永不瞑目1998

写在前面：首先，让一个未经任何专业训练的大学生去利用毒贩女儿的情感破案，并最终致使两人双双毁灭，是不道德的，也是不合法的。但是这个立不住的设定却是整个故事的基石。对于这个设定我完全反对，但是在解读的时候我会选择性的忽略它，不然，整本书，整部剧，几乎就可以解读为另外一个故事了。

海岩的剧和书某种程度上与琼瑶很像，都是苦情虐心情感至上，也都是书剧一体互相成就，每一本书的主角都必须伴随一个刻骨铭心的形象，使得观众心中的角色似乎活了一般，有了一个鲜活的形象可以挂靠。《永不瞑目》中最成功的选角无疑问就是陆毅了，他的年轻帅气、高大俊朗，阳光天真简直就像是从书中走出来的一样，也正是因为是他，所以现众才为他的毁灭分外心疼，对他的任性自私可以一笑置之，以致于虽然女主角配角的选角同样成功贴切，却很难激起观众清一色地对肖童那样近乎父母般的热爱与宠溺.

有人说这是一部缉毒片，有人说这是一部刑侦片，有人说这是一部爱国主义教育片，我觉得都不合适，毫无疑问这完完全全是一部爱情片，甚至讲的都不是两个人的爱情，而只是肖童一个人的旷世单恋。不同于琼瑶剧的炽热缠绵，永不瞑目最牵挂人的地方就在于肖童在生前从未彻底的得到心中所希望的完整的爱情，也将现众的心揪住不放到最后一刻.

肖童这个角色，在海岩的笔下纯洁的仿佛一个爱的象征，然而海岩笔力稳健的，一点一点肢解了他，让他的肉体随着欧阳兰兰下坠，灵魂却永远纯洁地向着欧庆春匍匐，灵肉的分离逐渐瓦解了这个天之骄子，并且一寸一寸的毁灭了他。

剥去颇受争议的故事背景，主体其实就是肖童一个原本从身体到灵魂都无比圣洁高傲的人，为了向心中的女神献祭，而不得不接受了另一个女人的引诱，一边挣扎一边堕落最终陨灭的故事。他的毁灭几乎就是整本书的主题，而这个毁灭的目的，必须崇高而不可触碰，国家大义与儿女情长两把剑摆在他的面前，只看他拿起哪一把来刺向自己罢了。

先说说这部剧的两位女主角，是的，我认为这部剧中其实欧庆春和欧阳兰兰同样都是女主角，一个是蒙者双眼却手持利剑的正义女神，一个是歌声甜美却诱入深渊的塞壬女妖，两人一手捏住肖童的灵魂，一手抓住了他的肉体，分别拉扯着他最终分崩离析。

有趣的是，两位女主角的行动轨迹很好猜，特别是欧庆春，我打一开始就几乎百分百猜中了她的一切反应。首先，一切以大局为重；其次，责任胜过感情；最后，感情的事情不准备的妥帖，所有人都点头默许，她就绝不松口认下；最后，她自己的感情永远排在要顾全考虑的最后一位。掌握以上四条原则，基本可以准确无误的命中她下一步的操作。肖童说搞不懂欧庆春，在我看来欧庆春却是三个主角里面最好懂的一个，因为她原则性最强，只要摸清了她的原则，基本上就不会猜错她的反应.

欧庆春过着一种仿佛禁欲的修行者的生活，使得她的私德从社会层面看来几乎无可挑剔，且使她在周围的男人眼中有了一种不可亵渎的圣洁光环，即使是像李春强这样的硬汉，朝思暮想这么多年，一旦谈到感情便自然而然先退了三尺，再进退有据地提出请求，让欧庆春可以圆滑地拒绝，或者沉默着接受。

欧庆春在感情上一直都是居高临下的女神姿态，礼貌地求爱，再礼貌地拒绝是她领地里的规矩，只有肖童是一个异数，肖童的大胆直接不顾一切，常常使欧庆春出乎意料而惊慌失措。他并不像所谓成熟的男人那样有礼有节的靠近，留有余地的追求。而是一上来就直接开口索要，说要为她而死，就毫不犹豫的献上生命。这倒是命中了欧庆春的死穴，往往肖童奋不顾身的牺牲会倒逼出欧庆春的责任感与母爱来。欧庆春对他第一时间生出的感情与其说是爱情，倒不如说是一种难以割舍的责任感与愧疚心。就好像李春强与肖童同样送了欧庆春2800块的礼物，李春强的礼物是一望而知贵重的金牛，明码实价，欧庆春思量之后决定退回，李春强也明了地收下，一来一去，便两清了；而肖童送欧庆春的是一个看不出价钱的水晶相框，第一眼玲珑剔透惹人喜爱，欧庆春不知底细地收下了它，只当是个小玩意儿样的别致摆设，结果是不亚于李春强的贵重礼物，此时她再退己是不能了，只能永远地，欠着这个人情。而这个人情的实用价值如此之低，付出的代价却极为巨大，这一上一下巨大的价值反差，或许就是肖童所说的“爱情”了吧。

而相比于肖童形象的幼稚，使得欧庆春总认为他是个孩于而放下戒心，肖童的感情却异乎寻常地极具攻击性。在他俩为数不多的接触中，他几乎是不放过任何一次机会的从言语、行为上对欧庆春发起进攻，初时欧庆春在他的脑海中还神圣不可侵犯，随着两人关系的推近，他对欧庆春的肖想也愈发地直白露骨，以致于到最后整晚幻想与庆春的交融。这无疑是男性化的，本能的，孩子的外表与男人的欲念混合，就使得欧庆春、欧阳兰兰，文燕三个女人先后沦陷。

欧庆春与其他两名女性不同的，不是什么成熟知性，而是她极强的原则性，尽营她也不得不承认肖童是诱人的，理智却抵制的他的攻势，反而激发了肖童强烈的渴望。在一部爱情片中，竟然有一名不以爱情为首位的女性，不能不说是文艺作品中极具个性的一个女性形象。欧庆春并非那种热血沸腾的理想主义者，但相比其它同事甚至领导，她显然是理想主义，坚韧不拔的，而这份理想主义圆润的融入她的现实手段中，在所有人都放弃的时候，只有她不声不响地坚持发掘；在李春强夺得最大的胜利果实时，她也未动丝毫嫉妒不满之心。这几乎是理想主义在现实落地的最好方案了，也正是如此，她才显得格外与众不同。相比肖童一开始朗诵的那些天真空虚的漂亮口号，欧庆春的模样才是肖童心目中英雄在现实世界的最佳代言人。何况欧庆春还漂亮大方，英姿飒爽，正中肖童的喜好，他的一见钟情，可以说是必然的。

而要预测欧阳兰兰的行为，只需一切遵循她强烈而偏执的情感即可，欧阳兰兰在情感上就好像暗黑版本的肖童，她的一切诉求都是本能的，欲望的，又是热烈的、迅速的。而她的本性中又带着一股近乎天真的残忍和冷酷，并且没有任何的道德边界和理智束缚。喜欢，就要，得不到，就抢过来，抢不来，就毁掉。欧阳兰兰固然是草包一个，但她对肖童的欲望和物质的一面却是洞若观火，应该说她对人的生物本性有着捕食动物一般的敏锐嗅党，你看她评价老黄是“包蛋糕的纸，油透了”，无疑是有着一种世俗的精明灵醒的。即使没有欧庆春，也很难说肖童是否甩得掉欧阳兰兰，她像蜘蛛一样耐心地引诱肖童的原始欲望，又一根根紧紧地缚住收网，最后得意洋洋地操控着它们起舞。从她用奔驰车勾引肖童练车，用游戏与酒精麻痹肖童的意志，直到最后用毒品彻底摧毁了肖童的未来与梦想，步步为营的腐蚀与软化。相信在肖童之前，还没有她拿不下的男人，而肖童的苦苦挣扎，更是大大激发了她的凌虐欲与好胜心。

我看到很多评论是喜欢欧阳兰兰的，原因无非是觉得她爱得坦白热烈，付出的毫不保留，再加上她丰厚的物质条件作为背景，不觉微微含笑，若是肖童真喜欢上欧阳兰兰，彻底臣服于她，恐怕他在欧阳兰兰的心中瞬间就一钱不值了，欧阳兰兰会像甩掉误踩的狗屎一样把他甩掉，哪怕那时他已毒根深种。有人说欧阳兰兰的性格好像阿紫，她爱的，是乔峰一样的人物，而爱她的，会落得游坦之一样的下场，一点也没错。

肖童与欧阳兰的在一起，无疑是舒服的，这种舒服，就是他赤裸裸的，根植于本性中的懒情贪婪虚荣。也不能说他没有享受过快乐，虽然纵欲的快乐之后，往往伴随着心灵的空虚与理智的懊悔。但肖童之所以为肖童，就是他的灵魂如同一个怎么也不肯淹没的溺水者，忽隐忽现地拼命挣扎，始终不肯完全屈服。当然，这其中有欧庆春的精神牵引，但更多地，所是他与生俱来的理想主义精神，这一点人性与理智的微光，便是他与欧阳兰兰最大的区别。

最后说肖童，很有趣的，海岩在开始的时候没有隐藏他的缺点，反而肆无忌惮的招摇展示他的任性自私，天真骄纵。他跟欧阳兰兰一样，都是众星捧月长起来的人物，自然而然看周围的人都比自己低了一等，心安理得的享受他人的殷勤和讨好。在欧庆春还没有走入肖童的生活之前，他已一边浮皮潦草心不在焉地践踏着文燕的关心照顾，一边难以抑制见物心喜地享受着欧阳兰兰的豪车与暖味，一边还想入非非的惦记着那个漂亮的女警察，老师们都哄着他劝着他求着他，肖童此时心中是怎样的心志得意满心比天高，以致于觉得这世上就没有他搞不定的女孩，或者女人。

他对文燕的轻视与滥用，对欧阳兰兰的欲拒还迎，其天真残忍，可一点不亚于欧阳兰兰。而他对欧庆春不屈不挠的热烈追求，完全不顾别人的看法，也不顾忌欧庆春的感受，与欧阳兰兰也是如出一辙。当他去世后，欧庆春自信自己已经充分了解了肖童，看过他的每一面，我当时想，并不是，肖童面对文燕的厌倦冷淡，面对欧阳兰兰的拔腿无情，欧庆春可都没见过，毕竟，从头到尾，她是一直单方面被肖童热情追逐的。

要不是陆毅帅气的脸蛋，阳光的面容，天然有一种上人见喜的魅力，令观众情不自禁的为他开脱或者无视他的缺点，倘若换了一个不那么讨喜的演员，效果必然大打折扣。肖童真正的变化，是从他演讲比赛的失利开始的，天之骄子开始陨落，李春强趁火打劫连哄带吓地让他顺从，肖童却说：那就让我毁了吧！至此，之前种种轻率的少年气忽然变得可贵起来，这种”不识抬举”的倔强使得肖童的情感显得真挚了，而不是见色忘义的猎艳。

肖童面对欧庆春的冷淡矜持，破天荒的生出了一种他打出生以来从未有过的感觉一自卑，而他天生的骄傲使得他绝不认可这种情绪，他一而再，再而三的表白失败，自尊心也一次比一次更敏感起来。这使得他在被欧阳兰兰陷害吸毒后，宁肯纵容自己堕落也绝不找欧庆春帮助，他的坚持盲目的近乎愚蠢。实际上，肖童的选择时时令我意外，他在该坚持的时候选择了放弃，在该克制的时使选择了放纵，却在堕落之后偏执地纯洁起来，他每个选择都似乎对自己极为不利，却在几乎要完全陷落时死死地守住一点底线，让我几乎都要怀疑肖童是否有天生的自毁倾向了，然而他的每一次求生又真切而勇猛。他似乎常常为一点在外人看来微不足道的事情而牺牲，比如卖血送欧庆春的生日礼物，为了欧庆春一句话又复吸，因为觉得没有缘分而主动求死，他牺牲的如此坦然又轻率，使周围的人往往大吃一惊，好比欧庆春只客套地夸了夸他的手好看，他便把手砍下来放在水晶盘中献给欧庆春。这种热切已经超越了普通人的爱情范畴，走向一种极端的信仰了。

与欧阳兰兰不同的是，欧阳兰兰为了获得肖童，毫无负担地摧毁他的信念与精神，使其变成一个任人鱼肉的废人。而肖童为了欧庆春，却是主动奉献自己，丢弃了自己原有的优势。他越是付出，就离欧庆春越远，自卑感越重；而他越是自卑，就越要把仅剩不多的东西拿出来奉献给欧庆春，他好像王尔德笔下的快乐王子，拿走我的金箱，拿走我的眼睛，最后只剩下一颗破碎的铅心，卑微地埋在尘土之中。此时再对比他一开始的骄傲肆意，就不能不让人唏嘘喟叹了。

肖童最后的死是必然的，也是他渴望的。他洁癖一样的感情信念容不得一点玷污和腌臜，却在与欧阳兰兰的纠缠中深陷污浊不可自拔，虽然他一次又一次地求生，却又一次再一次地堕落。每次堕落，都比前一次陷得更深染得更黑，即便没有欧阳兰兰的孩子，也很难说他是否还洗得出来，他自己其实也知道，在最后的逃亡中，他完全是依靠幻梦存活着，而欧阳兰兰的怀孕则是给了他最后也最致命的一枪。所以他只能死，他用生命洗刷耻辱，用鲜血还以清白，用牺牲来保存欧庆春对他的柔情。他可以说是成功了，他将永远鲜亮明媚的活在欧庆春的记忆里，但他也可以说是失败了，因为这记忆终将伴着时间滚滚潮流成为水底的一块礁石，虽然存在，却几乎不被人所看见。连他日夜思念的父母，也是匆匆一瞥后又离开了他，他付出生命去挽留的东西，最终还是与他擦肩而过。

永不瞑目在电视上热播的时候我在上小学。记得当时最火的时候有7个台一起放。晚上看，白天想，与妈妈在饭桌上讨论：对情节的猜测，对情感的理解…… 如今我上大二了，那天在买碟的地方无意中看到了永不瞑目，本想买回来压箱底，结果却一看不可收拾。昨晚一点半，又看完了一遍……无数回忆，万千感慨…… 尽管知道剧情，心情仍然忍不住跟着起伏跌宕。这部戏不是些缉毒，而是写情感，又不是写情感，而是写生活。 爱情，我们总希望它惊天动地，谁又能承载那些撕心裂肺的伤痛……生活，我们总希望它不要一成不变，可在岔路，自己又将如何选择…… 肖童，无疑是剧中最感动我的角色。所有人都会为他叹息，为他动容。因为他本有一个美好而灿烂的未来，一种令所有人都羡慕的生活，最后却像烟火，在灿烂中毁灭……可是，如果没有这一段故事，肖童不过是一个大男孩。一个学习不错，家里有钱，人又长得帅的大学生。阳光灿烂却又天真的不可一世，觉得自己看上的女孩理所应当的喜欢自己，对文燕的付出也不做明确的表示…… 可在这一切发生了以后，肖童变了。他不再是演讲比赛前对庆春表白时的信誓旦旦，而是在用自己的生活和生命去实践诺，承载正义的力量……他不是什么大无畏的英雄，他恐惧黑暗的包围，他也会一次次绝望……可他在坚持，坚持自己的爱，坚持戒毒，坚持做美丽的迷离的梦，坚持——都争…… 多少次，我被他的坚持感动。他第二次戒毒时被绑在床上，痛苦到抽搐，从嘴里艰难的挤出字句“我们每个人都有自己的母亲，是母亲给了我们生命、养育和温情……”让人心疼，让人感动，让人敬佩……他在决定跟欧阳兰兰去天津后与欧庆春握手后离去……他在吸毒后抱着呼机里欧庆春的短信“保重”入睡……他在西藏小屋的房顶上大声呼喊“上下五千年，英雄万万千，壮士常怀报国心，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！”……他在船上告诉庆春不要伤害兰兰……直到他从容赴死……也许他以为自己再也戒不了毒了，再也无法得到庆春得谅解了，再也无法得到梦里的生活了……他是真的绝望了……绝望只需一刻，希望却要一生。在616案不算太长的岁月中，他的信念勘塌了多少回，他又孤独的在旷野里抱头痛哭了多少回，他又满怀信心的希望幻想了多少回……他的一生似乎都在这短暂漫长的半年里了……他把人性的闪光诠释到了极致……正如欧庆春所说的“你已经朗诵完了，你朗诵了很多遍，一遍比一边好……” 一遍比一边好………… 认识庆春，为了案子接触欧阳兰兰，给肖童的生命和生活带来的都是毁灭，可却给他的爱情、信仰、品质、品格带来了升华和永恒…… 感叹与他与欧庆春的爱情……没有开始就已结束……他爱她那么深，因为她是他的理想，她在他最绝望彷徨时收留了他，她给了她最美丽的关于生活的梦……他为她可以做任何事，这一开始只是一句少不经事的誓言，他却最终用一生去践诺。挥之不去的是他们在长城上的拥抱。现实是她比他大，他吸过毒，而梦想却是一种永远的存在，在瞬间谁也抑制不住情感……难以忘却在看完芭蕾舞剧之后，她告诉他胡新明死不瞑目时他的眼神，他不是一时冲动，他是深思熟虑后终于为她走向了万劫不复……而当最后欧庆春再也控制不住自己的感情，深深吻着肖童的遗体时，我不禁想，为什么相爱的人总是这样，以为自己倾其所有就成就了对方的幸福，却不知道对方只是希望自己下班后你在身旁轻轻问一句“今天晚上我们吃什么”……而她也是爱他的，尽管她犹豫过那么多次，尽管她不够果敢的为她放弃考虑自己的生活，可是，可是，逃不开的是自己的心…他不仅仅是她生命里的迷离风景更是挥之不去的存在…… 至于兰兰，真是一段孽缘。不敢苟同兰兰是为了爱，还是……为了得到吧……有人说爱情都是自私的，可是人心却是不同的。兰兰毁了肖童，肖童也毁了兰兰……是兰兰自找，还是肖童过分姑且不论，临了临了，肖童虽然恨兰兰，却想着不要伤害她，兰兰虽然爱肖童，还是杀了他…… 爱恨情仇都是镜花水月，可是人心，需要光明的力量，需要爱，需要正义。 还有文燕，一个多么让人心疼的女孩，觉得她就像自己在中秋节放在肖童门前玫瑰花里的黄色纸鹤，静静地，淡淡的，默默的……就像一次次对肖童暴躁的忍让，就像一次次安静的为他收拾房间，做饭洗衣……好女孩，祝她幸福…… 故事里的人的爱恨情仇都已有个了解，看故事的人却总在缅怀，缅怀爱情，缅怀伤痛，缅怀光明，缅怀希望………… 永不瞑目的不仅仅是为了哀伤……

《永不瞑目》，10年前的片子，是我认为至今看过最好的大陆剧。

海岩的故事总是套了个血淋淋的现实背景，其实这些故事几乎不能说是在反映现实，只是为他的那些关于真爱的故事增强撕心裂肺的美学效果。

可以用几个关键词概括此剧：1.禁毒宣传教育片。看的过程中第一感受就是千万别吸毒。缉毒工作让男女主角走到一起，男主为爱陷入吸毒泥潭，这使女主大为感动。但正因如此，两人在越走越近时却让结合的可能性愈发渺茫。震撼人心，果然很有教育效果。肖童最后境界高了：为国奉献很好，很伟大——广电局很满意，抵消了肖说过的那句“我不懂什么共产主义”，呵呵。肖童的升华，更多的是通过让肖和欧的思想境界更加接近来表明两人情感的进一步深化。2.姐弟恋。这原本不稀奇，但在当时大陆剧中算新鲜，此剧肯定更受女性观众更喜欢——关于一个拥有青春逼人，阳光健康，用情专一的年轻男人的爱的女人的故事。3.线人的情感世界。一般的线人题材，都是线人与犯罪者好上了，在情与理之间难以抉择，精神近乎分裂。但这个故事不同，线人与警察相爱，并甘愿为之付出生命。这有意无意地使此剧正统形象更加突出——爱上正义者，为之牺牲，令人动容。看得出海岩对公安经历还是念念不忘。海岩让邪恶者的爱也带有邪恶意味——欧阳兰兰富有攻击性的，强占式的爱与欧庆春含蓄内敛克制的爱形成对比。这符合一般观众口味，毕竟此剧不是精神分析片，所谓的文艺为政治服务，片头就有“献给公安50年，共和国新纪元”。

海岩的故事总和大好河山有联系。《一米阳光》中有丽江，《永不瞑目》中有西藏，有中国热带的南方（其中肖和欧出去吃饭时有播放了明哥的《四季歌》），还有那个如果不是因为这部片子我绝不会想去的金山岭。

特别喜欢欧阳一家逃亡的那一段，原来亡命天涯可以如此浪漫。在肖童失踪，欧庆春几乎认定肖童遇难的时刻，北京在焦灼，在痛，而身在西藏的肖童，虽然也陷入无时不刻的忧思中，但世界屋脊的独特美景，还是让他有了振新的机会——他再次下决心戒毒。看到这里很感动，尤其是他站在房顶高声朗诵的片段——这毕竟是一条年轻无敌的生命。如果说肖与欧的爱情故事是最让人难以忘怀的，那么另一个就是肖童那种蓬勃，湿润，充满力量的生命力。当他浸润在南方潮湿温暖的空气中时，它又一次萌发——他又下决心重新振作，他心中的那个别样的梦还在。因为是看了剧情再看此剧，所以在知道肖童最后死去的结局的情况下看这些片段，心痛纠结得更深刻。

欧阳兰兰塑造得很好。欧阳兰兰的爱，是原始的，赤裸裸的。它无关是非曲直，无关正义邪恶，无关现实考量，它就是一颗仅仅为爱跳动的心。在西藏帮肖童戒毒时，肖童哀求着要烟，欧阳兰兰要他坚持，这个细节让人感动——她要补偿肖童，她在为之前让肖童走上吸毒不归路赎罪。“一物降一物是自然规律”——这又何尝不是爱情规律，爱情就是恶魔天使的结合体。肖童死在欧阳兰兰手里是最合理的——欧阳兰兰的确狠毒霸道，但如果被告知自己倾全心付出的情感原来只是被利用的对象的话，换了谁都会撕心裂肺甚至发疯。欧阳兰兰和肖童这两个人物，是剧中仅有的为爱不顾一切的一对，他们最大的区别在于，一个自私，一个无私。只有用死亡来完结他们才足够有戏剧感。

唯一有缺憾的是李春强这个人物。前半部分看得只能令人生厌。整一个被洗脑成功为国服务的正统人士（或者是海岩对体制内的冷漠进行隐藏得很深的讽刺？公安局对线人的处置就是在漠视生命。），只有对欧庆春才算是细致入微。他对肖童粗暴对待——对他的功劳缺乏客观评价，心胸狭窄，说话莽撞，让人怎么看都不像一个刑警队长。也许这是为了突出欧庆春和肖童之间相爱相知与众人的距离感——用身边亲近的人的不理解来反衬他们的稀世情缘。其实在工作中动私情更多的是他而不是欧庆春——反对肖童当线人是为了打消肖童对欧的幻想，后对欧庆春接肖童回家戒毒又极力反对亦是处于私心。后半段，得知肖和欧默认的关系后，他开始正面评价肖童，重伤以为自己要死时对欧说要肖童去戒毒所的话令人感动，算是对其形象有所修正。

也许是得益于剧本，片子的结构处理很完整，节奏控制张弛有度。感情线循序渐进又一波三折，大毒枭的家世也是不紧不慢地展现，人物之间又有着相互映照。结尾处的火化，欧看望眼角膜受捐者的设置又给人故事终于着地的感觉，由人物内心拉回现实，一种轮回感和宿命感跃然而上——生活还在继续，可刻骨铭心的爱永远不会再来了。 即使是本剧特有的大段旁白，也能让观众领会到赵宝刚导演忠于原著的心思，虽然并不符合常规（墨镜男的片子很需要这些），但至少让人看得更明白，眼泪也被赚得更多。

如果看小说，会发现人物之间的情感描写更加细腻，非常契合人物本身。如果海岩一定要宣称自己是三流作家，四流编剧的话，那真是伤读者自尊啊。

终于到主角了。欧庆春是个堪称完美的女性。海岩说他喜欢各种女性，但欧庆春这一类型的女人肯定不是最讨男人喜欢的。她是女强人，女人味儿不够（她在剧中的装束多为警服，背一个单肩挎包，印象中仅有的女人装扮只是蓝白两套长裙，但多为宽松式的，女性身体曲线之类的似乎导演毫无展现的意思）。 也许是海岩为了凸显肖童的与众不同——他崇尚柏拉图式爱恋（剧中他对欧阳兰兰说自己喜欢圣女贞德，刘胡兰类型的女子，在如今看来稍显幼稚可笑），故通过削弱一个年轻男子的情欲来表现。这是个纯情少欲的故事。

但同时，欧庆春的刑警职业赋予她的坚强睿智沉稳的气质与女性性别魅相力结合（如第一集中肖童所说，他对这两种不相融气质的结合的女性充满好奇仰慕），使她彰显着别样的美丽与成熟，让肖童深深爱上了她。导演慧眼，苏瑾的气质和身材很符合欧庆春的人物形象（对比她与李春强假扮夫妻的造型就可知道）。而且在剧中她很适宜地用眼神演戏，恰到好处，体现人物内心在激情和理智之间抉择的纠结，符合欧庆春——外表冷静理性内心仍怀有激情的人物性格。

欧庆春这一人物设置表露着海岩的女性主义情结。作为女性观众，如果自己是肖童这个年龄男性，我也会去爱一个成熟的女人。虽然男人恋爱时更多是下半身思维，但是年轻男子中却不乏肖童般怀有浪漫主义理想主义激情的一类人。这种激情体现在肖童对欧庆春的爱当中，也体现在他的英雄主义情结中——最后两次自愿赴汤蹈火，体现他这个年龄独有的胆量和激情。

欧庆春的完美在于她能胜任处理工作与恋爱关系。无论是对自己特情的责任心，还是对肖童姐姐般的劝导和关爱，或者在与肖童独处中保持着那份矜持与对肖童的吸引力，换句话说，就是让肖童，同时也吊足观众胃口，而且这一切又不是出于刻意而是她身上自然散发的。保持神秘感的女人对男人绝对有吸引力。

不过看到欧庆春在广州追踪到肖童，在餐厅背后时隔2个月重逢的那一幕，她仅仅是伸出手，说了一句保重，突然就很不合时宜地想到李安导演在《喜宴》中自导自演的一句俏皮的“这是中国人5000年性压抑！”要知道，肉体接触程度反映着感情亲密程度，情到深处自然会有肉体接触，显然以当时欧和肖的程度和状况，欧庆春仍是压抑着自己的情感的。

不过从美学角度讲，这反而起到强化美感作用。两人的爱之所以让人撕心裂肺，原因有二。1.情感上的不同步，感情付出的不对等。肖童主动，庆春被动，肖童付出多于庆春。庆春的年龄和经历不可能让她心存幻想使一个年轻男子爱上自己，她也只想获得一份普通平凡的生活——在爱情上她只是合理，而不是完美。同时在情节上，又是贯穿两人爱恋始终的时空错位造成了强烈的缺憾美。

小说中写到过剧中没体现的一点，就是肖童年轻的生命对欧庆春的诱惑力——登司马台那段小说中的处理更大胆，肖童吻了庆春，接着便提到诱惑二字。个人认为剧本不应删改这一表现庆春真实内心深处的片段，它只是蜻蜓点水的一段，不但不破坏美感也许还会增添层次感。最后的夜晚，欧与肖仅一墙之隔，欧猜想到了肖可能已经绝望，但却仍然被动地等着肖打电话来解释，可惜她没等到。那一刻，在心灵上已经注定了两个人的天人永隔，肖的躯体死亡只是一种仪式的完成。本剧的矛盾足够激烈，给人一种命中注定的感觉，换成任何其他结局都会使内心震荡减弱。

2.距离感。距离产生美。（1）这样一种随时面临水生火热的危机的爱恋离普通人生活遥远，充满着对生命进行深度拷问的激情；（2）男女主角的爱情历程仅仅停留在相爱阶段。肖被迫用以毒品毁灭自己的代价渐渐打开欧回避自己及回避他的心，但就在他们确立相爱，难分彼此之时，现实可能性却愈发渺小。在最相爱相知的时刻分离，这样的美学效果最强。如果两人真的进入婚姻，走近生活，也许故事会落入俗套。（3）肖童和欧庆春的爱只属于对方，是仅双方深知的心照不宣。它与众人是隔离的。人只有处于这样的一种状况才算是找到了真爱吧。欧庆春在肖童遗体火化前的那一幕令人心碎——这个坚强的女人内心的最深处还是存在女人的最美好的特质——这种东西不是每个女人都有的吧。即使有，它也会很快地随岁月和经历的打磨而不再光鲜。

“除了生命终止前的这个刹那，庆春确信自己已经了解了全部的肖童。就是对这个奇怪的刹那，她仿佛也能隐隐感知。”这就是相知相爱。不知为何，看到这里是我最感动的地方。时常会想，这种情感就算世间存在，也是极其稀有的，若能得到，那么生命长短就是无所谓的事了。

说说肖童。依我看，世间并无此种男子。他是海岩对自己作为男性的最高境界的一种意淫。“一个男人为了爱一个女人而在心中坚强地抵制着另一个女人在他心中种下的诱惑的种子”（种子指毒品），而且是一次又一次地，只要那女人开口，即使没有听她说过“我爱你”，即使没有完全得到她的爱，即使相爱的时光比起离别要短暂地多，即使...他还是能仅仅靠对她的思念而顽强地，意志不摧地，甚至充满希望地活下去，让梦一次次地在心中点燃——我想这就是信念的力量（可惜我没有，呵呵）。直到因说不清的前世孽缘和那个种下诱惑的女人结出了无花的果实（没有爱却有了孩子）时，他才绝望，最后平静地走向死亡。这种绝望又一次体现他的无私——为了不为难他爱的女人。

问：这种男人有吗？答：绝无仅有，那不是男人，是天使吧。本剧对性与爱，灵与肉有一个探讨。肖童选择贞洁（如果男人也可以这样讲的话），选择放弃，走向死亡。欧庆春感到迷茫疑惑，“没有感情怎么会有孩子呢？”根据剧情对此作出的回答很简单，但单独拿出来看这个问题，还是值得探讨的。欧的困惑是正常的，因为她是女人。刘瑜博士为此问题给出了答案：女人认为男人如果真的爱自己的话，那么他的身体应专属自己，不应该让其他女人拥有过。（《神奇的物理运动》）。因为确信肖童只爱自己，所以欧庆春感不解，这就是这种“不应该”的潜意识导致的。

肖童就是天使，当肖童得知欧阳兰兰在他吸毒的昏迷状态下和他发生肉体关系时，他居然用床单遮掩着赤裸的身体抱头痛哭——我看到这里真的想笑，笑这个年轻男子的天使本相展露无遗。陆毅接这部戏的时候还是大学生，几乎不用演，就可以将这个圣男肖童展现。

虽然时隔十多年了，影视技术发展已经远远超过当时，更超过故事发生的年代。但看到欧庆春用剪刀剪下自己的照片和肖童的拼贴时，却因其手段之粗糙到可爱而更令人动容。此剧无论从哪个角度看来是相当土鳖滴，但能忍受，从某种角度来讲，它甚至成为让人念念不忘的理由。感慨时代变化之快，也许正是这种变化让思想保守性格单纯者如我才更加对此剧欲罢不能。相守一辈子的爱是伟大的，但我还是觉得，撕心裂肺的爱才是真爱。

为了消解此剧带给本人的精神恍惚感，故不惜冒着美感丧失的危险竭尽所能穿透它。