寂静的房子

1. 初次写评没想到是为电影鸣不平。豆瓣有时未免太严苛。
2. 每次看有虐童的片子都会很揪心。长不长镜头的我欣赏不来,但是就个人满意度而言，结构紧凑，时间线清晰，女主入眼，有包袱可抖的片子就是好片。更何况有巨乳在你眼前晃来晃去。
3. 整栋房子代表Sara重创内心，那个长满了苔的被父亲用锤子凿开发现的洞，就是Sara被暴力侵犯后心里难以愈合的旧日伤。三层楼，每上升到一层楼就越接近真相，那个揭秘原委的台球室就在顶楼，也就是故事的高潮起点。sara往往复复的上楼下楼也是内心迷惘挣扎的隐喻。有关黑发女孩儿Sophia, 我最开始看片的时候觉得要么是S早年夭折并且同受父亲侵害的姐姐映像，要么是S分裂出的强悍用于自我救赎和解脱的工具式人格，最后才得知编剧的本意，她是s小时候夭折的流产婴儿，这就解释了大面积血染的床单，血色淋淋的浴盆，墙上便器的血涌，彼此初见sophia反复强调的＂你不会忘记我＂，以及sophia第二次出现的血色晚装。那个到处追击他们的神秘人是sara意象中的正义死神，从未伤害过她，并且坚决打击敌人。
4. 有几个我看不懂的地方，求高人指点。第一，地下室的床是咋米回事。第二，她娘亲哪儿去了，让我们本来没什么台词的Sara一害怕就叫老爹和叔叔，早早病逝？改嫁他人？
5. 我必须感慨下这栋最后一个镜头才发现异常美丽的大房子。以及电影院里总有的那么几个一旦关健情节就无名大笑的白痴少年。

　　ok，看完了，整理了一下剧情，帮助没看明白的同学把：
　　（警告，以下内容严重剧透）
　　影片据说是根据真实事件改变，之前还有一部，这部是翻拍的。
　　女主从小遭受父亲的性虐导致人格分裂，即用副人格承担痛苦，而主人格失去记忆的模式。
　　片中父亲是施虐者。叔叔是知情者但隐瞒了父亲的犯罪，算是一个袖手旁观者。索菲（应该是“智慧”的意思，象征理智，一个常见的梗）是女主的副人格。小女孩据说是被父亲强暴后流产的孩子，是女主想象的产物。女主自身失忆。
　　以上是人物设定。
　　多年后，三人回到曾经发生过虐待的老房子。女主因此回忆起了受虐的经历，所以开头副人格索菲出现，并开始复仇。这里女主的主副人格交替出现，副人格负责行凶，主人格负责惊慌失措。电影镜头直到最后抖包袱都是跟随者主人格走，但所有的事都是女主自己干的，只是她没有副人格行动时的记忆。最后真相大白，女主杀死了父亲和叔叔，逃离寂静的房子。
　　片中关于过去经历的暗示，在最后女主打开装着虐待照片的盒子之前有如下暗示（不全面，仅仅是我注意到的那些）：
　　开篇女主在水域边，水象征精神领域，这时女主已经开始觉察到什么了。
　　用大锤砸开墙上的小洞象征强制的性行为。
　　拍立得的闪光灯是女主的恐怖记忆，这些都在刺激女主的记忆。
　　遇事往床、桌子下面躲，是女主年幼时受虐经历形成的反射行为，一开始觉察到这种躲藏方式很幼稚的话，大概能更好得同幼年不幸联系到一起。
　　父亲和叔叔藏起来的照片都是性虐照片，说明这时女主已经副人格觉醒翻出这些受虐的记录了，虽然看的时候就觉得照片不对劲，但直到最后才知道照片的内容。
　　之后是比较集中的一段，浴缸里的酒瓶暗示着父亲酒后施暴，而女孩浸泡在血水中象征失贞，流血的马桶和床上的大出血也许是女主对于下体受伤的记忆，也可能暗指流产，墙上布满的黑色斑迹，不知道是水痕还是霉斑，猜测是暗示女主身上受虐产生的淤痕，而且暗示这些虐待发生在房间的每个角落，女主身上每个部位都曾受到伤害。
　　最后一切明了，没什么好说的。比较牵强的就是关于女孩是女主流产的孩子的想象，这个没有去找过资料的话，不太能和大出血联系起来。还有就是看豆瓣影评中豆友提到的地下室的床和母亲的问题，我也没太注意到。
　　知道了这些的话，再看一遍肯定能发现更多乐趣。

………………
这里是看完2010年乌拉圭版回来补充评论的我，乌拉圭版总体效果比这个版本更好，没有那个装神弄鬼的“索菲”，剧情也有所差别，也没有那些略显多余的魔幻的象征性镜头。还有就是，女演员的表演比奥妹精彩许多，没那么出戏。所以，去看吧！

一座与世隔绝出租代售的湖边小屋，没有电没有通讯设备，所有窗户被封死，只有一扇门可以与外界开启。满屋的烛光鬼影频频闪现，“双面玛莎”在禁闭的小屋中再一次为大家演绎一把恐惧的双面经历。这一次，口味要重得多结局逆转的不犹豫，从头到尾被惊吓过度的柔弱女孩子，实则是整个惊悚事件的最大制造者，这都源于变态父亲与叔叔对自己的不伦行为所造成的可怕后果。

影片根据真实故事改编，并翻拍自2010年乌拉圭的同名电影，效仿一镜到底的技法。结尾处，父亲拿起皮带猛抽女儿的桥段，比乌拉圭制作更直白的解释清楚了女孩为什么精神恍惚，精神错乱样的从一个屋到另一个屋的东躲西藏，幻觉出大量虚妄人物，最后又致残父亲和叔叔的残酷行为。让人明了，这不过又是一起家庭乱伦致使精神疾病的报复行动。

如果你是真心喜欢自己吓自己的胆小人士，那其中一噤到底到寂静气氛足以让人摒神凝息心跳不已。如果之前有看过乌拉圭电影，那此片已经毫无任何神秘之处，唯一的看点也就是看着俊美的伊丽莎白·奥尔森抖着双峰惊恐万状的跑来跑去，从此成功的晋升为新生代的尖叫女王行列。当我们已经经历各种经典恐怖片的洗礼，还是没有窥到真鬼容貌之后，还有什么能比得过养眼MM在你面前又蹦又跳惊慌失措来得更具勾引力？至于弱爆的剧情和急转直下的结尾，都到一边凉快去吧！

影片开头挺美的，清淡，安静，预感是一部欧洲文艺电影。

事实上也确实挺文艺的，要费点脑子才能明白故事在说什么，第一遍实在是没看明白，还等着出来个血呼拉吉的怪物或者死更多的人，结果没有，原来是女主角自己的心魔。主题已然比别的粗苯恐怖片高超一些。

不觉得吓人，恐怖片里讨厌女主角没事尖叫，吵得很，下巴拉那么长尖叫，拍完估计下巴要酸死。本片还好，人物不多，比较安静。

看恐怖片都是要全身心的投入才会觉得好看，仿佛是自己，在楼梯的一个转角，在一层幕帘后面，在封闭的门窗间，隐约感到身后的黑暗注视，恐怖片向来都是导演为观众设计的游戏，让观众去自己吓自己。成功的设计好各种细节与关联是基本功，假如还能成功渗透一个经典的心理分析案例，就是A+了。

群丑退去，梦魇袭来：人格分裂视角中的《寂静的房子》

释空印

孤身一人，是体会恐怖片的极境。与往日的埋头学习不同，原本期待着若干高人对《房子》有所解析，无奈评论居然以吐槽为多。实在令我对豆瓣鉴赏恐怖片的能力与口味产生质疑。庄子曰：“道在屎溺”，所以“道”的滋味自然令人反胃。话说回来，为什么会反胃呢？只能是视觉、味觉都出现了差池，视God为shit，心造万法，却不嫌脏。

长镜头是《房子》的一大特色，和丧尸伪纪录片的形式作用相类似，都使人体验到了如临其境的真实感。不同的是《房子》的长镜头基本都是围绕主人公萨拉拍摄，一方面使观众对童颜巨乳的浅层次需求得到了满足，另一方面在深层逻辑上影片所展示的世界是萨拉的内心世界，而她理所当然地成为电影画面的中心。

当索菲亚手掌被划破倒地消失的时候，《搏击俱乐部》的小惊喜再次出现。因此，从人格分裂角度分析电影便是自然而然的了。
由于并非专业人士，所以摘录百度百科“人格分裂”一条的相关内容结合影片进行分析。

一. 后继人格：索菲亚
后继人格和主体人格：J•G•沃特金斯和R•J•约翰逊的研究表明，如果个体在童年期所处的家庭环境是蛮横的和忽视的，则儿童的需要就会常常遭受挫折，从而引发愤怒或不满。如果这一环境对儿童的愤怒或不满拒绝接受，或者说在儿童的愤怒或不满出现时立即予以处罚，则儿童就会被迫压抑真正的情感，仅仅展现社会认可的遵奉行为。又由于儿童天生的好奇心有可能被保持下来，儿童时期所受的刺激导致儿童在儿童时期的性格将会被同时保留，而且这种性格有可能被新衍生出来的人格压制。于是，儿童处于矛盾或冲突之中：一方面为避免处罚而压抑真正的情感，另一方面被压抑的情感并未消失，而是想千方百计出来表现一番。在这种情况下，儿童只有通过创造想象中的游戏伙伴，即把自我中的有些部分体验成客体（“他”、“她”或“它”），借此与孤独或寂寞作干斗争。尔后，凡那些无法为父母或其他成人接受的行为，或者经常受到处罚的冲动，便有可能被分离出来，压抑入想象中的游戏伙伴之中：我是好人，他是坏人。这里，“我”是主体人格，“他”是另一种人格或后继人格。此时，主体人格尚能意识到另一种人格的存在，把自身看作为主体，把另一种人格看作为客体（即想象中游戏的伙伴）。（作为伙伴，主客体之间有一定的几率产生相互间完全信任的关系，所以当客体要求暂时接管主体时，主体将会欣然接受。但当客体所作所为违反主体直接意识时，主客之间即可马上发生冲突，导致极端行为。）
索菲亚：从剧情可知，以清新气质出场的索菲亚初次与萨拉见面时便称是其童年玩伴，两人曾一起玩“过家家”。临走时，索菲亚强调萨拉一定还记得她。结合萨拉童年收到侵犯、虐待的交待与有关以上后继人格理论可知，索菲亚既是萨拉在受到侵犯后被压抑情感、体验的客体化“玩伴”，借以反抗现实中的孤独、无助。在“玩伴”这一形象上，索菲亚其实是萨拉对美好童年的虚妄的幻想。而索菲亚临走时的提醒，则真正开启了萨拉的童年记忆。索菲亚的出现，实则是萨拉童年记忆的回归。而夜晚以血色长裙着装出现的索菲亚则更像是见证萨拉悲惨童年的复仇女神。而当萨拉认识到曾经所受的伤害而产生报复心之后，代表被压抑的反抗情结的索菲亚则立刻消失了。综上，索菲亚作为萨拉的后继人格一方面是她赖以度过悲惨童年的“玩伴”依赖，一方面承载着被深藏着的仇恨、反抗。

二．分裂人格：神秘男性
分离的人格部分：但是，当挫折继续时，当愤怒或不满因为不断的拒绝或惩罚而变得日益增强时，所引起的愤怒或不满就会越来越多地被压抑入分离的人格部分。积累的愤怒在大脑中不断分离解剖催化使这种极端愤怒愈是加剧。为了释放这些被压抑的东西，后继人格和主体人格之间的“隔墙”就会加厚，使双方或多方之间不可渗透，互相独立。慢慢的，主体便不再意识到它的存在。随着年龄的增长，特别是在青春期，环境对个体的外部要求有可能变得更大。对个体来说，由这些外部要求引发的挫折和不满也有可能变得更多！于是，在“隔墙”的那一边，被压抑的东西就会越来越多，所占“空间”就会越来越大，从而削弱了主体人格。由于那个被隐匿和分离的人格过份强烈的要求表现自己，它就会周期性地接管主体人格，成为后继人格。这种接管的原因同前。这种接管方式是以激烈的和交替的人格变化表现出来的，具有周期性的性质。当后继人格在一特定时间接管主体人格时，它的攻击和憎恨，以及其他主体人格无法接受的紊乱行为，会变得格外明显。极端的表现是：如果这种后继人格指向他人，便会导致杀人；如果指向主体人格，便会导致自残或自杀。当然，不是所有的患者都表现出这种三性的行为。
神秘男性：所谓一种加强、升级的后继人格，在萨拉的人格中攻击父亲和叔叔的人格是以一个神秘男性的身份呈现的。这一神秘男性所代表的人格充满了暴力与恐怖，乃至在施暴时萨拉的主体人格也不得不藏匿、逃避。当这一人格暴力袭击父亲和叔叔时，萨拉的主体人格选择了藏匿、桃避，说明萨拉主体人格并不接受如此暴力的人格。因此，在最终父亲、叔叔都被攻击受伤时。萨拉的主体人格选择了用“枪”消灭这一人格。
值得注意的是神秘男性有着当年侵犯自己的父亲的影子和轮廓。这说明，这一人格是随着父亲暴烈的侵犯、虐待而产生的。而此人格出现的时机，则分别是父亲、叔叔将当年侵犯萨拉的罪证照片藏匿而产生的。叔、父二人对罪恶的掩盖与诡辩让萨拉的极端人格被激发。

三. 其他
暧昧气氛：影片的前半部分，父亲、叔叔对萨拉的态度总使令我感到些许微妙。比较直接的是叔叔把灯光打在萨拉身上审视，并说些似恭维似暧昧的话。这种说不清道不明的暧昧似乎都指向了曾经不太光明的历史与某些被隐匿的心理。
房子：作为实体的房子是萨拉童年的物质载体，已经长霉失修。作为内心人格居住的心理的“心房”，萨拉从未进行过内部沟通。因此，影片中萨拉奔走逃匿于各个房间的过程实则是主体人格逃避分裂人格的过程。父亲、叔叔被分裂人格攻击的同时，而萨拉的主体人格选择的是逃匿。
墙洞、锤子：房子的故事似乎从被发现的墙洞开始，而故事的发展也从萨拉内心的人格间隔被打通开始。墙洞，隐喻着不同人格之间的激烈更替。一锤子砸出了回忆，最终也是一锤子结束了复仇。
照片：照片是最终让萨拉见到真相的罪证，然而当一切都暗淡下来，一次次照相机的闪光灯却在此之前不断提示着曾经的记忆。一连串闪光之后，萨拉躲在台球桌下，回忆出了当年被父亲、叔叔二人摆布的经历。关于照片的画面内容经定格分析基本应该属于裸照性质。
攻击人格：父亲被攻击是分裂人格做的；叔叔被捅了一刀，那时索菲亚拿着刀，所以叔叔是被后继人格攻击的。攻击的人格不同，说明当年侵害的程度不同。父亲施暴是主要的报复对象，叔叔旁观是胁从犯罪，程度次之。
血：床单上的血，便器中的血，浴池中的血，是当年萨拉受侵犯的地方。
酒瓶：酒瓶无疑是阳具的象征。萨拉把父亲绑在椅子上与他玩的游戏，就是父亲当年猥亵她的景象。还有浴池中浮着许多瓶子，说明当年父亲在浴池里也没少干“好事”。
皮带：被放了的父亲大发淫威，挥舞着皮带当鞭子使，父亲真是尼采的好学生。
后门钥匙：索菲亚再次出现时，萨拉向她索要钥匙，索菲亚给的钥匙不是前门钥匙。后继人格索菲亚是萨拉反抗人格的代表，这说明在萨拉童年时就知道要想逃离父亲的施暴只有走后门。所以，萨拉开始逃出房子的时候就是后门，这应该是童年数次经验的积累所致。
在萨拉逃出房子遇见叔叔之间看到了童年时的自己。这也说明，萨拉童年时也曾这样逃出过房子。
    
    以上是暂时想到的，以后有体会会再补充。
总之，一部电影需要挖掘的东西有很多。

我还是无法理解那些评低分的都是怎么想的。

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