脱线女王

   曾经初中班上有个长得白白净净的女生，我眼中她是那么好看，但也没什么机会和她接触。很多年后才知道她毕业后和我们班上很帅的一个男生成了恋人。2人在一起很幸福的待了很久。曾经也怀孕过，没生下来，否则就真结婚了（是不是和电影里很像）
   但因为那女生的自私不成熟人品差，2人最终还是分开了。分手后她也找过其他很多男生，但始终忘不了初中的那个他。。。。我是怎么知道的呢？？是因为她伤心，她绝望，正好我无意中遇到了她（快20年没见过她了），她在床上告诉我的。
  对，我就是那个胖子。我就是那个矮矮胖胖，成天宅在家里玩我的电脑，玩具，动我自己的小玩意的胖子，30多了也没女朋友。
  尽管我们上床很多次，但她依然不愿意吻我。后来彻底离开了我。我知道我只是个备胎。看到电影里的胖子，我是那么的有感触。女主角第二天醒来，就如开头那次醒来一样，都不愿意和胖子道别就离开。因为胖子没有地位。
  那个初中女生和电影女主角是那么的相像。曾经的光环，曾经的浪漫，现在孤独绝望，现在的年华老去。电影的故事就如我自己写出来一般。。。但上个月发生的事情才更是巧合。
  就是上月情人节，趁着过年大家都在，我们初中几个同学又组织了聚会——是那个女生牵头的。叫上了我，叫上了她喜欢的那个帅帅的男生。那个男生现在住成都，马上就要结婚了，有房子有好工作，一切看起来是这么的完美幸福。而在聚会上那女生，就如电影中的塞隆在酒吧一样不停的用着各种夸张的姿势和语言想勾引那帅男生回头。我只是默默坐在一旁，她眼中完全就没有我，都不搭理我。那帅男生表情复杂，曾经的过去也难割舍。在昏黄的灯光下，那女生欢笑着的眼光里却是充满着绝望。记忆中的她有着象牙一样的皮肤，现在在灯光下却是那么干枯粗糙。
  聚会结束后大家纷纷离开，他们2个还赖着不走，我知道他们是想去开房。我最后离开，从车窗里看到他们2个并肩走在街头的身影。情人节看到曾经和自己相处过的女生和别人走，心里还是蛮压抑的。备胎感十足。
  后来他们真的去开房了，是她第二天打电话告诉我的。但那男生不愿意回头。男生第二天就回成都开始他的生活去了。她失败了，她痛苦了，然后打电话给我求安慰。我不知道该说什么，只是说"你们不能在一起真是太遗憾了"。
  如果当天之前我看过这电影，我的回答也许会不同。这导演的电影里，你总能从很多琐事中看清一些人生感悟。就如“在云端”里关于事业和爱,"青少年”里关于遗憾，关于幸福。
  但，我一直没说出口的，就是她的一切都是自己造成的。就如电影里的女主角一样。你自己的性格决定你自己的命运。
   我们这种备胎生下来就是想上你们这种美女的。
   bitch

贾森•雷特曼的《朱诺》和《在云端》着实令人惊艳，可惜此后的作品都反响平平、缺乏力度，2011年的《青少年》亦如是。

影片的主人公是一个长大了却仍不成熟（Get old but not grow up）的女人，影片用讽刺的笔调讲述了她回到家乡试图重夺旧爱的荒谬故事。

查理斯•塞隆饰演的马维斯是一个性感漂亮却一事无成的女人，用编剧的话来说她是个“火辣辣的贱人”。离婚后的她一直在大城市写着几乎卖不出去的青少年小说，过着极不健康的邋遢生活，爱看肥皂剧、爱吃垃圾食品、爱喝可乐、酗酒、烂交……完全一个loser形象。

可就是这样的一个loser却让她家乡的人羡慕不已，因为她美丽、性感，因为她住在大城市，因为她过着“光鲜靓丽”的生活。影片最大的亮点即来源于此，反类型、反高潮、反心灵鸡汤，马维斯至始至终都没有成熟，至始至终都是一个大龄“青少年”。

影片讽刺了一把像马维斯这样的人，同时接结结实实地讽刺了那些崇拜马维斯空洞生活的人，他们同样都是没能真正长大的一群人。就像海报上的宣传语，“每个人都会长大，但不是每个人都会成熟。”

如同2014年的《男人女人和孩子》，剧本以及电影本可以更好，可惜了。

本以为很文艺，可是我那鄙视文艺的老公也都看进去了。
本以为要警醒谁，要可怜谁，要批判那个谁，
本以为要赞扬谁，要烘托谁，要捧出幸福的真谛。。。

都做好了被教育一次，再好好反省一下我这抑郁城市生活人了，
却在最后的五分钟，被导演带回了生活这条阴沟里

呵，挺好

生命从来都是一条单行道。
生活从来没有章法可循。
幸福，时隐时现，不在乡村，不在城市，不在离婚，也不在初恋，不在孩子，也不在独身。。。
幸福，只是生命的影子
当你问自己为什么这么不幸福，
答案也许很简单，
你在过去徘徊太久，忘了你还有出发的权利


p.s.塞隆张力依旧，喜欢：）

说实话我一点不喜欢这部电影，要不是这部电影的场景是我曾经居住过、在那里发生过很多事的Minnesoda，什么都看着眼熟，我根本就想半途弃了。

我不fan导演，一定要和《朱诺》比较的话只能说这部也是很写实的电影。但是《朱诺》里年轻的主角们有成长、有希望，而《Young Adult》里的Mavis仿佛人格就定格在高中，完全没有成长的轨迹，甚至看得到她前途一如既往的阴霾。

Mavis高中时是个漂亮、popular而目中无人的prome queen。即使到了37岁，她重回故里，她的人际圈格局也一点没有变——爱慕她仰视她的男女同学们（宅男Max和他妹妹Sandra），以及厌恶她的小众女生们（Nipple Confusion乐队的人）。而Mavis的为人20年来也没有改变，她不记得卑微的储物柜就在她隔壁的Max，不记得悄悄送给她米花糖的Sandra，鄙视前男友的老婆Beth以及Beth的朋友们。她甚至鄙视自己生长的城镇，对自己的父母也没有感情。父母还留着她和前夫的结婚照，并且两人都夸赞她前夫是个好人，由此可见人格有问题的是谁了。Mercury镇的一切在她的世界观里只是拖她后腿的破烂摊子。她眼里只有自己的high school sweet heart - Buddy。即使对Buddy她也是一厢情愿又居高临下的认为自己是在将他从Mercury的“无趣生活”中拯救出来。20年了，女主的人格缺钙症状一点没有改变。

影片的结尾，在Buddy那里碰了一鼻子灰，在全镇人面前出了丑，甚至无助的委身于当年自己看都不屑看一眼的Max，本以为女主会不会有什么顿悟有什么进化。当她帮Sandra倒咖啡，两人坐下谈心的时候，我真这么以为，等待着剧情的高潮。结果Sandra一开口我就无奈的笑崩了——那简直就是高中的queen bitch和一心巴结queen好挤进侍女队伍的可怜女生的组合再现。Mavis在小说结尾里让以Buddy为原型的男主人翁死了，正如她最终放弃了回收Buddy。这也是女主唯一的改变了。当她故意跟旅馆前台作对，叼着甜甜圈、煞有其事的开着小破车离开的时候，旁白念着她小说的结尾——高中毕业的女主奔向新的成人生活，仿佛女主也大彻大悟驶向新的人生一样。但事实如何，只能由观众自己猜想了。我个人认为，按照她全剧的表现，她只不过继续回到城市里去过自以为是的生活了。

这部剧之所以能引起美国70后的共鸣是因为它如实反映了那一代人从青少年到成年的成长轨迹。剧中的经典台词“Everyone gets old, not everyone grows up”恐怕不仅仅适用于Mavis，也适用于很多看这部电影的美国观众。同时，何谓grow up也是智者见智仁者见仁的，像Buddy那样成家立业、安稳过着负责任的生活是否就是grow up了呢？中国的大多数人，尤其我们的父母一辈，肯定是这么认为的，然而“叛逆”的我们呢？同样是叛逆的一代的美国70后呢？恐怕未必。然而在遁入平凡的婚姻和肆无忌惮混日子之间是否还有别的grew up选择呢？大概就是这一点引起了美国70后的无尽反思。

也正是这一点让我想起《女太监》中Germaine指出的资本主义打破传统家庭结构、促生了核心家庭，又迫使男性家长囿于为维护家庭安定而沦为工作的机械。作者也没有解决之道。当然这有点扯远了，毕竟Buddy和Beth的生活还不止于此，甚至Beth是个怀有宽厚胸怀还很有趣的女性。然而这可能就是Mavis眼中无聊婚姻生活的标准模式。然而Mavis又不是女性主义者，她对此种婚姻的态度并不是批判，而是厌恶同时又向往，从她在baby naming聚会上的自爆就可以得知。Mavis代表的是美国70后中试图逃避作为grwon-up adult的责任，又无法找到其它理想生活模式的迷茫的一批人。

豆瓣上很多评论都基于对剧情甚至女主生活的共鸣，对我而言，我实在找不出自己跟这个完全不同社会背景下诞生的女主角有什么可以共鸣的地方，正如当时在Minneapolis生活时感觉到的和那里70后80后深深的代沟一样。

  在我杂乱的硬盘里，有两部电影好死不死排在了一起，一个是《女魔头》，一个就是这部《青少年》，连着两天我看完这两部对查理兹塞隆来说意义非凡的电影，在查她的个人资料时发现很久前还看过一部《魔力女战士》，算是大致领略了这个南非女人的味道。

  《青少年》没能让塞隆拿什么奖，甚至连小金人的提名都没沾上，我起初是质疑的——塞隆的表演用句俗气的形容的确是入木三分，一个外表艳丽内里俗气的虚伪小说家被塑造地极为饱满，可这或许就是她没能入围的原因。比起重现铁娘子和梦露的经典，年近40的塞隆与角色的距离已经很近了，她们一定有早上起床照镜子感叹的相同经历，感叹皱纹和白发，感叹境遇的起伏。

  塞隆，不，麦维斯在感叹过后，继续她的枪手生涯，她笔下的肯德尔同样美丽、自信，还有一点脆弱的坚强，她创作这个故事的时候早已将自己融了进去，那可是相当风光的一段时期，麦维斯在书中正大光明地怀念着高中时的自己，用虚拟的主人公叙述着真实的感情——“肯德尔和阿什比”，多般配的一对。
  查阅邮件时她看到一封老友寄来的照片，是通报新生儿降临的喜讯，老友不是别人正是阿什比，不，是巴迪，前男友巴迪如今还在过去那个破败的水星镇，过着最平庸的生活。

  麦维斯把婴儿的照片打印下来，她觉得这个照片是个讯息，当年神武的前男友如今被困在俗世中，婴儿、婴儿，世界上最吵闹的玩意儿不就是婴儿么。他一定也不愿被困在水星镇，和当初的我一样。

  麦维斯想了又想，她决定好好整理自己错乱的人生，她不再是女魔头，她想当一名救世者。

  去水星镇的路上麦维斯重新听起了年轻时候的歌儿，遐想巴迪现在会是什么样呢？他们很快联系到了彼此，过程中还遇到了被同学重伤的马特，这家伙不过是个草包，如他对麦维斯所说“我这种男人的梦想就是有一个你这样的女朋友。”

  “我以为”真的是很可怕的一件事，麦维斯以为前男友巴迪在等待她的出现，完成一个类似救赎的故事，巴迪以为麦维斯重回水星镇只是为了办些房产事务，马特以为麦维斯只把他当做一个发泄苦闷的宅男，至少不会和他上床。
  可令他们都没有想到的是，这些“我以为”通通破灭，麦维斯在巴迪的婴儿取名会上遭遇了一记尴尬至死的耳光，巴迪用同情的语气告诉麦维斯“你能来这都是我老婆的主意”，此时麦维斯精心挑选的丝质裙子沾满了难堪的紫色，她站在几乎全镇人面前，结结实实地证明了她是怎样一个失败者。

  和《朱诺》一样，《青少年》剧情架构虽不复杂，但细节依旧出彩，时不时响起的插曲（对音乐没啥研究，但能听出是导演用心选取）、麦当劳和肯德基、海报上的kittyT恤，都是十足的少年范儿，而塞隆朝打印机的墨盒吐一口唾沫，塞隆等男友时胡乱按着手机假装发短信掩饰尴尬，塞隆离开宾馆时叼着甜甜圈外加一个轻蔑眼神，这些小动作无时不刻透露着麦维斯的小心情，她一直说她知道自己在做什么，可最后她成了除父母以外所有人眼中的一个笑话。

  还好，生活再怎么残酷还是会继续，只要这困难没让你死掉。是的，除了死，除了你的生命被终结，你还是有机会反戈一击，还能在命运的某个阶段华丽地转身回首那些伤你的人和事。所以，麦维斯，或者是塞隆，这场春梦结束了，而属于你的时代，终究再一次来到了。

《脱线女王》

我不敢面对你已结婚，已生崽，婚姻美满，生活和谐的事实

我第一次为你blow job时听的歌曲一直强势地将我拉回那个时空 那一刻我属于你 你属于我

"YOU and ME,Born of a couple"

所以，我就是要抢回你，生了崽又怎样，你是我的，是我的

FUCK YOU， ALL THE ONE

你们这些嘲笑我的人，劝我去看精神医生的人

老娘不是没吃“脑残片”

老娘只是，只是，不愿长大

不愿失去你

不愿失去曾和你厮混过的青春



豆瓣上给了《love》四颗星，其中两颗都是给郭采洁

当小霓忍住泪发泄道：“我很挑剔 我很难搞 我讲话难听 我常常臭脸 可是那就是我啊 我就是没有办法像你一样 听话顺从又牺牲奉献 就因为我没有那么伟大 我就不配爱人 我就不值得被爱了吗？”

因为这一段似曾相识的道白，荧幕前的我被强势拉回那个时空

你说我总是口是心非 嘴贱 得理不饶人
你说我那么难伺候 脾气不好 挑剔
你说可是我就是喜欢你啊

脱线女王在影院的黑暗中握紧友人的手，默默流泪


我希望在你面前我就是我，毫不掩饰的我

我的臭脾气 我的坏习惯 我的企图心

我的搞笑脱线 我的温柔善良 我的一切一切

你看到的每个瞬间都是我不假思索的真实呈现

若你接受 你便得到最完整的我


所以，我很后悔，错过了这样一个愿意抓住所有的我的你

可是，你们会后悔，错过了这样一个对你袒露所有的我

然后...

在经历那么多的擦肩而过，撞得肩膀生疼后，脱线女王会长大

她咆哮道：不要再对我唱“I didn't want to hurt you”，老娘不会被打到，好嘛！！！


好朋友这样形容她的男朋友 “第一个我觉得别人怎么抢也抢不走的人”

多好呀！

她说，你也会遇见的

是呀，终于有一天，脱线女王也会有她“抢不走的人”

他们会一起散步买菜旅行做爱

他的手婆娑着她的身体，抚平她所有的过往



“喂，对，就是你，快来带我走出青春”