20世纪少年最终章我们的旗帜

最终章的出现终于了结了三部曲，这套《20世纪少年》系列毁誉参半，更多被视为致敬漫画原作的附产品。因为过分追求神似以至于电影没能有多少创新，还好其中也有不多的几个亮点，通过亲手相授的第三部尾声部分，浦泽直树扭转了漫画结局的烂尾之嫌。原作里第二个“朋友”是没有任何文字提示的人物，在电影里任凭主人公怎么绞尽脑汁，他们的记忆里也翻不出朋友的真实身份。面具背后的朋友到底是谁，是什么原因导致了朋友要玩下去，这些只有借助回到过去的手段才被一一化解，朋友得以合二为一，拨乱反正，美好得让人陶醉。

对不同人来说，《20世纪少年》具有不同意义，摇滚迷和漫画迷的思考角度就会不尽相同，还好它们并行不悖。回想了下，我跟这两者好像都沾不上边，喜欢的仅仅是故事设定和时代背景，不可否认也有追凶解谜的快感，然而童年的微小疏忽导致了未来世界的天翻地覆，这种想象力恐怕只有日本人才能做得出来。世界系动画里，拆散男女主人公的原因并非门户不对有缘无分，那往往会是世界大战星际迷航。《20世纪少年》有点反其意而为之，不起眼的、被错落的小事反而改变了地球，无限大的朋友组织用小孩子招数来制造杀机，好似捉迷藏一样经不起细究。在草垛基地下面，那种世纪情怀跟60年代末70年代初这个时间段紧密联系在一起，伍德斯托克、阿波罗登月还有大阪世博会，这些都在电影里一一重现。世界得到了拯救，贤知在广场上高歌，一曲唱罢就如同爱、希望与和平的伍德斯托克，要知道有多少人梦想摇滚乐能拯救地球；“朋友”自小聪慧却被贤知一派和所有人冷落，他没有清晰面目却以另一个人的名字存活，极致痛苦好比阿波罗登月时的幕后英雄柯林斯；至于遥相呼应的世博会（万国博览会），那就是整部电影和漫画的终极主题，人类的进步与和谐。

被遗忘的朋友是电影最大的悬念，“朋友”是一个最需要朋友的人，所以他叫自己朋友。当他失去了必须的伙伴，他觉得这个世界不再需要它。于是乎，他制造了一个惊天迷局，迫使贤知去回首往事，反省犯下的过错。有时候常觉得小孩子是残忍的，这种残忍当然不仅限于温水煮青蛙虐待小动物，也包括互相间的伤害。小孩子恩怨来得快去得也快，有些死性子和太聪明的，他们就会记牢一辈子。那会作文里常有“一件小事”，《20世纪少年》的徽章之谜就这么一回事。一方软弱闪躲害另一方有了童年阴影，走完一生都走不出。你大可说电影放大了童年体验，然而小孩子的所作所为确确实实会影响一个人的一生，毕竟不少电影导演的开山之作就是采用切身体验进行创作。

除此之外，《20世纪少年》基本就一合格的日剧体科幻片，极尽热血的各种可能，受众人群不再局限于年轻小伙，同时还包括梦想破灭的中年大叔。一些粗陋场景和特效制作确实会让看惯了好莱坞大片的国人失笑，然而在国人的思想深处，多数人的选择性记忆实在更加令人汗颜，那不仅仅是放弃了一个朋友那么简单。有些东西不是真的记不起了，而是你不愿去面对。【理财一周-东方早报-上海杂志】

故事原本的框架保留下来了
但是很多重要的情节却被改得不知所措了
朋友的形象被无比弱化
同样弱化的还有万丈目胤舟和高须
最后变装的义常也显得不知所措
...

可能是因为第二部的时候刷掉了太多的剧情
导演发现素材不够用了
于是便编了一大堆情节来让整个故事完整起来

万丈目的角色
本应该是从一个痞子到恶人再到良心发现的过程
万丈目的死应该是充满忏悔的忧伤
但是他却代替了那个杀手青年出现在城堡里
本应该是2号Boss的人物因此显得软弱无力

高须被同样弱化了
根本没有把那种骨子里的邪恶表现出来
为朋友代孕的情节也没了

故事基本完整了
但却少了很多感人的小情节
球太郎应该看着小泉全中的英姿而内牛满面才对呀
敷岛教授的女儿本来也该是一个很出彩的反派角色才对呀

堤幸彦显然对于枪击是有偏爱的
朋友居然被山根和万丈目打过两次
囧...

关于第三个朋友究竟是谁
本该就是一个悬念吧

总之呢
这其实并不算是很差的漫画改编电影
从演员配置到设备投入来说
这都算是很认真的作品
只能怪浦泽大神的故事框架太大了

我更喜欢弹着一手蹩脚吉他的贤知
而不是跟春波夫同一个乐队...
最后的音乐节狗尾续貂了
其实原作里只要音乐响起就够了
没有唱那首歌

             一


  从前有座山，山上有个庙，庙里有个小和尚，他每天爬很长很长的山路，来到这个很大很大的神庙，雕塑佛像，画壁画，在梁木和柱子上刻最精致的花纹，把最美丽的宝石镶嵌在墙上和佛像上……这个小和尚每天都赋予这座神庙美好，神庙很大很大，小和尚每天都不紧不慢地工作着，等到这个神庙完工的一刻，世界就毁灭了。


  很多年以后，人类因为一种病毒而死得差不多了，剩下的人们生活在巨大的墙壁围成的小区域内，他们没有娱乐，连吃的都没有，有时候在老式收音机断断续续的噪声中会听到歌声，那是很难听很难听的歌声，但是不知为何能让人想到平常的生活。这歌声断断续续，人们就拿纸记下来每次听到的歌词，他们认为，等到全部的歌词都被记下来的那一天，他们就会获得自由。


  这两个故事都是寓言，前者讲的是人类文明，后者讲的是摇滚乐。摇滚乐是人类文明这座神庙中的一颗珠宝，摇滚乐能让人获得自由，摇滚乐回答一些终极的问题，摇滚乐关系到存在的本质问题。


  《20世纪少年》的绝对主角就是摇滚乐，摇滚乐是一切的起因，又是所有问题的解决方式。


  中国为什么成为一个令我失望的国家？是因为他们的年轻人都不喜欢摇滚乐。为什么说林少将反毛起义成功的话，会让中国成为一个更好的国家？是因为他是中国最早搞摇滚乐的人。假如伦敦奥运会真的对我们这个国家有什么帮助的话，最大的帮助就是或许可以让一些人喜欢上摇滚乐。


  摇滚乐是所有艺术门类当中最战斗的音乐，它天生就是为战斗而生的。摇滚乐是所有艺术门类当中最年轻的音乐，它天生就是年轻人的音乐。年轻人也天生应该是战斗的民族，像赛亚人一样。


  贾樟柯老师曾经很奇怪，青年还分普通青年，文艺青年和二逼青年？我认为所有的青年都应该是文艺青年才正常。贾樟柯老师太高看现在的青年人了。中国人一般都是还没年轻呢就早就老掉了。


  我心目中的年轻人是这样的，他们讨厌任何东西，尤其是那些老东西；他们对自己绝对自信，明白什么是美好，明白自己想要什么，并且拼命也要得到；他们永远精力旺盛，想干什么三天三夜不睡觉，不想干什么三天三夜不醒；他们对所有东西都很认真，假的就是假的，坏的就是坏的，不喜欢就是不喜欢；他们信奉爱与和平。如果有这样的人，我愿意跟他们一起玩，做他们的朋友。


  这样的年轻人总是让我想起来上世纪的六，七十年代，摇滚乐，反战游行，嬉皮士运动，伍德斯托克音乐节，一个又一个奇迹让那些老东西们又气又怕。那是人类的年轻时代，人类曾经年轻过，真好。如果我在那个时候，我愿意跟他们一起战斗。


  摇滚乐改变世界，真的只是一场梦吗？如果是，很多人都在做着这样梦。希望有一天，你也加入我们。


  或许在很久很久以前的一天，摇滚乐真的改变了世界。或许摇滚乐一直在改变世界。就像《20世纪少年》的开头，学校广播第一次播放摇滚乐，人们该吃饭还是吃饭，该打闹还是打闹，该看女生裙子还是看女生裙子，但是天台上一个想要自杀的人活了下来，最后成了世界的救世主和魔王。


  你也不能说没有这种可能呀。


  最后一个寓言是伯格曼说的，伯格曼讲过一个教堂被暴风雨毁掉的故事，第二天所有人从四面八方走来，有艺术家，建筑师，工人，贵族，教士，他们日以夜继把教堂重新建好，然后离开，没有人知道他们的名字，没有人知道究竟是谁建了这座教堂。


  我愿意成为这种建造教堂的人。


                                     二


  其实东亚这些国家真的很想，中国的奥运，世博之路，在60,70早就被日本重复过了，不同的是日本因此真的强大了起来，而中国的傻逼哄哄就像他们五千年的历史一样，从来都不会中断。


  我觉得差距还是从童年就开始的。比如说，我们的普通人家的孩子没有人有阿波罗登月的童年记忆。这个人类历史上最伟大的时刻之一，不知道催生了多少美好的想象。科学家成为孩子心目中英雄的时机并不是很多，而我们都给错过了。


  万国博览会也比较不同。据说上海世博会一开始没有人去，所以当局给上海及其周边城市免费发放门票，这才创造出壮观的排队长龙。在《20世纪少年》里面，我被小孩子憧憬万博的场景感动了，那个没有互联网的时代，他们仅凭一个导游手册就开始计划每天的行程。


  小孩子为什么喜欢万博？因为他们听说那是一座未来的都市群，以后我们人类就会生活在那样的环境之中。“人类的进步与调和”。没有去成万博的人在涂鸦中预言万博一定会重演，他将成为神来毁灭这个世界。漫画中最重要的场景除了秘密基地就是万博会场，这是孩子的战争，健次，来玩吧。健次，向大家承认你的错误吧。健次，那首歌真好听，再给我唱一次吧。未来世界的万博会场，巨大的太阳塔下面，人类在这里得到了进步和调和。


  太阳塔代表着一个现代的日本，飞翔起来的日本；而中国馆说明我们还要背负着鲜血和古老的尸骸爬行很长很长一段时间。


                                          三


  《20世纪少年》和《monster》一样，把最骇人的一句包袱留在最后，我一直在想，胜田间是谁？而没有去想，这个故事的逻辑成立不成立。


  人类长大的过程，就是人性泯灭的过程，是天性为了适应这个社会被改造的过程，这种改造包括，认识到生命的珍贵，理解他人，以及爱。小孩子从来不善良，他们残忍，冲动，小孩子的世界是残酷的，我不明白等他们长大了为什么忘了这些。


  漫画中最骇人的一幕是在虚拟世界里，一个戴面具的小孩摘掉面具，竟然是一个成年人的头。这不是故意来吓你的，而是制作这个虚拟世界的人找不到有这个小孩脸孔的照片，只好用他成年人的样子了。他是个没有面孔的小孩。我们想想我们的各种同学，真的很多是没有脸的。


  第一个“朋友”冒充秘密基地的成员，竟然没有人能够发觉 ，因为这里边有谁没谁他们都忘记了。第二个“朋友”明明活着，但是大家谣传他死了，他在人们的记忆里就真的死了。你也许会觉得这是漫画里的牵强附会，但是我认为现实中就是这样的人。


  很多孩子就是在这种充满敌意的孤独中长大的，像《机器猫》里的大雄，别人不跟我玩，我就玩一个比你们更厉害的，我借用现代科技，玩一个把整个世界都颠覆一番的游戏，几乎所有《机器猫》的故事都是这个套路。大雄是服部，是胜间田，是每一个孤独的孩子最伟大的梦想，来玩吧，来和我一起玩吧，你当正义的朋友我当邪恶也行哦，还是不跟我玩，那我们自己玩，玩的比你们都厉害，可不要后悔哦。



  来当我的朋友吧，朋友，我是“朋友”。


  电影版的结尾大概只是为了把漫画没说清楚的说清楚，破掉“幽灵说”的误读。但是这种伪善真的有点恶心。小孩子的道歉无非是出于恐惧之类的东西。大人所希望看到的是属于大人，是强加在小孩子身上的。而大人骨子里也是不会后悔的。人类后悔的尽头从来都不是那么足，要不然还能直到现在都发明不了时间机器？

又是去姐姐那儿吃完饭后躺那儿用P4把第三部看完的，怎么说的，一个梦想与现实的重叠结束了，就像他们说的，这已经不是一个孩子的游戏了。最后知道原来服部小就去世了，幕后的朋友是胜侃，因为没有朋友、因贤知偷拿东西的意外被人欺负、又在没能去世博会的情况下带着面具过着日子，最终决定实现预言之书毁灭不喜欢的全人类。朋友这个词，初中时或许我还会很念叨，但现在我已经不怎么觉得了，会对我好的人会一直对我好，谁是朋友我一直知道，呵呵。说说电影里的几点，三部曲看下来真的很多镜头会有想哭的感觉，可能我比较容易被感动吧，虽然故事讲得不够周全，关于朋友如何与贵理子认识甚至生下孩子什么的没有讲述，让有些情节稍有不清；从第二部开始不断出现的人物，多出来的那个警察帅哥、还有神乃的同学，虽然创造出来了一些情节，但他们最终又没有参与到什么结局里头来，最后警察帅哥逮捕了杀害他爷爷的山崎后就没情节了，还有曾经出现过的监狱里的13号，东京里的一对小姐弟，播放音乐的DJ，DJ和漫画家还有姐弟是有用处的，但也只能说有点儿小；音乐上记得当时在那本杂志上看说摇滚的意味很重，确实哦，加入了好几首摇滚的歌曲，让人们铭记的也是贤知自己唱的那首“咕~啦啦啦 嘶~啦啦啦”，最后用音乐会的方式集结人群躲避灾害，并用贤知演唱这首歌的现场当字幕结束也是一种新形式。最后的传说中的10分钟，贤知利用朋友在朋友乐园里的机器回到过去让小时候的自己承认了错误，胜俣也摘下了面具和贤知交上了朋友，也许正义战胜邪恶这种结局始终是不够完美的，只有把心里的结解开才会让人觉得，嗯，好了。我会推荐这部电影的说，哈哈。

终于等到了《20世纪少年》（以下简称《20少》）的最终章，没顾上搜索网络资源，看到网店有卖，赶紧收了先睹为快。
其实，最早看《20少》应该是04年的时候吧，具体时间记不清了。
当时还在广州的公司，先是从一个同样热爱漫画的同事那里看到了浦泽大神的《怪物》前几章，立刻被折服了，于是到处搜罗浦泽的漫画作品，先是《怪物》，接着是《20少》和《Pluto》。
说起来，《20少》还是够折磨人的，尤其搜到后来，等待更新的时间太长了，把对悬疑线索的好奇慢慢的都消磨殆尽。以至于看完Vol.18之后，很久都没再看，对朋友是谁的疑问，也慢慢的不再去想起。。。俗话说，爱谁谁吧，前面领略的浦泽的绘画和叙事功力已经足矣。
那时候，其实很享受的从周围人茫然的目光中体会：我最喜欢的漫画很小众。

去年，《20少》终于被影像化了，而且还是大银幕，而且主演还都是我喜欢的，真让人激动不已。
看完第一章就开始期待第二章，终于等到了今天看完最终章。话说回来，好像漫画一直都没看最终章呢，尽管收了，却一直因为忙碌啊心淡啊种种原因搁置在硬盘里了。也许，还因为对电影的最终章有个期待吧。
虽说完美是个很虚妄的概念，但对于《20少》的电影版，还是忍不住想用完美来形容一下。其实，不是说这是部多么完美的电影，只是对于《20少》的漫迷而言，我相信满足了大多数人对漫改的完美想象。
若不是诸多的3D特效投入搞得好像很大阵仗，《20少》电影版三部曲似乎更像一个剧场版的系列SP。从技术化角度、镜头语言上看，这片子并不像一般日影那么细腻、回味悠长；从节奏什么的来看，也不知道不了解漫画的人看来是不是有点跳跃、茫然。
当然，无论如何，这也不会有损佳片的美誉。HP的电影版都拍成连续剧了，我们的20少即使是SP也已经赢了。

20少三部曲实在是很成功的漫改作品。
人物造型简直绝了，完美的将平面上的漫画人物活生生的变作立体的真实的人。
尤其是一众B角：丸夫、春波夫、小泉、神仙、康奇……都像是直接从纸上跳出来的；还有贵理子，虽然能看出黑木瞳的样子，但神态、造型又跟漫画别无二致。
主角方面，虽然也是因为熟悉演员的缘故，感觉贤知、雪次、神乃的颜和原著还有点明显差别，但通过细致到位的造型、老道的演绎，也绝对算是形神兼备的！
扮演义常的香川照之，造型也非常符合原著，加上到位的表演，完全找不到《鬼子来了》里面那个鬼子的模样；丰川悦司的阿区也是架势十足，完全是“将军”的气势。
对应的这些人物的童年角色，孩子们选得也非常合适，每每看到他们集体摆出保卫地球的阵势，总觉得眼睛有点湿湿的。
场景方面，模型+特效，也是完美的将漫画再现出来；值得一提的是，细节都处理得非常完美，比如，连DJ康奇发现13号的那个巧克力仓库、捧在手里的“白色恋人”，都跟漫画不差分毫。创作人员严谨与认真的态度由此可见一斑。

最后，不能免俗的调侃一下中心思想。抛开对《20少》的情结，抛开对浦泽大神的景仰，仅仅从个旁观者的角度看整个故事，或者就说明了两件事？
第一，永远不要轻易忽视你身边的人。因为：
1、有时候漠视的伤害远远大于身体的伤害。
2、任何一个人也许都蕴藏着超乎你想象的能力（不论是正还是负）。
3、所谓口舌地狱看来真的存在。。。
4、所谓无妄之灾其实都有个源头，即使在你看来那原因微不足道。。。
……
总之，切记与人为善，否则无端招惹来的怨恨的力量真的很可怕。
第二，摇滚乐也是一种信仰。

最后的最后，乱七八糟吐槽一下一点遗憾。当一切都平息了，都不要求热吻什么的，贤知君你就不舍得哪怕只是好好拥抱一下雪次？唉。。。或者，导演实在是被胜保同学对贤知的深情厚谊欲罢不能，所以无法安排一场BG的戏？？？好吧，我乱讲的，我不是同人女，我只是同人女的死党。。。。。。革命友谊万岁！

3部都给四星的，最后一部的多一颗星是给国民DD的！！！！
太亮了而且也要萌！！！！>/////<

其他人就不多说了。

最后的结局还是让我觉得，小时候的欺负能最后演变成这种恐怖么||||为毛泥轰金这种题材会有这么多……其实感觉上来说，我念小学的时候也是被欺负的那种|||||我现在还是好好的，或者说我真的没能力吧。囧

吼，三部终于看完了。我觉得有点了了心愿的感觉 哈哈

PS下。小贤知和唐泽寿明还真像……越看越像 汗。