未择之路（国语版）

具体有多高呢，刚开始我记得有7.2分，后来慢慢降了，很好看，只可惜平庸的人追平庸的戏，看懂的都是很有品味的人。

那个孩子演技不错，有着灵活的嘴巴和个性的倔强，这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来，然后孩子重情义，影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现，塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民，经历了种种最后不幸丢失了性命，其实都很惋惜，还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子，一直等待丈夫回来，最终也倔强的生活着。

他们三个在路途卡车的故事太惊艳了，很喜欢，尤其是最后的道别，马伊琍和王学兵浅浅的道别，让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩，后来就再也没见面了

『未择之路』

这是一条没有选择的路，

也是一条即使选择了也没有目的的路，

王学兵饰演的二勇象征最底层的小人物，

在这个弱肉强食的生物链里，

既是无奈待宰的羔羊，

也是愤懑挣扎的鸵鸟，

骨子里一直向善也逃不过厄运的结局，

即使小男孩和马伊琍与他的际遇点亮了彼此迷途中的那盏灯，

但踏上不同的人生路终是会有各自的宿命……

影片叙事较为凌乱，

亮点多在三人演技上，

当然还有片尾字幕放完后文章上了马伊琍车的彩蛋。

【7分】

人生其实是有选择的，每一步也都是自己的选择。

当王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇端着大海碗吃面，听到了自己前妻电话里有别的男人的声音时，他就已经知道了这一点：人是有选择的，离婚也是他自己选的。

但是他还是不愿意相信这个事实，不愿接受自己的选择：同样是离婚，自己离完婚只能欠一屁股债在戈壁荒滩上养鸵鸟，但是前妻却可以和新的男人一起炒菜做饭过日子恢复正常生活。

于是，他带着五哥托他照顾的尕娃，上路去太白梁找前妻。

这就是公路电影《未择之路》中主人公的出走原因。

一路上，大叔和男孩之间开始从陌生变得相互依赖，而两个人的背后故事也随着路上的风景和波折而徐徐展开。

二勇不是道德感和正义感很强的人，所以面对“道上人”五哥带来托付他照顾、脸上还有伤的孩子，他连犹豫都没有就留下了，并且只告诉孩子：离鸵鸟远点，小心他踢死你！（我觉得这句话才是贯穿全片的隐喻）

也正因为如此，二勇才会做出一系列不是那么特别正直的事情，比如跟别人说自己是孩子的亲叔叔，不外乎是因为他不想把孩子弄丢了得罪五哥；比如他未经前妻允许，就为了借钱把前妻的房子抵押给了五哥。这为他在后面的故事中做出一些亦正亦邪的两可选择，打下了伏笔。

而尕娃呢，他妈妈已经去世了，爸爸是当官的，但却很忙，所以父子之间很少见面。一个从小就生活中父母双双缺位的孩子，所以对路途中朝夕相对的男人和女人有了情感投射，二勇投射成了类似父亲的角色，而货车女司机小眉则被投射成了母亲的角色。

所以这就是为什么当孩子在镇上看到了海滩背景的照相摊子之后，死活也要拉着二勇和小眉，拉着他们把衣服都脱了，搂着俩人的脖子照了一张全家福，然而恰恰是这张全家福，这个孩子从小最缺少的东西，最后成了间接害死二勇的东西。

而与小眉的相识，却是源于路上的黑店经历。

二勇的车被黑店打爆了胎又修，二勇识破了黑店诡计之后顿时发作，结果被店里发黑枪的大耳朵两下打趴下，二勇只好带着尕娃上了小眉的车，一直暗恋小眉的大耳朵从此对二勇心生恨意，而且一路紧紧跟随。

在我看来，货车司机的集装箱旅店那场戏，是整个电影的高潮，也是《未择之路》最公路片的一个场景：满身油污与尘土的货车司机们，在黑色与沙尘的掩映中在集装箱简易房前围着火堆而坐，喝酒吃肉，土地摔跤，相互调笑，借酒发疯。而小眉这个敢举起扳手打人、天南地北跑货车的硬气女人，也恰恰是在那场戏露出了她的软肋。

原来小眉的男人失踪多年，她却苦苦等待，即便身边追求者众多，她却始终等待前人。她可以随时选择重新开始，但她选择了等待，一切都是自己的选择。

火堆和酒肉的狂欢之后，有男司机抓起尕娃让孩子闻他的胳肢窝是不是比羊肉还膻，结果被二勇用拳头打跑；有男司机酒后欲对小眉侵犯，小眉纵使硬气也敌不过壮男，好在二勇及时赶到又是用拳头帮小眉解了围。

这场戏见到了小眉的柔软，更见到了二勇的高潮，一个终日在戈壁滩与鸵鸟为伴、一事无成的孤独男人，竟然在群狼中保护了女人和孩子，这恐怕是整场电影中他最自我满足的一个场景。

而也恰恰是在这个场景里，他开始教尕娃“鸵鸟拳”和“鸵鸟腿”，“鸵鸟拳”简单说就是抱着脑袋心甘情愿地挨揍，“鸵鸟腿”就是在挨揍之后奋起反击。这是二勇自诩的祖传功夫，其实也是他的人生哲学，能忍就忍，实在忍不了，“鸵鸟急了也会踢死你呢（一定要带着西北话句尾那种甩腔）”。电影的前半部，演的其实就是“鸵鸟拳”状态的二勇，欠了五哥的钱，又无法接受前妻的新生活，抱头鼠窜，一路上被追、被骂、被打。

而电影的下半部，演的就是“鸵鸟腿”，就是“鸵鸟急了也会踢死你呢”。在与小眉在镇上分别之后，二勇带着尕娃见到五哥，他本以为自己把孩子交还给五哥就万事大吉，欠款可以缓，前妻的房子也可以保住，哪知五哥都是骗他。摆着二勇面前的只有两个选择：继续忍，输掉抵押的房子，让前妻睡大街；不再忍了，和他们干，“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

他选择了后者。

他拿着大耳朵的枪，对准了五哥，结果擦枪走火，一枪打伤了五哥背后的吴总。

然而这时最有趣的场景的出现了，就是五哥并不忙着追二勇，而是把受枪伤的吴总抬上车后，抽他的雪茄。

雪茄是阶层和权力的象征，所以上一秒钟抽着雪茄的吴总，下一秒钟就可以因为弄丢了孩子，随手抄起烟灰缸把“名震河西走廊”的五哥打得头破血流。

尕娃是五哥替吴总绑架来的，是领导的孩子，为的是官商争斗中的要挟。所以五哥深知孩子事关重大，仅仅是弄丢了就要挨一烟灰缸，真的有个三长两短，后果不堪设想，所以五哥在临行前特意把自己的傻儿子托付给友人，他做好了背水一战的准备。

而就在二勇擦枪走火伤了吴总的时候，五哥也做出了自己的选择，他可以选择追上二勇让他来给吴总偿命，但是他却选择了另一个选项：他趁着四周没人，用靠枕憋死了吴总，“吴总的脑袋正坐在我五哥的腚沟子下面呢”，报了一烟灰缸之仇。这时的五哥，其实也是急了的鸵鸟，记仇的鸵鸟。

后面的剧情，有点略微含糊，因为五哥和吴总的矛盾恩仇已了，五哥和二勇的恩仇就是欠款，那么五哥就没有必要继续抢孩子了，除非他想继承吴总的位子，进而继续和当官的斗，然而这条线背后的细节片中交代的并不十分清楚。

但是此时此刻的二勇，却刻画得很清楚：他到了太白梁，也见到了前妻。但怀有身孕的前妻出现在阳台晾男人衣裤的场景，可以说是击碎了二勇一直以来所有的幻想，他接受现实：自己就是一无所有。

人在一无所有之后就特别想抓点什么，所以他想真的绑票尕娃，敲诈三十万给前妻，补偿抵押房被五哥收债的厄运。然而在最后关头，这对“路上父子”真情流露，彼此都做了善意选择，二勇选择了报警交出孩子，自己去送钱；尕娃选择了完全相信二勇，甚至紧紧跟随，即便亲生父亲就在不远之地。从来只有不自信的选择，却从未有未择之路。

片中几个主要人物的命运走向都带有极大的偶然性，甚至并不像想象中那般有头有尾，比如所有人都在想二勇和小眉最后或许可以在一起，但他却只成了她生活中一个短暂的过客，正如真实人生中一般。

这也许就是公路片最动人的地方：世事无常，人心难测，纵有选择，也终究是天各一方，只好假装这是自己未曾选择之路，以此告慰。

《未择之路》这部电影，最早的印象还是做网站影库编辑时建立的条目。当时，《一个勺子》国内刚刚公映不到两年，加上更早陈建斌凭《一个勺子》席卷了金马，风头正劲。

因为当时的某些事情，《一个勺子》的国内公映版本受其影响，导致主演王学兵的戏份有所缺席，但仅仅以角色侧影及声音，还有剪辑遗漏下的模糊影像中，完全能够感受到其角色的魅力，没有正颜镜头的留存，着实令人遗憾。

今年获得在上海国际电影节上斩获亚洲新人奖最佳影片的《未择之路》，距离建立影库条目也过了近两年，的确有点姗姗来迟。

但好片不怕晚，《未择之路》于我而言，真的可以算是对王学兵《一个勺子》缺席镜头的某种补偿。片中完全能感受到作为西北人的王学兵对那片土地的真挚情感，而且影片也是扎根西北大地的现实力作，在如今流量话题优先的国内影市也算得上是个异类。

《未择之路》的故事并不复杂，虽然是以所谓“公路片”为形式，但其中更多是现实观照和强烈的作者性表达。整个人物和故事设置非常精巧、缜密，也呈现出西北荒原大路上独特的质感。貌似简单的叙事和人物对白下，蕴含着激荡百转的情感涟漪，甚至还有略微沉重的无常结局。

从《无人区》到《一个勺子》，甚至到更久远的《双旗镇刀客》，西北地区就绝对是拍摄中式西部片和公路片的必然之选。《未择之路》中大耳朵的饰演者岳小军也是“宁浩系”走出来的核心编剧，这次又担任监制，相信本片定会在华语西部公路片历史上，定会留下一笔。而离开了东部沿海的繁花都市，同时也剥离了电影更多的商业属性，虽然作为剧情类影片，冲一冲华语电影的各类评奖，也算是对影片公映有一定的推广刺激作用。但面对如今弱肉强食的国内影市，这类电影依旧步履维艰。

片中主要人物由王学兵饰演的二勇、马伊琍饰演的大货卡车司机小眉，以及小演员朱耕佑饰演的尕娃组成。电影开篇花了很多戏份来展现二勇尝试和尕娃交流的过程，也是对西北人性格的绝佳呈现，二勇尝试了多种方式来与寡言少语的尕娃沟通，从北方惯常的叔辈惩戒到充满西北独特幽默的威逼骗诱，二人关系从对抗到僵持再到缓和最后达成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的递进层次。

从前段的人物关系上看，二勇和尕娃的关系设置有点像西北版的《菊次郎的夏天》，成长困惑的尕娃和面对逼债和依恋前妻双重打击的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵对卡车司机小眉的关系，每一个人物都是有缺陷的，二勇为让尕娃听话，泛着坏水连哄带骗，路霸大耳朵对小眉痴心一片，他凶狠外表下，面对依旧痴痴挂念出走丈夫的小眉，又暴露出“头比裤裆硬”的身心劣根。没有绝对好，也没有绝对的坏，这些鲜活的人物奠定了本片的基调，才会让观众对这些人物共情共感甚至为之动容。

影片不仅在人物塑造上有丰富的设计，在影片叙事段落衔接的设置上也有精彩的巧思，比如在进入路霸大耳朵补胎黑店中，二勇和尕娃吃面谈及期在学校被打一事，除了以“”闻口红”作为尕娃人物背景补充外，二勇对尕娃进行了具有西北特色的“汉子”（男性）教育。紧接下一场就是二勇发现是补胎黑店反抗被打，从人物关系到情境环环紧扣，情节逻辑的精密度令人咋舌。

从这两段戏的衔接，就会明白影片剧本是经过精细推敲和打磨，还有像后段尕娃想让司机小眉涂口红，镜头反打回小眉在抿嘴唇这类表演设计的精巧细节在片中不胜枚举。

有朋友会认为，片头的撞羊和影片结局的对位，会让人觉得影片诉求目的非常强，设置上也会觉得生硬。但《未择之路》以独特西北方言表演和放眼无边的荒原景观相对抵消了叙事逻辑层面过于缜密的斧凿气。而且在影院里听着那些憨直的方言对白，再看着那些笔直无头的荒原公路，会对生长在那边土地上人和事产生莫名的酸楚。

如《未择之路》这个片名一样，这是一部走人物，走故事的电影作品，也是这种“路上”的特殊设定，兴许会让不少观众觉得片中涉及的很多事件没头没尾，比如五哥老板的“强拆事件”、以尕娃为中心的“绑架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而过一般。

可能大家看了太多“大团圆”电影的原因，对电影有了一种固化的理解，对《未择之路》这类院线的意外之作没有做更多的心理准备，尤其影片结局的设置更是让人觉得有些刺痛，相信影片公映后很多观众看完电影走出影院的时候，心里不会觉得很舒服的。也许就是那点不舒服，就是电影创作者及那片土地留给观众最好的“礼物”。

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：

二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：

一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？它为何与我们渐行渐远？我们该如何重建它？我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。

西北戈壁，兰州凉景，王学兵在翻腾的黄沙中追赶一只窜逃的鸵鸟，高逾两米，健步如飞，王终于掐住它的脖颈，鸵鸟两度噗嗤，呜咽倒地。 “其实我不太喜欢这么明显意向化的表达”导演唐高鹏在映后见面会如此说道。 缘起我的问题“同是西北地区的犯罪类型片，是少不了与《暴裂无声》相比较的，《暴》的主题很明显，就是阶级分层，并辅以很多梦境，假想，重整的内容加以佐料。但此片似乎主题不明，感觉有深意但又说不大出来。” 这是一个鸡贼的提问，空手套白狼那种，但导演说了很多也很真诚，他说道，在剧本最初构思中就没有想表达一个多宏大的主题，他不想自己的处女作有哪些充满自以为是的隐喻，揶揄，说教内容。他的灵感或者说创作原点就是一副画面:一大一小两个人在西北荒地漫不经心的你跟我随，或许有很多愁烦，或许没有，往外一片寥阔，暮色四合，天然灵性，朴素诗意。 就这一点来说，导演其实已经做到了很多，大量的空镜头，长镜头，寂寥的篝火，破碎的酒瓶，偶遇，错过。安静与狂躁似乎都能在西北这片土地上找到理由。但我们依然乐于划分类比，什么受科恩兄弟影响，师从《完美的世界》等等，显然与导演的意愿有所些许偏差。 再说说人物，很久没有见过一部国产影片把各个角色照顾得面面俱到却又不生硬刻板。 王学兵是新疆人，自家西北方言操起来再加上大部分戏份是和小男孩，所以显得坦率自然又孩子气。得知前妻家“有男人”时怒不可遏马上上路奔赴，但看到她已有身孕后却连上楼见一面都不好意思。 马伊琍，一个女货车司机，丈夫消失了5年，让人想起《李米的猜想》中的周迅，一样的绝望，但西北戈壁上的她显然更生猛，也更无奈。 小孩用单眼皮翻白眼凝视承包了很多笑点，映后指控导演不给他的裸奔戏打码。（滑稽） 反派胖子插入了一段他看望智障儿子的戏，健壮的大小伙执意撕开社父亲的脑袋伤口，父亲一面肉疼，一面心疼。场面看来吊诡且心酸。 值得一提的是出现的老板，衣着考究，英气儒雅，人狠话少。 像吟游诗人一样说着“死路就是漫不经心铺成的路吗” 中二吗？突兀吗？ 不会，他所塑造的角色氛围就是这么阴谲难测。 有充分的例证说明导演在收着拍，配角分墨重，却不显多余。看似简单粗俗的，都有着悱恻秘辛；不禁去想这西北荒凉的夜里，多少心力交瘁，多少愁苦烦闷，多少自觉不自觉的呆滞痴想，这种迷思本身就是诗情画意了，它就发生在这片戈壁上，这幕黄沙中。