维多利亚

彭浩翔太喜欢黄段子了，别人在电影里植入广告，他植黄段子，在《大丈夫》（暗战男女）中，一边出片头字幕一面让杜汶泽讲了那个流传已久的“你不爱我，要不然也不会拉那么多”的段子，《志明与春娇》这样的文艺小品中，也植入了一个一名美女和外籍上司一番盘肠大战后，戒指夹着金色的弯曲的毛毛到处敬酒的黄段子。好吧，连这么一部又暴力又色情的顶级Cult电影《维多利亚一号》中，血腥到来前可怕的平静期，他让两个买卖 摇头丸的古惑仔浪声谑语，眉飞色舞不疾不徐的讲完了一个3P段子：两男一女，结果不小心搞到一男颜射了另一男。

彭浩翔喜欢黄段子，越邪门儿的就越喜欢（他喜欢的作家是查克.恰拉帕克，搏击俱乐部 和 肠子 的作者，不惜高价买了他的签名版手稿收藏），很可能因此他终于忍不住制作了这部《维多利亚一号》，和众多顶级邪典电影一样，故事情节只不过是个躯壳，用来承载导演各种既合情理又出人意料的大胆的变态的过瘾的想法。这一部也不例外，看完之后，我十分震惊，以前这样的邪典，只有国外才有，牟敦芾的《打蛇》（这也是彭导非常喜欢的一部Cult电影）和《731部队》《南京大屠杀》，蓝乃才的《力王》，虽也够残暴血腥，但始终没有BT到细枝末节，比不得《我唾弃你的坟墓》《杀人不分左右》那样重口味。看来，《维多利亚一号》成功的弥补了这片空白。

这种有人欢喜有人厌的邪典电影，一直都不乏市场，甚至有许多部可以一直重拍。咳咳，不好意思，其实，我.....也....喜欢这样的电影。有那么几年，我因兴趣自修传播理论，有一晚学习到接种免疫理论时，兴奋不已，终于为自己的怪趣味找到了强大的理论依据，简单说，看这样的电影，令人感到压力得以释放，这个理论放在Cult电影上，尤其可以解说得通--显然就算压力再大，我也不可能用剖鱼刀把人五脏六腑挖出来、打爆人的头，眼珠也飞脱出去，切掉谁的JJ....，cult电影中的暴力完全是将人们可怕的想象力推向极致用影像复原出来而事实上不可能发生的---人的肚皮没有那么薄弱，可以一扎就透，眼珠也不那么容易飞脱，更不可能那么镇定的杀人和被杀，一拳就在胸口上打出个大洞这样的事，更是只有漫画世界才会发生。

但假如你是个成熟理性的人，看这样的影片之后，你会觉得自己看待世界的眼光，温柔了许多。

而色情电影就不同了，人们倾向于相信那些毫无道理的情与性，因而想入非非，不免真的就付诸实施，所以虽然有强大理论支持开放色情电影业有助于抑制QJ案发生，我一直对此持有疑虑。


比以往香港Cult电影进步之处在于对细节的刻画，通常这类电影都会得最佳效果奖，嘉许其逼真的道具制作和拍摄手法，以前的片子比如《打蛇》，虽然血腥残暴，但给人的感觉是很粗砺豪放的--当然大部分情况下，看这样的电影也来不及细看。但这部不同，刀插入腹搅动，肠子流了一地，久久不能断气，兀自抖动的手指，插入颈部的酒瓶抽出鲜血，人像无头苍蝇一样，瞪着恐怖的双眼跌跌撞撞直至死去，还有一丝不挂，玲珑浮凸的长发美女，嘴里插着一块儿床板，手里擎着一把尖刀，还有激情床战时被即时切掉的JJ......真是暴力又色情到极致。

情节虽然并不重要，但最好也要能自圆其说，否则就会像看《3D玉蒲团》一样不知所云，另三级效果大打折扣，这部电影情节并不复杂，但不合理之处甚少，而且十分取巧的运用大众都能普遍接受的房奴故事，再勾兑地球人都知道一点点的弗洛伊德童年影响一生理论。这是聪明的选择，毕竟，他不是定位成心理文艺片儿，不是要拿最佳剧情奖。

故事情节很简单，一个住天台屋的小女孩儿，从小家境贫寒，爸爸做建筑工人，又有 一点点重男轻女，她从小梦想有自己的房间，可情况越来越差，原来住的旧楼被逼迁，后来最疼爱她的妈妈去世，喜欢看大海的外公去世，于是她立志要买一栋海景房，圆了儿时的梦想，为此她从大学退学，做三四份兼职，存首期，哪知后来楼价飙升，为了拿到保险金，她更不惜眼睁睁看着爸爸死去而不给他吸氧。然而当她终于看好了房子储够首期前去签约时，房东忽然反悔，离奇加价，终于导致她走向绝境--即使在这种崩溃情形下，她仍冷静无比，一步步去实现买楼目标---她的方法时连环杀人，将整个楼盘变成凶宅以便压价，电影就是讲述她连环杀人的故事，梅花间竹的插叙了她的童年时光和导致她如此的种种悲惨际遇，童年和邻居之间的青梅竹马小儿女，拍的美丽又残忍，种种经历中，最不可思议的是她倒贴有妇之夫陈奕迅（就是小时候那个小孩儿吧。），但想想也就释然--人总要有点精神支柱--所以，当她终于完成夙愿，第一件事就是和这个小气又贪婪的港男分手。维多利亚一号变成一座十一尸十二命案的凶宅，她几乎可以一笔过买下自己心仪的单位了，带着杀人时的伤，她继续努力工作，耐心的打出一个又一个推销理财电话，哪怕被人“刁你老母”，仍然面带笑容。

电影演员不多，但都来头不小，演过不少肌肉男的徐少强，在这里是个无奈的父亲，老戏骨卢海鹏演喜欢看海的退役海员，阿嫦的外公，在大陆包二奶的业主是西门庆.单立文演的--我真没看出来。
还有，我猜彭浩翔是故意让那个反悔的业主姓曾的，哈哈。

当初彭浩翔还曾奢望本片以IIB 上映，划了三级，他还有点腹诽，老实说，连我这种重口味看了都觉得震惊，彭导，没有划成四级，已经很便宜你了。

PS：我看的正版，花了港币10文租的，这让过去这些年，7.5买一张 3区D9藏碟无数的我，心情十分复杂。

看完评论维多利亚，尤其是再看那张海报，确实很难将此片的猪脚与何超仪这个香港富二代身份联系到一起来。(何超仪，艺名何超，香港女歌手，电影演员。著名富商何鸿燊和二太太蓝琼缨所生的女, http://movie.douban.com/celebrity/1014212/)

又看到kennytruth透露的一些细节，才知道原来维多利亚一号的制作公司852FILMS是何超仪开办的。（http://movie.douban.com/review/3308249/）虽然说，将一个戏子或老板的身份，与他们的作品成败混为一谈，确实未免太过牵强。但就此片所要反映的一些社会现实，与突然冒出来的“富二代”这个身份，反差还是挺大的，尤其是不自禁地联想到我们这里的众多富二代在现实中的表演的时候。

最近看新闻，对新闻本身的内容已经渐渐麻木，倒是看评论更有味道。同样，看电影，除了对片子本身的情节之外，阅读一众评论，也是一件挺开心的事。回到本片，最后看到的一个是马路的“三级片的态度”（http://movie.douban.com/review/4518898/）的，其中最后一段印象很深：


北大讲座的时候，一个女孩儿问彭浩翔：你对小月月怎么看。
　　主持人尴尬的说：您知道小月月吗？
　　彭浩翔回答说：当然知道。
　　然后反问：“你知道小月月和郭敬明的相同点是什么？” 他接着说：“就是都穿得很少。”
　　然后他接着问：“你知道小月月和郭敬明的不同点是什么吗？”
　　“小月月更原创，更original。”
　　一个香港的导演，对内地的亚文化，对内地的网络文化如此深入了解，还可以正反的相互比较，他肯定不是刷豆瓣刷出来的。所以他拍出来的电影是真正贴近年轻人的，不是类似三枪那样，毫无诚意的捡几句已经过时的网络流行语就以为紧跟潮流了 =

最后，我想说的是，香港电影人的北上，本身没有错，问题的关键是，你是要站着呢，还是要跪着呢？

片中两MM，楼上和富二代搞的时候，好象都是大陆过去的吧，一口纯正的普通话，身材很好，可惜只是一肉丁，给搞了几秒就给仪姐两三招给拿下了，有钱的年青人中，不吸吸粉，不搞搞三P 四P倒象是落后了，那个关于3P时发生的意外，更象是《志明与春娇》里那个阴毛的故事，而开放境后，万千北茹过香港，使得不少年轻有为的小MM们有得吸就有得做，这是当下不少年青人的习惯吧。中年的港人回大陆嫖就是常态了，那些女人们倒是不怕这个，怕的是包几个就把精力，财力都放大陆了，女人始终还是不能容忍另外的女人长时间和他抢男人的

从这点来看，香港的性开放程度和英美都接上了，尤其喜欢那个两人在做时，仪姐往那男的插刀，估计也是中刀的影响，男的射了，一刀一抖看得你是既兴奋又恐怖。

更多的时候，虽然我们二三线的城市房价还没香港离谱，但一线城市，都差不多了。不久的将来也会发生这种悲剧吧，工作的压力，家庭的贫困，恋爱的失常，都极容易成为都市人的最后一根给压倒的稻草。比起内地的自焚，香港的黑帮和政府一起拆迁显得文明多了，放点蛇，怎么也好过直接开着推土机上。

文戏是过于淡了，倒是最后女儿杀父亲那一场有点动情，最后父亲的紧握拳头是否意味着他已经知道女儿想要什么了？只为了儿时的一个梦想，不惜杀人而间接压对方房价。

城市疯了，你只有比它更疯你才能活得更好，所以，如果你还没变得比它更疯，那你迟早就会让它给逼疯。越是发达的城市，人的心越是冷漠，当衣食住行得不到满足时，本性就会出来了，人性只是一层外衣，谁的内心不是野性的呢？

最后，赞一赞彭胖子的笑话吧，总是能让你会心一笑而不低俗，听说他要北上了，就怕商业味太浓了，不好玩了，还是在香港拍片好，自由而独立，爱干嘛干嘛

    高涨的房价，扭曲的人性，表现看来是部社会问题剧。实际上，我忘了这是一部香港电影。香港电影向来是娱乐为王，所以这部也不过是一部披着社会问题剧外衣的重口味惊悚片。
    影片开始给出了香港寸土寸金，普通人收入增长水平已远远赶不上高涨房价的信息，这和现在的大陆有些相像。主人公郑小姐童年回忆中也有政府强拆的情形，这和现在的大陆有些相像。这都让我对这部电影充满期待。但整个电影看完，却对不惜一切买到房子的郑小姐毫无同情，对这个房价虚高的社会毫无遣责，只是对片中的暴力血腥场景印象深刻。
    郑小姐不值得同情。她买房子不是为了家人，因为她对父亲见死不救；她买房子不是为了爱情，因为买到房子就和情人分了手；她买房子不是为了投资，因为她最终买下自己制造的凶宅；她买房子不是为了将来更好的生活，因为银行经纪帮她计算告诉她付担不起，同事也不理解她为什么买那么贵那么远的。没有人逼她非要一间面海的房子，是她在逼她自己。郑小姐只是为童年梦想折磨的偏执狂，并为此杀死了无辜的人。
    片头关于房价高涨和片尾关于经济危机的新闻，只不过是这部电影的虚假外衣，假造深度，掩盖不了娱乐的内里。

        1991年, 鄭家居住在舊黃色主調的舊樓。一天, [官商勾結, 無法無天]的旗號掛在大街, 意味政府明地優惠[襪子穿不上], 也要括盡小市民一分一毫的地產商, 官賈豪強顯然聯手, 升斗議民不能入稟法院控訴, 取回公道; 學歷低微的公公, 以及賣體力的地盤工人父親明辦是非黑白, 用髒話大罵地產商治港, 他們人微言輕, 父親只是要在下班後在家陪伴家人吃安樂茶飯; 公公餘時坐在碼頭混凝土椅子看海, 卑微心願因為港府利益輸送出賣了定居數十載的市民。

        小麗嫦利用紙杯長線製造的傳聲筒把不想小Jimmy迫走的心願傳達, 就寢前向聖母瑪利亞的祈禱文由但願公公能夠看海的心願受著公義光線的逐漸暗淡, 轉為希望小男孩朋友不要被迫遷。小Jimmy學了大人埋怨爆發的輕度粗言要麗嫦跟著說, 起初她不肯, 笑罵為何他要說, 他答家長責備那批官員都是用了該粗話, 小孩子的小腦袋隱約知道成人的利慾薰心, 他的學習大人髒話是希望朋友認同逼迫家人搬走的官員及地產商是壞人, 小孩多次說粗話時發出的笑聲是地產商為了驅逐態度堅決的住戶, 僱用社團份子擲入多蛇入戶, 爬行地上醜陋手段的弱小心願、無奈反映。

        入住向海單位是否貫徹中國人有樓在握、安享晚年[家]的觀念? 鄭麗嫦十分渴望購買的物業隔鄰住了一對準父母, 女主人和女友人經視像電視閒聊, 朋友說:[男人上大陸是打第十九洞。] 這是挖苦時常藉詞到內地打高爾夫球, 實際養小妾侍的香港中產男人。 妻子啞忍, 眼不見為淨, 只要丈夫懂得每周抽空回家一次就可; 丈夫勉為其難回家, 他坐在後樓梯階級致電情婦訴苦妻子臨盆在即, 因此心不甘、情不願的回家, 掛線前贈送的隔空飛吻安撫惱怒的小妾, 兩者近在咫尺, 可是隔著牆壁的單位妻子抱怨不返歸的先生, 以及後樓梯身在曹營心在漢的風流漢意表抽走了高價單位伴侶維繫家庭的福份。

        貧窮的鄭家居住環境狹窄, 和暖海風不能吹拂。然而, 一家人總能齊齊整整吃飯, 父親和公公槍口對外, 痛陳瘋狂樓價, 凝聚了全家對官商勾結的憤恨, 大人用粗話指責; 小女孩祈禱惡勢力不要逼走小Jimmy, 地產商實在太明目張膽, 加上政府明顯推一把, 家人逆來順受。父親一句:[你要用功讀書, 將來會有自己的房間。]的教訓是父母要子女不要像父輩過窮困日子, 父親怎知道一句鼓勵的勸教, 由這刻開始, 潛而默化了女兒? 她不上大學, 早些出身賺錢送樓宇給母親, 金額尚未儲足, 母親已經逝世, 焚燒的紙紮大屋聊表一番人死燈滅的徒具形式。

        置業是鄭麗嫦贖回逼遷後不能望海, 以及在母親歿前購買單位的心理重擔, 她兼兩份兼職, 旨在達成夢想。鏡頭從底而上的描繪一眾同事圍住垃圾桶抽煙, 他們商議轉售公司客戶資料給別間公司, 盜取罪行是小職員在物價上升, 物業大幅暴漲至大學生不能企及的社會畸形態勢, 他們喘不過氣, 採取犯法手段取回他們認為該取的份。 麗嫦甘冒途人觀賞春光, 或遭到手電偷拍短片放上Youtube, 在車輛裡替男朋友口交, 完事後她問男朋友借十二萬, 他說這不是買樓的時候, 女朋友當然不聽, 她認定男朋友不付餘下時鐘酒店房租、不吃她買了的糖水及要她在公眾地方做羞澀的事是佔盡了便宜的小男人。 重病父親、經常受到客人髒話問候、不肯借錢的男友、身兼兩職都未能儲足首期供樓費用, 身心摧殘下她絕望, 以他人生命血水控訴這個瘋狂的香港樓市, 以極端的殺戮報復急升了五成樓價的破碎美夢。

        富豪女兒投資了二千萬元拍攝《維多利亞壹號》, 何超儀不避嫌的利用利刃、血、粗言開罪何氏家族交情甚篤的地產商, 萬金軀體下凡演走火入魔的小市民, 看得出努力, 詮釋殺意濃烈的眼神亦到位, 可惜演父母的徐少強及鮑起靜是純正中國人, 他們又怎能生下外貌是誰都可以看出來是中西混血兒的女兒(何超儀)?

Patrick Chan寫於2010年5月16日

今年，彭浩翔拿出了两部三级片，《志明与春娇》和《维多利亚一号》。如果说《志明与春娇》是小清新的黑色幽默，那么《维多利亚一号》就是重口味的黑色暴力，两者同属从社会现状出发，后者则更加辛辣鲜明。彭导仿佛是对上世纪八九十年代三级片的传承与致敬，虽以B级片形式包裹，毫不避讳的充斥着血肉横飞，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力，着实让这部三级片显现出了深度。

如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。人都是被社会现实逼疯的，郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。影片并非普通意义上的惊悚凶杀片，虽然也能看出导演对此类电影的热衷。几场凶杀戏都很有布莱恩．德．帕尔玛和达里欧．阿金图式的场面调度，但彭导显然不想拍成以往的通俗变态杀人狂电影，而是以别开生面的手法使惊悚片显露出社会批判意识，也让观众对主角的心理历程有脉络可寻，两条故事线平行穿插发展，能够在感官刺激的同时再一步一步剥茧抽丝。

影片始终用同情的目光去注视郑丽嫦，挖掘她的尴尬处境与潜在动机，同时也无休止地操纵观众对角色的认同感。这种矛盾情绪，即观众一方面为她的冷血杀人手法倍感震惊，另一方面则为她的现实境遇表示同情。这种手法是希区柯克自称的，也是惯用的 “罪孽转移法”。

丽嫦是香港任何一个低收入男女的缩影，在这个物价翻涨的社会中，弱势群体总是处处居于下风。影片以她成长期的经历穿针引线 - 曾是海员的爷爷希望能有一栋面朝大海的房间，儿时最好的玩伴被强逼搬走，母亲早逝（不满于没能让母亲住上好楼盘），父亲患病急需手术，向男友借钱未果，业主哄抬楼价…尤其是后者彻底毁去了她的美梦。而这些与维多利亚一号中的那些富人形成了鲜明的反差，那些人属于有房无「家」 - 即将临产的妻子独守空房，丈夫在外养小三儿，青年男女则把房当成了酒色场所，和丽嫦这种有家无「房」的穷人呈现出一种两极分化的穷富事态。理想总是与现实格格不入，互不相容，她心中复仇的火焰愈燃愈炽，逐渐失去了理性，不再冷静，残酷的暴力遂如决堤之水，四处泛滥。连环凶杀也是她对社会加诸自己的冷漠和歧视的一种报复手段，她的力量就来自于病态的社会和疯狂混乱的反差之上。她用夸大声势来武装自己，只是意在掩饰情感的枯乏孱弱。

动机清楚了，终极原因是想通过连环凶杀案，令维多利亚一号变为凶宅，逼使业主低价求售。她谋杀的对象好似有针对性，但我始终不能理解为何谋杀那位即将临盆的妇女，影片只用一个闪回片段交代了她在电梯间听闻那女人在电话里讲她整夜都是独守空房（也许如果她知道此女已经怀有身孕，就不会选择将她作为谋杀对象了？）。尽管丽嫦的这种杀人买房的行为看起来极不合理，但彭浩翔始终给大家灌输一种主角身上那种“此楼不买非淑女”的秉性，再加上性格上的的弱势被诸多不顺与外来刺激反射出极端相反的人格等因素，让其行凶动机能够合理一些，不过仍感觉是彭导在自圆其说。

她的男友有妻儿，是个同维多利亚一号里不忠的丈夫一样的男人。丽嫦在他的世界里完全成了第三者，他们的关系只是遮遮掩掩于酒店内的偷情、汽车内的口交。不过她满足于这些，因为只有这片刻温存，她才能找到片刻的快乐 – 唯一能与之媲美的就是后来的连环凶杀，因为两者皆是有快感之事。

影片结尾，丽嫦的计划终于成功，她以低价买下维多利亚一号的公寓。而男友再度出现提出去酒店开房时，她提出了分手。她把那只纸杯放在男友的车顶，这纸杯似乎是一种符号化的元素。她童年时曾用纸杯做成一线电话与对面楼上最好的小男孩互诉衷肠，他们把“over”说成是“混蛋”，似懂非懂的小丽嫦说着“混蛋”却不知这到底是不是脏话，当她终于明白了“混蛋”的含义时却已步入了而立之年，她并没向男友道出这两个字，只是将纸杯放于他的车顶，意为“混蛋”也表示两人关系的“over”。分手不仅宣告了丽嫦在现实生活中找到了「新家」，也在精神世界上找到了「新归宿」。

影片的缺憾感觉是倒叙和穿插有些零散，虽用不少篇幅展开了成长时期的诸多不顺，但仍缺少挫败感和心理过渡，所以最后的爆发仍有些不能令人信服。而彭导将更多的笔墨放在了凶杀戏的血腥细节上，使得形式大于内容，主题并不均衡。