前度国语

如得其情，哀矜勿喜。
          

touch u one more time, one more time......黄靖的歌声像是一个人在空房间内独自呓语。选择机场作为第一幕，窃以为这样的地点，除了医院，最看惯世人聚散离合。有人在这里选作起点，有人在这里成为终点。陈均平第一眼便认出周怡，却没有立刻转身就走。他其实完全可以掉头的，他的现任多么乖巧依人，体贴入微。
他选择了坐下，一如在他的记忆里，周怡顽固的盘根错节的选择了留下。

前几日重看Jeux d’enfants，他为着她搞砸自己的婚礼恨不得她立刻下地狱去。火车来时，是她自己跳开的。他一脸忿忿冷眼看着。十年过去了，家里来了一个他以为是她的客人。他跳起来，几乎要流泪。

陈均平在车上，一系列戏剧化的冷嘲热讽。最后类似毫无办法的妥协性的对现任说：这么晚了，总不可能真的让她一个女孩子去住时钟酒店吧......

仿佛他做了一次好人。但一进屋就原形毕露。他与周怡围绕貌似没有感情的房屋灯饰开始对话，充斥打情骂俏。他的现任，只能默默地看着。

其实这部戏交代了周怡与所有男人感情纠葛的前因后果。连带着也将陈均平与现任阿诗缘何认识一笔带过。

独独，没有告诉观众，周怡与陈均平是如何在一起的。

只是用沉默的镜头不断带过，带过，再带过，他们曾经相爱的点点滴滴。

周怡煮面。阿诗像一个最寻常的贤妻良母，询问她要不要煎蛋。周怡直接放入鸡蛋，阿诗愣了一下。周怡问她吃吗，她答我们没有晚上吃宵夜的习惯。

到此，已不需要看下去。陈均平煮面直接放鸡蛋，陈均平有吃宵夜的习惯。最终周怡看到了塑胶杯。

这是陈均平唯一为她做的改变。还是她教他这样做的。

他与她不知道闹了多少回分手，互不相让，蛮不讲理。他要同阿诗分手，却只须一句话，算了吧。

算了吧。我不知道有多少男人用这三个字跟一个女人一刀两断。我只知道，陈均平像一个影子，不断想要找到那个契合自己的形体。但都徒劳无果。周怡也不能与他完美匹配，他们总有缝隙割裂的小口。于是陈均平恒久的无法找到。事实上每个人都如此。然而我们并不需要这样做，那个我们要找的人，既非一模一样的自己，亦非与自己完美搭配的爱侣，而是一缕照亮影子的阳光。周怡，便是陈均平的那缕阳光。

但即使到了陈均平有机会与周怡重圆旧梦，吻都已落下的时刻，陈均平依然不懂得。直到阿诗问陈均平为什么不洗碗，陈均平的杯子滑落。

紧接着是闪回陈均平与周怡激烈争吵的往事。杯子，杯子，始终关于杯子。

然而这与洗碗又有什么关系。

在陈均平的世界里，从来都是周怡蛮不讲理地大发脾气，从来都是周怡摔东西，从来都是周怡跪下来收拾残局，亦从来都是周怡洗碗。

陈均平终于意识到，从来不是他迁就周怡这坏性格。而是周怡迁就他的爱。

阿诗无止境地迁就的，不是他的爱。只是他这个人罢了。

于是又回到了最初的问题。导演交代了所有，唯独隐去了陈均平与周怡相识到相恋的过程。却也给出了答案。在周怡面前，陈均平没有什么是不方便的，没有什么是口不择言的，更没有什么是顾及的。在这段感情里，陈均平一直是强势的那一个。亦脆弱得可怕。即使说一万次分手，还是要追出去找周怡。即使分手后许久，周怡仍要撒谎骗他之后只有阿树一个男人。想来，在他们两人相恋同居的时候，周怡亦骗过他之前男人的个数。

很多人质疑他们随口而出的分手吧。其实这不过是一种相处的模式。周怡和陈均平的爱情，一直处于大颠大肺的状态，伤得重也哄得快。我表示我就是这样的人。以此证明。

导演一点一点地，像注水一样渐渐将周怡和陈均平的故事注满。又让它流走。

这不是关于阴差阳错。只是周怡，那么轻易地再度陷入他的怀抱。就已决定不会回到他的身边。
在周怡所有的男女关系中，只有陈均平一人，跟她承诺过未来——以后我们搬了大屋.....

多么平凡似曾相识的一句话。只有陈均平一人许给过她。陈均平也只许给过她一人。

爱这回事，当你爱时要忘记爱，才能好好享受爱。可是爱不在时，你要记起它时，它往往经过太多删改。它令我们野心勃勃，又心灰意冷。那些一无所有的爱情，往往才是你最记得的一段。

打出字幕后那些留言。大多前度都相识于微时，彼此早已物是人非，但都牢牢将对方放在心里一处死角，旁人不可碰触。

我想，周怡到最后都不明白，她曾爱过的陈均平其实一直都没改变。只是周怡不再需要这样一个陈均平。人与人之间，从来没有什么你变了或是我变了，而是自身需求改变了，于是我们便将责任推诿给对方。

麦曦茵说过，每一个前度，都是一次成长。于是当你遇见一个几近完美的男人。不要轻易爱上他。因为他每一次拉起你的手让你走在马路的里面，每一次替你挑出你不喜欢吃的食物，每一次你痛经时他体贴地为你买来各种正确的药物和用品。那都是一个女人教给他的经历。

前度。你会记得。然后爱别人。

大期末的，忙裡偷閒看個電影，《前度》，鐘欣桐的新作，英皇電影。和名字一樣，這電影就是獻給各位“ex”的，講的就是男的想前任女友，所以虧待了現任女友，前任女友還離開了男的，找自己的新生活去了。故事挺簡單的，本來很期待阿嬌和陳偉霆的激情戲，沒想到阿嬌沒有激情戲，詩雅倒是和陳偉霆有激情戲。那麼也就是說，在戲裡，男主角把對前任沒泄欲成功的苦悶，發洩給現任了，然後做了之後還告訴現任的姑娘說，不如算了吧，對不起。

其實吧，前任神馬的就是那麼回事兒，愛情這個東西很少有對等的，分手大都也是因為感情不對等。那麼分手后就必然有一方很不甘心，很想挽回，於是成就了一個個的邪惡的“前任”，姑娘我曾經也是其中一員啊。

前任是一個很尷尬的位置。有句話怎麼說呢，“分手后不能做朋友，因為曾經傷害過”。這句話是有道理的，如果分手后還是朋友，就證明愛得不夠深，起碼恨得不夠深，而恨得反面是愛，說過來，還是愛的不夠深。你最愛最愛的那一個，分開了，也只能是不聯繫，不要再有交集，所有都停在回憶里。於是，你成了前任，旁人眼中無辜的前任，又是現任眼中處心積慮的前任，就算你不做什麽，都會讓某些人想起你來就眉頭一鎖，更別說你有動作，不管是小到去他空間踩一下，或者大到像電影里演的那樣機緣巧合，就乾脆住進前任男友和他現任女友的家（又是一個沒創意的用巧合製造劇情的編劇），作為前任女友的你，你的任何動作都會是對現任的一種挑戰，甚至威脅。

其實哪個前任都不無辜，真的放得下看得開的前任，就不會再去關注已分手的戀人了。那是不是前任也就無所謂了。我曾經是不善良的前任，也對某位現任造成了傷害，後來我有點後悔，不該那麼打擊人家小姑娘，不過如果從自己的感情看，我也不後悔自己那麼做。可是我從現實到銀幕看見的各位“現任”，怎麼都那麼悲催呢（當然是那些男友忘不掉前任的，各位不要多想）。

本篇的重點到了，關於題目，想到這兩句話，是因為看到電影里阿詩爲了挽回阿平的心，抱住他的大腿不讓他走，還主動和他發生關係，換來的卻是第二天阿平的一句對不起，算了吧。
阿詩就哭，哭的大眼睛濕濕紅紅的。這時候我就想說，姑娘啊，別傻了，不管你是為他上面濕還是下面濕，你都挽不回他的心了。男人是忠於感覺的動物，都說女人很感性，其實男的才是自私的只顧自己感覺的動物。你不是他的妻子，你沒有他的孩子，只是同居的女友，你有什麽資格讓他對你有責任心有絕對高的忠誠度？更別說那些爲了小三拋棄妻子的大有人在了。所以當你發現他的心已經不在你這了，你就應該有志氣一點。好啊，那就分開，分開就分開，感情不是你說要，說要就能要，感情卻是我說拋，說拋就能拋。這樣的姑娘才是好樣的！

不光是因為男友忘不掉前任而被拋棄的現任，還有那些絞盡腦汁想挽回前任男友的姑娘，你們要知道，上床是沒用的。除非你能做到慾望都市里的Samantha那樣，能把愛和性分開——老娘找你就是爲了fuck you，而不是love you。不過就我所見所聞，能做到那樣的，除了妓女，也就Samantha一個，就連她也只是戲劇裡的假人物。女人的性是建立在愛的基礎上的，你願意用身體挽回愛情，是因為你還愛那個男人。而男人不是，男人很容易就能把愛和性分開，這也就能稍微解釋一下爲什麽妓女一直很充足，而男妓一直較少見了吧。再說，有送上門的姑娘誰不要啊，所以也就是姑娘們傻，太傻。

所以啊，做個有志氣的前任或現任吧，想讓別人尊重你，首先要尊重自己。就像電影里的阿嬌，當前任男友再想和她發生關係時她拒絕了，當另一個前任男友想和她重修舊好的時候她也拒絕了，她之前一直想被男朋友帶領著去旅行，但是媽媽告訴她，想旅行，不用被人帶著，自己去就好呀。那就自己去吧，讓真正在意自己的男人開車，送她去機場，告訴他，如果你想我，你就買張機票來找我吧，你要跟隨我，而不是我跟隨你。什麽叫女性意識的覺醒？這就是女性意識的覺醒啊！

真的想由衷地表揚鐘欣桐。這個電影她演的真好，我以前也看過她twins時代的電影，真是不會演戲啊，就板著一張美麗的面孔打打殺殺。現在她是真的蛻變了，大家都知道她經歷過什麽，其實那些也都可以看成一種財富，讓現在的阿嬌這麼會演戲，這麼有潛力，而且依舊美麗。她長的真的太美了，我一直這麼覺得。

我不是抽風了寫這些，也不是感同身受什麽的，我看這個電影都沒哭。

最近又有個姐妹在爲了一男的付出一切之後，遭遇了冷淡，遭遇了分手。她很難過，帶著一身的傷痛。我心疼她，好像看見當年的自己，可是還是會不停地有女子會這樣付出，會這樣受傷。其實我想說，當他對你冷淡了，當他覺得就算分手也無所謂了，請你像他一樣揮袖而去。告訴他，姑娘我玩得起，也輸得起，更何況我沒有輸，離開我是你的損失，就算是錯過，也不是我的過錯，是你不忠心沒有責任感的後果。

姐妹們都要開心的美美的，愛情是美好的，性愛也是美好的，誰都不差啥，只要你愛自己，信自己，就沒問題。

你能不能接受另一半有前度？可以接受到多少？什么程度？开始我以为这部电影是准备探索这个问题，谁知道，看着看着，跑偏了，又跑到爱情上去，变成一个速食小品而不是文艺片，这个新生代80后小说家导演麦曦茵，导演和剪辑的手法非常成熟，整个电影干净、时尚、美不胜收，但又非常家常，想必这是个作者熟悉的故事，也会引起不少共鸣。

李敖曾经说过，前妻，是地球上最恐怖的动物，令很多曾经离婚再娶再嫁过的人，感慨万千。

不过我觉得李敖这句话，胡茵梦说最恰当，作为前夫，李敖是地球上最恐怖的，有谁见过和人离婚后，开电视节目每天开骂骂一年的前夫吗？

这部电影告诉大家，就算不是前妻前夫，单单是Ex，前度，杀伤力已经非同小可了。

本片不仅探讨了恋情的终结，还探讨了男人的转变，陈均平，是个文艺青年，Designer，大学毕业，因为底线设置比较高，郁郁不得志，和女友周怡蜗居新界的村儿里，两人的爱恋，温馨满屋，浪漫满怀，但有时也不免吵吵闹闹，许多次，女方都会赌气提出分手，而南方就会苦苦挽留，但陈均平有个特点，苦苦挽留，只会进行两次，如果女方执意分手，他就会沉默下来，let it be....
每一次都是，这难道就是传说中的事不过三？

当然，一个高傲的文艺青年，未经沧桑怀才不遇自我期许颇高的艺术家，挽留两次已经颇为不易了，然而，女孩子要人疼惜，一万次都不够。

所以，虽然同居六年，但他们最终还是分手了。
若干年后再见，已经物是人非，机缘巧合之下，不得不共处一室一段时间。电影也是从此处开始的，真是个精巧的结构。

再次相处的几天中，两人都从彼此身上发现了自己的成长（或者堕落），最后开开心心的分开了，这一刻开始，他们才真正的将“Ex” 放下，开始新的生活。

男人的成长，是从底线降低开始的，陈均平现在是Producer，不再是designer，这是个转型，看到他在海边BBQ，一边对着手机另一端讲同样的话：艺术家也要吃饭的嘛，你想清楚，签了这份约.....周怡想到他们在一起时，他还在电话的另一端，彬彬有礼但斩钉截铁的回复Producer：多谢您照顾，我们以后有机会再合作啦。

从手机的另一端走到这一端，就是分手之后，男孩故事的全部。
而女孩的故事更简单：她只不过想找个人，带她去旅行。

电影结尾时，又旁逸斜出一个主题：妇女要解放，女性要独立。周怡的妈妈--一个酷爱旅行，青春不老的中年妇女，告诉女儿：不用找人带你去旅行，你可以自己去旅行的。
然后，她就自己去旅行了，开心的像只小鸟，仿佛换了个人。

吃饱饭后的人类，在这个世界上追求的第一个事情就是爱情，这不是与生俱来的本领，是不停学习的过程，在此问题上，人人都该理性一点，找到对的另一半，是个不断试错的过程，而不明白这个道理，放不下完美爱情的执念，就会像片中陈均平的现女友阿诗一样，聪明，美丽，大方，但最后被伤的一塌糊涂，不知所措---因为她也缺少一种必需的修炼：独立。

爱情最残忍最动人处就在于可以单方宣布死亡，爱情死去的那一刻，正确的态度是放下执念，开始自己新的生活，这不仅仅关乎爱情，也关乎人生。不知道是不是基因决定，这个功能，男人更容易掌握，“经历了很多，感觉不会再爱了”，移情事业，做一个再不相信纯粹爱情的cynical，往往是男人成长的标志之一，而大部分女生，往往拿得起放不下。

阿娇演这种历尽波折追求爱的小女生再合适不过（同类角色，邓丽欣演技非常差，假的不得了），《公主复仇记》也是这么一个角色，这部电影把她拍的很傻很天真，很美，很纯--虽然在片中，她换过三四个男友。

《前度》上映的时候，和《恋人絮语》一同出现在荧幕上。
那时和朋友约好去看电影。说这两部港片看哪一个好。
我选择了后者。

看完《前度》，再次对香港电影充满了信心。
港式爱情片。有特别的味道。令我深爱不已。
每每看完。得以平静的接受它的结局。却又内心充满无法言语的情感。

After all。电影的插曲。却又是最好能诠释这部电影的词汇。

After all。他不爱她。均平。诗雅。
After all。他想念她。均平。周怡
After all。他仍爱她。阿苏。周怡。
After all。她还爱他。周妈。周爸。
After all。有些人，成了「前度」。



「那些早已成为自身一部分的习惯」

印痕。
涂抹在墙上的印痕，可以用新漆覆盖。
刻画在物品的印痕，可以丢弃而了之。
纹印在身上的印痕，可以用激光清除。

而这世上最难磨灭的痕迹，便是习惯。

初初，均平和周怡在一起。
他们挤在破旧的小房间里。他们吵架，砸摔物品。
她任性。爱撒娇。依赖强。
痛经。半夜也要指使着男友去买药和用品。
买错。埋怨。甚至闹来要上医院。
他都一概接受。
所以。他知道，杯子要买塑料的，才不会被她摔碎。
所以。他知道，她生理期会很痛，一定要买正确的卫生棉和止痛药。
所以。他知道，丢三落四的她，没带手机充电器并不是件奇怪的事。
所以。他知道，任性且随性的她，一定会肆意的触及自己怒点，且会发生肢体冲突。
可是。他知道，她这麻烦又难伺候的性格，他早就熟悉了。
并且，习惯了。

所以纵使分手多年，他依然记得她的习惯。也许此生，他也无法忘怀她的一切。
尽管。After all。他们，还是没能在一起。

最初，当均平和周怡在一起的时候，阿苏是他们的调和剂。
半夜上医院。均平喊来阿苏开车载。
决定去旅行。均平又让阿苏开车载。
周怡无处归。均平再嘱阿苏开车载。

阿苏见周怡很多次。却没有很多话。
在她不适柔弱的时候。
在她赌气倔强的时候。
在她失落无助的时候。
最后。
在她充满期待的时候。

他看过这个女生性格的不同面。
却又一直做着守护人的角色。
他习惯，陪伴纠葛的这两人。

周怡的父亲离开很久。
起初，周怡母亲会前往扫墓。并且抱怨着「最爱的人不是身边的那个」。
而最后，她不再前往拜祭。因为「最爱的人已不在身边」。
她心中有他，且习惯空守一个人的寂寞。便将他深搁内心，四处旅行。

习惯是一件可怕的事。它如此强大，让你不由自主，被夺取理智思考。

周怡和均平在一起时。他买给她情侣耳钉和戒指。
即便后来分开，她都依然佩戴这两样信物。

她遇到古惑仔阿升时，戴着均平给的耳钉和他缠绵。
她遇到写字人阿树时，戴着均平给的戒指和他调情。
她重逢旧情人均平时，脚踝上留有为阿升而纹的星。

每逢她遇到不同的人时，都带着前人所留的印记。

这，究竟是她忘不掉，还是习惯了？



「谁出现在上一秒」

前度是一个敏感的话题。
豆瓣小组上经常有讨论。

比如。
男友得知女生发帖讨论前男友之后，盛怒并提出分手。
还有问如何对付男友前人。有人给了个心狠手辣的答案。泼她硫酸。

想想，人们担心现任的前度，不仅是为醋意。
前度所带给现任的影响是可怕的。甚至是灾难性的。

之所以成为前度，自然是源自于错误的结合。里面必然搀和着争吵与恼怒。
有人可以因为前度的伤害而不轻信爱情，甚至避离，抗拒。

前度所遗留的，是一个又一个的敏感。比如某种性格，态度。
又甚至如星座组里的发誓「我绝对不会再找XX座的人了！」

所以，情侣间的吵架点，不免又多了一个「我没他/她好是吧？那你回你前任那里去啊！」

当阿诗见到周怡煮夜宵，说「我们都没有吃夜宵的习惯」。周怡便记得这「习惯」。
次夜，当她见到均平煮夜宵，便嫉恨的闹「你们不是没有这习惯嘛！」
而后来阿诗在早上见到池子里有夜宵留下来的锅，脸色顿时就变了。

一顿夜宵，不过一包面，一个蛋。
周怡和均平，都习惯直接在锅里打一个蛋。而阿诗更喜欢用煎的。

她们两个，介意的，都是一种习惯。


每个人看待前度都持有不同的态度。

有人说，经历了上一任的错误，带着更好的自己，去面对现任。
经过了失败与教训，自省与检讨，在新一段的感情里，能够表现得更为成熟理性。

但也有人会保有太多来自上一任的遗留。好比习惯，兴趣，偏好。
比如，你习惯了和这个人去一间店里淘物。即便你不曾留意，或是感兴趣，会因为对方而习惯甚至喜欢上这样的活动。
当有一天，你的身边空缺，或是换人了。某天路过同一间店，依然会不由自主的停下步伐，或是呆呆凝望。
也许最初会害怕，因为睹物思人。也许过了许久，再踏入这间店里，也许会勾勒起淡淡的回忆。就想一想，念一念。
过了很久，当你再次路过这间店时，也许身边就是别人。也许会感慨，也许我还习惯着来这里，只是陪伴的是另一个人了。

看着前度，便会想起一个曾经的你自己。



「你在寻找一个什么样的人？」

均平因为周怡的任性和倔拗的脾气而与之分手。后来便遇上性格温顺的阿诗。

他告诉阿诗自己的故事，甚至是关于周怡的。如此坦诚。
而阿诗也是个明理人。或者说，无比宽容。
她对着周怡可以露出微笑。甚至不介意多载她一程。还能和她轻松交谈。
她允许周怡坐在副驾驶座。（我一直觉得副驾驶座某些时刻是个相当敏感又暧昧的位置）
她在大半夜里载周怡寻求落脚点。甚至同意让无处落脚周怡借住家里。
作为一个女友，对待男友的前任可以到这个份上，乃令人佩服不已。

当她猜测到男友和前任的暧昧时，板起脸来，毫不客气的赶走了周怡。
然后，她转身，用热烈的激情去迎合男友。

他们缠绵在那张巨大的椅子里，那张最初当均平和周怡在一起时购置的椅子，在楼道里搬运时均平初睹阿诗和她前任亲吻的椅子，白日里当阿诗工作时均平与周怡调情的椅子。
当阿诗尽力的取悦着男友时，她的脸上留下一道道泪痕，甚至，还要挤出笑容来面对男友。
因为她真的慌了。她不知道，除了生理需求以外，她还有什么能够挽留住身边的这个人。

她知道，男人忌讳女人乱吃醋，所以她以笑脸和善意去面对他的前任。
她知道，男人在人前介意面子，所以她介绍家里状况便说「房子是他租的，我只是过来住的」。
她知道，男人不喜欢无理争吵，所以她只管冷漠对待敌人，却没有责备质问男友半句。
她知道，男人需要温柔与体谅，所以她见他为寻前任的耳钉而弄到满地水，立刻拿抹布擦地还装没事。
她知道，男人也许会因泪而柔，所以她苦苦哀求他「我哪点不好，你说，我改」，又说「我不能没有你」。

她没想到，两个人在一起这么久，会因为前度出现的短短几日，而毁了一切。


看的时候，我问朋友，「周怡和阿诗，你会喜欢谁？一个爱耍自己性子，而另一个温柔又顺从」。
他说，「当然会选阿诗」。

看着片子，看着「模范女友」，当然好做选择。可是在生活里，真实情况往往又不是这样了。
早些时候，和这位朋友讨论到「人都是犯贱的」这个话题时，他戏谑的说自己，纠结的那段感情，对方并不完美。
他爱她如此之深切，愿为牺牲许多，也给了她许多物质上的帮助。可是她就如此任性。
看看身边其他的朋友，信手拈来的优点，都比她多得太多。可是，他就偏偏的，那么的爱她。

越是令自己纠结的人，往往自己纠结的越深。


想起昨天和另一位朋友看《单身男女》的时候，问他，「古天乐和吴彦祖你选谁？」
古天乐的角色，花心多情，追高圆圆却也锲而不舍。只是爱她的同时，目光随时会被其他女生给勾走。
吴彦祖的角色，专心痴情，默默的等待着女生多年，眼里未有其他人存在。

我说，不选吴彦祖，这编剧绝对脑残了！朋友却不假思索的说，当然会选古天乐。
男生的潜意识里，痴情等待多年，是件不靠谱的事，而爱恋的同时保持各种小暧昧，才是最真实的人生。

因此，便有了「欺骗女生的烂男」和「常被发好人卡的憨厚老实人」。如果女生都选择老实人，那自己就不会被伤害，而老实人也不会一直被拒绝。所以，人们往往会被「不靠谱」的因素吸引。没有人选择爱情像购物，要挑质量最好最耐用的。


那么多年，脾气躁急的坏女生周怡，却能轻易的击溃温顺体贴的阿诗。
也许人性本当如此，爱折腾，不能过度满足，否则就不懂珍惜。
但也许是因为人性，才让均平离开阿诗。

也许阿诗本身是一个温和的女子，体贴忍让。
可是，面对着现任的前度，没有一个人是会不介意的。轻则抓狂抱怨，重则挑明争吵。
而她，却能够说服自己，去报以善解人意去热情对待周怡。

可是爱情本来就是一种竞争。赢家夺走爱人的真心。礼让和谦和，在战场上，对自己毫无利处。
介意前任，是一件自然的事，为此抱怨和争执，虽然现任会埋怨「为何如此敏感计较」。可是正因为知道了你的醋意和不满，对方才会谨慎面对前任。因为你会不高兴，会闹，会吵，而没有人天生愿意争执吵闹。
若是一味的体谅和宽容，对方便觉，无论如何，你都不会介意，既然不介意，那来往界限便变得模糊，也许就有许多意料不到的事会发生。因为回忆是危险的，而习惯是灾难性的。哪一样爆发，你都承受不起。



「一个人的洒脱」

和均平在一起的时候，周怡错过了台湾之行。
和阿升在一起的时候，周怡拒绝了泰国之行。
和阿树在一起的时候，周怡放弃了英国之行。

和几任前度在一起的时候，她都有过旅行的梦想，可是，每一个，她都错过了。
直到她母亲告诉她，「有些旅行，可以一个人完成」。

人生便是一场旅行。
好比周母，虽然丧夫多年，未有遇到合适的人相伴终老，她便选择一个人过着洒脱的生活，甚至还保有一颗童心。
对她而言，这样轻松的活着，自由自在，好过匆匆寻伴，然后急着嫁掉。

很多时候，人生的许多东西，比如感情，无法急于速成。
它们需要经历一个旅程，或漫长或短暂，去寻觅最适合自己的结局。
有时候，在这样过程里，或许孤单寂寞，但是，与其随意寻伴去排除寂寞，不妨一个人踏上路途，慢慢体会目所见耳所闻心所感。



「港式爱情片」

港式爱情片的反应很奇妙。

好比之前为《恋人絮语》而写的影评《关于爱情的N种方式》。
在豆瓣影评和博客原文下，不少人留言表示原本看不懂电影，看了影评以后才领悟到导演的用意。
而我本身在电影院里观看影片的时候，或许因为非周末非晚上这样的热门时段，偌大的放映厅里才六个观众，除了我和同行的朋友外，有一对提前离场，另一对抱怨不知所云。

而《前度》，依然有不少中年观众表示幼稚。在他们眼里，也许只有阅历尚浅涉世未深的年轻人才会纠葛于情感里。

我想我是极其喜爱这样的港片。特别是由新生代导演所制的片子。
这里面探讨的爱情，有各式各样的面貌。

香港不同于大陆，题材无限制，更开放。因此会有不少导演敢于尝新，勇于探讨现代人的爱情。而非一味的老一代相守一生的爱情观。

时常和母亲聊天时谈及许多感情的话题，她表示与她成长年代所经历的感情观相差甚远。
她说起中学时代男女生避忌交流，否则会被指指点点。
她说起一名大学女同学和男友去逛百货，老家的冬天极为寒冷，走在路上冷风刺骨。进了店里，男生发觉女生手很冰凉，便让她脱鞋，让她的脚搁在自己怀里帮她暖和。而一旁的售货员都很羡慕的围观。这个女生把这件事告诉了包括母亲在内的几名好友，这群闺蜜们便无比感动的说，「这样的男生，嫁了吧！」后来他们结婚，有了个女儿，非常幸福。

母亲说，她们那个年代，都是被琼瑶小说影响长大的一代。所以许多观念，和生长在不同时代的我们，必然有所出入。

但是我们这一代人，成长在一个与父母辈不同的时代里，对待爱情观，便有了完全不一样的看法。

看安妮宝贝，读她笔下那些「海藻般长发」的寂寞而又不安的女子。看亦舒，读她眼里那些大时代转折点里命运多舛的女子，又有不一样的意味。还有微博上盛行的张小娴语录，提醒女生在爱情里要学会保护自己。还有各种偶像剧里的「麻雀变凤凰」老套戏路。都在反映着这个时代的爱情观。

不同于长辈的时代，爱情是女生的顺从与守候，在我们这个时代里，影视和作品题材里，女生都具有个性和挑战性，在爱情里担纲起重要的角色，而不再仅仅是泪水，柔情与誓言。女作家们笔下的爱情，其实更多为对这个时代女性的一种期待，在感情里，生活中，更具有选择权和自身价值。彻底的颠覆着上一代。

我没有看《山楂树之恋》。不是它不好，而是我觉得不符合我所生活的这个时代。并不是说这个时代里没有那种一生的守候，我知道一定会有这样的人存在的。

但是，这个时代里谈论爱情，已经不像上一辈的时代里那么保守。我们可以大方的讨论性如何影响和左右着人们的感情，也可以说人的自私，任性和冷酷。爱情远不止是一个凄美的童话，一个长达一生的守候。它有多种可能性。

朋友说，罗密欧与朱丽叶为何成为爱情经典？因为他们都死了。如果他们活着，也许在尚且幼稚任性的年纪里，罗密欧也许会迷上另一个妙曼身姿，而朱丽叶也许也会移情别恋。可是他们都死了，故事继续不下去，我们看不到爱情里所存在的危机和浮躁，所以我们觉得它是经典。

我喜欢港式爱情片，因为它们会大大方方的讨论爱情里的另外的可能，比如背叛，出轨和纠葛。
爱情不是单一的判断题，不仅仅是爱或不爱。它包含太多的内容。
选择题？嫌单调。
填空题？太狭隘。
问答题？最好是写作文！

《前度》讨论了人在感情里的犹豫与徘徊。这样纠葛的感情，往往正存在于八零九零年代出生的年轻的一代里。因此，这样的片子，对于这个年龄段的观众来说，最适合，也最有共鸣和警示性。

另外。
钟欣桐是个很棒的演员。
以前未有看过她的作品。但至少这一部，她真的很出彩。



每个人都会经历不同的感情与恋人。
After all，会和最适合的人过完余生。

也许这个人未必是最初你最爱的。
After all，他/她终究会成为你最深爱的。

前度。After all，就留给回忆，一同随时间而淡忘吧。