五个相扑的少年1992

如果说Fancy Dance被碟商译成五个光头的少年是牵强附会，シコふんじゃった则绝对是矢口史靖那部五个扑水的少年的灵感来源。尽管相扑在泥轰有国技的地位，横纲中的最卓越者也可能得到如宫泽理惠一样的美人的青睐，在多数平头百姓的眼中，大概还觉得这是一项平均体重超过300磅的光屁股肥胖症患者肉翻白浪的又怪异又粗俗的运动，绝不会有片头描述中的美感和诗意。就这一点而言，参加相扑社和组织男子花样游泳是差不多出格的行为，被逼上梁山也是理所当然的事。只不过，和一般励志体育故事的主角不太一样，片中主角不是继承谁谁的遗志，或者为了追求美女经纪人才加入社团，他的愿望很实际也很单纯，顺利毕业。

换成耳熟能详的棒球，都能讲一通进军甲子园的豪言壮语，相比之下，相扑显得太小众，相对的，目标也卑微得多，首先不过是凑足上场的人数，除了想增加男人味自己送上门的冤大头，下跪攻势和利诱也能有效的拉来社员，能不能派上用场则是未知数。现视研告诉我们OTAKU不都是猥琐男，本片则告诫我们相扑场上胖子不是万能的，一场惨烈的完败后，因为电视台的报道，整个社团的命运又被推到了风头浪尖……

在立教系中可算是最通俗易懂的周防正行，本身并不是一个类型化的导演，监督的几部作品涉及不同题材，也看不出什么整齐划一的标记，但他最初的两部电影却有着极高的相似度。演员这边，虽然甜美活泼目光狡黠的铃木保奈美换成了立教系的熟脸，温柔姐姐型的清水美砂，包括懦弱无用的胖子，清秀瘦弱大受女生欢迎的弟弟和研究日本文化的老外在内的阵容并没有大的改动，作为主角的本木雅宏也还是继续着他探索人生的路程。一直到三池那部中国的鸟人，甚至前年的入殓师，二十年没能进化出食肉动物眼神的他，从青年默默走到中年，仍然在平台期的困惑和迷茫中寻求人生的终极意义。年轻时也会露出严肃表情和羞涩笑容的竹中直人，在前一部中是色厉内荏的师兄，后一部则是留级8年的学长，戴假发去酒吧鬼混和穿裹档布夹着腿哆嗦的样子从始到终的猥琐，以后不但成不了森田忍（笑），变成以客串变态大叔和神棍为乐的专业龙套也在情理之中。相扑比赛和去庙里当和尚乍看上去当然没有什么相似处，考虑到相扑与神道教的特殊关系，以及社团里挂着的那幅清风洗心的匾额，正如社团的指导老师所言，相扑是一项在维持自己平衡的同时打破对方平衡的运动，这样以力相搏的竞争，其实也还是对自心的修行啊。

这两部片走的都不是传统热血励志的路线，打败强敌固然鼓舞人心，但只凭这样一队临时拼凑起来的老弱病残绝地大反击显然不切实际。当年SD给了那样一个微妙的结局，才会有后面无数关于续集的uwasa，但我觉得那就是最好也最聪明的结局了。关键词是成长，或者说是肯定自己选择的道路，Fancy Dance里将其很有禅味的表述为顺其自然，败给欲念没有什么不好，重读一年也没有什么不好，重要的是如何下决心去做一件事。

周防正行以有些戏谑的调子讲述一耷拉因缘际会的事情，圆熟的空镜头和恰到好处的留白都让人会心一笑之外还觉得意犹未尽，而全片又处处透出宁静怅惘的味道。怕是不会有谁比二十年前的他更适合去翻拍安达充，因有前日的欢笑，才有今日的伤感和明日的了悟，正是这样清苦回甘的奇妙心情，才使这些鸡零狗碎的时光尤为可贵。

很温馨的片子，整部片子看下来让你感觉很舒服，虽然不像许多严肃之作那样给人学多启迪，但是电影嘛，放松一下也好，所以如果你想和女友在一个周末放松心情，又不是很讨厌日本电影的话，推荐一看。
片子的剧情很老套了，许多的情节也超出生活，但无须苛求太多，轻轻松松的去看。
查阅资料才知，本片获1992年第16届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角(本木雅弘)、最佳男配角(竹中直人)等5项大奖。

　　从外表来看，这算是平常的青少年励志剧，当然项目是日本独特的相扑运动。已经接触过许多类似的作品，当然由于此片较早，以后的更多是借鉴它吧。不过看完之后觉得似乎有那么一些不同，有一丝别样的味道。
　　以前根本不知道相扑运动的知识，看过之后有些明了。当然仅仅如此也只能是教学片了。刚开始时也有些枯燥，一群人为了各自的目的加入相扑社，主角山本秋平是为了毕业学分。这样的队伍可想而知，并且相扑虽然为日本国技，但显然对于当今社会来说根本没有可观性，我想吸引力也不会太大。可正是这种运动使得五个少年有了改变。特别是那位胖胖的女同学比赛时，真令人热泪盈眶。很令人感动的作品。

周防正行1989年《五个光头的少年》和1991年《五个相扑的少年》是值得并说的作品，同样，单说每部影片时也需要提及彼此。如果单纯从英文片名翻译， “Fancy Dance”都不会被翻译成《五个光头的少年》，而是《时尚舞蹈》或者《化妆舞会》，但就和影片内容风马牛不相及了。
　　　　
当然，原因其实也简单得很，《五个光头的少年》是依据冈野玲子的同名少女漫画《Fancy Dance》改编，这是一部1982年开始在双月刊《Petit Flower》上连载的作品，它以寺院的继承人为主人公，讲述起了僧人修行的故事。不过除了铃木保奈美的角色，一般人物身上已经难寻少女漫画的影子。

几乎是翻制版的《五个相扑的少年》，它的剧本则是来自周防正行身体力行的独自编写，这一方面大概受益于前作中他做出的改编尝试。我们很难不把两部电影的成功结合在一起看待，毕竟演员本身就是一群人，而故事架设更来得相似。一群人为了共同目标集结在一起，开始着陌生的摸索直到来之不易的成功（这里的“成功”仅是个相对的形容），此类剧情脉络持续到出于不同目的学跳交谊舞的《谈谈情，跳跳舞》，到了那里，周防正行已经能够推陈出新，四两拨千斤。
　　　　
在周防正行暂停拍片的十年间，有冒出了类似矢口史靖《五个扑水少年》或者《摇摆少女》等一类片子，发行商大有借助周防正行作品名气的意思。非要说有联系，其实也虚了点，日本从来不乏带有励志色彩的青春影片。
　　　　
初看《五个光头的少年》，也大致数了下片中主要的人物角色，结果发现，怎么算都用不上五个指头，或者是真把竹中直人的师兄也算进去了。再者，片名本来就是意译，不好深究。周防正行在这两部片子中用了同一拨主角和配角，包括本木雅弘、竹中直人，以及主角弟弟（宝井诚明）和那位胖子（田口浩正）。其中竹中和田口以及清水美砂还将出现在周防正行的新片中，用一拨演员的良好习惯，果然继续被发扬下去。
　　　　
两部片子中，周防正性对人物外形的选择是这样的：一俊（本木雅弘）一丑（竹中直人），一胖（田口浩正）一瘦（宝井诚明）。如果熟知类似角色安排设置，应该知道导演是有用意，它可以造成单纯视觉上的差异不同，消除同类人物聚集在一起做整齐划一动作的单调乏味感——甚至可以用到黑泽明在《用心棒》结尾坏蛋一方排出的对决阵势，高低起伏、前后有致，简称“站位大法”（杜琪峰也深受影响）。由于两部电影有反复表现寺庙习俗以及相扑比赛的片段，这类绿叶型的配角人物被处理得性格鲜明，比如弟弟很快能够适应环境并且如鱼得水，深受女孩们的拥护支持，胖子则有不好克服的弱点和缺陷，但却是不可缺少的一员。
　　　　
两部影片都少不了几位比较搞笑或有特殊用意的人物，例如《五个光头的少年》中的师兄和老僧，《五个相扑的少年》中，借缠上绷带掩饰、替人上阵的胖女，还有骨瘦如柴、五花八门装束的相扑手。要说不同的是女主角——单是这点又可拉出来扯上半天。铃木保奈美，可能每个人看完电影又会发觉东爱情结少了些，一个有些冒失的女朋友，看着就觉得故事好玩。清水美砂，那时看着还好年轻，后来在今村昌平片子里就变成了难以翻身的少妇形象。
　　　　
《五个光头的少年》最有趣的一段还是来自幻想段落中，两个人分别穿着基督教和佛教的衣服，操着拉丁语和梵语在嘴上交战，后来的发展多少沦于平常，只能欣赏竹中直人的搞笑表演，比如他看着铃木保奈美，对比着身边女人的怅然若失，眼珠子很不情愿地挪移着，然后万念俱灰般一动不动。《五个相扑的少年》中则略去了一群人如何展开魔鬼地狱式训练，只从另一面告诉观众，这群人付出了大量的汗水，相扑技术有了长足进步。
　　　　
非要谈热血青春和激情励志，《五个相扑的少年》是可以归类其中，兼有知识扫盲意味，但《五个光头的少年》则更像是日本寺庙僧侣知识的入门片，里面不厌其烦地介绍了着种种繁缛不堪的规矩礼俗，又不太露骨地进行讽刺，此间的平衡就在于周防正行保持的中立姿态——既不明说你的好，也没想扯你的坏，是好是坏观众自己去判断。
　　　　
不只一次想到《驾驶》中，寺岛进的角色自称“和尚之后”，能看见常人之所不能见，不带感情色彩的冷语，带来的幽默却也是种必然。但《五个光头的少年》是宣扬佛学教义的影片吗？看过的人基本都会摇头，可能都最后，很多人都不明白周防正行想表现什么，跑寺庙修行是无法逃避的必然，还是自我躯体的净化，想认同后者说法显然比较困难，不过，他们中的几个又确实喜欢上了另一种生活，尽管这很可能只是一时半会。《五个相扑的少年》的结尾则是轻快活泼，本木雅弘的角色选择留在了相扑部，如观众可以预料到的，在相扑比赛迎难而上大获全胜后，他继承了青木的角色，似乎又不会那么孤独，恐怕不会有比这更美好的结局了。
　　　　
《五个相扑的少年》中的插曲是《悲しくてやりきれない》（无法忍受的悲伤）和《林檎の木の下で》（苹果树下），都是六七十年代的老歌。站在九十年代的起点上，它们并不算老甚至来得相当舒缓轻柔，而《五个光头的少年》开头用的则是一首《年轻人》的民谣，不过被本木雅弘调子一转唱成了摇滚版，而该人物也被设置成一个喜爱摇滚乐的年轻人。
　　　　
那两部片子的怀旧色彩从哪来？一大部分原因在上头，另一些是周防正行学得滚瓜烂熟的小津技巧，例如他们还在大学期间“摹仿会”时和万田邦敏拍摄的《对小津安二郎的敬爱》以及后来完全颠覆的情色版小津作品《变态家族》。面对小津时，怀旧色彩是无法消除的，幽默不断的两部影片都有着流行时髦的外壳，同时又在展现传统事物（僧侣和相扑）上不遗余力。在僧俗之间，在暂时落身与长远停留上，两部影片都抛出了周防正行早已设好的观点。新世纪以前，周防的作品从不会表达过于尖锐的问题，而在节奏上则维持平稳的基调，不经意间，皆是看透事理的通达。这点上，周防的电影不乏生活哲理，具有成熟的娱乐片特质，老少咸宜又不会被丢以恶俗的批评。
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　　#Fancy Dance漫画（意大利语，仅作画风和电影人物原型参考，铃木保奈美和原型人物的装扮还是挺像的）
　　#《五个相扑的少年》片中教立大学翻过来就是立教大学，这个应该是有意的设置，立教大学即为周防正行的大学母校。无论如何，相当期待他的新片《I Just Didn't Do It》。

真是十多年前就听说有这个片子，但是一直都没有机会看到。直到今天verycd上终于发现经过2周终于下好。原本心里还担心会不会年代久远而令人失望，没想到看下来后爆笑不已。

剧情不说了，典型的日本青春奇迹片。大多都是这个路子，大约也只有这个路子能够走通，既然是青春，那是不能像现实那样残酷地搞死。

青木（《谈谈情跳跳舞》也叫青木）的扮演者竹中真是一百年都是同样的一个怪叔叔。如此说来，我倒是很庆幸先看的是后者。《谈》片是超经典了。多年以来百看不厌。对竹中的最佳印象也在此片，那段舞实在是无比地彪悍。

我对相扑还是有着一些了解，如今却真是很遗憾这么晚才看到这个片子。如果早看的话，那会有更多的了解。

从音乐的配乐方式乃至旁白都和《谈》片有很接近的地方，乃至此片的大多数主要演员在《谈》片里也有出现（男女主角却成了一晃而过的人物）。

至始至终很温馨的感觉。无论何时，强烈推荐此片，此片不看，绝对遗憾。

好的片子真的可以穿越时空而永久停留在人心。