《训练日》中也强力出演。《训练日》中的暴力水平和《布鲁克林警察》一样，讲述的也是纽约警察从事法外活动。《训练日》的人物形象要更加鲜明，不过在说服力上要差点。在《布鲁克林警察》中，这三名警察的生活通过一系列的巧合以及必然性而交织在一起，我觉得我们对于他们是被剧作者而非巧合指引这一点有点太在意了。《布鲁克林警察》在表现力和技巧上有着原始的张力，但显然达不到富科为自己所设下的目标的水平。

作者：罗格·艾伯特
原文地址：http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20100303/REVIEWS/100309991/1023
译文地址：http://www.dongxi.net/b013h

理查•基尔的不幸在于不会生活：
妻子离开自己，没有朋友，没有爱好，没有子女，混到退休，唯一的寄托是一个黑人妓女，甚至两次差点自杀。

男人的致命伤：中年危机

建议：他更像是生活中的我们的某一面：做着稳定的工作，混吃等死。生活都应该有个度：太随风漂泊不好，太稳定也不好。自己去寻找生活的真谛并发现乐趣吧。

此类人物学习榜样：看这部片子里的理查•基尔让我想起《野兽刑警》里的黄秋生，同样作为警察生活也是那么无趣；最后的见义勇为又像《出租车司机》里的德尼罗。但我觉得他最应该学习的是《谋杀绿脚趾》里的杜爷，看看人家杜爷，不学无术，不修边幅，交几个损友，打打保龄，没事还给自己调一杯白俄罗斯，多么的潇洒。



黑人卧底警察的不幸在于不像个男人：
可能你会反驳我：他多爷们儿啊，从头至尾的硬汉形象一直绷着脸没乐过（当然这三个愁男都没什么开心的表情），拿啤酒瓶子砸给自己开罚单交警的车，敢对女上司动手，为了自己的刀锋战士兄弟甚至冒着自己前途于不顾的大无畏精神放弃了行动计划……
而我要说，他就是个傻逼。当初做卧底的时候自己追求的是什么？（做卧底这是他自己选的，他白人上司也说了）升职，更好的生活。而得到这一切可能付出的是什么？家人的不理解甚至家庭的破裂，人不像人鬼不像鬼的另一身份。这不是很公平吗？上帝并没有偏爱谁，那些成功的人只是与生活做了等价交换，他们得到了，但也付出了。套用中国老话就是：要想人前显贵，必须人后受罪。

男人致命伤：不知道自己要的是什么

建议：如果我是他，会乖乖配合行动做完这最后一票走人，休个假，回到正常的生活轨迹，开着BMW（不知道那车是他的不）去泡妞，让那个傻逼前妻去见鬼吧。99拜都拜了，就差这一哆嗦？抱怨谁都有，但是必须知道什么时候可以发什么时候不能发。和自己的女上司对骂甚至动手这不叫爷们，貌似牛逼其实是无能表现，是纯傻逼行为。他也有生活中我们的某一面，作为一个愤怒的陀螺被生活抽的团团转。

此类人物学习榜样：《无间行者》里的马特·达蒙，他是很坏，可他很清楚自己要的是什么。



伊桑•霍克的不幸在于没有人生规划：
这三个男人里他算是最不错的但也是最让人生气的：幸福美好的家庭，理解自己的妻子，可爱的孩子，三五知己……看似其乐融融但我就纳了闷儿了，他就不懂得避孕么？都俩儿子一个姑娘够多的了又把媳妇整怀孕了，还是个双胞胎。美国我不了解，就算那边不能做人流上环什么的，你就不能买个安全套么？他的不幸完全来源于家庭的压力，其实他是个好男人，好丈夫，他的妻子完全没有给他压力而是他自己责任感太强了把自己压的喘不过气来。

男人致命伤：过日子可真得有点儿想法，不能再跟孩子似的了。

建议：男人本就很难，生活的担子很重，别给自己本就很重的担子再增加重量了。男人‘自私’点好，要懂得爱自己。

此类人物学习榜样：《训练日》里的丹泽尔·华盛顿，他确实很坏，但他生活地也很好，很懂得作为男人要爱自己。另外小霍同学在A钱方面也应该像老大哥华盛顿学习，怎么能置身陌生环境一点警惕性没有呢。

我逼逼半天，其实自己也就那逼样，换了我，可能还不如他们任何一个，也没资格说人家。但是马上步入而立之年的我觉得男人真的很难……努力吧，keep walking

冲着导演安东尼·福奎阿看的这部电影，一个警匪片的导演加上一堆实力派应该算是电影的保证吧。透过同一街区的三个不相干的**各种自我的矛盾呈现出的一种复杂的人性，再勾勒出对真实道德的深入评判，看似简单的人际关系，而充斥着，金钱，情谊，升迁，等复杂的关系链接，难道现实的定义更多是以残酷的悲剧收场吗？电影没有刻意刻画枪战场面，却用2个多小时浓妆重涂的粉刷着内心大戏，黑色，漆暗，成为电影的主色调，到底这个世界怎么了？李察吉尔最后流着血，迈步向前，背景色的警灯闪耀，他是退休，应该离去的，却走来了。。。“人生所关乎的并不是对和错，而是对多少的问题”记得那块手表背后的歌词吗？“除了时光你别无所有，然而，时不待我。”生命也许本来就是一场错误，死去的探戈脑袋上方才冒起了希望的光圈，解脱吗？萨尔在忏悔的时候说，“凭什么他荣耀加身，我却千夫所指，有没有这样一种可能，也许他并不配当上帝，我不需要上帝的宽恕，我想要他帮我。”结果他死在钱堆里，冒着血，他只有瞬间的冷静为他同事所骂的话，“你真的要放弃一切吗？你不知道自己有多幸运，回家去，回家亲亲老婆，抱抱孩子。睡一觉，感谢上帝赐给你的一切。”

这段时间其实看的电影挺多的 不是因为文艺心泛滥 而是因为留学实在是挺无聊的事 若是不打算学术又不打算花枝招展地出去就只有在家研究别人的世界观了

Brooklyn's Finest 的确是很牛的电影

导演Fuqua擅长制造触手可及的画面追踪感且对人性独有的想象力

我无法说我看懂了电影 因为电影里的各种俚语以及跳跃的语速让我这个外国人还是有点头疼的 看到一半的时候我对身边的HN笑笑说 敢在每句话后不加Fuck么XD

电影看上去有点冗长 也许是因为快要下档的原因 整个电影院加上我们只有6个人

我反复回头看周围人的表情 都是懒散的 是的 这电影并不是传统的好莱坞大片 特技啊帅哥美女啊 看着多带劲儿

但是我还是觉得很震撼 这个一个人 或者一群人的故事

电影看似被不知是主角还是配角的3个人分成了3块 最后又完美地整合在了一起

于是一切谜团成了一片碎玻璃

现实踩了过去 被划伤了脚 他说其实都很简单

我说是的 也许只是Brooklyn承载不下这么多凄凉

警察一倒在地上 医院里的妻子也许正在温柔地抚摸两个 或者只有一个孩子的手掌 钱让他变得神经质 狠毒也许你也会说 可是还不够 贪婪而低微 艰难的生存逼他铤而走险 其实结局怎样不用说 还有什么结局

警察二陷入在良知和使命的边缘 有时候亦正亦邪是无法分辨的 所以当他终于打算以警察身份出现放弃自己间谍的身份后 被打死是必然的 因为生活早已欺骗了他 欺骗了所有人 他也没有理由继续活着 他的内心早就被责任良知善意忠诚等等矛盾地分得支离破碎 当他终于选择了自己的角色 也就等于选择了一种方式终结生命 其实现实也一样 如果一个人忠于一个角色 那他必然是不被现实不断变化的斑斓所包容的 他血泊中的警徽也许是一种默然的讽刺

警察三是小心翼翼的 就快要退休了还有什么不能忍 于是他几乎成了布鲁克林街区最彬彬有礼不惹事生非的人 可是他痛苦 无奈 卑微 他什么都没有 没有家人没有情人有的只是用绿油油的福兰克林换来的印度妓女流着眼泪的滚 她就算想跟他走 可是他们如何走 这个世界好像只为别人而生 人们总是试图掩盖那些眼泪以为它们不干净 以为那些纷争不被点破不被播报自己就不会被纠缠 很可怜 于是警察三终于在卸下警徽的那天做了也许一生都没有做过的惊人之举 莫名其妙地救了3个女人 当他被淹没在一片警车闪烁的灯光中缓缓走出来 慢慢地 慢慢地好像试图走向荧幕时 没有任何掌声 没有任何花束 没有漂亮的邦德女郎 没有任何表情 我却觉得无比震撼 他宛如绝地武士 他也许激动 也许骄傲 也许平静 也许淡然 也许无撼 到底是什么 我不知道 但是我觉得震撼 真的

不想说那么多了 因为有点感叹 而感叹是不能与别人说的 因为别人有别人的感叹

兴许这只是一个莫名其妙的故事吧 好像我旁边的小马哥说的

也许是吧