最近在看《金瓶梅》。一直以来心怀龌龊臆想,以为金、瓶、梅与西门大官人向来是纵横在纸上肉欲横飞的无脑动物,只懂淫欲,不知重生。读罢兰陵笑笑生才晓得他们与我们拥有同一个梦想,生在不同的世界。明代写手兰陵笑笑生堪称中国古典文字的大家,《金瓶梅》的可读性与独具匠心的写作技巧更胜《红楼梦》一筹。
偶然搜到一个豆列,中国十大禁片,我居然还有四部没看过。我很生气,急急地把那四部找出来,其中有一部就是1998年被禁的《赵先生》。对《赵先生》感兴趣的另外一个原因是它的编剧述平,这位外表内敛,内心狂热的中年山东汉子,是姜文和张艺谋的最佳合作者。就是因为他,我们才有幸看到《有话好好说》,《太阳照常升起》,《鬼子来了》这几部弥漫着黑色幽默与超现实主义的佳片。当然,还有一部在2011年鼓励全中国人民什么都可以飞一会儿的《让子弹飞》。
《赵先生》被禁纯属扯蛋,原因是《赵先生》内容涉及第三者插足,甚至还有美化第三者的嫌疑。在这个三百年前就有兰陵笑笑生倾情奉献的《金瓶梅》的国度里,我们必须要面对让蛋扯一会儿。《赵先生》的故事正好跟蛋能扯上关系,赵先生就是没管好自己的蛋,以至于最后蛋破人亡,赵先生在蛋破后还能继续扯。赵先生是一个道貌岸然的教书匠。这句好像有点抵毁教育工作者之嫌。我老妈就是一位光荣的人民教师,刚好用这句话作为小时因为我不听话不学习,老妈踹我、掐我的复仇宣言(谁敢把这句话告诉我妈,我就让他找个地方哭一会儿)。赵先生家有糟糠,外觅情人。这部电影是98年拍的,在连日本核电站都能连续爆炸泄漏的今天,找个把情人真的一点也不算道德败坏。但述平老师编剧绝就绝在醉翁之意不在酒,搞个情人绝对不能被算做道德败坏,述平老师这点儿思想境界还是有的。赵先生从情人堕胎的医院被人逼迫要求讨个戏耍人家未婚小姑娘的说法,难堪地逃遁在路上遭遇车祸,脑海中的那些流动的画面,充分表现了赵先生是个绝顶的坏坯子,更胜西门庆。赵先生脑中存在的最后记忆是车祸前夜与一位美丽女子邂逅相遇,缠绵温柔乡里。任凭病床前的老妻,年轻情人声声轻唤,也未能将赵先生从记忆中呼醒,他嘴中还在轻声叨念美丽女子,在小餐馆里,美丽女子暗示给他偷的欢愉。他怀念那渐渐远去的列车,甚至是美丽女子失手丢在铁轨间写着电话号码的纸条,最后女子在他耳畔轻声问,如果我们一直像昨晚那样你愿意吗?猥琐的赵先生微笑不语。这个问句终成誓言,并因不可能实现而成为永恒。在所有向前运动的思想停滞消散后,这永恒誓言占据了赵先生所有的思维空间,让他美好,让他幸福,因为那一切已经过去,不再需要继续。
赵先生,我从他身上嗅到了西门庆的味道。赵先生左手老妻,右手情人,头脑中是偶遇的美女。这种对于女性的占有欲并付诸实践的能力毫不逊于西门先生。区别在于西门庆不满足于偷情,不仅偷而且要发展,扩大队伍。偷着偷着就偷成小妾、干女儿啥的,收归国有后,接着再出去偷。赵先生的乐趣正是在于就是偷,而且偷得不问出处,不管是谁家女儿,哪家女人,与我偶遇,就是我的人,而且偷得美妙,偷得愉悦。妻不如妾,妾不如偷是男权的不灭信条。由此我断定,男人们都有一个成为西门庆的梦想,并有人为之奋斗终生。食色性也,人活着只有吃和性欲是生活必需品。你要说没有宝马和GUCCI,你不能活。那把这两样儿拿走,你死给我看看。最近,无厘头地对野味打击力度加大,以至于久居在外的男子性欲无所解决,强奸案频发。所以,这是一个偷情的年代,暴力夺取是行不通的。为了确保偷情事业顺利发展,片中的赵先生与老妻的忏悔,一失足成千古恨,求您再给我个机会;赵先生对小情人的敷衍,要让我从内心选择,我当然选你,你看现在吧,时机不太对,这个时间怀孕,难呀;赵先生与美丽女子去看那场《小城之春》的电影意喻明显,咱俩是男路人甲与女路人乙,鱼水交欢后,双双湮没在茫茫人海里。赵先生深谙偷情的意义,这是他多情的一面。他还有懦弱的一面。在被情人朋友逼问责任感时,那种不敢承认自己就是肇事者的低眉顺眼,顾左右而言它;假装地与逼问人撕打,估计他的腿都软了,哪来的力气撕打;匆忙地逃出后,顾头不顾尾地低头闷跑,结果过马路时被肇事。偷情就意味着不负责任。向与你偷情的男人要责任,这个男人就要去撞汽车,看你还问哪个要责任?
赵先生是幸福的,车祸后昏死的世界里有着欲望的彼岸。赵先生是痛苦的,他的幸福在别处,不能与世人表白。赵先生有着西门庆一样的欲望与梦想,却只能私藏在心底。
赵先生的幸福是偷来的,只有让他死一会儿,他才有机会怀揣西门大官人的梦想,在那无人的角落体味幸福。反正是曾经拥有,偷的感觉应该不坏吧。
赵先生,现代男人偷情的暗号。
《赵先生》是吕乐的导演处女作,1996年就拍完了,到现在正好是十年。十年前,这部电影没通过电影局审查,没公映,原因据说是涉及到了婚外恋,所以最近出正版DVD的时候,商人们煞有介事地在封面上打上了“中国十大禁片之一”字样,好像这样一来,谁买了这张碟谁就赚了。最近,类似“禁片”不少都出了正版DVD,比如姜文的《鬼子来了》。天气似乎有所松动。
《赵先生》讲的其实是在90年代的《小说月报》里,最频繁发生的那种故事:大学老师赵乾坤闹了一场婚外恋,东窗事发,他唯唯诺诺,骑在墙上左右为难。情人威胁堕胎,他跑去医院阻止,却在那里和另一个男人发生冲突。他被纠缠不过,落荒而逃,不幸出了车祸,成了植物人。妻子和情人一起去他宿舍收拾东西,无意间听到第三个女人打来的电话,原来,在和妻子、情人冷战的间隙,赵先生又和另一个女人发生了一夜情。在评论这部电影的时候,电影学院教授张献民曾挖苦我们的审查制度,故意猜测说,《赵先生》唯一违规的地方,可能是最后没有让婚外恋回归家庭,而《一声叹息》回归了,就获得放行。这个观点出自他的那本言词锐利的《看不见的影像》,那是本好书,相当有营养,可惜不能畅销。
正如张老师在文中所说,“所有演员的表演都很好”,自然、放松、准确。施京明(丈夫)身上那种小知识分子的酸腐、怯懦和狡黠,被调动地恰到好处,他看上去真像是一个外表举止得体,而内心时刻蠢蠢欲动的男人!张芝华(妻子)一直在说上海话,我一句也听不懂,但故事里妻子的那种愤怒和隐忍,委屈和尴尬,却给她处理地极为妥帖,特别是一个上海女人在遭遇此种变故时,那种剧烈而压抑的反应,比《一声叹息》里徐帆的夸张表演,实在要出色的多;演情人的陈怡楠,在第一场戏里的表现非常精彩,符合我们对第三者的所有想象,固执、偏狭、危险而有挑逗性;蒋雯丽则最是让人大吃一惊,我一直以为她除了能摆弄顾长卫,便完全不懂演戏,现在看来,这显然是个有失风度的巨型偏见——她演的好极了,很懂得拿捏分寸,并相当令人心动。
《赵先生》是真正有了点儿中国90年代味道的电影,而且不浮躁、不做作,这一半儿得感谢编剧述平,另一半,是吕乐自己的真本事——镜头表现力和对演员的控制都很好。按这个拍法,吕先生是真能成些大气候的,但后来他只能选择走回体制内,去拍些受制于人的电影,如此先有了《美人草》,后有了《乡党委书记》。那些东西,和《赵先生》简直没法比。中国的内地影坛,迄今为止,以妥协为起点的电影基本上没有不失败的,无论这种妥协的对象是什么,政策也好,市场潜规则也好,反而这种“一意孤行”的电影,似乎还有可能成就几部经典。
http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4071.html本来没打算写什么,看完吕乐的这个电影,只觉得堵得慌,你跟冲到人家家里看着人家的隐私了一样。这片子是十年前拍的。里面没有任何裸露和大尺度色情镜头,可是它就是禁片,因为它在讲婚外恋,是一个极为“闷骚”的故事,很中国特色,很写实主义。有关人士也不想想,就是不让看这不让看那,才搞得国民过得那么畸形呵!
片子一开始,老婆跟踪老公,见老公上了楼,拉了帘。老婆强忍坐在街边吃馄饨,最后没忍住,冲将上去,讲老公和他的情人捉奸在床。这位老公就是这个故事的主人公,职业是一位为人师表的人民教师。晚上回到家,不吭一声,坐在门口脱袜子洗脚,老婆终于忍不住,又哭又闹,问事情怎么个处理法。这个老婆是一个工人,看得出来,中国式的普通女人,过着普通的生活,顶多有点小市民,但在情感和性欲方面,没有什么更多要求,因为她没有超越现实的更多想象。面对老公的出轨,她一面满腹委屈与苦水,一面又无可奈何,表现出来就是无名的愤怒与暴躁。这个时候,赵老师不紧不慢地道出“情况”:“她是我一学生,最近要药品生意,来往多些,一来二去,我一时冲动就…你看,咱们俩结婚十几年,就算没有爱情,也还有亲情,我们十多年,和我和她这么短的时间,当然是不能比的。你要给我时间,我去结束那事。”这时候,女的就有点消停了。男的见势不妙,就说到孩子屋睡。请注意,面对需要解决的问题时,这男人的态度经常是逃避!一会儿,老婆贴过去了,唧唧歪歪一阵,男的本来要趁势跟她行夫妻之事,这女的心里一动,就闹起来,不依不饶说什么,你是不是嫌我老了之类的话。男的蹭站起来说:“今晚上,我能说的能做的,我都说了,我都做了,你是不是想让我现在就从楼上跳下去,你总得给我留条活路吧。”你看他说话的时候,跟真的似的。这时候,奇秒的气氛就出现了。这事没兜底儿之前,这男的内心多多少少还是有歉疚的,等底儿兜给老婆之后,就又重新做人了。潜台词就是:“我都告诉你了,我就没错了,你不原谅我,那是你的问题。”这时候,你就会发现,夫妻十几年,这男的已经把这女的当妈了。意思是儿子在外头搞七搞八的,妈就睁只眼闭只眼算了。老婆问,你是不是要和我离婚。男的说,我从来没有说过这样的话嘛,我觉得现在我们还是能够很好地生活下去的嘛。又说,我先搬到学校宿舍住一阵,我们各自冷静一下。撂下老婆一个人,凉凉的,不知所措。
转头就是赵老师和情人田静的戏码。这个小三儿很年轻,很有活力,很性感。赵老师满脸泡沫,小三儿趴他身上给刮胡子。极挑逗的一个场景。打情骂俏,你侬我侬的。赵老师说,得走。小三儿不让走。就拉来拉去,后来又坐在床上,开始扯东扯西。一直扯到,小三说肚子里有了。这时候,赵老师笑了。很温柔也很不自然。你会发现,对于小三儿这儿的难题,赵老师都是笑。不像在老婆那儿,总是一副苦闷而严肃的表情,好像很有责任感的样子。在小三儿这儿,有情欲的配合,加上没有实质意义上的责任感,他还不需要那么沉重。说到孩子,当然结局不言而喻,任凭那男的说破一张嘴,这话也不可能圆环。自然俩人得崩。因为这头,他不敢斩钉截铁地说,你生下来,这是我们的孩子;那头,他不敢爽爽快快地离婚,其实“我还是留恋这个家的”,的确是他的真心话。虽然他对小三儿说“我心里喜欢你”,好像也是他的真心话似的。这个小三儿演得也好,在男人面前极具自信,对自己的这份“爱”有一种莫名的自以为是的固执与坚持。当然,旁观者也能体会到其中的隐约的危险性。
到这里,又有一种奇奇怪怪的现象。对于这位赵老师的身上那种怯弱、狡黠与委琐,两个女人完全看不到,互相没有见过面的人互作仇人,却没有人在这个男人身上找原因。这当然也是部分因为这个男人,两面互为挡箭牌,说她说她,唯独不说自己的责任。另外也是女人的悲哀,关键时候,总是为难女人自己,不知何苦。
这男的跟老婆吵完,跟情人吵完。老婆又不靠谱儿地把仨人约到了一起。想快到斩乱麻。老婆说:“他说的是一时冲动。”小三儿说:“你问他,是一时冲动吗?”老婆说:“我们已经有儿子了。”小三儿说:“我也有他孩子啊”。真是兵来将挡的一阵对决。一听到怀上了,老婆崩溃了,扇了这男的一耳光,走了。小三儿跟那儿笑,小三儿没什么,他只是想着他俩一起的事儿。男的无比尴尬,不光是当时尴尬,还有那种内心的紧张感,那种感到事情失控的紧张感。他哪只想占着一个。他就是想这边一个妈,那边一个情人。
后来,小三儿在医院做流产。赵老师赶到的时候,小三儿已经进了手术室,只剩小三儿一朋友在外头。一来二去,这朋友就知道了赵老师的身份。就死乞白赖地,说这说那。让老赵表个态。老赵受不了这赤裸裸地逼问。就从医院里冲出去了。慌慌张张的,被撞了。结果昏迷在医院里,老婆和小三儿都在照顾着。轻轻叫着这男人的名字。哪知道,半死之际,这男人脑子里出现的,竟是第三个女人!他在学校宿舍的时候,有一天,一个女人来找邻居,邻居不在,就在他家里呆了一阵。俩人虽然没有那事,但眉来眼去,蠢蠢欲动的,有过一晚上的不了情。而此时,你就会发现,原来,在妈妈、情人之外,这男人还想要一个“红颜知己”。
我本来不想耗时间写这些,可是这电影真实得让人匪夷所思。到底是什么导致这个中国男人情商如此严重的发育不全?这绝不仅仅是赵老师一个人的问题,而是很多人活生生的现实。当人之为人的情感在正常发育的阶段或不被唤醒或受到压抑时,它在日后遭到的报应远远不是弥补“青春期躁动”那么简单。简单的婚外情,暴露的是,中国人情感世界的无光与匮乏,加上小知识分子,现实懦弱与内心张扬之间的巨大张力,生活完全宁把勒。你当然不能说所有的罪都归那个一直拼命维护自己的赵老师,但至少,这一切,是他无意识或者潜意识造成的。著名影评人张献民曾说:“《赵先生》,一个有关中等人梦想的故事片,属于中国最好的电影的范畴, 比《手机》好一点,没有回归,没有复仇,没有卖弄。”而卫西谛则说:“《赵先生》是不是中国最好的电影之一,以我观影的局限不敢说,但肯定是中国最好的‘婚外恋电影’。”
其实,也可以不单单将此看作一个婚外情的故事。这反映了人性深处的疾患。越没什么越想什么,众生都以越轨为乐。而所谓的“轨”,既是外在的存在,也可以是自己内心的德性。只是,绝大多数人都不得醒悟罢了。
最后,我得打趣两句,简单想想,男人这一辈子,说将就能将就,说不将就也真不能将就,这女人非得三合一、多合一才成呵。女人需修炼呀~遇上一合适的难,遇上一方方面面都合适的更难。呵呵。
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部,一方面它很好的延续了原作的文学性;另一方面又用影像加深了故事的真实,饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人,这是我一直以来欣赏他的原因。
很写实,挺惊艳,妻子和小三儿演得都特自然,赵先生,你也不能就说他道貌岸然,他就一男的,很多男的都那样儿式的。对于女人,他抱着解决问题的态度,却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点,而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦,戏中戏,挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛!
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
一个有关中等人梦想的故事片,属于中国最好的电影的范畴,比《手机》好一点,没有回归,没有复仇,没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望,也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的,是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
怎么说呢,本片告诫广大男性朋友:为了下半生的幸福,一定要管好下半身的性福?——这是在给Condom打广告不成?
一个中年男人的婚姻悲剧,所以么,不要着急结婚
第一次:不好看。没有字幕,说话含糊不清。色彩昏暗,不好!第二次,找到了字幕。表姐离婚,剧情雷同,可惜小三扶正了。近五十的女人离婚,很心痛。
现实到超现实的作品,哈嗲,演技无痕。
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽,后来就是打得火热任性放开的小情人,最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话: 我总是问自己:我一生中究竟有过什么东西吗?我回答自己:有过的,只有过一件东西,就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗?有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西,其余的都不过是一场多余的梦。”
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常(有好多句我都说过),口语化到啰嗦的程度,不搞警句,但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词:鼻子里婉转地出声,干笑,啊?嗯,哼哼,哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣,蓬乱着烫过的短发,情人在床上穿简单白T黑裤,黑色长发娇慵地遮住半张脸,两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链,浓妆,但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫,则是属于远方和幻梦的颜色。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙,利用赵先生对待三位女性的不同态度,反映了中国男女关系长久以来的三个问题:1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责,情人讲求血缘责任,通过吵架,谈判,质问等方式要个说法,要将责任落在实处,最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物,人之大欲,谁也逃不开,但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在,必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系,一种是有关系,一种是没关系,但是我们追求的其实是彼此快乐的关系,而非关系本身。快乐时,想进一步产生关系,痛苦时,想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘,因为他们很快乐,并且没有所谓的传统意义上的关系,他们只有过程,没有结果。一旦开始求结果,都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话:终是庄周梦了蝶,你是恩赐也是劫。
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾,妾不如偷。食色本性,人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子?或许老赵都想要呢。7.8
若这一刻我竟严重痴呆,根本不需要被爱。永远在床上发梦,余生都不会再悲哀。
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔,但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋,女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
开场两场打光迥异的对话戏,效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取:号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱,泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑,更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水,联系后来车祸的意外,想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。
在男女情感上,大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
米兰昆德拉说,任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成,简称为得手史;另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人,这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是,还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人,我们彼此喜欢,却不能相互占有,因为我们处在边界的另一边。
节奏略嫌拖沓,总体还算丰满。