红手指

本来想看看评论，平复一下我看过这部剧之后愤懑的心情，但是影评里却没有一篇认同的。

这是一篇充斥着男权，以男人的眼睛观察的家庭伦理剧。

警官知道自己的母亲出走孤独死去，却不想深究这是什么原因。悬念扣在最后，他是为了让父亲达成孤独死去的愿望。作为警官的父亲，辜负了自己妻子他想赎罪，为了得到心灵的安慰，又把自己的儿子放在了不孝的境地里。从年轻时辜负妻子，到死去时使自己的儿子见不到即将离世的父亲，他用自己的固执伤害仅有的两个亲人。而把自己不多的温情，给了妹妹以及妹妹的儿子。这是紧扣自己一生想拯救“别人”的主题吗？只能是家人之外的人，家人绝对不行。

警官的形象，一开始我以为他是源于对父亲导致母亲孤独死去的仇恨，然而最后却是他想成全父亲，以让父亲在孤独中去死的方式成全他。然后在死去的父亲的尸体旁满脸释然的看着他，再抒发一下感受，好像获奖感言。我想问，真实的人类，这样的行为不可怕吗？我了解你成全你，所以你孤独的去死吧。这样的观念就是尊重吗？他怎么确定，他的父亲最后时刻没有想念这个唯一的儿子，不是因为曾经的承诺而后悔，既然是自我惩罚，那么父亲一定是痛苦的吧？这就是日本人能围观至亲切腹而感到宽慰的民族精神吗？我理解不了，也不愿意被灌输这种观念。

犯罪的孩子，他有十三岁了，是什么导致他一遇见问题就尖叫呢？所谓母亲的溺爱，又表现在哪里？是没有严厉的管教吗？显然不是，他的父亲管教过只是管不了，到最后父子间基本毫无交流。母亲提供了爱，却没有提供教育，父亲提供了管教却没有让孩子感到重视和爱。畸形的家庭，痴呆的奶奶，不归家的父亲，温婉而有求并应的母亲，学校的欺凌，无法宣泄的爱好，把一个孩子逼疯了而已。

父亲的角色，有人说他懦弱，但是他确实为了自己的儿子做了绝对不会做的事。在他记忆深处，有自己那个温婉的母亲，简直就是目前家庭的翻版，他的父亲的角色也不知所踪，留下的只有老年痴呆的记忆。他就是自己儿子渡过青春亲成家立业后的样子。

妻子是被黑的最惨的角色，溺爱孩子，教唆男人，仇恨婆婆，被所有人无视或者仇视。但是她难道不就是年轻的婆婆吗？爱孩子没有错，她只是不懂得如何教育孩子，丈夫的角色缺失，整个家庭都是她在操劳啊，养育孩子，照顾婆婆一家老小的吃喝拉撒睡，她已经不堪重负自己都要发疯了。这中间丈夫做了什么？丈夫对自己的婆婆说，妈你吃糕点千万别让八重子知道！他在干什么，在告诉自己的妈，你在这个家吃个东西你的儿媳也会生气的？这是离间计吗？妻子承担起了家庭所有的责任，既是叛逆孩子的母亲，又是操持家务的主妇，还是伺候婆婆的儿媳。然而全剧从始至终所表现出来的都是对这个愚蠢女人的嘲讽，既愚蠢又不孝，歹毒，她有罪……

婆婆是妻子变老的样子。这一生溺爱自己的孩子，老了又不得不照顾老年痴呆的丈夫。她爱她的丈夫吗？完全看不出来，说她被冷漠的对待了，那么她自己呢，是不是也是冷漠的一部分？孙子杀人时她是家中唯一的成年人，她在做什么？在假装痴呆。没有人深究她到底对这件事知道多少，有没有看见垂死挣扎的女孩，没人关心，只因为她老了，所以可以装作痴呆的样子享受全家围着自己转的待遇。说她想尝试丈夫的感受？她的丈夫是真的痴呆了，不是假装的。当她看到这个家一天天更冷漠下去的时候，她想到的是做什么呢？是自绝于家庭，因为你们冷漠，那么从始至终一脸面无表情的自己难道就不冷漠吗？看着儿子不愿意回家，看着儿媳焦头烂额，看着孙子叛逆她做了什么吗？没有，因为她老了，可以安心的放逐自我了，除了年轻的时候对待自己的儿子有真心，她难道不是这个家里最无情的人吗？女人的愚蠢，从小小的容易被引诱的女孩，到成为别人愚蠢的妻子，最后熬成冷漠的婆婆，这是女性的悲哀。

这部剧，我无法知道作者真正想表达的情感，但是却看到了真正冷漠的一家人，由始至终，从前一代到后一代的循环往复。深处其中，没人更无辜。

虽然是一部悬疑犯罪片，却融入了很多个社会面和价值观，令人有所感、有所思。

一个家庭是社会组织的细胞和缩影，亲情又是维系家庭的粘合剂，教育更是家庭不可或缺的滋养品。养不教父母过，母亲自私和对孩子无原则的溺爱，父亲逃避责任、懦弱退让的性格弱点，让他们的家庭陷入了危机，自食其果，放眼看来，这样的家庭不是一个两个，应当警醒。个人还觉得，前原的母亲在他小时候很注重道德品质方面的教育，却忽视了他懦弱的性格弱点，这也是他在与妻子一起生活后蜕变的根源，但凡和妻子有争执或不同意见，哪怕明知是犯法，都可以被说服，不能坚守底线。

若仅是因家庭教育不当引发犯罪恶果的情节，多有叹息和社会无力感，并不能精彩和深刻。全剧的高光时刻在于加贺警官一次又一次让前原有机会承认错误、遵从内心的虔诚忏悔，获得救赎，也满足了他母亲想要挽救儿子的愿望。加贺说，“所谓刑警，并不是解开真相就天下大吉，不仅仅要抓住犯人，还要拯救案件相关者的心灵。” 这是让人心里泛着温暖的文字。

再升华一部，加贺没有在父亲临终前陪在他身边，不是没有孝心，而是尊重父亲的选择。如何对待家人，爱就先要学会尊重。下棋太妙了，不见其人，但见其心、其意，写的很玄妙，倒像是中国道家思想里的“无与有”的相生相成。

大爱无声。

爸爸为了掩盖儿子的罪行，将罪行嫁祸给自己老年痴呆的母亲。怎知母亲是假装老年痴呆，知道儿子要嫁祸自己，各种旁敲侧击，想唤醒他，但她的儿子都没能领悟，一错再错。这个家庭的变态，让人看了心寒，看过东野奎吾的很多作品。

人真的都是自私的，总是觉得父母的爱理所应当，却不懂得回报。父母总是把最无私的爱给孩子，也不在乎回报。爱的缺失造成一个家庭教育的悲哀，却也是这缺失的大爱在最后关头完成了对这个家庭灵魂的救赎。

小说还原度很高，从来不会让人失望的东野。

⚠️严重剧透⚠️

东野圭吾和加贺警官永远不会令人失望，两个多小时的电影看似冗长，实则紧凑。

剧情

观众从一开始就为前原漏洞百出的口供捏把汗，无数次感受到前原与加贺警官只差一层窗户纸尬聊时无处安放的眼神（聊到加贺都不好意思再聊下去了😓）。

剧情发展到尾声，更能深刻体会到加贺警官的用心良苦，一而再再而三地给予前原一家改过自新的机会。

直至剧终，回顾老母亲的种种举动潸然泪下（1、前原夫妇刚有弃尸动议时，母亲的突然出现；2、前原将尸体装箱准备搬走时，母亲站在箱子旁说想要去郊游；3、加贺到访时，母亲向他展示沾满腥臭味儿的作案手套；4、母亲一直戴着那双罪恶手套，想提醒儿子赶快收手；5、母亲授意妹妹暗示哥哥注意到自己的红手指），同时更敬佩母亲的理智与原则，并非溺爱无度，多少给这个“巨英”社会留有一丝慰藉和希望。（如果该剧情发生在“巨英国”，老母亲肯定甘愿为儿子分忧，成为孙子的替罪羊吧）

强烈建议所有父母子女们观看此片，具有很好的教育意义，肯定能促进家庭和睦。

阿部宽不着痕迹的表演，将加贺警官的侦探天赋、善良内心、童年阴霾、亲情纠结刻画得淋漓尽致。

温暖

案情并不复杂，但剧中所探讨的中年危机、叛逆子女、失职父母、赡养老人等社会问题却催人泪下，令人反思，总结几个感动之处：

1、前原在回家路上给母亲买了一盒她最爱吃的水晶糕，这是母亲最爱吃的点心——前原的内心深处是爱着母亲的吧，只是这份爱渐行渐远，无从表达；

2、警察来到被害女孩家，面对悲痛欲绝的女孩父母；

3、加贺向邻居询问前原家情况时，还顺便询问了与案情毫无关系的田中家的情况，只为在确认凶手前保护这家人的名誉；

4、前原在为警察开门前讽刺道：遇到这样的事情，一家人才终于团结在一起；

5、前原竟全然不知母亲的红手指和拐杖上的木牌，更多年未曾注视过母亲的眼神，冷漠至极；

6、前原几度回忆起儿时和母亲的点点滴滴（1、看到破碎的花瓶，想起母亲让他看着她的眼睛，告诉他做错事不能说谎；2、前原销毁完手办证据骑车回家的路上，想起母亲拉着他和妹妹的手边走边唱；3、前原在木牌上刻下母亲的名字，母亲说一定会好好收藏），即便如此，前原仍决议将母亲推下深渊；

7、加贺让前原看着母亲眼睛；

8、加贺秒懂母亲的用心，让警局的同事在门口等候，再一次给前原机会，将所有真相都在家中揭开；

9、加贺让护士帮忙通过短信的形式，和病床上的父亲下棋，其实父亲早已洞悉一切。加贺在以另一种表达对父亲的爱，绝非一个无情的人（《妖猫传》乱入🐱）；

10、加贺爸爸自知命不久矣，临终前的最后请求是想拥抱一下女护士（看到此处难免会觉得他是个怪老头），影片结束时才恍然大悟，原来他是在拥抱自己的儿子；

11、加贺爸爸通过孤独终老的方式惩戒自己——一位失职丈夫最后的救赎。

对白

印象最深的台词：

如何迎接死亡，由其所活到如今的方式所决定。

重要的不是破了多少件案子，而是拯救了多少个人。

这是所有家庭都可能发生的事情。

本来只想用手机发个影评，却不知不觉写成了评论。

就写到这里吧，我要去追宽哥别的剧啦！

读过原著，心中的愤懑之气无法纾解，就像原子弹在体内爆炸却没有宣泄口。这些在我看来几乎都是无解的存在。

无解一：霓虹国的校园暴力充斥学生中间，不是被暴力就是施暴者，根本不存在旁观者，因为今天你旁观，明天你就会成为被胁迫的施暴者或是被欺压的被暴力者。而影片的直接罪犯前原直巳，就是一个校园暴力的受害者。他不去向老师学校反映，因为肯定是无效，或者被同学欺负更严重；他也反抗不了，谁都不可能是叶问，被“圈踢”时一个打十个。他唯一求助过父母，而只担心工作的父亲前原昭夫，单纯片面要求他坚强，向男子汉，而不给出方法，就如同“神风敢死队”一样，去死就行了。所以，他的性格扭曲为去侵害更弱小者，在他们身上补回自己的尊严。这种恶性循环在日本成了无解的。也成了本部作品本片的最大的死结，也是悲剧的缘起。

无解二：夫妻不平等的地位。日本的家庭男主外，女主内，在几乎所有日本作品中都有详细的描写，甚至于2、3个人的电影中无数人妻啊、办公室啊都是以此为题材的发挥。这就埋下了夫妻双方祸根，还有大男子主义、工作压力大等叠加，本来能交流的事情因分工不同而成为迈不过去的坎。妻子所有心思都放在家庭，因为这里是她的战场和“示范田”，不允许别人指手画脚，用影片里女主人前原八重子的台词来说，前原昭夫从来不关心家里，他没有资格来举报犯了杀人犯的儿子。而这句话也直接戳中了丈夫的内心，忽视子女教育，忽视夫妻交流，一切恶果就要自己品尝。

无解三，婆媳化不开的仇。这是所有家庭的矛盾，很多时候无法解决，因为一边是养育自己的血亲，一边是彼此吸引的爱人，两方斗争的结果，只能是两败俱伤。无法调和与解决，有的只是妥协或者老死不相往来。本片中的媳妇前原八重子和婆婆前原政惠一开始矛盾并不深，都是秉持这自己的理念而勉强相处。两个妈妈都在心里想，为了儿子，我忍。而忍让不能解决问题，最后肯定是出现爆破点。本片的爆破点就是母亲的阿兹海默症。人老了，肯定各种疾病缠身；片中的婆婆前原政惠还和死去的老公一样都是患有阿兹海默症。本来要照顾母亲的儿子，把这个担子扔给了本就不想干的媳妇，而媳妇和婆婆不同的价值观、金钱观让这个担子越来越重，最后，在孙子前原直巳的犯罪面前压断了！

这么多无法解开的结，让这部剧充满了痛苦和纠结，试问每个人带入各自所处的角色，都会是一地鸡毛。每个人都深陷其中痛苦挣扎，不能原谅别人，也不能与自己和解。让一个本来可以幸福的家四分五裂，亲情沦丧。这出悲剧警示所有人，也拷问所有人。

党事情发生，丈夫想到最直接的方式，就是报警。一心问了儿子的母亲，魔怔般不放手。儿子因为人格发育失败而追求另类的解脱，这种发泄让世界从根子上愈加黑暗。两个家庭就在校园悲剧的预谋下失去一切幸福。而老年母亲甘愿牺牲，又心存不平的伏笔，在新参者加贺恭一郎的步步紧逼、抽丝剥茧下给了观众心灵的重击。影片的表现没有书中振聋发聩，情感累积远没有书中压倒骆驼的稻草一般惊心动魄。这一点《嫌疑犯X的献身》结尾处的那声嘶吼，《新参者：祈祷落幕时》结尾女儿含着泪水扼死父亲的痛苦，可以说是把东野圭吾小说中关于犯罪心理的集中引爆，表现到了极致。

作为家庭伦理小说远大于推理小说，东野对人性的挖掘才是读者和观众最大的收获。