面包和汤和猫咪好天气

说实话，那天收到你关于《面包和猫和好天气》观感的短信（认为里面的彬彬有礼是表演、是压抑人性），我大吃一惊。因为里面的人际关系，正好是《面包》的一大卖点。

观众对于女主跟几位邻居的关系的了解，是在她母亲猝死后，从只言片语的闪烁中拼凑出来的。

一开始看她对隔壁咖啡店老板娘彬彬有礼的距离感，还以为俩人认识不久。谁知她有次同小招待吃饭的时候，聊起来，说她小时候打招呼声音不够大，被老板娘训斥过。顿时意会到，以前在她心里，这个毒舌但善良的老太太，还是蛮不容易亲近和相处的吧，所以有点距离感，倒是自然的。老太太这种爱管闲事的毒舌性格，在日本人中算是奇葩了。但母亲死后，俩人因开店的事渐渐走近，有一次，四个人一起吃饭，老太太突然笑得忘形，女主瞪大了眼睛也笑将起来，这是意外的温情一刻。

至于花店老板和小卖部老板，虽然大概也认识许久了，但怎么说呢，女主在心中大概把他们划做“母亲的常客和朋友”一类，交往也是淡淡的（联想到我们自己，对于父辈的朋友，不也是这样的吗？）。小卖部老板说，以前他和她母亲一起喝酒到很晚，而她每次都是一回来就很快到楼上去了。女主坦率地说她不喜欢她母亲这种生活，醉得那么厉害——她真的跟母亲性格不同呢，开着那么明亮干净的一个食堂，是一个特别理性、爱着干净和纯粹的人。所以作为她的前辈，热爱着她母亲的朋友，在她母亲去世后刚跟她相处的时候，是很有点小心翼翼的，不能太怀念以免引起她的伤心，也不好多干涉她开店的主张（压抑着对原来小酒馆的怀念），而是默默地关注着，不失时机地帮一把，随时敞开大门，让她有困难就去找他们。而女主也渐渐接受了他们的好意，在开店遇到困惑的时候，很坦然地寻求他们的意见。

我认为这样的相处，在几个人物的前因后果里面，是最完善的处理了，人与人之间，散发着真诚而自然的好意，却绝对不会超越不该超越的界限，不冷漠也不过火，分寸刚刚好，不是比中国人勾肩搭背称兄道弟一把鼻涕一把泪更真诚吗？我觉得整部剧有一种蕴含着情感的理性之光的通透和明亮。

相对于跟前辈的相处，女主跟小招待的关系就显得更轻松自在了。因为小招待不认识她的母亲，所以不用承接小招待的同情和好意，再加上是自己的雇员和晚辈，所以更是不必顾忌什么。于是俩人一起上咖啡馆，一起去打球，一起去小酒吧，聊着各自生活的小事，自自然然地表达对对方的观察和喜爱，也是很怡然的关系。

整部剧里，最大的挑战来自于女主突然获知母亲的感情往事，以及她得知有一个同父异母的弟弟的存在。是去见，还是不见？见了说什么？要不要相认？观众这样好奇着，导演却也大而化之的处理掉了。

两个人在庭院里，望着满院的绿植，喝着茶，闲闲地聊一聊。在得知弟弟以前是不良少年，却在父亲死后继承衣钵成了和尚，同她的经历颇有相似之处时，她在心里大概起了一种颇有默契的欣慰和喜悦吧：这种时候，再说别的，似乎反而不如现在这样脉脉来得好。就像风起、风过、叶落，在我们看来一些颇了不起的事情、感情，也有这样一种疏通的方式呢。

这样恰到好处的人际关系，大概在日本社会里也颇难得吧。导演通过咖啡店和食堂两个小招待的谈话点出了这个地方的不同：这里有点像她们小时候住的地方，被人看着，但又与小时候不同，人们是默默地关注着。还有没说出来的，大概是这里与像东京这样的大城市里冷漠疏离的人际关系也不同。
这大概就是导演的理想了。

她的上一部作品，《母亲河》里的小镇，是更为理想化的所在。酒店老板娘、咖啡店老板娘、豆腐店姑娘，还有一个四处走来走去的老太太，似乎是天外来客一样突然聚集在这个小镇上。他们算是最熟悉的陌生人，互相上对方的店里玩一玩，聊天、说笑、嘻嘻哈哈，但却明明白白各有一套地生活着。这部电影里更为极端，完全抽离掉爱情和亲情这样浓度颇高的人类情感，营造出更为松散的人类关系：就连到处跟人打招呼的亲切随和的老太太，其实是一个心无畏惧、到处探索的人，有一段时间常常呆在浴场，却突然不再去了，又去尝豆腐，然后又去河边、去小酒馆，总是过一段时间就换一个地方。卖豆腐的姑娘在这几个人中，大概是观众的代表，常常觉得另外几个人很奇怪，对于老太太不再来光顾，心里也有点欠欠的，还说出希望下次老太太“梦游探险”的时候带上她。老太太很郑重地说：“我一个人没有关系的，你一个人有关系吗？”切断了进一步粘腻的可能——在人生的路上，虽然身边人来人往，但说到底，不也是终究一个人吗？

认清这样的现实，大概更能做到随心而动呢：于是在影片结尾，几个人听说卖豆腐的姑娘的家乡不错，立刻决定：今天就去那儿吧！

也许《母亲河》太极端了，所以在《面包》里，导演加了点母女关系，邻里关系的温度也更温热一些。但是那种自给自足的感觉却没有改变。

什么才是最健康的人类关系呢，是抵抗不住孤独抱作一团，还是彼此互相观望着，走在一起便是一起，分开了也不作他想？

导演用她的作品，想给观众一点启发。

上大学的时候，爱看韩剧。
没有课的时候，一整天坐在电脑前面一动不动的看完一部韩剧。去食堂吃饭的时候，听着操场上打球的韩国人此起彼伏的“obba,fighting”，常常恍惚的以为自己穿越了，置身在韩剧的场景里。
现在韩剧却是越看越少了，偶尔看那么一两部，大多是花痴的少女心。在荒凉的现实中，增加些粉红的心跳。
日剧倒是越看越多。今天下午看《面包、汤、猫咪和好天气》，竟然看得泪流满面。
我自己也不清楚为什么。只有四集的剧情，从头到尾淡淡的，我却哭了。不是悲伤，是打动我心。
日剧里似乎连悲伤都是淡淡的。家人逝去，遗失故友，迷失自我。一切的生老病死，聚散离合，在日剧里面，都淡淡的，似乎那只是人生每一天里的必经之事。歇斯底里的是韩剧，欲生欲死的是韩剧，为了爱情茶不思饭不想哭的死去活来的还是韩剧。
日剧从不这样。它总用娓娓道来的故事告诉我们，花开花落，一切皆有时，人生亦如此。会遇见人，也许有一天会分开；会爱上一个地方，也许有一天会离开；会走一段路，也许有一天会遗忘。在日本人的哲理里，遇见便遇见，分离便分离；能爱时便好好爱，忘记了，那也就这样。一如樱花开落，绚烂时就漫天花雨轰轰烈烈，落入尘土便就一切归于寂静。
他们不追求圆满，不追求完美，不追求永恒。这些，是曾经的我所希望的，也是如今的我渐渐明白，人生无法达到的。有的时候，甚至会成为对自己的束缚。
或许正是因此，我总被这些淡淡的日剧打动最深处的心。
“比起一个完美的庭院，我们要打造一个舒服的庭院。花也好，佛像也好，如果都完美了，反而会约束到这里来的人们。”
“我曾经一直试图离开这个城市，因为自己从未走出过家乡而懊恼。我察觉到，是我一直将自己束缚住了。过去，我太过较真了，今后我要做一名不良学生。我发现，自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”
日本人在“寻找自我”这条道路上，从来都走得坚定而深远。这是中国人和韩国人，难以望其项背的。
我们追求圆满，追求对称，追求完美——这本没有什么不好，文化存在必有其深厚的渊源——但问题在于，如今这所有的追求都越来越流于表面，甚至连流于表面都做不好了。古人说“金玉其外败絮其中”，如今我们的社会里却连“金玉其外”也做不到了。我们似乎很忙碌，脚步匆匆，蒙蔽心灵，忙得团团转，到头来却不知道自己在忙些什么，为了什么，得到什么，失去什么。
我们看自己和别人的银行账户上有多少钱，我们看谁买了名牌包谁穿了名牌衣，我们也看谁出国度假了谁找了个有钱老公……我们每天都在看别人，却看不见花开，看不见自己，更看不见心灵。
日本的生活节奏比我们快很多。日本人也不是每一个都如电视剧里的一般生活的这么有哲理有韵味。可是，他们仍旧有这样的作品，让你可以思考你自己的问题，如果你愿意。打开我们的电视，里面有什么？要么斗贱人，要么斗婆婆，要么斗鬼子。最火的是脑残式的娱乐和炒作式的相亲，可以让每一个疲惫的空壳子哈哈一笑，然后洗洗睡。
我们从不寻找自己。什么是自我，什么是我要的生活，这些词语，行为和想法，如今被称作“矫情”。说好听点，这是文艺青年闲来无事时吟咏哀叹的风月；说难听些，不就是吃饱了没事干胡思乱想么。我们的一切，都指向实用主义，一个人一件事有没有意义，都以它有没有用来做衡量标准，这是文化的倒退，还是人动物本能的激进？
当中国人和韩国人在四角恋爱里面死去活来纠缠不清的时候，日本人觉得，如果找不到对的人，自己一样可以过有品质有自我的生活。当中国人和韩国人分分合合兜兜转转，虽然过程极尽凄惨，最后总能命中注定找到真爱的时候，日本人却说，这世上有很多人很多事，是失去了便失去了，错过了就错过了，没有那么多破镜重圆失而复得的。
日本人不舍得用浓墨重彩来渲染电视剧中的人生。这与他们坚定的军国主义一点都不像。日本人是矛盾的，一边固执，一边洒脱；一边荒凉，一边美好。
或许，在悲观的底色上，涂抹一些不太过于刺眼的希望，对于人生来说，是最清醒、最温和、最善良的。因为悲观，所以少了些不切实际的幻想，也就少了些爬高跌重；有那么一些希望，又让悲观还不至于变成绝望。以37度的温度去爱去生活，或许会少了些沸腾的刺激，但无论是对身体还是对精神，这无疑是让一切不至于转瞬即逝的良方。
这部电视剧里，有一个和尚。他会坚守着父亲传承下来的寺院和理想，也会坐在屋檐下和朋友喝着咖啡吃着点心聊人生，还会在休假的时候採一捧庭院里开得正好的花，骑着机车跑去送给朋友。能入能出，或许便就无所谓放下与执着；一切随心，人生便能得到最大的自适与自在。前提是，我们知道自己的心在哪里，要什么。
眼泪中，我想，我也做了二十五年的好学生，如今也试着做回不良学生吧。不对任何人负责，不为别人活着。兴之所至便做，意兴阑珊便停。安在当下，随心所欲，不问结果。

第一话

从海鸥食堂到眼镜，跟着她去了一些地方，吃了一些美食，聊了一些人生。
作为非事业型女强人的一枚巨蟹女，无数次幻想拥有自己的一家店，接纳着来自不同地方的人，给这些疲劳的流浪人一些甜蜜，然后换得些故事，或许会成为我夜晚一段梦的场景。
6月，在从北京飞往赫尔辛基的航班上，在俯瞰到芬兰的地貌时，
这种感觉越发的强烈。

所以这部剧，把它留在了结束一周工作的晚上10点钟。像是小林聪美每晚给自己准备的小碟绿色海藻，挤着柠檬汁的银鳕鱼，还有一小壶清酒。
幸福的独享时间。

依旧是滴着水的发梢，泛白的床头灯，它们看起来像是我每天趟过的白开水般毫无新鲜的日子，但日子总是在这样平淡的反复中沉淀出点小灵感，小感悟，以及对时光和某些特定东西的喜爱吧。

【人啊，遇到某些人，经历了某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进。
所以啊，活着真是有趣的事情啊。】

母亲突然留下的店铺，像是在深夜突然出现在家门口的猫咪，一切来得措手不及。

我还没决定养他。
我还没决定开店。

我有工作。
我没有开店的经验。

人生的很多决定和很多瞬间都是无法预估的，我们总是前行在一条看似偏离预想的轨道。然而回头看，那些让我们为难到夜不能寐的决定，其实无论未来后悔与否，还是会做着跟当初一样的选择。

公司的人事变动成了放下一切重新开始的契机。

隔壁的老太真是个说话不留情面的直性子。却不妨碍对她的喜欢。她店里的美波小妹笑起来永远眯眼的恰到好处，不做作。两个从小长大的男同学，一个经营着玩具店，被各年龄层的小盆友调戏；一个开了30多年的花店，时不时冒出点傻气和忍俊不禁的幽默。当然还有突然应聘的店员。穿着宽大的横道白色衬衣走进来的时候以为是个小男生，却发现她清秀的眉眼说不出的耐看。

【到了该工作的时候就去工作，比起上班族，这种生活方式更适合我】

喜欢散步，喜欢垒球，讲起喜欢的食堂眼里幸福的光芒，于是不出意料的一拍即合。

活在这条街和这个故事里的人们，没那么多勾心斗角和你死我活，只是想把你，把我的生活过的更舒坦些。

煮南瓜，鸡蛋三明治，白锅炖出的色彩明艳的素菜汤，还有店员妹纸和我一样最爱的面包，

【每天做自己喜欢的东西给人们，一定是很开心的吧。】

请用这些简单美好的食物，治愈一群吃货如我。


就像这家店只卖面包和汤，木质结构的装潢。像是电影的简单色调和不做花哨修饰的背景乐。像是她说出口的：如果不做编辑，就没有留在这里的意义。
无不渗透着我喜欢日剧，或者说我从日式哲学里学到的最重要的一点：
从最简单的能做的开始。把人生过得纯粹。

纯粹的工作和生活。纯粹的人际关系。纯粹的热爱。

面包。汤。猫咪。好天气。
这些简单的足以用铅笔勾勒的事物便可以构成我们幸福的生活。
有了饱足，有了温暖，有了陪伴，
哦，天气也便明媚如心情了吧。

【开一家自己想开的店。这就是我现在的决心。】

PS：真想购入剧里的好多生活用品，家里的书架，老太太店里的杯子，特别喜欢面试时切戚风蛋糕的小刀，圆圆圈圈真可爱。

  之前曾经在一个心浮气躁的晚上冲着豆瓣电影的高分点开这部只有四集，名字有趣的日剧（我真的很少很少看日剧），看了不到10分钟，实在坚持不下去，虽然我深知日剧韩剧节奏缓慢的特性，但她傲娇的慢速还是把我给震惊了。
  今天休息在家，在一个有阳光的午后，我坐在阳台上一口气把整部剧看完了。
  整个故事真的是好平淡，没有冲突，没有激情，角色间总是有着轻声细语的大段对白，就像一杯温开水。看着看着我觉得自己好像就和他们坐在一起，坐在限量供应的三明治店里，坐在可以吸烟的咖啡屋里，静静地听他们谈心，聊一些无关紧要的事，说一些多愁善感的话，然后只是用一个淡淡的微笑去回应。
  我觉得自己的心变得好平静，觉得生活本就该这样平平淡淡，不急不缓。有一份可以养活自己又不觉得讨厌的工作，每天可以吃到健康美味的食物，有陪伴自己的朋友和猫，这就是幸福了，如果再加上一个好天气，一切简直就是完美啊。
  不知道有没有人矫情到跟我一样，看到结尾的彩蛋时忍不住笑着热泪盈眶。你用感恩和满足对待平淡甚至单调的生活，就像你用平和和耐心看完这部剧，最后上天会送你一份惊喜礼物，告诉你快乐就是这么简单，温开水如果仔细品味，会有淡淡的香甜——这或许就是我感动的原因了。

看剧纯属写完作业对自己的奖励，看日剧则是实现了人生中难得的突破，看《面包和汤和猫咪好天气》那就是缘分了。

很难想象一家只做三明治和汤的店能长长久久额营业下去，更不用说红红火火了。可是，亚纪子做到了。母亲去世，工作调动，店铺闲置，全都成为亚纪子停下来的理由。当她停下来， 不再忙碌， 很多美好的事物都开始被注意到。一只走失的肉团花色猫咪，一幢花团锦簇的房子，一个真诚肯干的雇员，默默关心着她和妈妈的咖啡馆老板娘。

这部剧画面清澈，观感舒适，不论是食物，水，植物，碗，筷还是酒杯，都有一种温情的柔和的魅力。通过物品，人与人的联系被很好的呈现出来，母女关系，同行关系，邻居关系，主雇关系等等，一目了然。所有人都恰到好处的交往，偶尔透露出彼此珍惜欣赏的亲昵。感谢的话语及时讲，歉意略显矫情，却又为这种敏感和较真而感动。尊重对方，便也是尊重自己。亚纪子在母亲去世后才发觉自己根本不了解她，因此要从别人的眼里还原一个母亲的形象。好几次，她问到“妈妈是什么样子的？”不由觉得替她心疼，因为每问一次能体会的出来她对母亲的思念就更加深一层。

编剧一定是个很用心生活的人，不少对白都不经意的撩动内心，尤其是结尾处，亚纪子在写给老师的信里讲：“今后我要做一名不良学生，我发觉自己变自由后，与他人的时间才开始。”

说实话，这是第一次看日剧，自从多年前在朋友家看了日版《流行花园》的十分钟大结局，对日剧就有了莫名其妙的抵制。短短4个50分钟，最佩服的是日本人的礼貌，那是谦逊、自矜、含蓄、有节制的，不同于韩国人的礼貌，让人有种吵吵闹闹的不快感，中国人的礼貌则只存在在古书里。这种礼貌啊，刚看到会觉得过度，慢慢自己也会被感染，开始在意这种可爱的小心翼翼。

如此清新的剧，炎炎夏日必备！