故事不算难懂,讲的是发生在墨西哥的一场贫富阶级暴动。
影片开头以一堆尸体切入视角,随后转变到一场婚礼当中,通过一场聚会来描述这场婚礼的参与者都是社会政界名流人士,但很快这种其乐融融的场面被一个男人给打破。
一个曾经的男管家闯到婚礼现场问曾经的雇主借钱治病,奈何雇主没给什么好脸色给了一部分钱打发他走,目标没达成的管家只好向新娘求助,尽管周围的人都阻止新娘借钱出去,但她依然力排众议拿着自己的信用卡要给对方付医药费,甚至追到对方的家里去。
而这时候,一群暴动正在袭来,示威者带上自己的绿油漆泼洒到聚会上,拿上枪肆意掳掠,就连婚礼现场的服侍者也迅速倒戈,加入到抢劫当中,逼着富人们摘下首饰、打开手机转账,撬开保险柜,甚至连衣帽间都不放过,曾经的女佣更是熟练到不行....
而新娘呢,也掉入了一场漩涡当中,在管家的家里被暴动的士兵抓进牢房,勒索、各种羞辱,然而一切也架不住人贪心,他们通过指使曾经的保姆和司机去收取赎金,很快就被发现,被处决。
刚被救助出来的新娘没过一会就被军方高层谋杀,嫁祸到司机头上。
影片最后切换到新郎新娘两家人和军方高层坐在一起,面临那个保姆和敲诈勒索的士兵被处决的场面,一切嘎然而止。
正常看完下来我有很多疑问,比如在暴动的示威行径下,阶级的界限在被模糊,谁也不肯听谁的,连私人护士都可以甩手不听家属的指令,可见弱化的雇佣关系在暴力的渲染下无比脆弱,军方高层和上层阶级人士也并不是拔刀相助,都在各自盘算,满是对人性的讽刺。
这算不上一部完美的作品,何况时长只有八十分钟,探讨的东西也过于浅薄,对于背后的推动者、执行者也未曾有过深入的描写,社会的畸变、贫富的差距也总是在抢打砸里发生,传达一种暴力对抗暴力,才能终结暴力本身。
而引发这一切的那个管家,也在求病的路上被士兵杀死。
影片并没有太多叙事故事的成分,只有在等待当中感受绝望,绿色本是有着新生意味的颜色,但在电影里充满了暴力因子。虽然有着寄生虫阶级的角度,但在维度上显然是高于前者,至于深度和故事性不可置否的削弱很多,除去时间被架空以外,你是可以体会到那种荒谬与不确定性,随时面临不可预知的风险,这是我所敬畏的,因为在那样的环境下,没人可以偏安一隅,受到的伤害难以去用文字来衡量,因为那是要以生命来承重,庆幸现在你还能感受、还能爱、还能对着这个世界去叫唤。
后劲很大。
是威哥在一次(谐星)聊天会上推荐的,记下来今天终于看了。
先抛开影片中暗示的,维克多在背后指挥一切。
也抛开说富人们现实中不会愚蠢到有暴动了还在一个这么容易闯进去的地方,毫无还手之力的聚集。
再抛开富人们不会这么愚蠢和毫无反抗的能力。
影片里展示的,在一个动荡的年代,所谓的物质财富、社会地位、优秀的能力是如此的脆弱。而这种冲突,在1942里也有很深刻的描写,也包括张艺谋的诸多经典电影中的刻画。
我们追求永恒不变的真理,追求深刻的思想,而这些在人性那种突然爆发、不受控的野性面前是如此的脆弱。
“无常”是我们文化里最深刻的价值观之一,在现实的动荡面前,哪有什么“常理”。生在和平年代,可以让我们想一想“常理”已经是很大的奢侈。“常理”如天上的星,虽说现实我们在泥沼里挣扎,但天上的星在大尺度上指引着我们走向未来,让我们珍惜这和平年代!
1
《新秩序》以直白的方式揭示了贫富差距的现实图景,但这仅是它的起点。
在表层的阶级矛盾背后,它进一步揭示了权力的运作模式。
谁在煽动矛盾,并从中获利?电影里的军方实则指向手握权力的政要。
权力的运作模式是:先制造(并放大)阶级矛盾,使社会走向失序;
进而以维稳为借口动用武力,消灭异己分子,从中获取最大利益。
看来,现实世界的图景不只限于和谐的官商勾结,两者一同剥削平民;
还有另一层现实,即资本家也是被剥削的对象。
在阶级金字塔的上端,原来还有高人,那些不可见的掌控权力之人。
这难道不正是集权政体或独裁政体的运作方式?权力不受制约。
大多数时候,权力和资本相安无事,狼狈为奸组成利益共同体。
只有资本依附于权力的时候,没有权力依附于资本的时候。
只要没利可图,或资本反制,权力就可以干掉资本,而资本只能乖乖受死。
2
《新秩序》呈现了两组交错相对的人物,这两类人物的形象与阶级无关,而与人的本性有关。
老仆人菲利普因为妻子要动心脏瓣膜手术,无奈只能跑到老东家家里求帮助。
母亲拿给菲利普的钱是从别人那“搜刮”来的,而她的保险箱里放着巨额的礼金。
女儿玛丽安娜选择离开自己的婚礼现场,跑去救助菲利普的妻子,起因于她的善心和感念旧情。
玛丽安娜与她父母代表的吝啬资本家形成了对比。
同为帮佣,老人的侄子和妹妹为了救出绑架的玛丽安娜,跑到富人家要赎金,他们与同为家仆的暴乱分子形成了对比。
如果说玛丽安娜主动将自己的身影从上的基层往下的阶层移动;那么老人的侄子和妹妹则代表着相反的运动。
前者是富人为帮助穷人进入穷人区,后者则是穷人为帮助富人来到富人区。
移动的动力来自于一种人本性上的善良:“怎能在别人的苦难面前转过脸去”。
电影里的封锁并非只是物理意义上的,更是文化层面,两个阶层的人因为封锁区隔了开来。
3
我们思考穷人的暴动是否也是军方密谋所为?这当然是很可能的。
通过秘密关押落难的富人,伪造绑架案件来骗取富人的赎金,以此牟利。
只是如意算盘抵不过人性的自私,竟然有军人暗中不按规矩办事,私要保费。
长官知道后自然是不能忍的,他亲自出面下手灭口,以防止绑架阴谋泄露,并且嫁祸给穷人。
从而将社会的矛盾重新归置到阶级上,防止破坏权力与资本的利益共同体。
嫁祸给穷人实在是牛逼又深刻的一笔,将社会的“腐败”法则揭示得淋漓尽致。
戛纳展映的时候就听到对这部影片的一片叫好声,后来陆陆续续又读到一些对它的批评,终于在芝加哥电影节的线上展映得以欣赏。
影片开头是赤裸的涂着绿色油漆的女性,然后是家具被扔下楼的镜头,再然后我们在医院和街头又看到绿色油漆。医院里病人被赶走,一位老人收到了医生的transfer note,告诉他准备20万比索去另一家医院。
另外一边,新人正在跳舞,随后他们从各位亲朋好友手里接过礼金。来宾之中不乏军方大佬。所有人都在等待法官的到来。新娘的妈妈负责保管钱,也最先发现家里水龙头开始流绿色的水——一个家里有问题的信号,但她告诉丈夫的时候,水又变成了正常的颜色。这之后她一次一次检查水的颜色,每一次我都以为水会是绿色,但每一次都是正常的。一个被泼了绿色油漆的人随后出现,但她擦去油漆,寻苏融入到庆祝中。好像外面的一切都无关紧要。
之前医院里的老人来到婚礼现场。所有人都穿正装。除去保安Philipo没有穿西服外套以外,只有老人没有穿正装。他八年前在这工作,侄子和妹妹也在这工作,想来借钱给妻子治病。新娘的妈妈收了无数现金,但没有从礼金里拿出一些给他,而是选择向各种人要零钱凑了些给他。老人和新娘最亲,新娘想要给他拿钱,但发现保险箱密码只有她妈妈知道。她拿了信用卡想要给老人的时候,老人已经离开了,于是就叫了老人的侄子和她一起去送信用卡。
此时,迟到的法官终于到了。和她一起到的,还有准备开始looting的人们。
第一反应自然是叫来保安Philipo,但没穿西服外套的Philipo当然和盛装打扮的老爷太太们不是一伙的:他开了第一枪打中一人的脚,又胁迫新娘的母亲打开保险柜,再打爆她的头。
与此同时,新娘和老人的侄子正在路上,仿佛躲过一劫。第一部分结束,进度条过了大概1/3. 如果只在这里结束,分明就是一个更直白的墨西哥版寄生虫,但这部电影并不是。
第一部分的亮点在于节奏把握得好,每个人都给了足够多的信息——足以让杀戮开始的时候既在意料之外又在情理之中。
衣服是电影给观众最大的剧透:新人和宾客盛装出席,保安只穿了衬衣没有穿外套,普通佣人穿着佣人的装束,looting的人穿得休闲运动,借钱的老人穿了米色夹克,老人的侄子和妹妹穿了没那么贵气的西服和裙子,真正的大佬也穿了低调的西服。第一部分末尾和第二部分会发生的所有事情,都在演员的服饰里进行了铺垫。
第一部分的故事——街头抗议、虚伪的富人、底层的反抗、looting——就像是今天的新闻:虽然设定在墨西哥,但可能是美国,也可能是泰国。
第二部分就开始乌托邦起来——倒不是因为不可能,而是因为真实的事件中这部分通常不被人所知,被人所知的也总是修改过的版本——在第二部分里,导演提供了一种可能性,一种想象的国家状态。
第二部分的开始是这样的:街头恢复了平静——比以往都平静多了——军人在街道巡逻、在富人家门口站岗,看不到抗议者。但是,任何想要走上街头的人,比如说老人的侄子,都会被迅速制服。侄子说自己家里有个大小姐,军人说,我帮你把她送回去——他们自然没有。这之后具体发生了什么并不是第二部分的亮点。
第二部分的故事像是现在,更像是过去,也可能是未来。街道封锁,出入需要凭证、工作需要凭证,这是2020年所有人都经历的——不论你在美国、法国还是中国——所以我说像是现在。底层抗议演变为coup,这像是埃及,也像是土耳其。同时,因为所有这些事情在过去上演过或者现在进行着,它们也都可能发生在将来的任何一天。
这是这部电影最有价值的地方:它把观众带进了一个可能发生在任何时间点的故事里,讲述了一个跨越时空的寓言。我在观看时,一直在想的一个问题是,这到底在哪?这故事可以发生在任何时空里,观众可能是任何一个人:富人、军人、诚恳的打工者、病人、looting的人。
在这个流动的时空里,每个人在选择面前都做了非常合理的事情,但是似乎不论做什么都无法改变结局。正是这种感觉让人震撼。
墨西哥导演米歇尔·弗兰克在参加马拉喀什电影节时确认他执导的第六部影片[少数人的梦想](The Dreams of a Few,暂译)将于明年4月开机拍摄。弗兰克的上一部影片[艾普尔的女儿]于去年戛纳电影节“一种关注单元”首映并荣获评审团奖。弗兰克表示新片将是一部大制作影片,影片风格有别于他以往作品,将采用全墨西哥演员阵容,墨西哥取景拍摄。据悉新片故事将设定在一个不远未来的反乌托邦世界,影片主题涉及墨西哥城的贫富鸿沟。
军队捉了这么多富人,是怎么抓到的?去哪里抓到的?穷人只是抢富人的财物,又或者直接杀掉富人泄恨,但穷人并没有绑架富人,所以当军警在扫荡穷人的时候,不可能会有这么多富人走在大街上,所以这些军人是从那里掳走的富人?如果是明着来到人家家里去抓人,那涉及这么多人,这么多个家庭,根本不可能不知道是军队做的,实际上电影根本没交代清楚,所以其实他的桥段设计很不合理,就像一开始女主想跑出来,军队也已经封路了,这时其实女主往回开回家的话,虽然会遭遇穷人的暴劫,但起码都会与她大哥与丈夫一样能存活下来,也没见军队敢公然扫荡他们家或者到他们家抓人,所以实际上如果女主不离开的话,根本就不会有最后的结局,在家中是不会被军队抓的,所以我不明白这些军队究竟是从哪里抓来的那么多的富人?如果都只是在路上碰巧抓的,肯定当时的路上最多就只有那些穷人暴徒而已,不可能有这么多的富人的。
在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示,暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激,从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时,又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是,无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽,甚至有时到了粗糙可笑的地步。
【C】浮于表面、装腔作势的寓言式背景,扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造,泛滥的暴行和虚假的秩序,都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍,而隐喻、暗讽什么的,只是更次之的剧情填充物,因而也没有太多深入探讨的意义了。
就这?只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住,因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上
诺兰第一时间表示:!!!的拍我是片影部这望希多
太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹,进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑,所有的群演都全部在线,难以想象导演组的超能力。补充: 没有任何人是无辜的,也没有任何地方安全。
观影生涯最大的噩梦
不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。
#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情,但不是片中这种发展,没有一个角色哪怕一次行为是可信的,都只不过是刺激观众,剥削情绪的硬反转设计,就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术,刚开始有点意思,但不断累加,看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免,至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值,要么本人mind有些twist,要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。
好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。
无法无天人命如蚁,没有一个阶层是安全的,越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序? 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大,我得缓缓...
去年威尼斯电影节的“评委会大奖”获得者,墨西哥导演拍摄的一部“政治寓言劇”,紧凑、克制,最后的两个反转让人“目瞪口呆”!据说去年在威尼斯节放映后观众被“震撼得厉害”,呼声极高。编导偏重情节结构,看轻人物塑造。长度只有85分钟,至少还可以增加15分钟的人物刻画,但它仍坚持“只写事,不写人”。这应是它败在金狮奖获得者《无依之地》的关键吧。
#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型:Political Cult Film。
这哪是什么敌托邦啊,简单粗暴的,另一种纬度意义上的“爽片”罢了,只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子,《悲惨世界》《小丑》,哪个不比这个好?这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现,很多地方都活生生发生过,施害的,被伤害的都还活着。
寓意基本能懂,但未免过于单薄了
这是在干什么?!每一个麦高芬都不值得留恋,镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生,可是它自己却因暴力的永动而生生不息。
米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路,这次猎奇和剥削的元素多了点,在这些元素之外还是写到了权力的本质。
牛逼!简短,生猛,从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程,让人在疑惑和揪心中频频震惊,看完心里发毛。
一场游行示威很快演变成暴力屠杀,即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后,军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫,所谓富人穷人全部都成为蝼蚁,一种豺狼当道的新秩序正式建立。
导演一开始也利用了观众的反杀快感,最后倒出阴谋论结局,高明的剧情设计,把观众也设计了一把,血腥重口味的桥段不少,贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层,上层社会遭遇意外,也不会动摇他们的阶级地位和生活方式,只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用,权力才是硬道理,在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言,令人细思极恐,背后发凉。
6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰,然后一路下滑,最后草草收尾。荧光绿的凝胶,迸发的节奏,被包围的豪宅,水龙头流出的绿水,这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今,想要展开的部分太多,试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观,并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务,囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬,场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现,一切被打碎,将要开始,却又戛然而止。