东边日出西边雨

杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。 唐代诗人刘禹锡之《竹枝词二首》之一。说有晴，因日当空；说无晴，皆为雨。说有情，皆因心中有温暖；说无情，也为炽热骤冷。 太阳的雨，既有晴，亦无晴。 《东边日出西边雨》的剧情进展至第四集，人物关系的变化，命运的转折，一切来得突然，又顺理成章。 当冯西九遇上陈丹妮；当陆建平遇上肖男；当沈宏放下黑管，出任总经理；一众人的生活轨迹从此改变，命运之神早就操控着一切，只是谁人都无法预见，也无法摆脱。 陈丹妮邀请冯西九上电台节目的小休时，播的一曲《你的柔情我永远不懂》，似有所指。 冯西九竟毫不掩饰，且单刀直入的表态，竟丹妮被动而尴尬。连旁观者丹妮的同事小王都看得出冯的居心。 冯西九：丹妮，你真的对我很重要。 丹妮：冯先生，在这狭小的空间里，很容易使人产生幻觉，明天早上一觉醒来，你就不会这样想了。 冯西九：不，我敢肯定。 陆建平：来来来，这叫《幸福与你同行》。 肖男：哎哟！这么大声啊！ 陆建平：一会儿就习惯了。 冯西九：我刚刚从一个女人身上突然发现，生活中，有和摄影同等重要的东西，那就是，感情。 丹妮：关于感情，我在前几次的节目中已经作过多次的讨论。 冯西九：不不不，我所指的是男女之间的那种感情。 丹妮：男人和女人之间的感情，也有很多种。比如说，爱情、有情、激情。或者说是一种友谊吧。 冯西九：不，我认为男人和女人之间，只有一种感情。 丹妮(顾左右而言他)：关于感情嘛，人们已经争论了很久了，但是至今还没有一个统一的结论…… 冯西九(抢白)：我不管别人怎么想，我只关心你的答案。 丹妮：我希望，感情是多种多样的…… ……那边厢,肖男与陆建平一边共听着丹妮的节目，一边有着这意味深长的对话： 陆建平：得，这回算遇到对手了，比她还能胡搅蛮缠。 肖男：他们过去认识吗？ 陆建平：我倒是很想认识认识。怎么？你对他有兴趣？ 肖男：不，我倒更担心你那位丹妮小姐。 陆建平：怎么啦？ 肖男：没什么？我看你该去接她了，千万别迟到。 诸事皆易2022 之 继续许晴2 找出1995年出品的这部二十集连续剧，继续回顾属于遥远的，属于与许晴共同拥有的时代。九十年代的那一切，又何尝不相识呢。

尚无手机的日子，连感情都受到极大的挑战，各自的空间多了，彼此的危机也同样多了。可以想象，沟通不如今日畅达的当年，感情要接受多少的煎熬。 东面可得有晴天，西面会遇无晴雨。一边暖若日出，一边却冷若雨下。 故此，天意弄人，剧中角色因有情而聚，而现实真人却因缘尽而散。正应验了这神奇的剧名或那诗句，《东边日出西边雨》，“道是无晴却有晴”。 剧中的肖男与陆建平因有情而聚，戏外的许晴与王志文因无情而散。这是冥冥中逃脱不了的宿命。演罢该剧，许王之“晴”便化作无“晴。 诸事皆易2022 之 继续许晴3 回到九十年代，再历几多情感波澜，再遇几多离离合合，都是那么真真确确、合情合理。巨变的时代，丰满的人生。 在该剧中，见到了非常珍贵的青春，见到了令人怀念的美丽。对时代的记录，对人物的刻画，典型透彻。 这美丽的面孔中，见到了许晴、伍宇娟、史兰芽；那青春的面庞中，见到了王志文、刘威、李成儒、郭冬临。 一头齐肩卷发的伍宇娟，时尚与美丽，许是今日也无人能敌。 诸事皆易2022 之 继续许晴4 依然是金黄的季节，依然是那寂静的树林，依然在那恬静的小屋，却是一个悲凉的秋，一个悲戚的早晨。 一夜缠绵，肖男终于将真爱献给了陆建平，却在这个秋意浓浓的早晨，转身而去，勇敢地接受因曾经的错而应有的惩罚。将真爱的考验，交给了时间，是三年，是五年(出狱)，没有答案。也将爱的选择，交给了陆建平，是彻底告别过往，接纳肖男，还是重修旧爱，与丹妮再续前缘，也无人可知。 电波柔情仍有余温，流盼眼波却在惜别。这是个浪漫而悲壮的结局，留给所有人的，依然是内心的挣扎和情感的苦困。 《东》剧以散文式的浪漫手法，讲述那个时代人类脆弱而失落的情感、迷失的自我以及自尝的苦果。

剧中主要人物离离合合，难得重圆，无法善终。

陆建平目送肖男自首远去；丹妮与冯西九情缘已尽，各散东西；沈宏竹篮打水，留不住晓敏的心，又回不去雪儿的家。 迷失的心，清醒的暗自悔恨，如肖男与蒋薇；迷糊的继续深陷，如晓敏。

凡人善心的，如晓武，依然不得爱神的眷顾。编剧将余下的悲怜，给了暗淡角落里的“旁人”，丹妮的同事电台的小王，让她最终接受了一个平凡沉实的真爱(夜校教师)。 《东》剧让我们回顾了那个时代的侧面，又重拾了众人青葱的岁月。 图片 许晴，献出了最朴实的情愫，最天然的美丽；王志文献出了走向成熟的前奏，魅力的开端；伍宇娟，献出了最时尚、最知性的青春倩影。

王志文的东晴(许)西雨(宇)，一部不可多得的作品。 更无可忽略的，刘欢与毛阿敏为本剧分别献唱了优美的片头曲与片尾曲，使这部作品成为经典又添了更多的分量。 1995年出品 赵宝刚导演 《东边日出西边雨》

剧里每个人都是这么熟悉，青春的故事不尽相同。曾经我也奋不顾身地爱上这样一个男人，散漫自我不谙世事有小聪明，像王志文也像郑钧。我总想我一大家闺秀怎么会喜欢上痞子，而他好像完全不在意我，开心时对我喜笑颜开，自己忙活消失了过一阵还若无其事回来。看了这剧我发现和大家闺秀谈恋爱不过是北京的痞子传统，改革开放以来多少优雅女孩和我一起为爱痴狂。痞子各有魅力但生活上还是个大男孩，王志文也好王朔也好窦唯也好。

我和丹尼一样为了他的不羁和游荡心里忍受空虚，为他的冷漠伤心离开，我像肖楠一样和他互相尊重，为了彼此心中美好，也为了那份体面，我把最激烈的感情藏在心里去成全他，他什么都不说。离开后再见面，从他坐在门口等我期盼的眼神和冲过来为我开门那一瞬间我捕捉了到他对我的感情。我终于知道他爱我，不枉我爱他。

李成儒像我爸，看得我忍不住喊了声年轻时的老爸。看到他90年代意气风发的样子我也想到他当年风光的样子，想到当年我爸拿大哥大穿西装走路带风，买啥都大钞，皮包永远两万现钞。现在李成儒成了老艺术家而我爸成了上海老爷，当年的名号只能是他们的回忆。

再繁华都是无法稳如泰山的，情人也一定不能陪伴一辈子。肖楠用青春维护的珍贵等她出来或已物是人非。最终陪伴我们的是经过时间洗礼用自身意志坚持的东西，那是真正属于我们的，谁也拿不走，就像积灰的黑管那样的安全可靠。

《东边日出西边雨》是那个时代文化的一座高峰，在那个经济能量爆发的时代，探讨男人与女人的关系，似乎也表达了金钱和艺术的关系。彼此需要，互利是常态，但相互欣赏和成就才是最难得的相处之道，才是爱。全剧充满了对人生的哲思，塑造了一批重情重义的理想化人格，影响了一代人的审美。世外桃源般的树林木屋，典雅动情的旋律，本色出演的优秀演员。陈丹妮甜美的嗓音，蓬松的卷发，温婉的眼神，你是否也因为这个形象迷上了电台节目。肖楠的冷峻，理性，洒脱，自带高级感的举手投足是不是把当时的你震了！剧中每个人物都值得深入剖析都具有典型性。这种剧小时候是看不懂的，不惑之年再刷，才品出点味道。90年代初改革开放提速，思想解放，文化繁荣，经典辈出，怀念那个时代，那是文化追求自尊，独立和思考的年代，那是文化温文尔雅，重情重义的年代，那是陈丹妮和肖楠的时代。如今的文艺虽然排场更大，经费更足，但似乎成了丁晓敏的时代。感触很多，今天先开个头吧。

我这记性不好的人，还是理出一张人物关系图比较方便回忆。

主要角色关系图

肖男，全剧女性里个体觉醒最彻底和坚决的人。做着吴永民情人多年，帮他处理财务一起白手起家，在吴对她工作和爱情双层面的打压下，逐渐觉醒了强烈的自我意识，要摆脱这个男人及与他有关的一切从头开始生活。和剧里绝大多数女性不一样的是，肖男离开后似乎再没期待过爱情，她先去美容院工作就是想去一个没有男人的地方。对比起来，即使看起来更成功的蒋薇，话语间也摆脱不了“女人还是需要一个男人”、“生个孩子才是个完整的女人”之类的话。肖男每次也不否定只是甜甜笑笑的方式，值得学习，嗯。不是排斥男人，而是不把任何男人作为实现自我价值和自我完整的前提，这可是26年前电视剧的女主。

陆建平，全剧男性里个体觉醒最彻底和坚决的人。至少，陆建平出场的生活状态是全剧里我最喜欢的：靠着天赋和聪明，简单纯粹的做着陶艺，自信风趣。着装大部分也喜欢，尤其是做陶艺时那条宽大的牛仔背带裤哈哈哈~但和丹妮分手之后灵感的丧失，我就有些不太能理解了。最开始从各种细节中就能看出陆建平和陈丹妮的不搭：丹妮追求世俗意义上的成功，看似强势实际没有主见没有安全感，恋爱中需要男人去反复证明爱自己、耍小家气、无法驾驭自由……而所有这些，求偶时的冯西九都可以满足她。所以当她口口声声骗自己说爱建平的同时却投向冯西九的怀抱几乎没有悬念。丹妮不该被指责，因为当时冯西九给她的才是她需要的和有能力享用的；只是不知道按陆建平的出场人设，他爱丹妮什么，这场分手怎么会对自己的艺术灵感产生那么大的影响……

蒋薇、肖男和丁小敏，分别展现了女人在面对男人所给便利时的不同反应：蒋薇接受，实现物质富足但精神痛苦；肖男拒绝，物质虽然艰苦但精神快乐；小敏接受，物质富足且精神快乐。虽然我们希望看到小敏的后悔，但现实还真不一定。很难说谁的做法是对的，大家各自选择自己想走的路吧~

再说说雪儿，家庭主妇人设出场、痛悟后开始独立自强——这些现在看来都没什么可聊的。但她面对沈宏一次次求和时的坚决，倒是让人回味。尤其是沈宏都回来拿黑管且要走挂在客厅她跳舞那张照片（表明他又回来了原来的轨迹）时，绝大多数女人都会心软吧，可雪儿宁可站在阳台目送前夫的背影也没答应回头那一幕。

最后说说丹妮，估计不少人觉得她婚后悲惨的生活是辜负爱情嫁给冯西九的报应，但我认为，这只是她人生的不同成长阶段而已。离开陆建平对那个时候的丹妮来说是必然的，因为即使没有冯西九，丹妮也驾驭不了陆建平，如果他们当时继续在一起，丹妮还是会想要陆建平给不了她的那些东西；而离开冯西九对那个时候的丹妮来说也是必然的，因为冯西九的作为，让丹妮看到了她曾经放不下的那些东西真实出现时会给她带来什么痛苦，只有看到这些，她才能放下。所以离开了冯西九的丹妮，并不必然再走向陆建平，或者说这时候是否走向陆建平已经不重要了，丹妮本身在自我成长。

这部剧里，每对爱情关系里，都是女人放弃了男人。所以这是一部女人视角的剧，出场的那些男人们，除了陆建平外都只是陪衬，也没有什么值得提的。

最终，让我们回到肖男。

肖男对陆建平是真的散养——这是绝大多数爱情中的女人都做不到的，即使陆建平去医院守着丹妮她还能捧着花笑着去探望。但我觉得这才是肖男和陆建平爱情最底层的东西：如果换过来是肖男去守着前男友，陆建平也会做出同样的行为——全剧里这么多分了合了的情侣中，只有他俩有一致的爱情观。这种成熟后的共同爱情观，能让他俩抵御太多外界的不可抗力，或许有点像萨特和波伏娃吧。

为什么在眼见与陆建平最终修得同船渡之际选择和吴永民玉石俱焚？真的是为了陆建平和他姐夫沈宏吗？当然肯定有这方面的因素，但我觉得不是全部，甚至不是主要的。肖男这么做，最本质还是为了自我实现：吴永民是肖男永远的不定时炸弹，他能有如此大的危害性，肖男很清楚这里有自己很大的“功劳”，就好像某个黑客制造出了一种侵略性很强的网络病毒，但后续黑客价值观转变了，她不能忍受自己造的这个病毒继续兴风作浪，今天毁灭的是陆建平和沈宏，明天毁灭的不知道又是谁。正如是自己制造了它，她也必须去毁灭它——这是她给自己的使命和责任，这份使命和责任甚至远超过爱情。于是，肖男选择来到郊外和陆建平终于共度一夜后自首。

当陆建平清晨走出房间却看到肖男被警方带走的那最后一幕，我竟一点没有感到分离的悲哀。虽然暂时分开了，但已经很难有什么能把他们永远分开。

刚趁着周末一口气把这部古早剧追完了…

可能前些天来自工作方面的压力，在下班之余，脑海里总是出现小时候依稀记得的那片密布丛林的郊外，那个大大的木头房，阳光窸窸窣窣从屋顶倾泻而下…根据记忆中的吉光片羽，按图索翼到此剧，总体看完后，不由和小时候再对比，多了些许更深的领悟。

陈丹妮，著名电台节目主持人，家境优越，有着都市丽人的典型特征，和男友相处几年里也足够包容、善解人意（当然也少不了有着恋爱中女孩子的小性子，但是总体不作，有着自己喜爱的职业和生活）

陆建平，以设计陶艺瓷瓶为手艺谋生，自称艺术家，向往随性自由，不受世俗规则下束缚，在一次机缘巧合认识肖男，开始了纷纷扰扰的羁绊……

吴良平，掌管一家集团公司，并不断经营着新业务，由于和肖男的情感过往加之对方出色的能力才干，意向提拔其为总经理，却被对方拒绝提出分开。

肖男，出色的才干和出众的外表，加之不俗的履历使之成为集团财务主管，吴良平的情人，因厌倦了经商圈的尔虞我诈与看清吴为人的面目，决意独立门户，断绝来往……

冯西平，圈内小有名气青年著名摄影师，因丹妮一次电台采访而相识相知，孵化出了一生称之最满意的作品并结缔出难以忘怀之缘…

整个剧给我最多次的感受就是一个词:“心气儿”，也就是现如今的“体面”。丹妮背叛了建平迅速和大冯结婚，后来经历了新婚甜蜜后看清了枕边人真面目后，自知自己配不上原来那段感情，只能深深把过往的情感埋下，祝愿建平开始新感情，就算和前夫离开后，也绝不利用建平的感情纠缠不休。肖男看着建平心里始终无法割舍牵挂的前女友，陪着他去看她，帮他送花，转交他俩“信物”，宽慰女孩估计对方，最后宁愿成全别人，也一再忽略自己……不由让我一次次感慨，人与人之间的关系，微妙而不停流动着的变幻无常。

此剧让我略感惊讶在于，这么年代感的剧里，就已经强烈的体现出当代女性为了活出自我精彩而不断蜕变、割舍的剧情，非常原始而真实，不造作，无论是小有事业的蒋薇还是从多年全职妈妈复出的陆雪儿，亦或是摘下“笼中金丝雀”标签的肖男。

最后的最后，可看成是一个开放的结局，在那个算偏远又不太远的世外桃源，故事依然在上演，一幕又一幕…………