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剧情介绍
惊蛰2004电影免费高清在线观看全集。
卧病多日的关二爷将驾鹤西去，多年前备好的棺材却因风吹日晒显得很寒酸，家人为了体面地打发二爷上路，一致決定杀猪卖钱订制上好的柏木重新造棺材，因近年滥砍乱伐柏木很难寻到，不得已，父亲（邹少春 饰）偷偷砍树，不料被人发现处以罚款。家中拮据交不起高额罚款，家人只好强迫二妹（余男 饰）嫁给愿垫付罚金的章锁（闫栗 饰），二妹不愿做这桩人身交易，跑到城里饭店打工。同在城里打工的毛女（史小霞 饰）为让二妹日后有所依靠，介绍她与城里人乔连升（刘彦兵 饰）认识，哪知乔脚踩几支船，同时与其他女人不清不楚。失望至极的二妹重返家乡，嫁给了心中厌恶的章锁，她日后的生活还有希望吗......根源奇巧计程车的路线恶魔校花2大欺诈师razbliuto创造约翰·德罗宁放学后再推理谢文东第三季疯狂拉力赛盗杯同盟江湖菜馆第三季杀戮游戏杀手餐厅倚天屠龙记之九阳神功（粤语）器灵第一季运气没信号大兵保镖千尸屋2凤婿一枝光棍走天涯精子捐赠者潜行天下 第二季勇士之城人偶寻爱记妄想改造人改藏血族 第四季秦香莲1964二毛驴传奇斯通的活死人之战送货员(韩版)天赐1983财神有道我的房子家庭战争 第一季神犬小七 第一季双生美莲达新铁血战士仙剑客栈2015双世宠妃第二季
卧病多日的关二爷将驾鹤西去，多年前备好的棺材却因风吹日晒显得很寒酸，家人为了体面地打发二爷上路，一致決定杀猪卖钱订制上好的柏木重新造棺材，因近年滥砍乱伐柏木很难寻到，不得已，父亲（邹少春 饰）偷偷砍树，不料被人发现处以罚款。家中拮据交不起高额罚款，家人只好强迫二妹（余男 饰）嫁给愿垫付罚金的章锁（闫栗 饰），二妹不愿做这桩人身交易，跑到城里饭店打工。同在城里打工的毛女（史小霞 饰）为让二妹日后有所依靠，介绍她与城里人乔连升（刘彦兵 饰）认识，哪知乔脚踩几支船，同时与其他女人不清不楚。失望至极的二妹重返家乡，嫁给了心中厌恶的章锁，她日后的生活还有希望吗......根源奇巧计程车的路线恶魔校花2大欺诈师razbliuto创造约翰·德罗宁放学后再推理谢文东第三季疯狂拉力赛盗杯同盟江湖菜馆第三季杀戮游戏杀手餐厅倚天屠龙记之九阳神功（粤语）器灵第一季运气没信号大兵保镖千尸屋2凤婿一枝光棍走天涯精子捐赠者潜行天下 第二季勇士之城人偶寻爱记妄想改造人改藏血族 第四季秦香莲1964二毛驴传奇斯通的活死人之战送货员(韩版)天赐1983财神有道我的房子家庭战争 第一季神犬小七 第一季双生美莲达新铁血战士仙剑客栈2015双世宠妃第二季
长篇影评
1 ) 心死---心动的 关二妹
《惊蛰》
[《The Story of Ermei》]
导演: 王全安
编剧: 王全安
118分钟
这是一部颇质朴的乡村电影；而电影内与(陕西定边县)县城内 小饭店 老板（Yu [Ma Zhen 饰演 ]）有关的
段落，似乎接近记录片 : Ma Zhen 就是真实生活内的小饭店 老板。
从电影内 关二妹 [余男 饰演]有出现的场景可以看出
她大部份时间是‘行尸走肉’（心死）；
除了她玩弄音乐贺卡、注视‘水箱’中的鱼、乘长途汽车去县城、照顾她的男孩等。
很悲哀的是，一个‘夜巴黎’（从她的密（女）友处听到；但是不知道如何前往），这样的‘名字’会是电影内关二妹的最大‘寄托’所在？
中国西北偏远农村内年轻女性的‘苦闷’/‘无知’--- 嚮往大城市？--- 可想而知。
到了县城打工的关二妹，最大的休闲娱乐就是在‘假日’与毛女及两位男性青年骑士---伴着
摩托车---在颠簸不定的泥土路上，穿过阵阵的风沙，到荒野外的
小土丘上看‘云’、‘远方大地/沙地’...享受宁静...
因为与‘想像’上的‘城市’生活有很大的落差（主要是
在小饭店内打工:得常常看到‘美丽’的鱼被‘打昏’与一些有钱/有权客人的‘丑陋’嘴脸（特
别是‘拼酒’后的胡言乱语等）及对县城内工作时---
寂寞中不得不依托的男性朋友乔连升[刘彦兵 饰演]
的玩弄女性（身体）
颇失望...
原本为逃婚而离家的关二妹...
最后还是，不得已，选择回到老家，投入传统西北农村‘婚姻’生活的
束缚内...
老公[闫粟 饰演]的常常闹酒疯让
关二妹只能凭藉着照顾小男孩、惯例式的家务（含喂猪食）等
来忘却‘厌恶’的男人所带来的一切...
电影末尾...
关二妹因为得带着生病无助的孩子去县城看医生...
偶然间看到被公安安排‘游街示众’的杀人犯---毛女身边的男性朋友...
关二妹带着小男孩
又再次来到夜巴黎...
只不过...
毛女早已离去...
若有所失的关二妹与小男孩（编导先安排丈夫被拉去喝酒...）
最后迷失在
电动玩具车的一圈又一圈的
迴旋下...
不过...很明显的...
关二妹的心再次飘荡起来...
从本片可以间接认识到
中国西北农村生活的‘文化虚无’状态:
传统民俗戏曲仍是大众的‘精神食粮’；
中国古老文明的现代化（主要是质而不是量）在广大农村内
的困境...
2013年2月21日观影
2013年2月23日整理
余男 饰演 关二妹
闫粟 饰演 章锁 [丈夫]
刘彦兵 饰演 乔连升 [县城内]
史小霞 饰演 毛女 [县城内]
Ma Zhen 饰演 Yu [县城内 小饭店 老板]
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http://en.wikipedia.org/wiki/Jingzhe_(film)
2 ) 酷酷的王导~
一直不肯脱下帽子，酷酷的王全安导演始终没被人看到他的“真面目”，他的脸上只留下一片鸭嘴壮的阴影。（神秘就是这样炼成的。）
他一直在就着什么侃侃而谈，而我在观众席上一直琢磨着他脸上那片阴影到底掩盖着什么，或者说，那片阴影是否在四周刺眼的灯光下给他留下了那么一股小小的安全感？？
我就像一个偏执狂那样地专注于那片鸭嘴壮阴影，几乎就想借提问题之名举手请王导脱下帽子。（致礼？）
仿佛感应到我的想法，这时前排的一位女影迷竟然真的帮我提出了这个要求。虽然最后还是被王导婉言拒绝了，但这至少让我安下了心：自己并不是唯一的偏执狂。yeah...
转回正题(天,还有正题?),之前完全没看过王全安导演的任何电影。其实不单是王全安的，中国内地导演（除了人尽皆知的几位）的电影，我也没看过多少部。可以说是完全没做功课，毫无背景地去看了这次“先锋光芒”的影展。因此昨天看的这部《惊蛰》有点令我喜出望外。。。尤其是对女主角性格的刻画十分成功，总觉得演员与所演的角色之间总会有某种相似、共鸣之处才可能把这个角色演活，因此我也相信从余男她本人身上也必定能看到剧中女主角的那种倔强，为了不泯灭自己本色的倔强，这总是我最欣赏的。
记得上次路学长导演说过编剧在中国总是被人忽视，因此很多编剧都选择做了导演。这次《惊蛰》的编剧便是王全安本人。演员、导具、场景等是电影的躯体的话，导演便是把这混杂的所有弄成一起的那位手巧的上帝，而编剧，可以说，就是这个躯体的灵魂了。可能有点夸张，不过编剧在一不电影制作中的地位实在重要。。。抛开拍摄手法来说，《惊蛰》就已经是一部很好的电影了，谨凭它的剧本。剧中台词深刻的同时却又不失幽默，让人在轻松至极的时候忽然又来个反省。不得不狠赞编剧的功力。
别的也不想多说，只是觉得很庆幸能在电影院看到这样的电影，这是我在这影展看过的三部电影中最喜欢的一部。
希望好片陆续有来。。。
他一直在就着什么侃侃而谈，而我在观众席上一直琢磨着他脸上那片阴影到底掩盖着什么，或者说，那片阴影是否在四周刺眼的灯光下给他留下了那么一股小小的安全感？？
我就像一个偏执狂那样地专注于那片鸭嘴壮阴影，几乎就想借提问题之名举手请王导脱下帽子。（致礼？）
仿佛感应到我的想法，这时前排的一位女影迷竟然真的帮我提出了这个要求。虽然最后还是被王导婉言拒绝了，但这至少让我安下了心：自己并不是唯一的偏执狂。yeah...
转回正题(天,还有正题?),之前完全没看过王全安导演的任何电影。其实不单是王全安的，中国内地导演（除了人尽皆知的几位）的电影，我也没看过多少部。可以说是完全没做功课，毫无背景地去看了这次“先锋光芒”的影展。因此昨天看的这部《惊蛰》有点令我喜出望外。。。尤其是对女主角性格的刻画十分成功，总觉得演员与所演的角色之间总会有某种相似、共鸣之处才可能把这个角色演活，因此我也相信从余男她本人身上也必定能看到剧中女主角的那种倔强，为了不泯灭自己本色的倔强，这总是我最欣赏的。
记得上次路学长导演说过编剧在中国总是被人忽视，因此很多编剧都选择做了导演。这次《惊蛰》的编剧便是王全安本人。演员、导具、场景等是电影的躯体的话，导演便是把这混杂的所有弄成一起的那位手巧的上帝，而编剧，可以说，就是这个躯体的灵魂了。可能有点夸张，不过编剧在一不电影制作中的地位实在重要。。。抛开拍摄手法来说，《惊蛰》就已经是一部很好的电影了，谨凭它的剧本。剧中台词深刻的同时却又不失幽默，让人在轻松至极的时候忽然又来个反省。不得不狠赞编剧的功力。
别的也不想多说，只是觉得很庆幸能在电影院看到这样的电影，这是我在这影展看过的三部电影中最喜欢的一部。
希望好片陆续有来。。。
3 ) 幸福就是成全自己
如果你看过《惊蛰》，相信你会记住王全安这个名字。这部从头就透着“土”气的电影可以让其看到出乎意料的精彩。从头到尾，影片都是用方言拍摄，最洋气的场景不过就是小县城里的一个洗头房。
可就是这样一部影片，可以让观影现场的观众发出由衷的欢笑，制造笑声的桥断并非有着刻意的安排或夸张的肢体动作及语言，而是源于一种绝对的质朴，一种在你我生活中或许已不常见的真实。
如果你看过《惊蛰》，相信你会记住余男这个名字。一个从出场到最后都灰头土脸的女孩，却凭借这部戏让人看到了她出色的演技。从不甘心被安排婚姻到不成功的恋爱经历到回到原点结婚生子到生活中种种如意不如意，她的生活并没有什么特别突出的亮点，但却是很多女孩生活的写照。
二妹的生活没有明确的转折点，没有“从此以后，就……”那种一劳永逸的童话境界，如意和不如意始终如影随形，如同每个人一样。
看着二妹半夜开着拖拉机驮着烂醉的丈夫和生病的孩子去医院，心中总会有些无奈和辛酸；但看到曾经被众人称作“有本事”而如今却被判死刑的三娃，二妹那种平淡何尝不是一种幸福。
也许，幸福就是自己成全自己吧。
可就是这样一部影片，可以让观影现场的观众发出由衷的欢笑，制造笑声的桥断并非有着刻意的安排或夸张的肢体动作及语言，而是源于一种绝对的质朴，一种在你我生活中或许已不常见的真实。
如果你看过《惊蛰》，相信你会记住余男这个名字。一个从出场到最后都灰头土脸的女孩，却凭借这部戏让人看到了她出色的演技。从不甘心被安排婚姻到不成功的恋爱经历到回到原点结婚生子到生活中种种如意不如意，她的生活并没有什么特别突出的亮点，但却是很多女孩生活的写照。
二妹的生活没有明确的转折点，没有“从此以后，就……”那种一劳永逸的童话境界，如意和不如意始终如影随形，如同每个人一样。
看着二妹半夜开着拖拉机驮着烂醉的丈夫和生病的孩子去医院，心中总会有些无奈和辛酸；但看到曾经被众人称作“有本事”而如今却被判死刑的三娃，二妹那种平淡何尝不是一种幸福。
也许，幸福就是自己成全自己吧。
4 ) 更好的女版《小武》
虽影像粗糙，镜头不节制，但配合陕北乡镇背景却有粗砺的美感。网上说它是女版的《小武》，我却觉得它比《小武》更生猛。它的精神气质是蓬勃的，“梦巴黎”的意象用得好，理发店前后的变化呈现出一种梦想如泡沫般丰盈又破碎的悲剧美。这如《孔雀》一般的气质只能出现在小镇青年身上，她们本身就代表着力量。
第二是剧本的实在，我猜王全安的这个剧本是完全大量的田野调查之后写就的，农村和县城的一草一木都被他用上。丧葬、拖拉机、喂猪、夫妻吵架、枪决犯人游街这些场面是整饰的《小武》所不具备的，因为细节的血肉而充满魅力。再是剧本的骨架，主要是二妹“出农村记”和“回农村记”前后的变化，王全安的故事脉络从不刻意的转折，刻意的抒情或者刻意的隐喻升华，他故事的基调是游走的，你看到杀鱼的情节是一种审美预期，你看到止疼片的情节又是一种审美预期，随着审美期待的变化，电影将你引入一种不预设的观影体验，关注女性命运之悲苦也好，关注乡镇生活对个体的询唤也好。它最终的呈现效果是丰厚的惊人的。这归功于王全安和余男的共同缔造。
第三是影片之于中国电影的价值。它于2003年创作，将千禧年初的偏远乡镇描写刻画，虽然偏远，但这是一部从内部的人的文化因子到外部的环境映照，都太中国的电影了。它承接了《小武》式“幻灭”故事模式，也为以后的小镇题材《一个勺子》《二冬》《光棍儿》在媒介呈现上做了丰碑式的示范，我们后来看到了小镇影像都有《惊蛰》的影子。因此我要说，中国电影的未来在小镇，不是小镇故事多么有悲剧的崇高感，而是现今的中国呈现出一种小镇的安稳和小镇青年的慌乱并行，它藏着绝对美好的希冀，又覆盖着摧枯拉朽般的幻灭。当镜头对准小镇，每一个对中国有着难以言说的情感的观影人都会产生共情，不仅在于故事，而在于从一帧帧画面中联想到中国这片土地的苦与乐，哀与愁。
第二是剧本的实在，我猜王全安的这个剧本是完全大量的田野调查之后写就的，农村和县城的一草一木都被他用上。丧葬、拖拉机、喂猪、夫妻吵架、枪决犯人游街这些场面是整饰的《小武》所不具备的，因为细节的血肉而充满魅力。再是剧本的骨架，主要是二妹“出农村记”和“回农村记”前后的变化，王全安的故事脉络从不刻意的转折，刻意的抒情或者刻意的隐喻升华，他故事的基调是游走的，你看到杀鱼的情节是一种审美预期，你看到止疼片的情节又是一种审美预期，随着审美期待的变化，电影将你引入一种不预设的观影体验，关注女性命运之悲苦也好，关注乡镇生活对个体的询唤也好。它最终的呈现效果是丰厚的惊人的。这归功于王全安和余男的共同缔造。
第三是影片之于中国电影的价值。它于2003年创作，将千禧年初的偏远乡镇描写刻画，虽然偏远，但这是一部从内部的人的文化因子到外部的环境映照，都太中国的电影了。它承接了《小武》式“幻灭”故事模式，也为以后的小镇题材《一个勺子》《二冬》《光棍儿》在媒介呈现上做了丰碑式的示范，我们后来看到了小镇影像都有《惊蛰》的影子。因此我要说，中国电影的未来在小镇，不是小镇故事多么有悲剧的崇高感，而是现今的中国呈现出一种小镇的安稳和小镇青年的慌乱并行，它藏着绝对美好的希冀，又覆盖着摧枯拉朽般的幻灭。当镜头对准小镇，每一个对中国有着难以言说的情感的观影人都会产生共情，不仅在于故事，而在于从一帧帧画面中联想到中国这片土地的苦与乐，哀与愁。
5 ) 这山望那山
“二月节，万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。是蛰虫惊而出走矣。”虫兽蛰伏，整个冬季不曾离开泥土的厚重包裹，在地下沉睡。忽如一声奔雷动，它们恍惚惊醒，光景已经改换，季节已然更替，新生活的大潮正向它们汹汹而来。它们在这山，它们必须出发去那山。
于是关二妹被惊醒了。她早已不是年幼的小孩，二十岁，在农村是早该进到婆家的桃李年华。可是她却不肯嫁，她农村少女的本分并没有强过骨子里的执拗，好像农村并不是她宿命里的终老之处。在她那个年代，城市的影响力开始显山露水，农村包裹严密的蛋壳像被里面的小鸡啄着一样，裂缝一道一道的。小鸡稍稍吃力地眨眨眼睛，城市的一隅便能够被抓进眼珠子里。毛女回村，裂缝就随着撞击破开了一汪小口。毛女的话钻进了她的耳朵里，顺着耳朵爬到了脑子里，沉淀成了固体。毛女给她看会响的生日贺卡，给她吃带有苦味的巧克力，摸的到尝的着的物质顺着视觉和味蕾流到了脑子里，混合着固体和一些若有若无的虚像，塑造了一个城市。
然后她动心了。城市在她脑子里，耀眼夺目，闪的她呼吸急促，心率加快。她下了决心，无论怎样，她都要试着体验一回城市的生活。
然后她孤身来到城市，找到了毛女，在毛女的介绍下，在饭店里打工挣钱，养活自己。也是在毛女介绍下，她认识了连升，谈了恋爱，有了依靠。跟连升在一起的日子里，是青涩幼稚的，在她身上农村少女的涉世不深与淳朴保守始终存在。连升给她看男女做爱的电视，她顽固地不肯抬头；连升想和她发生关系，她不肯服从的跑掉；当她看到连升的床上多了两条女士内裤，就拼了命的跑开，没有解释的余地。毛女告诉她，绑住男人最好的办法就是那事儿，第一次很疼，所以要记得吃止痛片，之后就会”很舒服“。她半推半就的犹豫，记得了止痛片，但还没有勇气跨出那一步。对于她，一个刚到城市的农村姑娘，她不是毛女，跨出那步就意味着她要把一辈子都留给那个男人，人虽然在城市，观念依旧是农村占上风。
不管怎样，她最终还是留下了自己的初夜，同时也厌倦了城市。城市哪有那般明亮夺目，到处尽是暗淡，像肮脏的垃圾桶。灰心失望加上幻想破灭的痛苦，她爆发了，她拼命了。挥舞着菜刀，想把一切的虚假像鱼头般剁碎。她惫累了，她认命了。她回到了农村，她的根在这里，思想也扎在这里。转了一个圈，她方始明白，农村就是她宿命里的终老之处。
结尾当然如是，都是命。结婚，生子，逃不开。她偶尔也会在夜里哭泣，愤懑或者不甘，但眼泪却不止她一人在流。放眼而望，全中国的妇女汪出了一片湖。
后记：王全安多次与余男合作，几乎倚之成名，相应的，余男也不负所托，每次出演的角色都入木三分，诸如月蚀，纺织姑娘等。惊蛰里的余男，活脱脱就是那个地方土生土长的姑娘，表演实力可见一斑。
于是关二妹被惊醒了。她早已不是年幼的小孩，二十岁，在农村是早该进到婆家的桃李年华。可是她却不肯嫁，她农村少女的本分并没有强过骨子里的执拗，好像农村并不是她宿命里的终老之处。在她那个年代，城市的影响力开始显山露水，农村包裹严密的蛋壳像被里面的小鸡啄着一样，裂缝一道一道的。小鸡稍稍吃力地眨眨眼睛，城市的一隅便能够被抓进眼珠子里。毛女回村，裂缝就随着撞击破开了一汪小口。毛女的话钻进了她的耳朵里，顺着耳朵爬到了脑子里，沉淀成了固体。毛女给她看会响的生日贺卡，给她吃带有苦味的巧克力，摸的到尝的着的物质顺着视觉和味蕾流到了脑子里，混合着固体和一些若有若无的虚像，塑造了一个城市。
然后她动心了。城市在她脑子里，耀眼夺目，闪的她呼吸急促，心率加快。她下了决心，无论怎样，她都要试着体验一回城市的生活。
然后她孤身来到城市，找到了毛女，在毛女的介绍下，在饭店里打工挣钱，养活自己。也是在毛女介绍下，她认识了连升，谈了恋爱，有了依靠。跟连升在一起的日子里，是青涩幼稚的，在她身上农村少女的涉世不深与淳朴保守始终存在。连升给她看男女做爱的电视，她顽固地不肯抬头；连升想和她发生关系，她不肯服从的跑掉；当她看到连升的床上多了两条女士内裤，就拼了命的跑开，没有解释的余地。毛女告诉她，绑住男人最好的办法就是那事儿，第一次很疼，所以要记得吃止痛片，之后就会”很舒服“。她半推半就的犹豫，记得了止痛片，但还没有勇气跨出那一步。对于她，一个刚到城市的农村姑娘，她不是毛女，跨出那步就意味着她要把一辈子都留给那个男人，人虽然在城市，观念依旧是农村占上风。
不管怎样，她最终还是留下了自己的初夜，同时也厌倦了城市。城市哪有那般明亮夺目，到处尽是暗淡，像肮脏的垃圾桶。灰心失望加上幻想破灭的痛苦，她爆发了，她拼命了。挥舞着菜刀，想把一切的虚假像鱼头般剁碎。她惫累了，她认命了。她回到了农村，她的根在这里，思想也扎在这里。转了一个圈，她方始明白，农村就是她宿命里的终老之处。
结尾当然如是，都是命。结婚，生子，逃不开。她偶尔也会在夜里哭泣，愤懑或者不甘，但眼泪却不止她一人在流。放眼而望，全中国的妇女汪出了一片湖。
后记：王全安多次与余男合作，几乎倚之成名，相应的，余男也不负所托，每次出演的角色都入木三分，诸如月蚀，纺织姑娘等。惊蛰里的余男，活脱脱就是那个地方土生土长的姑娘，表演实力可见一斑。
6 ) 王导和余男
直觉：对当代农村女性细腻关注，一个有着坚韧性格，坚强生命力的女性。同时导演对女性生命的用心描绘，影片涌现出了人文的内涵和深意。对黄土高原的陕北大地的当代生活的全面描写，有时代厚重感。
主题：电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。
影片同时折射时代和社会。将中国当代县城、农村问题逐渐显现。 也刻画出来在这个时代下，人们的生存状态。随着剧情的发展，逐步将城市的小商贩和政府人员优越的表面下，他们的龌龊、横行、虚假一一呈现。同时也将农民的质朴、生猛、狡鲒生动刻画出来。全面展现了这一、城乡的具体人物，生存、景象和时代的一幅活生生画卷。
呈现了21世纪出，陕北秦腔大地的一场关于女性和时代的生命大戏。
导演：导演的功力在几个地方可圈可点，才华展现。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
导演在影片的风格类型上，思考拿捏的非常成熟，农村现实主义纪实题材，类型定位非常明确，剧本在主题上类型上下的功夫比整体结构上要多。
在这样的前提和主题安排下，焦点对准农村年轻女性，稳定而深入的进入她的家庭和情感世界，镜头呈现非常成熟，调度准确，场景选景味道十足，主演的选择和表演也非常扎实到位，非职业演员的所有表演都可圈可点，台词毫不生硬，充分展现了人物性格，剪辑流畅。在镜头表现上超出其它几位第六代导演。
导演亮点部分：1、影片的前半段叙事流畅。不拖泥带水，一切为剧情和结构服务。2有几场戏表现出导演的才华，一是在饭店吃饭老王劝酒，余男忍不住用刀剁鱼，老王要走，随手穿上了警察大衣。此场戏功力十足，信息量很大，即表现出城市人的横行、虚假、以及社会制度、政治状况等社会问题，也表现出余男内心的不屈服，坚韧。阐述了余男也表现了时代，是整个影片中最有份量的几场戏之一，表现的也有诗意。 还有电影最终的几个镜头，也显示出王全安的才华，背景音乐是秦腔，摄影机的位置在戏台上，伴随着秦腔一句句唱出，镜头中一组一组的陕北大地的农民镜头。此片就此升华。
导演缺点部分：对全片的完整性控制不够，前半部分，按照情节剧的方法拍，严谨的故事和剧情发展，但从余男从城里回到农村起，剧情开始变的散乱，一会儿说计划生育，一会儿说余男的坚韧，一会儿表现农村时代风貌。导致剧情变的分散，力道减弱，观众会忽然感觉电影不知所云。如果没有最后几个陕西农民看戏的镜头。片子将会大打折扣。原因可能是王导演对情节剧片拍摄经验或直觉的缺失，对电影思考还没有清晰成熟。应该是边拍边调整的思路做的，而且在剪辑的时候，后半部分他应该比较痛苦。总体而言，导演在这部电影里，非常纯粹，有激情、有勇气、有一定才华，但还不成熟，对电影，对自己。
表演：本片获得多个表演奖。实至名归。余男在这个片中的表演，在我看来，超过她后面获得更高奖项的图雅的婚事，这个更加原生态，达到演员真假难辨的地步。完全融入角色，看电影，不会有一点演员的概念。图雅中她的表现不稳定，有的非常成熟，有几场戏羞涩和青涩有点浑淆。非职业演员的台词，表演都发挥的凌厉尽致。加上王全安有意为之的一些镜头，比如喂猪，砍白菜，都充满了纪录片的影像质感、生动、准确，一头让观众扎进了那个粗砺质朴的陕北农村世界。
摄影：摄影是芦茨，德国摄影师。从这部影片他开始跟王全安合作。摄影也是整步电影的亮点，查了下资料，知道摄影这么棒的原因，芦茨之前一直是纪录片摄影师。没有芦茨，很可能不会呈现出这么棒的电影，这么有质感，这么生动，镜头这么准确。王全安的导演能力也同时体现了，他找对了自己的摄影师。
音乐：音乐非常棒。完全符合现实主义影片，尤其是纪实类影片所用的音乐要求。全面没有一处是配乐，全部用现场音乐的形式来进行电影音乐处理，最让人印象深刻的就是结尾的秦腔，将电影的视听魅力，做到了相乘的效果，影片主题骤然升华。
主题：电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。
影片同时折射时代和社会。将中国当代县城、农村问题逐渐显现。 也刻画出来在这个时代下，人们的生存状态。随着剧情的发展，逐步将城市的小商贩和政府人员优越的表面下，他们的龌龊、横行、虚假一一呈现。同时也将农民的质朴、生猛、狡鲒生动刻画出来。全面展现了这一、城乡的具体人物，生存、景象和时代的一幅活生生画卷。
呈现了21世纪出，陕北秦腔大地的一场关于女性和时代的生命大戏。
导演：导演的功力在几个地方可圈可点，才华展现。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
导演在影片的风格类型上，思考拿捏的非常成熟，农村现实主义纪实题材，类型定位非常明确，剧本在主题上类型上下的功夫比整体结构上要多。
在这样的前提和主题安排下，焦点对准农村年轻女性，稳定而深入的进入她的家庭和情感世界，镜头呈现非常成熟，调度准确，场景选景味道十足，主演的选择和表演也非常扎实到位，非职业演员的所有表演都可圈可点，台词毫不生硬，充分展现了人物性格，剪辑流畅。在镜头表现上超出其它几位第六代导演。
导演亮点部分：1、影片的前半段叙事流畅。不拖泥带水，一切为剧情和结构服务。2有几场戏表现出导演的才华，一是在饭店吃饭老王劝酒，余男忍不住用刀剁鱼，老王要走，随手穿上了警察大衣。此场戏功力十足，信息量很大，即表现出城市人的横行、虚假、以及社会制度、政治状况等社会问题，也表现出余男内心的不屈服，坚韧。阐述了余男也表现了时代，是整个影片中最有份量的几场戏之一，表现的也有诗意。 还有电影最终的几个镜头，也显示出王全安的才华，背景音乐是秦腔，摄影机的位置在戏台上，伴随着秦腔一句句唱出，镜头中一组一组的陕北大地的农民镜头。此片就此升华。
导演缺点部分：对全片的完整性控制不够，前半部分，按照情节剧的方法拍，严谨的故事和剧情发展，但从余男从城里回到农村起，剧情开始变的散乱，一会儿说计划生育，一会儿说余男的坚韧，一会儿表现农村时代风貌。导致剧情变的分散，力道减弱，观众会忽然感觉电影不知所云。如果没有最后几个陕西农民看戏的镜头。片子将会大打折扣。原因可能是王导演对情节剧片拍摄经验或直觉的缺失，对电影思考还没有清晰成熟。应该是边拍边调整的思路做的，而且在剪辑的时候，后半部分他应该比较痛苦。总体而言，导演在这部电影里，非常纯粹，有激情、有勇气、有一定才华，但还不成熟，对电影，对自己。
表演：本片获得多个表演奖。实至名归。余男在这个片中的表演，在我看来，超过她后面获得更高奖项的图雅的婚事，这个更加原生态，达到演员真假难辨的地步。完全融入角色，看电影，不会有一点演员的概念。图雅中她的表现不稳定，有的非常成熟，有几场戏羞涩和青涩有点浑淆。非职业演员的台词，表演都发挥的凌厉尽致。加上王全安有意为之的一些镜头，比如喂猪，砍白菜，都充满了纪录片的影像质感、生动、准确，一头让观众扎进了那个粗砺质朴的陕北农村世界。
摄影：摄影是芦茨，德国摄影师。从这部影片他开始跟王全安合作。摄影也是整步电影的亮点，查了下资料，知道摄影这么棒的原因，芦茨之前一直是纪录片摄影师。没有芦茨，很可能不会呈现出这么棒的电影，这么有质感，这么生动，镜头这么准确。王全安的导演能力也同时体现了，他找对了自己的摄影师。
音乐：音乐非常棒。完全符合现实主义影片，尤其是纪实类影片所用的音乐要求。全面没有一处是配乐，全部用现场音乐的形式来进行电影音乐处理，最让人印象深刻的就是结尾的秦腔，将电影的视听魅力，做到了相乘的效果，影片主题骤然升华。
王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。
二妹是个坚强的人，农村里处处是不尊重和压迫，到了县城，却发现自己的行动虽然自由了，但不尊重和压迫只是换了一种形式罢了。最后，只好回乡，和不喜欢的人结婚，生娃，偶尔回次县城，却还有些藕断丝连
真特么糙啊！糙的美好，糙的曼妙，糙的还真特么有内涵啊……尽显刻意，没有余男这片也就一渣糙。PS：神马方言啊，比特么火星文还难懂！
余男太棒了
【MOMA】王全安影展，之前几乎对他一无所知，他镜头里的是我们一直在小说里在荧幕上看过但几乎与自己没有交集的世界。坚强自爱的村妇二妹逃离农村又回归的故事。余男迷惘追寻的眼神太到位了。
金鸡影后，卢茨与王全安首次合作。用第六代方法拍的第五代题材，早期第六代中唯一（？）的农村题材。长镜头+手持+自然光+非职业演员，这部的确还是现实主义（《月蚀》是表现主义，《图雅》等三部全是情节剧）。婚礼之后的半小时似有脱节。另外余男在这部片子里时而像巩俐，时而像夏笳老师……
一直很喜欢生活化的电影 真实应该是强大的力量 生活有时比任何的小说 电影 或是其他什么艺术形式更加的离奇和不可思议 所以觉得本片很好看 这个身材臃肿 干活熟练的二妹竟然真的是余男饰演的 一点看不出有演员的影子 活脱脱的一个农妇 实在叫人惊异 影片里的朴实纯粹的陕西方言也非常地道 颇具黄土风情
他们说陕西话听不懂但还是看到最后，因为从余男包着头巾一脸土相出现后就知道有戏。她最后抱着儿子玩火车说去美国听懂了，二妹只是个缩影，不知道有多少女人带着自己的梦想嫁人生孩子后就再也没提过梦想。微笑着说出一辈子都做不成的事多心酸，余男是个极好的演员，没了她王全安的戏算个杰宝
7/10。真实的笔触，混杂的方言，通篇的跳切，摇来摇去的一场景一镜头，自然光照射下颗粒感勃发的影像，乐于对城乡文化差异面向的调侃，作为独立片算相当优秀。但我总觉得第六代缺少一种元气淋漓、助长叙事的摄影符号来表达纯粹的情绪。农村、民间艺演、中国女性生活的关注伴随了王全安一生的创作质料。
余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。杀猪宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。
小成本地下电影的好处非常多，可以自由自在地发挥，像风一样自由。
王全安很有第四代导演的遗风，他对人物内心与世界的冲突刻画极其细腻。此片描述了一个农村妇女渴望突破自身环境的限制，只可惜无论是外在环境的制约还是内在条件的拘束，都注定了她只能是一个农村妇女。我觉着王全安导演一直在歌颂一种东西，就是人内心中对美好事物的向往，主角往往是义无反顾的，可由于自身条件和外在环境的制约，只能让这些内心纯粹的人最终走入世俗，变成一个麻木的人。《月蚀》如此，《惊蛰》同样如此。对于这个世界来说，无论你对这个世界如何充满着热情，想要拥抱它，可一个人的力量是真的微小，根本无法撼动这个浑浊的世界。于是乎，我们只能割舍曾经的浪漫与单纯，走入流俗。我们终究会走入流俗的，不过，曾经的单纯会成为往日俗人一个的我们一辈子中最好的记忆，这段记忆也是我们活在这个世界上的唯一见证。
7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？）
从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。
我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——尼玛连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！
春雷响，万物长，心存的对远方的期冀也随着手持摄影机复苏了。余男真是美啊，余味久久不能了
又是余男一个人撑起的片子，剁鱼、喂猪、开四轮，余男饰演的二妹，男子一般的存在，却又偏偏是个无助的女人。土的真实，土的掉渣，土的泼辣，土土的固原方言，我听懂一分，九分靠猜。大量放空的镜头，是真实的记录，又是迷茫的无助。
道具穿越40年。录音设备都是未来黑科技。所以只要政治宣传形象，历史造假无所谓。天天骂这个不尊重历史，骂那个篡改历史，自己同样是骗子。很多人问刘晓庆当年逃税几万就进监狱了。为啥范冰冰罚了8亿不需要坐牢。你还是年轻啊。她替上面的人背锅了呗。而且说是8亿，你看见了？党告诉你个数字，你除了相信，你还敢怎地？
王全安一直想把基耶斯洛夫斯基的女性命运主题做一个“本土化”改造，“月蚀”是城市版本，该片是农村版本。5场床戏把女人命运写照出来，拍得算舒服，叙事节奏可以被大众接受，可惜在于DV时代拍这个有些晚了。
大段对白都听不懂 但有些感受相同 学院派的演员 原来也可以这样干净朴素 不沾染铅华