(以笔名发表于南周知道,此为原文)
四十岁的女人生活是什么的?
在《第二次二十岁》里,崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚,接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转,老公步步高升成了大学教授,嫌弃她没法沟通交流,儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头,婚外恋的丈夫提出了离婚申请……
在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里,孙太阿娥人到四十,正艰难处于“夹心层”中:上有老年痴呆的退伍公公,下有没有长大的孩子,丈夫性格软弱,工作也陷入瓶颈……生活的一切,仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着,疲惫、窘迫、压抑,四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。
在东方传统观念里,“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定,女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来,不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书,她们几乎不曾停下来想一想:女人天然就该为家庭奉献一切吗?当她们将全部奉献给家庭,她们得到了什么,又失去了些什么呢?
“对女人而言,四十岁以上,年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。
电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词:“如果把女人比喻成球,如花似玉的十几岁像篮球,男人们会用尽全力伸手去抢;二十几岁的女人是橄榄球,男人们会如豺狼般相互撕扯,也是唯一男人们为球拼命的时期;三十几岁是乒乓球,虽说为球而战的男人数量明显减少,但对球的注意力还是不错的;中年女人是高尔夫球,一个球一个男人,男人只要看到这个球,就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。
四十岁的女人,更确切地说,四十岁的东方女人,仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里,四十岁的女人并不如此,她们有自己的事业,自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人,她们的生活重心从来是家庭和小孩,她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线,她们为家庭倾尽时间与精力,不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬,却丢失了各不相同的自己。
她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生,就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美,熬过一生,苦了一生。而今时代变了,当离婚越来越平常,不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇:她们为家庭牺牲了一切,却被丈夫抛弃,但早就脱离了社会的她们,该如何进行接下来的人生?
编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学,少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授,并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己,青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时,却已追悔莫及。四十岁的韩露拉,赢得了第二次二十岁的人生,她寻回了自己,寻回了青春,寻回了认可,也重新收获了爱情。
这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红,除了玛丽苏的套路外,还在于它触及了一个深刻的女性问题:该如何平衡女性自我与家庭之间的关系?
任何一个社会人,身上都同时被赋予多重角色。一个女人,除了自我以外,还可能是他人的女儿,别人的妻子,孩子的母亲。每一重角色,都有属于这个角色的职责和义务,认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是,在我们的传统理念中,我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲,即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提:为丈夫牺牲事业,为小孩教育牺牲所有的业余时间,操持家务,忍气吞声,默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫:女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的;你不这么做,就意味着你不是合格的母亲,不是合格的妻子。
这仍旧是道德至上论的逻辑:女性的传统美德高于一切,这一逻辑对女性的压迫实在太过深重!甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑:在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里,她受的苦都是值得的,“你知道人生是怎么一回事吗?人生,是很过瘾的”。
《第二次二十岁》里说,人生只有一次,而选择权在你。同样地,四十岁的女人生活是什么样的?是为所谓的女性传统美德所桎梏,湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”,哀怨唱着“休涕泪,莫愁烦,人生如朝露”,还是在尽好职责的同时,守住自我、独立、自主,将四十岁活成第二次二十岁呢?
当男女平等尚未成为整个社会的共识时,选择后者不仅需要勇气,还可能付出代价。但真的,人生只有一次,而选择权在你。
要如何死去,女主面对着癌症,听过导演的电台后,开始思考要如何面对死亡,要怎死去,开始重新思考人生,在意识到自己到现在为止所度过的时光并不是自己想要的,而是过早的进入到婚姻,过早的担任起抚养孩子的重任,没有自己的生活,甚至和社会是脱节的,整天就是为着老公和孩子转,而现在老公提出离婚,孩子 充满矛盾,一切都是失败的。在人群中的痛苦,让她意识到要为自己余下的4000多个小时要为自己而活。重新的去规划自己剩下的时间,打扮的更像一个学生,参加舞蹈社团,参加聚会,让生活更有意义,即使有困难,也努力面对。感觉女主的人生充满力量,在结尾处,得知自己被捂住,女主笑的眼泪出来,感觉是把之前积压的在内心的各种苦闷释放出来,也是一个涅槃,一个新的开始。
作为一个毕业生,大学生多的浑浑噩噩,在接近毕业的前夕,才意识到时间过得太快,没有留意便已溜走,要让自己余下不多的学习生涯过得更有意义。
一开始开始看这部剧,是冲着崔智友去的,居中的衣着装扮还是很可取的,偏于日常生活,随意而自然,几乎都是今年流行的长款风衣外套,身高在162以上的妹子可以借鉴,身高不足的可以选择中长款的外套,毕竟崔智友有174。
第一次写影评,轻喷。
在最近看的剧中,我认为这部剧的剧本写的是最好的,因为从一开始就很吸引人,而随着剧情的发展,编剧想要表达的主题就越显现了出来。人的一生,可能会因为种种原因而给自己造成无法挽回的遗憾,就像河露拉一样,因为年轻时的失误而错过了自己人生当中的20年的时间,当初的梦想也没有了实现的可能,看起来确实是很令人惋惜。但是,错过的就是错过了,再往回看也已是无用,只要自己有想要好好生活的决心,无论是什么时候都还是不晚的,虽然也许实现不了当初的理想,但是可以去寻找新的理想,新的人生,过去有什么重要的,重要的是现在,借剧中的一句话说就是现在是present,而present也是礼物,换句话说,现在=礼物。所以无论过去如何,珍惜现在才是最重要的吧!
随剧更新。全剧剧评都更新在这个帖子里,不会另外开贴。特别情况除外。
1-4集
19岁,38岁,河露拉的人生如果没有遇到前夫金宇哲,大概会是以上这个样子—— 舞蹈界的 superstar。
但是,随着婚姻的消耗,孩子的早到,她已经只能让自己可能的美好,变成了幻象。
如果一切平淡如水地度过,她不会也不想给自己机会去憧憬人生的另一种可能,既然可以为家庭放弃学业事业,既然可以从一个执拗的女生变得卑微顺从,她显然已经寻找到了她认定的幸福,可惜,这幸福,正渐渐化为镜花水月。
漫天的泡沫无从追寻,抓到手已碎不成形,即便如此,她还是想要奋力一搏,挽回一切。
坏爱情,好爱情
事隔多年,车贤哲醉酒的时候仍会称呼河露拉为无语的坏女人。他在说戏彩排的时候,会强调初恋的好坏之分。
事隔多年,偶然重逢,他会瞬间凝固,继而大声吼叫:记住脸也记不得名字。连珠炮地发泄完,然后狼狈逃离,车子驶去,还会忍不住回头远望。
事隔多年,他仍然会失态,会铭记,即便,她对他已淡忘,记得脸却要努力回忆一番才想得起名字,甚至不知道他曾深深喜欢过她,不然,她不会不知道自己究竟对他犯了什么错。
私奔的错,结婚的错,怀孕的错,一声招呼都不打地离开了他的世界。
20年来,他对世界充满了好奇,世界和人总是变化太快,不经意就走了,不经意就来了,不经意就爱上,不经意就失去,他需要知道,才能禁得住那种痛。
所以他的世界,20年来,事业,功成名就,而爱情,不发生就不会结束。
也许,开始,就从来没有结束过。
20岁的同学看到38岁的河露拉,都叫大婶,人类尤其是女人,如今衰老的年龄分水岭正越来越年轻化,一个拥有20岁儿子的38岁妈妈更是被认为无可辩驳的衰老。
虽然谁都要经历老去,看一看今天的她,其实就是明天的自己,但是懂得这个道理的人并不太多,不然不会嘲笑如斯,放肆如斯。
儿子无法容忍和母亲同校,竭力阻止,丈夫无法容忍妻子上学,直呼有病,同学无法容忍与她共组,避之不及。其实,她上学的目的很简单:充实自己,挽救婚姻,在知道自己的生命即将结束之时,又多了一个意义:追寻自我,每一个理由,都积极上进,每一个理由,都无可指责,但是,年纪,却成了外界套在她头上行动的枷锁,自由的禁锢。
就这样,她成了异类,一个不约而同被大家排斥侮辱嘲笑伤害的异类,而其实,人们总是喜欢,把与自己不同的人叫做异类,就像18岁时的车贤硕,日后成为了明星,喜欢安静喜欢幻想喜欢创造,便被自认为正常的同学划为了异类。
正因为幻想像鸟儿般飞行,起初有了风筝,后来有了飞机,而当初,想象的人多半会被称作痴人说梦,没有翅膀怎么飞翔?人们只局限在既有的事实里固步自封。而那个所谓的异类会用行动证明:没有翅膀也能飞翔。
某种意义上,18岁的车贤硕和河露拉是最般配的一对,有梦想,有坚持,有勇气,有灵性。他的音乐引领她的舞蹈,他的辅助达成她抓猥亵犯的壮举。直面而不退缩,勇敢而不气馁。
没有错为什么要道歉?18岁时,她这样对他说,那时他身处迷茫;38岁时,他对她说,那时,她几近绝望。
可惜,有些事,有些人,兜兜转转一大圈,才能幡然悔悟。
小三导师指导婚姻去何方?
如果选课中点击车贤硕的课程纯粹是为了凑满最后3个学分,那么有两门课是她有意为之,一门是心理学,前夫的术业专攻,她依旧认为只要自己能够站在一个高度去与他谈天论地就能挽回他的心意,她至始至终不知道问题的症结出在他对旧人的厌倦,这种厌倦的解决办法只能是用新人代替旧人,所谓对于她刻板等诸多的指责,不过是抛弃她时必要的借口而已。
金伊真的课程叫做婚姻与家庭,是一门教导男与女如何处理感情的课程,但是从第一次开课之时,用车贤硕的话形容就像在搞联谊。男与女,对对碰,好笑的是,其中有些人压根没有遵守规则,偷看心仪男生交出的物件,然后径自取走,与他刻意凑一对。
金伊真照本宣科的本事用教授的身份就可以证明,但是一个真正的教师,必须是知识与道德的结合体,也就是说研究方向上,应该在这一领域严以修身,率先垂范,才能令同行尊重,令学生敬重。
婚姻与家庭,应该是一门教人如何幸福的课,而不是如何去破坏别人幸福的课,显然,关于这个课程核心,金伊真并不胜任。而对于一心想通过此课程的学习去提升自己以挽救婚姻的学生河露拉来说,金伊真简直就是在误人子弟。
先来看课程的开始,她一进门,扫视全场,目光定格在大龄学生河露拉身上,然后,她毫不避讳地直接问起了她的隐私:你结婚了吗?河露拉回答得很好,1这是个人私事2这个问题与课程无关,纯粹是金伊真借机满足自己的好奇心,继而用这个料去跟同事八卦,她吐槽的第一个对象不幸正好是车贤硕,所以碰得一鼻子灰。
“课上不知哪来一个女的,简直就是一颗炸弹。”她说。
这不是一个真正的老师能够说出的话,我在上学时也看过一个类似的极品。这句话的含义实际是这样:1她不喜欢河露拉这样的学生,这女人没资格来听她的课,为什么?因为1她年纪大,2她问她结婚没,这女人居然敢拒绝回答。所以,她不喜欢河露拉。年纪,婚否,收入等,回不回答,是个人的自由。
河露拉交了学费,怀着求知的热忱来听她所尊敬老师的课,老师在假笑之余,对她评价如此之低,这就是金伊真给予河露拉一腔热忱和崇敬的回报。
在金伊真的标准里,已婚女或老处女都应该被排除在这门课程之外,然而,车贤硕回敬她的话把她的偏见与狭隘驳斥得体无完肤:不管是老处女还是已婚女,都有学习如何处理感情的资格,这门课适用于所有人群,每个人都有追寻幸福的权利。
爱情,有时徒有虚名
当年导致露拉怀孕,金宇哲一直赖以自豪的是,他并没有推卸责任,而是与之结婚了结,成就了他有担当的美名。
20年来,这女人相夫教子,在每天的柴米油盐里过着她认为幸福的小日子,每天迎来送往,看着夫儿离家,再等着他们回家。
为数不多的回忆画面里,可以推知这种生活的面貌。在异国生产,在异国哺育,孩子病时她一人守在身旁,一边恳求着丈夫早些归家,一边背着儿子焦头烂额,花一样的年纪,她在尿布奶瓶堆里蹉跎,待到人老珠黄之时,就被丈夫毫不犹豫地踢出家门。
一个当年为了一双舞鞋去搬运粪便打工赚钱的女生,一个被同学撕扯着头发一遍遍摔到地上都不肯屈从的倔强女生,何以变得这样卑微,卑微到了尘土里。无论是丈夫不屑的眼神,刻薄的话语,还是儿子冷漠的回应,她都一声不吭,甘愿忍受。
因为爱情,因为想要弥补自己从小被母亲遗弃家庭解体的伤痛,在理想和婚姻之间,她毫不犹豫地选择了后者,她曾经多么执着追寻过舞蹈的梦想,为此不惜在粪堆里打滚,她曾经多么执拗地拒绝服从同学对于年糕数量的命令,不愿意去伤及奶奶的一片热心,奶奶以自己的手艺而自豪,在奶奶的眼里,孩子都应该吃得饱足,而不是为了爱美,整日虐待自己的胃口。她对舞蹈的执着曾让倔强的奶奶为她背井离乡一同追寻梦想,而同时,她宁愿自己挨揍受伤也不会去违背奶奶对食物数量的坚持与倔强。她爱舞蹈,更爱奶奶。说到底,于河露拉,家庭大于一切,大过事业,甚至大过自己。而童年的遭遇,让她更加对家庭有一种浓重的眷恋。
然而,她的付出,在前夫眼里,一文不值。
金宇哲的思维很有意思,他对车贤硕说,夫妻不是血亲,因此不值得在死后怀念。这就可以理解,为何在妻子尽忠职守,任劳任怨20年之后,他可以像丢垃圾一样把她给扫地出门。
20年来,他对于当年的婚姻担当一直引以为豪。他没有做逃兵,而是对这对母子负了责任,然而,20年来,他也是不甘心的,作为一个教授,自己的人生不该被一个高中都没毕业的女人禁锢,所以,当儿子成年,步入大学,他终于可以如愿以偿地甩掉这个包袱,他对河露拉说的是:行行好,放他自由吧,这就是20年,他对于这场婚姻的心灵写照。
之所以选择珉秀上大学离婚,金宇哲也是挖空了心思。外遇是早在孩子上大学前就有了,婚姻也是早就想离了,但是,作为理事长千金的娇滴滴的金伊真是无论如何不会接受成为一个半大孩子的奶妈的,所以,在孩子成年可以基本自立的时候,离婚刚刚好,因为河露拉唯一的用途已毕,可以告老还乡矣。
当然,毕竟有着20年的感情,他在离婚时给了河露拉一个店铺,然而,如果3个月后河露拉没有兑现离婚的承诺,连这家店铺都会被收回,也就是说,到时,她会一无所有。
一个大妻子五岁的男人,本来应该是一个引导者,引导一个稚嫩的孩子从女孩变为女人,照顾家庭与实现自我并不相斥相左,既希望妻子活色生香,同时又迫使她操持家务以方便丈夫在外专心发展事业,这种两难,任三头六臂,也万难达成。很多女性孩子稍大,纷纷重回社会,而当年的露拉若是选择了自己的梦想,势必顾及不了家庭,而金哲宇自然也就无法每天打扮地油光锃亮地去成就自己。
只能说,做金哲宇的老婆,难度系数太大。
当然,第四集里,晚上回家,楼下看到妻子对着儿子流露出灵动的一面,他的小心灵瞬时咯噔了一下,看得有些陶醉:那还是他认识的河露拉吗?
仍是,只是,没有了他的拖累,她做回了自己而已。
这是个伏笔,将来估计他会想要挽回婚姻,挽回妻子,但是,露拉是跟车贤硕呢,还是跟车贤硕呢?
女主人公在河露拉在19岁因为怀孕放弃了上大学嫁给了现在是大学教授的丈夫,早早过起了家庭主妇的生活。却在38岁的这一年丈夫提出离婚,因为没有共同话题,无法沟通交流(更实质的原因是丈夫有了外遇)。传说中的“中年危机”爆发了,她偷偷地参加了高考,并且和儿子考入了同一所大学,在这所大学里她慢慢融入了这群青春洋溢的年轻人,享受到了虽然迟来的但同样美好的二十岁校园时光。
剧里最感动的一幕是女主人公在校庆舞蹈公演之后,观众散尽,一个人默默站在台下,回味着自己刚才在舞台上精彩的表现,笑着笑着突然止不住的哭泣,泪眼朦胧中,舞台上出现了那个二十岁正在练舞的自己的幻影,她走向舞台中央,那个少女的身影与现在的她终于融为一体了。很喜欢这个剧,可看的除了韩剧一贯的唯美温馨的爱情,亲情,诙谐的搞笑的情节,我想更重要的主线是为了展现女主人公如何重拾自我的过程。多年琐碎乏味的婚姻生活让她变成了唯唯诺诺依附于丈夫的小女人,可是别忘了,她也是一个曾经怀揣梦想的少女,她的丈夫总是像卫道士一样冷漠地告诫她该如何做一个好妻子和好妈妈,却没有在精神上真正尊重她,重视她的需求。当她可以对着第三者,平平静静地说出,“金宇哲(丈夫名字),我不要了。”可以理直气壮地对身为大学心理学教授的丈夫说,“你这是自恋型人格障碍。”那个家庭妇女河露拉变了,就像她日记本里写下的,成为真正的河露拉。
我们生活在这个世界需要很多支点的支撑,除了必要的物质基础,譬如亲人的不离不弃的爱,兴趣爱好的坚持,工作获得的满足感,如此种种,重要的是因为它们成就了一个圆满的自我,“自我”其实并不抽象,那一件件小事,小到可以是一句微不足道却暖心的鼓励,生活中或者学习工作中一点点小小的进步,那都是我们分分钟钟需要的存在感,那些经历让我们知道自己究竟是谁,究竟能做什么。
二十岁时候喜欢的人也许并不是将来走入婚姻殿堂的那位,二十岁时候做的事也许变成了日后笑谈,但毕竟是二十岁呀,在生命的长河里看去,那是一个青春的支点,想起那些人那些事,便凭添了战胜日后生活中那些磕磕绊绊的勇气。原来世间所有的相遇并不需要苛求一个happy ending,当你成为一个足够自信的better man。
韩国人对二十岁也许有种莫名的钟爱,前段时间一部中国的电影《重返二十岁》也是来源于韩国大火的电影《重返二十岁》,里面的奶奶穿越回二十岁,和一群年轻人一起快乐地玩起了音乐,圆了自己曾经的歌手梦。所有的妈妈,奶奶们,并不是一开始就会唠叨,她们也都曾是不谙世事的少女,琐碎的生活慢慢消磨着她们的热情,衰老着她们的容颜,压抑着她们心底最初的梦想。而这一切,如果不是因为爱,不是对丈夫的爱,孩子的爱,对家庭的爱,何以坚持至此?
TED有个演讲叫"Embrace Your Inner Girl",拥抱你内心的少女。演讲者讲述了一个14岁荷兰女孩坐着一艘小船,独自环游了世界;一个女孩在树上住了整整一年,为了保护野生橡树不被砍伐;一个阿富汗女孩在17岁时把摄像机藏在布卡之下,记录了911之后阿富汗针对妇女的血腥暴力;一个叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前对实枪荷弹的士兵大声说:停止占领,最后坦克从她的身体上碾过;一个因强暴而怀孕的女孩对她说“我爱我的孩子,我怎能不爱他,他身上流淌着爱”;一个叫Agnes Pareyio的肯尼亚妇女在很小时被迫接受割礼,于是多年间她到处行走,拯救了4500名少女免于这种酷刑,她后来建立了一个庇护所让前来避难的女孩读书学习,再后来她成为了当地的副市长,改变了当地法规,也彻底改变了当地人民的观念。
演讲者说在这个世界上存在着一种“你不应当成为女孩”的教条,她提到girl cell,直译为“女孩的细胞”,不仅存在于女孩子身体,很多男孩也具有girl cell,但是传统的教育希望男孩保持坚强保持强壮,不允许他们哭泣,这些女性的柔弱的特质都不被允许表达出来。与传统观点相悖,她说女孩子情感里的同情、怜悯、直觉性也正是她们的力量所在,同情可以启迪智慧,情感也有内在逻辑,它会带来也许激进的,也许恰当的,拯救性的行动。
感谢这个开明的时代,虽然性别歧视的状况依然广泛存在,但更多的女孩拥有了受教育的权利,有了更多选择人生的机会,她们可以做到物质独立精神独立。她们可以自主选择这份工作还是那份工作;她们可以自由选择跟这个男人还是那个男人恋爱;她们甚至可以决定结婚还是不婚、生孩子还是不生。不是每个女孩都会像TED演讲中的那些女孩们那样遭受不幸的命运,也不是每个女孩会做出像她们一样坚定的行动,但是每个女孩子身上那些脆弱,敏锐,悲悯,纯净的特质都值得珍惜,那些感性所迸发出的力量值得被重视被引导,并终有一天上升为理性的行动。
很喜欢的作家柏邦妮有一本书《老女孩》,书里写道,“女人的社会身份太明确,太有时间紧迫感,但是在我的心里,还有一个女孩,永远的。也许成熟但不世故,也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑,该哭的时候哭,会愤怒,也会发傻气,永葆好奇之心,永远赞叹,期待奇遇。梦想不是一个目标,是一种气质。”
这辈子有幸做一个女孩儿,感谢因为女孩的身份所体验到的那些丰富的感受,我们都会慢慢老去,也许会成为某人的妻子,或是某个孩子的母亲。但是请不要忘记我们心中那个永远二十岁的少女,她始终在心底的那个角落,告诉我们你要快乐、要自信、要勇敢去爱,并且你值得被爱。
男二本来应该是个贱男,可是演员演出喜剧效果,每次他表示吃惊,我都以为他在开玩笑😄
崔智友这么多年保养的真好
这电视剧说了大部分女人的心声,没有伺候老公孩子的日子真好,婚姻生活是扼杀自我的大招,必须没有反抗能力,面对那么多的家庭事情和工作,根本想赶紧干完,还哪里有时间去问自我是什么。婚后生活是修行,不仅磨损你的皮肤青春脾气性格还有仅有的自我
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!
致青春。编剧真心厉害。大处荒诞,小处幽默。基于人生经历的台词处处戳人心。把怀旧和现实的青春紧密结合的故事能够网罗年龄跨度大的观众,收视率高不难理解。配乐超喜欢。虽然崔智友的声音和语速不太喜欢,但还真想不出别人演这个角色。
欧妮太漂亮了 编剧好有诚意 一直致敬冬恋 男主的戏从来不看 长得太像王宝强了 他一笑我就出戏 为了智友我忍了 少年的部分很好看 小男主的戏很稳 学霸范十足 羡慕他们的同窗友谊 自己没有这样的好运气
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!女人应该有自己的生活啊!
崔智友老了依然很美,错过一场校园恋爱只能看剧补上了。男主好帅~男人不爱你真是什么借口都能说出来,冠冕堂皇
女人本来就不应该把青春浪费再一个男人身上,小孩更是不必要,让他们见鬼去吧,老子要一辈子单身~
崔智友还是女神 冬季恋歌中一抹清纯怜人四十岁的今天还在 演技适合角色时依旧无可挑剔 略略颦蹙一下眉我的心都能滴出泪来 所以女神大概是一辈子的吧 男主傲娇到死 电视剧意外的有可观性
即使金喜善崔智友这些元祖韩流美女在今年都前赴后继的接拍了“装嫩”题材的作品,但不得不说这部剧是在披着噱头的外衣下探讨了深刻的女性话题,不管四十岁的你是家庭主妇还是女强人,不管二十出头的你是已经嫁做人妻或者至今单身,关于自身和家庭的平衡点永远值得思考,很有现实意义不是吗?
喜欢别扭的车导演,喜欢一个人就是会因为她而变得幼稚小气,和平时的自己完全不一样,为什么呢?因为喜欢一个人就是你已经把自己的情绪交托给了你所喜欢的那个人了。
崔智友演妈妈,啊?姐姐也到了分水岭。还好,只要一直演就会一直看。
崔智友可爱身材棒
不知不觉看着眼泪要落下来,梦想和希望,俗气却永恒,就像傲娇的男主一样受欢迎,科科崔智友虽说脸僵吧但演技好啊,可爱又不做作的家庭主妇,和前面一部诱惑里完全不一样
果然瘦才是王道…四十岁了还可以像少女
崔智友的颜值飘忽不定 男猪是美图秀秀版王宝强
1)并不是人人都有重来一次的勇气;2)所以,永远不要丧失自我;3)演了几部大烂片以后,崔姐姐终于开始懂得放弃一些,再握紧一些;4)尊重、不做作、完整的表现……永远都是你在爱情里最佳的表现方式,虽然我知道,要做到太难~
我的女神老了,可她的装扮我都好喜欢,哪里有同款?!男猪好好玩儿,简直是理想大叔的模板!追剧太捉急,跑去看冬恋。对比之下,才发现13年的光阴太可怕!有珍呐T^T
豆瓣评分居然低于8.0有点超出意料 看了下评论原来都是扣分扣在女主演技上 但是抛开演技这部剧的题材和剧情真的让我眼前一亮啊…崔智友虽然演技不算特别特别自然但我觉得她已经演出女主角该有的感觉了…总之表白苏贤晶编剧 感觉苏贤晶编剧没有一部是烂剧啊 比那个金恩淑好太多好吗:)