生在幼子

他穿着内裤和蜜桃女逃亡（「鲨皮男与蜜桃女」）；

他被老师侵犯后精神崩溃将其杀死（「梦旅人」）；

他能量过剩，只能用点击治疗失控的情绪（「8万伏特霹雳神龙」）；

他通过一次次的纵火焚烧让心情平静（「水之女」；

他在猥琐的欲求支配下大开杀戒、满门皆诛，不留活口（「座头市」）；

他挖空心思的策划着如何让自己的死掉（「世界只有我和你」）；

他处心积虑的策划杀掉自己的妻子（「杀妻总动员」）；

他在自残中获得歇斯底里的暴虐快感（「杀手阿一」）；

他操着软侬吴语杀戮自己的一家老小（「罗曼蒂克消亡史」）；

他诡异又古怪的闯入朋友家里扰乱人家的平静生活（「临渊而立」）；

他接的角色都是杀人、杀妻、自残、自虐、自杀，癫狂的变态神经病。他是浅野忠信，看日影日剧就会时不时晃出身影的大叔。

尽管演了那么多的变态，但在「生在幼子」中饰演的中年男人田中，把人到中年不得不承受的压力饰演的淋漓尽致，观影过程中我还时不时在想：搞不好下一秒他就会把妻儿扔楼下吧！叔这次终于没杀人或者杀自己了，温柔的让人心酸。

田中与妻子奈苗是半路夫妻，妻子奈苗因上任丈夫家暴、不负责而离婚，田中因前妻事业心强，理念不合离婚。奈苗带着两个前夫的女儿嫁给了田中，田中自己的女儿跟前妻生活。

婚姻失败的两个人组成一个没有血缘关系的家庭，小女儿因太小不知道自己的亲生父亲，一直当田中为好爸爸。田中对没有血缘的女儿也视若己出，他愿意花时间陪孩子、陪妻子，他乐于自己的家庭生活，事业心不强，就算公司把他从管理岗调到仓库工作，他也无所谓。

好继父只想要家庭美满的生活，直到某天妻子奈苗怀孕了，原本重组的家庭可以有个血缘联结婴儿出现，理应更加牢固，但这还未出生的婴儿却引发了重组家庭的危机。

当小女儿满怀希望的盼望着未出生婴儿时，叛逆期年龄的大女儿熏，敏感又缺乏安全感，尽管继父这些年照顾得如同亲生，却依然缺乏对没有血缘继父的信任感。

继女一次次撕裂重组家庭的行为，让田中开始质疑自己想要的生活、婚姻，中年男人的内心悲伤和疲惫的无力感交织在一起。

人总有逃离的愿望，有人也可以很任性，妻子奈苗的前夫不愿被婚姻束缚，家暴挣脱掉婚姻和儿女，自己女儿可以心安理得的让别人养，选择逃避摔掉一切负担，看似不在乎。但当女儿要见他，他还是脱掉工装换上西服，拿着不合时宜的礼物，不知所措的期待自己孩子的出现，还是在乎的。听着小女儿叫别的男人爸爸，还是在乎的。

面对这些无法把握的亲情，田中焦虑过再婚到底是为了什么？甚至连他都开始思考要不要逃离，进家门的步子越来越沉重，但他仍然坚守信念，用内心的强大去抵御外在的压力，想当个好爸爸维系一个家让他的爱落地生根，持久婚姻需要宽恕，持久亲情也需要宽恕，大女儿熏最终与继父和解。

随着婴儿的出生，一家人又步入圆满，这是日影常常要做的事情：因为有了血缘联结更加能把人牢牢的绑在一起，以至于在漫长岁月里的互相折磨、共享痛苦这样的事情，也会变成生命共通的善意。

五十年前缔结一个家庭理所当然，三十年前缔结一个家庭也不是很难，然而文明繁茂的今天，缔结一个家庭似乎变得可有可无，我们不是家庭的唯一值守者；我们惊慌不安的想要确认的不是"价值"，而是我们在这个世界中"存在"；我们真正想守卫的不是婚姻，而是与真实人类建立起的联结。

看起来是因为重组家庭出现的问题，其实问题在这个妈妈身上

看起来温柔娴雅，其实霸道得足以让其他人窒息。

大女儿要见亲生爸爸，不让。

大女儿来姨妈了，想给自己的卧室装锁，——不给。

小女儿有权利知道这个爸爸是不是亲生的——不说。

老公从白领被贬黜为蓝领，生活压力大，考虑辞职——不管。

她最根本的问题，不是霸道，而是蠢。蠢到以为凭她一己之力，就可以改写现实——让那个殴打妻儿的老公消失，让这个男人和女儿和和美美的做父女，让他们有一个真正的共同的儿子。她就和那个掩耳盗铃的人一样，以为自己想要，世界就可以为她改变。而别人的痛苦、请求，她完全听不进去。

当丈夫痛苦到想要离婚，想给女儿的门上装把锁，从此就有了界限，就撕掉了谎言的面纱。

她扑上去，暴力撕扯丈夫，用身体阻止他那样干。更可怕的是，她一边施加暴力，一边无助的哭泣，还让自己受伤，将是非黑白颠倒。实际上，她才是那个施暴者。

这个男人也是奇怪，看起来没什么大问题，却想给别人养孩子，关键是，并非出于爱这个女人而结婚，是想做个爸爸？？？

大概也是个有问题的人。

看到这里，真心不想看下去了。这种扮演猪吃老虎的施暴者，在东方女人中普遍存在，俗称圣母婊。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她终于可以为继父的离世而哭泣了。从影片细节处能感知，纱织的继父和忠信一样，对继女很好。沙织曾为对继父和老爸谁更亲近，感到过疑惑。但自此她明白了，现在的继父是她唯一的可依靠的爸爸，是可以在车里当着别人的面，叫他“爸爸”的人。然而，这个人也和老爸一样，即将离开她的生活了，所以她在病房里，放声大哭~ 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她确信身边这个讨厌的继父，真的是个关心她的好人。遗憾的是，他不是自己的亲生爸爸，这是无论怎样也无法改变的事实。而自己日夜期盼的亲生爸爸，她却连想都想不起来是什么样的，只记得曾经恐怖的家暴。 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她的心情极为复杂。她只是渴望有个正常完整的家，但她后来所信任依赖的这个现在的爸爸，为什么每三个月都要出去陪伴另外一个，管他叫“老爸”女孩？她明白这是无法改变的，是她生活的家庭的真实状况。她当然爱着家里人，但又无法接受这个畸形的现状，最后只能搬到姥姥家去。

重生的家庭的建设都是审慎而艰难的，值得人反思和谴责的从来都不应该是孩子，而是每个造成这种局面的成年人。想清楚，再组成家庭，生了宝宝，就要想好应负担的责任。 结婚誓言的那几句话，不是闹着玩的戏文。

文：骄阳木马

日本电影的魅力在何处？或许就是那沉闷到极致的生活感吧，大部分日本的影片都将写实主义奉为真知。

就像每每看是枝裕和导演的影片，都会觉得那些对日常琐碎，淋漓尽致的描摹，是一股不知名情愫流进心里的原因。这样的电影不单单是讲一个故事，更是将它表露的真情实感隐晦的融入到了观影人的心坎里。

《生在幼子》这部影片显然没有抵达是枝裕和导演影片的水准，它对现实社会问题的观点的表达十分的显山露水，即便如此，其中的情感联系还是处理的细腻到位的。

《生在幼子》改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说作品，故事线路非常清晰简明，讲述的是一个重组家庭，面临新生命的到来，原本没有血缘关系的“家人”，将如何真正放下心中隐形的隔阂，影片还有一个译名[亲爱的外人]，想来对应这个主题更加贴切，“亲爱的”表现的亲昵，和“外人”代表的疏离，两相抗衡，的确感觉格格不入。

而这一切的爆发，源自这个“奇怪的家庭”中新生命的悄然而至，其实在我们看来这样的情况也并不少见，2011年的国产剧《家的N次方》我也曾经追过，其中家庭的组成可能更为的复杂，只不过设定在儿女都已经成年懂事的基础上，故事脉络也算是顺其自然，并未深究未成年子女面对这种复杂家庭关系的心态。

如何复杂呢？《生在幼子》中离异的男人信（浅野忠信 饰）和前妻有一个女儿，女儿归属前妻抚养，前妻已经再婚，而信的现任妻子奈苗（田中丽奈 饰）同样是再婚，并带来了其和前夫所生的两个女儿，现在信和奈良的孩子即将到来了，是将两个看似不搭嘎的家庭真正融合的催化剂？还是将潜在问题引燃的导火索？

这里不得不提到影片中分量最重的女儿，薰（南沙良 饰）的角色塑造，作为奈良与前夫的大女儿，在母亲离婚再婚的时候她已经是懂事的年纪，而信任感对她来说就像是一层窗户纸一样脆弱，面对母亲和继父即将出生的亲生孩子，薰的态度是抵制的、极端的，是害怕不再被爱的焦虑。

这个人物不同于信的亲生女儿沙织（镰田莱树 饰），沙织是乖巧懂事的，跟随母亲生活的她，并未被告诉新生儿的事情；也不同于薰的妹妹惠理子（新井美羽 饰），惠理子是天真可爱的，年纪小不记事的她也许少了几分真相带来的困扰，她期待弟弟或妹妹的降临，那是荣升为姐姐的自豪感。

薰则是叛逆的，观影时，常会觉得薰为什么就无法看到继父对她的疼爱与包容呢？随着剧情的推进才逐渐的了解到奈苗离婚的原因，也才能理解薰内心的伤痕，以及“一朝被蛇咬十年怕井绳”的心态，是因为恐惧而拒绝关爱的无奈，这是薰的自我保护机制。

这样的薰被南沙良演绎的十分到位，这位00后年轻演员大荧幕首秀，非常符合角色所需要的青春气息，在得知会有新生儿的时候的难以接受，通过冷处理的态度体现，在和父母零星的交谈中眼神闪躲，时常低着头掩饰情绪，这些细微之处，恰恰都是一个孩子恐惧下无措的表现，所以产生了“想找亲生父亲”的想法，也得以理解。

薰或许想用这样的方式，逃避会被二次抛弃的想法，毕竟有血缘这一层保障，似乎也不那么容易就成为家庭里多余的人了吧。

有的时候血缘二字，似乎比实际能感受到的感情更具魔力，现实社会中不也有很多这样的例子吗？新闻中常常报道的，某某被领养多年后终于找到遗弃自己的亲生父母，于是乎某某就挥别养父母，回到亲生父母身边尽孝。

每每看到这样的事情发生，总会恨得牙根儿痒痒，无论出于什么原因，遗弃就是遗弃，而因为只存于表层的[血缘]，而放弃多年抚育的感情，简直就是荒谬！正如影片《生在幼子》，很多人看了后表示，薰的亲生父亲泽田（宫藤官九郎 饰）怀揣满满的硬币、“衣冠楚楚”的、紧张的准备见女儿的画面，十分感人，而我只想说：早干嘛去了。

相比之下，没有任何血缘关系的信，对薰的悉心爱护，甚至超越了对沙织，他言辞温柔的梳理薰的慌乱，尽心尽责的奔走去安排那一场亲生父女的见面，而影片中则还安插了信工作情况的介绍，职场上的无望和家庭关系的僵持，信的情绪濒临崩溃，已经是独自K歌也无法消解的情况了，他的急需爆发，变成一件非常顺其自然的事情，也是影片极具“人情味”的体现。

不仅仅是在薰方面佐证血缘对感情的影响，另一个家庭的沙织也间插了这样的情节，沙织对于继父即将病逝，感受到的并不是心痛万分，只是如同班主任或是邻居大叔的情感，因为并不那么伤心，而感到歉疚，是沙织的懂事，但再懂事的孩子，对这种“非健全”关系也会产生自然的迷茫。

将近结尾，这个非原生家庭，终于向惠理子说明了真相，镜头持续定格在窗外的暴风雨，它无法隐瞒终将到来，但是相处而来的真实感情，就犹如那扇厚厚的玻璃车窗，将寒冷的雨水隔绝在外，里面只剩下谅解和微笑。

幼子诞生了，是引发了这一场无法避免的信任危机，却也同时让这个东拼西凑的家庭，真正的完整了起来。影片不仅仅是表达一个非原生家庭的最终融合，还包含了对之前两个破碎家庭中裂纹的一一缝合，没有什么障碍是真情无法翻越的。

日本厚生劳动省2016年1月1日发表的“人口动态统计年间推算”数据显示，日本每1000人当中的结婚数为5.2，每1000人当中的离婚数为1.77。

换言之，离婚率为1.77÷5.2≈34%，相当于每3对结婚当中就有1对离婚。

并且，这个数据还在呈上升趋势。

由于离婚率如此之高，重组家庭也就变得越来越多，这样一来矛盾和问题就随之产生：

我不愿称呼继父为“爸爸”怎么办？

继父有了新的孩子，会不会不爱我了？

将来继父会不会像亲生父亲那样伤害我？

《生在幼子》就探讨了重组家庭面临的困难。

电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说，由三岛有纪子执导，浅野忠信等人主演。

浅野忠信扮演的是离婚男人信，

他和前妻友佳离婚后，和现任妻子奈苗结婚。

信和友佳有一个女儿沙织，由友佳、友佳的现任丈夫抚养。

而奈苗也和前夫有两个女儿，熏和惠理子，由奈苗和信共同抚养。

除此之外，奈苗还怀上了信的孩子，即将出世。

因此，信面临了这样的窘境：很难才能和亲生女儿沙织见上一面。

通常情况下，他和沙织要好几个月才能才一次面。

他白天和沙织在游乐园玩耍，晚上还要匆匆忙忙地买个蛋糕带回家，陪伴两个没有血缘关系的女儿。

他面临的第二个窘境，就是血亲和继子（继女）之间的冲突。

两个家庭都是如此。

首先是信的亲生女儿沙织这边，如果她的妈妈和继父再生一个孩子，

对妈妈而言，沙织和宝宝都是她的孩子；

但对继父而言，宝宝是亲生的，沙织不是亲生的，甚至可能是多余的。

其次是信这边，他和奈苗即将有新的孩子，惠理子尚且年幼，不懂其中的道理；但熏已经有了独立思考的年龄，她担心宝宝降生后，信就不爱她了。

原本熏和信还能友好相处，自从奈苗怀孕以后，熏就变得对信不冷不热了。

信买了蛋糕回家，熏也不吃。

信说一起去上班（上学），熏也不肯。

她还对信说：“你不是我爸爸。随你怎么想，反正我是不会承认的。”

“我还是不喜欢这个家。”

“我不想和不相干的人住一起。”

面对女儿的叛逆、不成熟、无理取闹，信没有生气，而是始终保持温柔的心态，试图和女儿沟通，尽可能满足女儿的要求，让她真正感受到自己对她的爱。

熏没有就此罢休，甚至，她还说想见她的亲生父亲。

原来，她的亲生父亲曾经对奈苗、熏家暴，不仅打奈苗，还把熏的牙齿打掉了。

事实上，熏自然是不愿意见亲生父亲的，她之所以这么说，只是一个逃避的借口；只是她觉得信有了新的孩子，就会不爱她了；只想用这种理由让妈妈、继父把孩子打掉。

根据我们的常识，孩子如果叛逆，家长或许会去打他；或者强迫他做什么、不做什么；或者不管他，任由他去犯错，让他吃亏、受挫，从而明白家长才是对的。

比如熏和信闹矛盾，还总是嚷嚷着想见有暴力倾向的亲生父亲。

按照很多家长的性格，估计会直接把熏送到她亲生父亲家里住几天，等她受不了了，就知道继父有多好了。

但是信没有这么做，而是尽可能去理解熏，和熏沟通，用实际行动来证明自己爱她。

就像女儿和渣男谈恋爱了，正确的做法不是纵容她，等她被渣男骗，从而吸取教训；而是好好跟她讲道理。宁愿她暂时不理解你，也不要让她受到伤害，至少她将来会懂的。

信面临的这两个窘境，其实我也深有感触。

10岁的时候，父母离异，从此我和母亲一起生活。

父母之所以离异，是因为父亲并非好父亲，也并非好丈夫，不幸中的万幸是他没有家暴，没有伤害过我和母亲。

从理性上讲我应该和他断绝父子关系，但我仍然想要和他见面，毕竟是亲生父亲。

和沙织类似，我很久才能和父亲见一面；

也和熏类似，我仍然想念亲生父亲。

多年以前，在得知父母离婚的消息后，我自我安慰：父母离婚也没什么，我又不会少一块肉。

但事实上单亲家庭毕竟是缺失的，孩子的身心发展也是不健全的。

以前天天有同学陪伴还不觉得有什么问题；当我年龄大一点，踏入社会了，才发现我总是非常寂寞、空虚、孤独。

成长过程中只有单亲陪伴，所造成的内心寂寞、空虚、孤独是再怎么谈恋爱、交朋友也很难填补的。

这就是缺爱的体现。

熏想见亲生父亲的想法难以费解，我或多或少也能有所体会，毕竟我和她一样缺爱。

因此，信尽管不太理解熏，仍然以德报怨、用温柔和爱来感化女儿的做法，真的非常难能可贵。

除此之外，信还面临着第三个窘境：工作的变动。

在与科长聊天的过程中，科长说，公司想砍掉些管理岗位上的人，比如身为股长的信，以及科长自己。

科长表示，他不觉得和孩子吃饭、周末陪孩子玩耍之类的是父亲必须要做的事情。

信的态度与之相反：孩子一旦长大了，就不能一起去游乐园，也不能一起洗澡，也不能抱她，现在不多陪陪孩子们，又要等到什么时候呢？

科长并没有太重视家庭，所以他愿意为了工作牺牲家庭；

信把家庭看得比工作更加重要，所以他愿意接受公司的调职，只要工资不变，让他去仓库工作也心甘情愿。

连信自己也这么说：就白了就是干着机器人一样的工作，挺没前途的。

但是，为了能够多陪伴家人，他愿意在工作上作出牺牲。

一直以来，工作和家庭的冲突，都是很多人难以权衡的问题。

花太多时间工作，家人会嫌你不陪伴家人；

花太多时间顾家，家人又会嫌你不努力工作。

这是永恒的难题。

可能有些人像科长一样，觉得应该理性一点，觉得工作更加重要，毕竟物质是家庭幸福的基础。

但是信就是愿意感性一点，把时间、精力、生活更多的奉献给家人。

尽管科长对此并不理解：真服了你。

信也义无反顾，绝不后悔。

他不在乎同事的眼光，不在乎别人的看法，不在乎女儿的任性，只要他心里觉得以家庭为重是对的，就毫不犹豫的坚持下去。

信的辛苦终究没有白费，他为家人付出了多少，家人都是看在眼里的。

因此，熏终于与信达成和解。

她涌入信的怀抱放声痛哭的片段直戳泪点，虽然她一句话都没说，但她哭声中夹杂着对自己的不懂事的愧疚，对信理解自己的欣慰，对家庭幸福的喜悦，对父爱的感动，这些情绪都非常治愈。

除此之外，电影的闪回片段中，信和奈苗的爱情也很感人。

信没有嫌弃奈苗已经有两个孩子，仍然接受她，仍然支持她，仍然对她求婚。

希望每个失恋者、离婚者，都能遇到信那样的人，Ta不在乎你的过去，只想和你一起创造未来。

信可以说是好男人的典范，为了家人心甘情愿在工作上做出牺牲；女儿不理解她，也温柔对待对方，不让她受到伤害；即便熏不是她的亲生骨肉，也对她视如己出。

信与科长的对话中，科长的一句话非常精辟：孩子都是看着双亲的背影长大，总觉得该让孩子看到我为了什么而一心努力的身影。

科长选择了为工作而努力，信选择了为家庭和睦而努力，于是他的家庭获得了幸福。

工作与家庭之间的冲突，是普遍的难题，是自古以来难以两全其美的困难。对此，每个人都有不同的看法和思考。

而信的选择，是家庭。

毕竟，他觉得哪怕事业再成功，如果家庭不幸福又有什么意义呢？

毕竟，他觉得家人就是一切。

1，日本剧情电影，代表了经济高度发展后，人文社会建设中的裂缝与愈合，中国社会也在经济高速发展，这些问题在路上，或者已经赶到中国家庭现场了。

2，本片“设身处地”的编剧——自己是别人的继父，自己女儿也有继父——让观影者和思考者，能够从两面打量这个处境。

3，结局固然是温暖的，然而若是不惮以最坏的恶意揣测人性，恐怕还有若干枝节，而且有不温暖的支流代替主流的可能。在浅野忠信请求生父见自己继女的时候，我都怕他扛不住崩溃了。

4，刷票的电影是娱乐片，伟哥片，什么时候大家刷这类片子，那么这个国家人民的精神力才是真的强打啊。