时间去哪儿了 2017

本文发表于《上海电视》10月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《时间都去哪儿了》是一个关于时间的命题作文，由金砖五国的五位导演完成，这主题有着无限可能，本应激起发散性想象力，可五个短片都是非常刻意地提到“时间”二字，没有曾大受欢迎的命题短片集《巴黎，我爱你》那么自然。放在一起难免比较，每个人都会有自己喜欢或不喜欢的部分。

巴西导演沃尔特·塞勒斯延续他的现实主义题材，《颤抖的大地》讲泥石流灾后人们的生活状态，他以一名帮灾民们做饭、席地而教书的女老师为代表讲述他们积极向前看的一面，又以她那个不肯接受父亲已亡故的儿子代表那些沉溺于过去与伤痛的灾民。

印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》讲中产阶级老人与街头流浪儿的跨阶级友情，折射都市人以高科技支撑的高效生活背后的孤独，故事没有明讲失去联络的孩子是被车撞死，还是被掳走割器官，总之凶多吉少，除了老人，也没人关心他的死活。电影从配乐到人设，都有致敬印度经典老片《流浪者》。

我最喜欢俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的《呼吸》和南非导演贾梅尔·奎比卡的《重生》，前者讲一对在西伯利亚冰雪天地里相爱相杀的夫妻，后者是反乌托邦赛博朋克科幻。俄罗斯片似有得天独厚的美景优势，但这美景并非适于生存，开头妻子搭车回家部分已暗示很长一段时间不会有人出现在该区域，所以后来丈夫追杀她时不幸跌至病危，妻子用风琴当呼吸器抢救丈夫，她说的那句“从现在开始，我就是你的时间”就变成非常现实，只要她停止拉琴，他就得死。若不是影像，只是短篇小说，也非常耐人寻味。

《重生》优在它能在这么段的时间内构建一个人类未来世界——直到最终的镜头，你才能完全得知这个世界到底发展到何种程度，也就能明白手表消亡、电影珍稀所代表的历史长度，懂得女主角一定要穿越到过去哪怕是非洲土著阶段重生的那种对“感受”、“体验”的渴求。连配乐都是精心制作的适合科幻题材的电子乐。

最后说贾樟柯的《逢春》。他基本浪费了“时间”主题的想象力优势，平淡讲述平遥旅游区两个表演者决定生二胎的过程，暗示计划生育时代彼此的牺牲。时间就是生命长度，就是我们都老了，并无特殊内涵。这对夫妻像谈恋爱的男女，生分羞涩，不似默契融合的老夫老妻，这让我非常诧异。二胎政策让两个很久没有肢体接触的夫妻突然有了亲热的理由和热情，刷新我对夫妻关系和二胎政策的认知。

今天冲着贾老板去看了首映礼，想要感受下首映的氛围，毕竟是第一次。没有想到第一次在电影院差点华丽丽的睡过去。看完很心疼自己的票钱，想退款。虽然说每个人有每个人看完的感受，这次对于自己的感受确实不好。 1.不喜欢用几个故事组成一部电影，像是老师布置了一个命题作文，每个同学围绕这个主题交了份作业，这还是金砖五国每国一篇，巴西，俄罗斯，印度，南非，中国，brics在十九大期间显得正能量十足。20几分钟一个故事完，一段类似QQ空间的语录进行总结。感觉很PPT，很强势～ 2.每个故事又慢又快。慢是节奏慢，快，故事感觉可以多丰满一些让人有被吸引的感觉一点，但是一下子就没了，显得平平淡淡。或许这种故事不适合我，有的人喜欢又是另外一回事。 3.一起观影的有很多在读的大学生，编导影视专业，从他们时不时看下手机的情形，可能和我一样有点想中途离开吧。 4.真的要吐槽的是南非科幻片，云里雾里，画面类似在黑漆漆的防空洞中模仿《饥饿游戏》里人被控制的情节，“扑朔迷离，不知所云”，可能是女主角的自由，可能是宇宙生命起源，最后的穿越，不知道怎么说。 5.俄罗斯的故事觉得很有创意，用一种独特的方式诠释了人和时间，还有情侣之间的暴力？ 6.中国篇，我不太喜欢贾导的“逢春”，第一个孩子还在农村上学，鼓励38岁40岁的夫妇再生一个男孩，很像二胎政策宣传片，“枯木逢春”，我感受到的更多是普通夫妻再次生育孩子对孩子，对自己的现实压力。感受过这种尴尬年纪所谓的一胎孩子的尴尬。片子里说要男孩？为什么要这么强调呢？ 首映礼，电影学教授进行了观影分享，从他委婉的表达我听出他被强行说一些“好听话”的尴尬，有点放心自己的认知应该没有出大问题。 可能是一个短片只有20几分钟确实很难讲好故事，如果命题式作文的电影都是这种风格的话，以后真的要提前做好功课选择去还是不去。品牌营销重点强调在所谓的国际化，多元文化这种标签上，可能是个陷阱。

时间去哪了，珍惜时间。

གློག་བརྙན་འདིའི་མིང་ལ《时间去哪儿了དུས་ཚོད་གང་དུ་འགྲོའམ།》ཞེས་བཏགས་ཡོད་ན་ཡང་ངས་ནང་གི་ཚན་པ་བཞི་པོ་རེ་རེ་བལྟས་ནས་མཇུག་བུད་རྗེས་གློག་བརྙན་འདིའི་གྲུབ་ཆ་མང་པོ་ཞིག་ནི་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་ཁོ་ནས་ཁེངས་ཡོད་པ་ཚོར་བྱུང་། གློག་བརྙན་འདི་ནི་རྒྱབ་ཁབ་བཞི་ཡིས་མཉམ་འབྲེལ་གྱིས་གྲུབ་པ་ཞིག་ཡིན་ཞིང་། དེ་ཡང་གློག་བརྙན་འདིའི་ཚན་པ་རེ་རེ་རྒྱབ་ཁབ་རེ་རེས་མི་སྣས་འཁྲབ་ཡོད་པས། གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་པས་གློག་བརྙན་མང་པོ་ལ་བལྟས་པའི་གོ་ཆོད་པ་ལྟ་བུའི་བརྗོད་བྱ་བསྐྲུན་སྟངས་འདི་འདྲ་ཡང་ཅུང་དམིགས་བསལ་བར་མཐོང་། ངས་གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་དུས་ཚན་པ་གསུམ་ཙམ་གྱི་མཚོན་དོན་ལ་སྤྱིར་མྱོང་རིན་ཡོད་ཅིང་། དེ་ལས་ཀྱང་俄罗斯ཨུ་རུ་སུ་ཡིས་འཁྲབ་པའི་ཚན་པ་དེས་དངོས་ནས་ཡིད་དབང་འཕྲོག་ཏུ་བཅུག་བྱུང་། ཚན་པ་དེའི་བརྗོད་དོན་ཆ་ཚང་ངས་འདི་ནས་ངོ་སྤྲོད་བྱེད་རྒྱུ་མིན་པར་ལྟད་མོ་བ་རེ་རེ་ལ་གློག་བརྙན་འདིའི་བརྗོད་དོན་ཇི་བཞིན་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་རེ་བསྐྱུར་བར་འདོད་ལ། ཡིན་ན་ཁྱེད་ཀྱིས་གཤམ་གྱི་པར་རིས་ངོས་སུ་གསལ་བའི་བུད་མེད་དེས་་་ད་ནས་བཟུང་ང་རང་ཁྱོད་ཀྱི་དུས་ཚོད་བྱེད་ཆོག་་་ཅེས་པའི་སྐད་ཆ་ཞིག་དང་མཉམ་དུ་ལག་སྦྲེང་ཐེད་པོ་ཞིག་འཐེན་དགོས་པའི་མགོ་དང་མཇུག་ཅི་འདྲ་ཡིན་ཤེས་སམ། ཤེས་ན་འདོད་དམ།

时间去哪儿了 (2017)

6.0

2017 / 中国大陆 巴西 俄罗斯 印度 南非 / 剧情 / 贾樟柯 沃尔特·塞勒斯 马德哈尔·班达卡 贾梅尔·奎比卡 阿列克谢·费多尔琴科 / 梅芙·金琴丝 赵涛

电影，是一件十分大众化的事情。一群人可以与你走进同一家影院看同一时间同一部电影。电影，又是一件十分私人化的事情。等到灯暗下来以后，电影与时间都只属于你。因为你会被眼前引人入胜的影片叙事所吸引。这个时候，隔壁吃着爆米花的女观众已跟你没多大关系。在这短暂的2小时里，你只需要通过影片，安安静静地和自己交流即可。记得，relax，这个美好的时空里只有你。真实的你。然后，记得走出来。

《时间去哪儿了》，必须说它的新意，只有一个。

来自五个不同国家的导演凑在一起探讨同一个主题——“时间”。 不同国家的导演，用不同类型的电影去描绘，提供不同的生活观点。这个跟我另一部挚爱无比的法国片《巴黎我爱你》有点儿像。前者全世界导演凑起来说时间，后者全世界导演凑在一起说巴黎。全世界一起探讨人性中的某些东西，高度就在这里。

五个导演，就像五个大厨，大家各做一道风味小菜。它们气味相投但风采各异。我是美食博主，做在影院里的我，就在享受五个主厨为我准备的这一桌子菜。好吃或者不好吃，吃过才知道。

这五道菜分别是：巴西导演沃尔特•塞勒斯的灾难类型片—《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的惊悚类型片—《呼吸》、印度导演马得哈尔•班达卡的亲情歌舞类型片—《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的科幻类型片—《重生》、中国导演贾樟柯的武侠+爱情+喜剧相结合的—《逢春》。

个人最喜欢印度导演—马得哈尔•班达卡的《孟买迷雾》。

喜欢它的原因很简单：为爱生，为爱死。

两个主人公：一个迟暮之年的富翁老人和一个失去双亲的流浪儿童。

在不夜城的孟买，忙碌和叛逆是那里年轻人的样子。对于家中的老父亲多以“安顿好”为主。一天中的早和晚，是与家中老父亲的见面时间。中间的时间都交给了保姆。

“爸爸，我出门了。”

“阿姨，记得让爸爸按时吃药”。

“砰”....

我们很难想象一个迟暮的老人是怎样真正度过一天时光的。所以，他出门遇见了这个流浪无家可归的男孩。

他们相遇的地方，是孟买一处非常热闹的地方。老人选了靠近河边的一处石凳休息。没想到一坐下来，就被隔壁的家伙“呵斥”了。

小男孩告诉他，他呵斥的不是他，是那个男人微型蓝牙里打电话的那个人。

老人问小男孩，蓝牙是什么。小男孩告诉他是一个新的通讯工具。携带十分方便。直接插在耳朵即可。

说着老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。

过了一会，老人的电话响了起来。

老人使劲地按，始终没办法接通。小男孩见了，赶忙说：“不是这样按的，是从左至右滑的。”他看了看对方有点木讷的表情，赶忙说：“钱多，你电话多少，我来给你打电话。”

这是小男孩第一次叫老人“钱多”。

小男孩躲在了老人的后面，拨通了老人的电话。

老人手里的电话响起——

“喂，你是？”

“喂，我是查理。”

看到这里，我眼泪一下就喷了出来。主人公间的初次交往，是多么有趣。老人那真实可爱被治愈的样子，我一辈子都不会忘记。

后面，这个看过去肤色偏深、天生眼神里透出点精明的小男孩问老人“索要学费”。

“我教了你如何操作，你不该交学费吗？”

老人拿出钱夹，掏出一张纸币，准备给他。

小男孩看了看这张他曾渴望过的纸币。

“钱多，我是老师，负责授业解惑，我只想要一个那边的冰棍。”

老人给小男孩买了对面的冰棍。

小男孩，拿了冰棍。

还没等老人说话，就开心地跑开了。

之后，他们一直见面。老人常常来这里找他。给小男孩买他喜欢的冰棍。他陪小男孩逛街，给他买了生日礼物。他们来到一家鞋店，老人给小男孩买了一双全新的运动鞋。小男孩很感激。在收了老人礼物后，他说：“嗨，钱多，我也要送你一个礼物。”说着，他从背后掏出两只鞋子。老人一脸疑惑，那种疑惑是带着温柔的。他问查理，你是怎么弄到这双鞋的。对方说：“你算账的时候，我顺走的。”老人严肃地回复他：“这是！偷！不可以！”他的严肃中还是带了点温柔。

过了几天，老人来到小男孩平时居住的地方。这里有许多像查理那样的孩子。

那天晚上，他们一起载歌载舞，为查理庆祝生日。临走前，这群孩子都认真地和钱多告了别。这时，查理喊住老人：“你等我一下，我给你准备了一个礼物。”说着跑回去拿礼物。后面，只见查理还是从背后掏出一本书。老人又露出了那种疑惑又温柔的表情。

查理理直气壮地对老人说：“放心！不是偷的！是我花了2块卢比，问朋友买的。”我们从电影字幕中看到，这个朋友是一个残疾人，是查理的一个朋友。老人问他：“为什么送我这本书？”“我不知道里面是什么，但感觉封面花花绿绿的很好看。”老人回去后，一直在床上翻着这本书，还接到了查理的电话。那种兴奋的表情，好像谈了第二次恋爱。

就在这通最后的电话里，我们知道，小男孩突然失踪了。老人瞬间失去了依靠。之后老人日夜难寝，使出了全身的力气去寻找他的好朋友。我们知道，查理，没再回来过。我们最后看到，老人躺在自己房间的地上，和他的亲人们告了别。

“我没有任何牵挂，只有马路和垃圾”。

是查理刚认识钱多的时候，告诉他的。

“我欠他时间，充满爱的时间”。

是老人遗嘱里写的。

无人知晓，什么时候时间会改变他的态度。

而我们，只能好好活着。

6.4，数字运算，9分分配给5个短片，每部满分1.8按喜恶顺序，分别为俄罗斯、南非、中国、印度和巴西，共计得分5.4，加1分给主题策划。沃尔特的最强扭主题；印度故事太乏味；贾樟柯生硬扯成政策和时局宣传片，但还算暖心；南非将主题宏大了，有扩展成长片的卖相如第九区；俄罗斯最有意外惊喜感，且呈现凛冬的过瘾“动静”。

“时间去哪儿了”一个开放式深邃的命题，放到金砖五国的导演们手中，以不同类型、内涵的短篇，色彩、特点鲜明地呈现出来。男孩也许永远也找不到自己的父亲；男人的生命全靠女人开合手风琴来维持；老年生活多彩起来时间轮转飞快；旧日美好时光逢春倒流；每一次重生都是靠自己破除枷锁。人类终究是渺小的，时间和生命都是那么的不可控，但在岁月的镌刻下，我们的生活形成一块情感的调色板。它可以鲜艳跳跃、浓重幽暗、清澈透明……，它从来不止一种色彩。