长篇影评
1 ) Heaven is in hell,and happiness stays in neverland.
被本届奥斯卡欺骗了两次。
第一次是革命之路,海报里安静的一对璧人额头相依。因为Titanic看的不怎么认真,着实是想看看这个。于是简介都没扫一眼,没犹豫的下了就看了。看毕五味陈杂,欲哭无泪,害怕到绝望。
不过……我也就忍了。
今天看了Rachel getting married,我好恨啊...被名字、主演和题材骗了,骗惨了。
这是一场痛苦的喜宴。
一开始的热闹场面让我一时间相信了这是轻飘飘俗咧咧的家庭片教育片——叛逆女儿如何在家人感化下回归亲人的怀抱,婚礼上与大家冰释前嫌,最后再得到爱情。
没想到的是,过程或许可以勉强称之为是这样,但是却带有完全不同的感情。
整部片子都是亲人间的拥抱,却远离亲人的内心;双方带着绝望的情感想要冰释前嫌,可是连面对过去都做不到;伴郎和伴娘有意无意的接触,最后只能让人感到是两个内心空旷的瘾君子间无可奈何的依偎。
看完电影,才发现在豆瓣上这电影是那么没人缘,又在各处看了些影评和论坛发言,我着实火大。看着高高在上的人们批评着导演才尽、镜头烦乱、编剧胡扯、演员超烂,and the crap.我真是纳闷丫到底是怀着怎样的心情去看电影,丫生活怎么就那么幸福就一点都不能体会到最无私的亲情竟然也能带给人的怎样的艰辛痛苦和绝望。
学心理学的姐姐绞尽脑汁和父亲过招不想让妹妹坐在家人这一桌,在厨房里和父亲争论,她明知这是一场必败的战斗,但是她还是压抑着怒火绝望的说出,这是我的婚礼,我就不能拥有属于自己的哪怕是一天么!对弟弟的死悲愤,对妹妹一直以来无理取闹的忍无可忍,对多年来想要哪怕只有一次让父亲的天平倾向自己这边的渴望……这个年轻完美的姐姐已经到了极限,她无法再承受一点伤害和不幸。这种感情无关冷漠,无关自私,只是一个普通女孩渴望爱罢了。
而犯了错的妹妹因为犯了错而继续犯错,屡次犯错。在不断的努力尝试中,她终于发现,已经发生过的一切,是无法被改变的,无论她做什么,都不能对任何人有任何补偿。周围的人看待她像看待犯人一样的眼神,对待她虚假和冷漠的态度,让她变得更加敏感更加神经质。她和姐姐在婚礼彩排后争吵,最后姐姐用怀孕转移话题,她无法祝福她,只是说着“This is not fair…this is not fair…!”她想澄清事情,但是没有人想要听。她和母亲两个人疯狂又绝望的厮打,她扯去了自己最后一根绳索,开着车哭喊,想要自杀,可是却又没有死成。这一天又是姐姐的婚礼,带着这种生不能死不能的心情和脸上的淤青,她面带微笑的走进了婚礼殿堂。她奋力拯救着自己根本无法被拯救的生命,却又被自己最重视的感情弄的遍体鳞伤。她已经无法再争取了,她的心已经凝成了海报上那张平静的吓人的脸。
婚礼结束后,母亲提早离去的一刻,就已经注定了结局。伤口果真不是堵住就能消失。姐姐要拥抱母亲和妹妹,心里无尽纠结的三个人这一刻的拥抱和眼泪都无比真实。可是即使这样又能改变什么呢?问题没有解决,情感也无法敷衍事实。这样的感情关系是无法带给任何人幸福的。
而关于父亲,在这沉重的片子里也显得不够沉重了。只是他看到写有Ethan名字的盘子时那种想要假装平静但是始终无法假装什么都没发生的那种无奈,让人感到伤害实在是件容易的事,彼此相爱的人们总是在对方的心上划上深深的伤口。用爱来抵抗这支离破碎的战场遗址,让人觉得希望的痛苦,痛苦着希望。
蕾切尔的婚礼,这狗血的名字不知为什么,我突然觉得很贴切。这没有任何感情色彩的名字,就像他们所有人一直想维持的那种表面的和平。
可是想要得到幸福么?
哼,Desmond说,see you in another life.
2 ) 在爱与痛的边缘旅行
在这个家庭最重要的时刻,妹妹的回归打破了那份已经保持许久的平静,过去的种种苦痛被再一次地唤醒,这是一段融合了爱与痛的心灵之旅,上演于蕾切尔生命中最隆重的时刻。
“幸福的家庭都是一样的,而不幸的家庭却各有各的不幸”,托尔斯泰这句话说得非常漂亮,在现实生活中,幸福往往是有着共同点的,最终所带来的结果也总是轻松欢快的,几乎所有幸福的家庭都可以用“快乐”一词来加以概括,然而对于不幸的家庭来说,事情往往就变得与众不同、难以揣测。《蕾切尔的婚礼》所聚焦的就是一个普通家庭筹办婚礼的故事,这理应是喜气的,但是当我们用《安娜卡列尼娜》中的这句名言来衡量它时,幸福与不幸的界限开始变得不再那么明朗。
影片的剧本所描绘的是家庭内部成员之间的紧张关系以及矛盾的处理,属于典型的家庭伦理剧风格。由海瑟薇饰演的妹妹曾经是瘾君子,在康复所里接受治疗,因为姐姐要结婚而回到了这个她并不喜欢的家庭,眼前的这座房子承载着太多过于沉重的记忆,那些本不该发生的事情随着时间已经渐渐沉淀。此刻她呆在这个叫做“家”的地方,却并没有丝毫“家”的感觉。在她的眼中,所有的人都在排挤她,没有人愿意看到她回来,她努力地想在家庭聚会上向众人道歉,获得大家的接受,偏偏她的那种黑色幽默总是能在最欢乐的时刻触及到已经被时间所埋葬的伤心事,随时都可以给和睦的氛围来上致命一击。
抛开剧本,这部电影最吸引人的地方无疑就是安妮·海瑟薇了,尽管该片的编剧詹尼·吕美特有着强大的家庭背景作为后台,但是人们更多的还是愿意卖她的父亲西德尼·吕美特的帐,而不是詹尼的帐。无论西德尼·吕美特为了女儿的这部处女作疏通了多少层关系,最终影片所呈现出来的耀眼光芒依旧只是照耀在了我们可爱美丽的安妮公主身上。
08年对于安妮·海瑟薇来说是不平凡的一年,这是她职业生涯中第一个真正的转折点,而这种转折的来源就是这场小成本“婚礼”,影片不仅入围了威尼斯电影节的竞赛单元,更是为这位年轻的姑娘贡献了一个奥斯卡最佳女主角的提名。
这个提名对于安妮意义非凡,一来可以使她摆脱《公主日记》长久以来对她乖巧形象的禁锢,二来可以证明《时尚女魔头》中的出色表演并不是一次偶然的昙花一现,她是有能力尝试各种不同角色类型的,同时也有那个能力把自己所接的角色演活,继而从花瓶女星向实力派女星的行列转型。也许是安妮海瑟薇太年轻了,她遭遇了一路既往稳健老练的梅丽尔·斯特里普、遭遇了性感女神安吉丽娜·朱莉、最令人感到可惜的,是她恰巧遭遇了正处于巅峰时期的凯特·温斯莱特。在这几位同时获得奥斯卡眷顾的女星们的光环下,海瑟薇的年龄带给她的弱势是显而易见的,至少在《蕾切尔的婚礼》以前,她的作品列表中除了《时尚女魔头》外,没有其他角色是真正获得过强有力的认可的。《公主日记》的确很出色,但是毕竟只是一部成名作,对于影后的头衔竞争并没有太大的参考价值;李安的《断背山》进一步成就了两位男星,可是安妮在剧中颠覆性的表演也只能从一个侧面肯定自己的突破。至于同样诞生于08年的两部新作,《糊涂侦探》与《乘客》更多的也还是让人联想到了“平凡”。终于詹尼·吕美特的这个剧本给了她一个再次挑战演技的机会,以问题少女的颠覆性形象获得奥斯卡提名也算是对她自身一个不小的肯定。
导演乔纳森·戴米的处境其实和海瑟薇差不多,都属于代表性作品数量极少的电影人。在他的电影生涯中,恐怕只有《沉默的羔羊》和《费城故事》这两部电影是给人以深刻印象的,或许有人说只要有过这两部经典就足够了,对于我们这些旁观者来说也许是这样,但是对于一个要求上进的导演来说,这是绝对不行的,毕竟人家是靠电影来养家糊口的。
在《蕾切尔的婚礼》中,乔纳森努力地让影片呈现出一种自然的感觉,于是就有了这部类似于家庭录像带的电影,但也仅仅是类似而已。事实证明,这种伪纪录片的风格其实并没有提升影片本身的质量,相反地,在很多场景里这种风格使影片的节奏呈现段落式的拖沓,就拿影片中婚前祝福晚餐那段来说,在安妮·海瑟薇插话前,一个又一个漫长的祝福以及对于所谓的尴尬事的揭发,恰恰拉远了观众与剧中人物之间的距离。直到海瑟薇那段黑色幽默般的道歉令全场冷却,这个段落的戏剧高潮才刚刚得以引爆,可是之前的冗长已经给人以巨大的疲倦。
家庭录像带这种东西看上去也许可以给人以一种亲切感,更易于感受剧中人物的情感变化,但是它本身也有着一个明显的弊端。家庭录像带往往是自己的家庭成员看着才有感觉,因为他们知道事情的来龙去脉,了解这其中的喜怒哀乐。看家庭录像带的人往往都是已经经历过了整段故事,他们在某一个特殊的日子再回过头去重温录像带中记录下的往事片段,这种感觉和直接观看电影是截然不同的。而观众作为第三者在观看的时候就不可抗拒地会产生一种距离上的代沟,由于自身并非故事中的一员,观众的视角就会永远地停留在第三人称的位置,即使这卷录像带中的婚礼场面再怎么欢腾,观众也终究是无法融入进去的。
于是在看《蕾切尔的婚礼》时会出现这样的一个现象,我们看家庭内部矛盾戏的时候会感觉很震惊,海瑟薇与姐姐争吵以及与家人争吵的几段内容也都非常出彩,但是到了最后的婚礼现场时,到了这个本应该是高潮的段落时,我们突然与这个故事出现了一种距离感,看着他们在荧幕上欢呼雀跃,可是自己却半点都高兴不起来,从观众的角度,人们始终所关注的都是海瑟薇这个角色的故事,并非婚礼上其他的宾客,导演精心设计的歌舞表演反而成为了一种累赘,在影片最后的段落里造成了严重的拖沓。不过好在这只是导演过度追求婚礼效果时所犯下的一个失误,并不会影响海瑟薇在影片中的个人表演,不由庆幸影片参与的是最佳女主角的竞争,而不是最佳影片与最佳导演的竞争。
作为詹尼·吕美特的编剧处女作,故事的剧本的确有打动人心的东西存在,她从一个弱者的视角去剖析家庭矛盾产生的原因,并且找出了一个合理地解决危机的办法,谱写了一段揉合了爱与痛的心灵之旅。这样的故事情节令人不由自主地想到了萨姆·蒙德斯,在《美国丽人》与《革命之路》的光芒下,也许他才是真正适合导演此片的最佳人选。
3 ) 证券投资、家庭、心理、一部电影
上周末打球手指骨折了,敲打起键盘来前所未有的别扭,但却发现自己也有前所未有的一种体验,八个手指的体验,八个手指的渴望,自己依然保持着逆境中乐观、平常的过法,慢慢的体会其中给我带来的新意。
今晚,ANNE HATHAWAY走出靓丽,走出清爽,带来的这部<RACHEL GETTING MARRIED>让我能在深夜拾起稍纵即逝的思绪,留在此处。
前一个多星期甚至更长的时间,一直在考虑为什么人在某些情绪上明明知道会有不佳、暴躁、焦虑的后果,依旧会纠结其中,或者不经意的会被一种情绪所控制呢,比如投资股票的时候,本来用的小仓配现金等机会的策略是非常正确的,却不经意间被一种突然冒上来的念头所破坏,一发不可收拾,全仓了一只股票,而错过了随后的很好的买点,随之的生活总有点脾气,关键不是愤怒,而是无法理解,因为这样的经验已经不止一次,但每次依旧控制不住自己的情绪。所以说,心理才是投资道路的核心,可怕的是,知道这个道理未必能理解这个道理,或者可以说MOST of US都无法理解其真谛。好似电影中的每个人,在敞开自己之前谁都只能在自身的抓狂中无法接受和自己所想不同的感情。就像影片中给我印象深刻的岳父和女婿比塞盘子,周遭的笑声带给我们的不是轻松和愉快,更加能突出当事人的急促和不满,而愕然而止的比赛更是让我们心里抹上阴影,无法宣泄。。。
类似的情绪会通过各种方式时不时的在生活中出现,和爱人之间,和小孩之间,和长辈之间,道理似乎都铭记于心,但记忆和品性的混合在一些小细节的怂恿下总会无法抑制,回头看看,和P之间很多吵架都是不必要的,哪怕是经历的重大挫折之后,有些东西可以委婉的度过,有些可以在高潮后疏导平息,自己却。。。这点上以后的日子如果再次遇到,想想今晚所思。------说实话,很困难,心里很清楚,一部电影可以带给我们宁静的思考,但是无法代替日复一日的生活。
人之所以能前行,思维和情绪支配着行为的一切,虽然说周围的很多物质让我们有了意识,有了起点,但更多的是人与人之间的火花以及相同外部经过感官和内心过滤后所展现出来的不同,这才有了我们每个人各自的特点。so。。。有时候内心就是有种压抑不住自己,要胡乱发泄的感觉,在家里一个人呆着,时不时会去考虑点东西,更多的是激励自己不要躺下,而要站着,甚至跑起来,但是那种偶尔无法自压的感觉依旧存在,会在某些日常生活中爆发,过后自己都会觉得一种对自己的莫名失望。
渐渐的懂了为什么有人会去自杀,有人会去吸毒,实际上很难以社会道德的对与错去判定这些行为人的真实本身,一定程度下,社会所谓的规则合理却是肤浅的,有些东西就是渐渐将我们的情绪和内心蚕食着,有些东西又会渐渐的治疗着那些伤口,而当这些不为我们所知的平衡打破了,表面的成功与失败、积极与堕落、快乐与
悲伤、驾轻就熟与无法自拔就展现出来,作为社会道德标准的佐证,并不断完善,而这种表层完善是否进步,是没有答案的,平衡有对错么?
很庆幸自己能把自己所想的这些表达出来,也许就是这样一部看似平淡如水,如家庭小电影一样的镜头风格的电影所赋予我的
就每个家庭也许都有属于自己的悲伤和不幸,埋藏它们等待时间的磨灭有时却是无效的,就像电影中琴16岁时就是吸毒的瘾君子了,云里雾里间将车开下大桥,掉进湖里,弟弟不慎溺死,而她随后的路就不断的处于家人的所谓“校正”中延续,而对于这件事情,不管是姐姐,抑或已经离异的父母的假装不再提起,而姐姐婚礼的来到,从康复院请假归来的琴终于重新激发了很多暗藏的矛盾,而经过虚伪、冲突、宣泄、挑明、离别后,夹杂在温馨的婚礼基调下最后随风飘去,最后姐姐rachel送走妹妹后,静静的坐在椅子上看着草地上的奏乐者,舒缓的小提琴声渐渐将画面定格,一切似乎平静,也许只是一个循环的了解。
影片用跟踪的镜头,晃动着追随着西方人婚礼中的细节、沟通的方式、人与人之间的关系以及信仰(这个很重要),特别在对主要人物面部表情的变化上真实流畅,让一部应该充满久别重逢喜悦的片子时不时都带着张力,带着无法停止的无奈,特别当琴在和姐姐闹翻后去找妈妈,随之来的确是妈妈压抑很久的大爆发,互相打了耳光,那种弥漫出的悲伤和无助让人心碎,说实话,HATHWAY真的带给了我难以想象的变化。
所以,终究想说的就是,如果有矛盾,有隔阂,不如酝酿个机会来次大爆发,哪怕夹杂着少许暴力和谩骂,也许去掉那些看不清楚的误会和偏见后,留下的就是平和和真挚了,寻求自我平衡,构架平衡的处理方式,也许有失偏颇,但请问问你的内心:难道你不需要么?
因为有marry,所以浓浓的西方婚礼习俗让电影从另外一个角度变成了西式婚礼推荐篇,搭配了很多超棒的音乐,有空看看吧!
4 ) 家庭本来就是一出悲喜剧
算一算,我在豆瓣上“已看过”的电影,2/3是爱情片,剩下1/3是动作片、悬疑片等伪包装下的爱情片。“家庭”这个所谓万年长青的题材,往往符号又含糊,或以温情港湾的姿态成为拯救主角于低潮的编剧法宝,或以童年阴影的形式成为剧中人离经叛道的理由。所以很大程度上还原了家庭常态下争吵、误解真像的《Rachel Getting Married》让我觉得诚意拳拳。
迷途知返的妹妹Kym想通过参加姐姐Rachel的婚礼回归久别的家。可惜迎接她的是忧心忡忡的父亲拙劣地粉饰太平,心怀芥蒂的姐姐从忍隐到针锋相对,早已另组家庭的母亲冷漠疏离,以及各色亲朋投射评判的目光。在预期的关爱与理解一次次落空后,Kym忍不住粗鲁地打破“婚礼进行曲”的和谐欢畅……
编剧煞费苦心地为这一家子的乱象铺陈了一系列因由:父母离异,妹妹因吸食迷幻药而过失害死了小弟弟,也因此在歧路上越走越远,姐姐在沉溺于歉疚中的父亲处得不到足够的关注……但即使没有这些戏剧成分,寻常家庭中类似的矛盾也层出不穷——父母的心事与子女的烦恼都进不了对方的耳,手足间腹诽的时候远比互助的时刻多,而我们在繁忙的个人事务中为家庭抽出的微薄力气,早已在客套亲朋中用尽。于是至亲间沟通的兴趣缺缺,理解的耐心告罄,争吵无休亦无果。家从来都不是即插即热的电暖袋,即使在它的名义下我们深爱彼此,但我们很少能以自己想要的方式爱到或被爱。
电影的最后,一家人在婚礼前暂时和解,又在结束后旋即分离,矛盾仍然未解。但一系列争吵与狂欢中迸发的真情荷尔蒙,刚好够让Kym与Rachel作一场亲密道别。送走妹妹之初Rachel一度轻松雀跃,但回到庭院回味刚过去的婚礼时,似乎渐渐安静,镜头再没回到她的正面,观众无从判断她是喜是悲,一如家庭关系。
P.S.Anne在本片中成功转型,前瘾君子角色演绎得恰如其分。
5 ) 电影里的家长里短儿
家庭摄影机般的跟踪长镜.
摇晃,细碎.似是不经意的捕捉.
第一次觉得HATHAWAY美.
她这身打扮与不合群的样子.可以去演THE L WORD里的女同.
内心有着真正痛楚的人并不可耻.
她孤独.无法排解的.
所以期望别人能明白她的溶入.理解她的存在.
她经历的痛苦铸就她的与众不同.
她一根根的抽烟.
香烟在她细瘦的手指里也显得格外长.
似是永远在抽刚点燃的一支.
RACHEL很美.
笑起来像我一个朋友.明天我一定告诉她.
如果我家里,有一个KYM.
我会爱她.
告诉她,她很美.她不必小心翼翼同样可以得到别人的爱.
只要她道歉,我就会原谅她.
电影不需讲大道理.
家常里短儿.相反清晰透彻.
不必非有结果,非有HAPPY ENDING.
最终,婚礼过后,各种善后.
人也一样.终将各归各位.
从此开始七日复着七日的生活.
家人,是最甜蜜的负担.
各样的经历构成一个个新闻或是八卦.
不同的是,谁在经历.
6 ) 那些关乎姐妹情的婚礼
阳光明媚,隔着落地玻璃窗依然能感受到春日阳光亲吻的味道。路上的行人很少,对面楼层边缘偶尔还有些残存的春雪。一切都那么的和谐,像极了松下奈绪的钢琴曲。最近老是提到婚礼,自己写的故事一个关于婚纱店,一个关于两个女人的婚礼,当然啦还看了《新娘靠边闪》爱死了那27套礼服。好想做次伴郎,可是自己的酒量似乎太不给面子呢。
今天插空看了《蕾切尔的婚礼》,确切点说是准备调节自己的情绪,可是静静地看完心情怎么也平静不下来。安妮海瑟薇的表演很到位,用那双时而空洞,时而绝望,时而愤怒,时而脆弱,时而充满期望的大眼睛,把那个经历了太多的不幸和不应该,却渴望融入家庭的女孩子的各种情绪都形象地展示出来。
姐妹间的情感似乎是最微妙的。女孩的心事本来就比较多比较琐碎,所以通常情况下自己最私密的故事都是在姐妹间传述的。毕竟姐姐比妈妈更多一些安全感。比如《爱的发声练习》里大S她们就是。其实自己在写的故事同样关于姐妹,关于婚姻,但相信是更广泛的中国情结的故事,即使有争吵,姐姐永远都是姐姐。所以写着写着就哭了。在松下奈绪的音乐声中,脑海里全是故事中的画面,那个永远为别人着想的姐姐,无论经历着什么都一个人扛。跟《新娘靠边闪》里的姐姐简一样无私。想起还有《蕾切尔的婚礼》没看呢,就安静地看起来。
KYM来自一个分离的家庭,跟着姐姐和爸爸生活。从小和姐姐都经历过叔叔的性骚扰,我相信KYM,因为提到这件事蕾切尔激动地几乎要断绝姐妹关系。对于弟弟的意外,母亲也应该有很大一部分责任,尽管影片很少一部分来表现母女的关系,但是KYM那个雨夜与母亲撕破脸皮看来,我应该相信KYM。母亲在影片中几乎是个过客,她似乎跟即将结婚即将成为母亲的女儿关系都很表面。她骨子里缺少母爱,所以跟KYM一样对母亲充满绝望。但是KYM对母亲还是那么的渴望,特别是母亲在婚礼后匆匆离别,她背对着镜头那么望着母亲远去。那一刻似乎她也与母亲相去甚远,不再有交集。对于父亲,她害怕他的近乎监视的关怀,何况跟一般的严父相比,父亲更多的是慈祥和安详,一个热衷于厨房餐桌的父亲更多的是居家而没有给女儿强大的后备力量。朋友更是不必说,可能对与周边的亲朋好友来说,KYM更是个可怕的麻烦,这一点从原伴娘EMMA那可以窥见一斑。所以算来算去只有姐姐蕾切尔才可以给予她力量,哪怕她当面撒谎,以各种理由跟她借钱等等恶事也只有姐姐能给予最全面的包容和支持。或许跟童年的遭遇有关。可是在即将踏上新的人生征途的姐姐看来,婚礼更应该是个热闹象征幸福的未来的时刻,可偏偏妹妹这个时候从康复所出来,于是一堆似乎都要被忘记的过去又重新开始,而且还要在自己婆家和好友面前暴露出来,真的有些不能让步,特别是关乎自身私密的事情。但是对于KYM来说,姐姐的婚礼更像是抢夺自己保护的战役。她尝试向所有人道歉,哪怕他们不接受不原谅都无所谓。结婚是个幸福的场景,可是在那里KYM却孤单孤独的可怕。或许离开对她对于姐姐对于父亲更对于母亲,都是一种解脱。所以最终她选择了离开。隔着玻璃窗望着父亲,然后近乎哽咽的语调叫着一声爸爸。神伤。
《新娘靠边闪》和《蕾切尔的婚礼》似乎都是姐妹情很重要的故事,而且都发生在婚礼上,只不过一个是妹妹的婚礼,一个是姐姐的婚礼,当然啦相对来说调子更阳光,而后者调子更灰暗。简在妹妹的婚礼上拯救了自己爱的男人,却大大伤了妹妹的自尊和心。KYM却在姐姐的婚礼上试图以道歉的形式融入到家族成员中。前者更多的是励志,自我拯救,特别是26个婚礼和礼服,以及俊男美女的组合。后者更多的是心灵的自我解脱,民族的婚礼形式配上音乐的全程流动。两者都深深刻画了姐妹间的情谊,也有伤害,但乌云过后一样有蓝天和白云。
看电影的时候就想到了姐姐们的婚礼。大姐结婚那年我上初一,那是个二月的天气,路上有着没画完的雪。我请假在中午第三节课后坐着三表姐的自行车回家。同行的还有刚画完妆的大姐。我永远记得表姐穿的紫色的长裙,也记得路边的小孩叫我大姐新娘子,可是那一刻我居然在心里默默地骂那个小孩。我不知道为什么。后来穿着红色大衣的大姐上了婚车后,我哭了眼泪止不住地流。堂屋的父亲也在偷偷流泪。对于二节婚礼的记忆似乎更深点。我考完试从学校赶回来,二姐的两个同学做伴娘。有些其他的原因导致两个姐姐在婚礼的前夜闹矛盾,我也很生气,却说不出什么话。第二天大姐照样一直忙里忙外。二姐的妆化的很好,大家都觉得气质非凡。我只记得上婚车的时候,我一张一张的红纸在前面铺着,她和姐夫一步步走过来。按照婚俗我在婚车的右前方带路,半路二姐想起一件事没做。我跑回家的路上,就突然哭了。那一刻觉得好难过,想起自己要一个人通宵看春晚了等等。不知道怎么又要记述这件事了,每次都同样的感受。
看的我很烦。
太过拖沓
立意和最后的镜头似乎有点意思……
不合时宜的人无论如何都是错的。细节,心理把握得非常到位
大量自然光,手持,看着有点像改良版的道格玛;形式感和故事本身所带来的情绪上的冲击力还是有的,但是结构不够紧凑,细节不够凝练是个大问题。
家是无法选择的血脉相连。一生,生生都纠葛其中,享受爱,承受不得已。
美国式家庭里人人的“自我”
Rachel.Getting.Married.LIMITED.DVDRip.XViD-PUKKA
公主也堕落
家庭冲突部分不错,就是安妮mm的表演有欠感染力,最后婚礼有些冗长,刚开始还不错,总之部分不错,缺点也不少。倒是肯定比“婚礼上的玛戈特”好看得多~
但凡张某人能如Kym这般,也不会。。。
3.15
真实、客观、对人物对错未予评论,拍得很像纪录片
隔阂是可以解除的~
太冗长
如果后半部分再紧凑点,就是五星了
没有谁能照顾你的情绪
The essence of family:原谅我生活中不能没有你
安妮的表现的确让人眼前一亮。不知道本片是不是DOGMA95的追随者,摄影风格非常写实,室内戏几乎没有打灯,凸显出浓重的纪录片色彩。让我想起很喜欢的一部法国短片Forbach,同样以纪录片的方式做剧情片,同样平铺直叙地讲述,同样靠演员的表演取胜,同样留给我们一个无言而值得思考的结局
很细致,很多对白。。。