无忧无虑

我们周围总会有poppy这样的孩子
她们长相平平穿着色彩艳丽略显俗气,开着并不好笑的玩笑,跟每个认识的人打招呼,总是挂着大大的微笑在脸上,精力充沛胃口惊人,富有同情心爱管闲事,赶时髦,什么流行她们学什么,喜欢扎堆,总想让所有人都跟自己一样不知天高地厚的傻乐.
乍一看,你会觉得,她们毫无性格可言,因为她们霓虹灯般颜色的丝袜,因为她们时不时咯吱咯吱的疯笑,因为她们看似对生活没有什么追求....

可是时间长了,你发现你错了,其实快乐就是她们的个性.有时会象poppy妹妹生出无名火,一种难以理解的妒火中烧,有时又真想一把拉住她们把一个巨大问号砸在她们脸上:how could you do that?

就象电影一开始,我很讨厌poppy,象她妹妹那样看她,30了整天打扮象20刚出头,连个驾照都没有,每个周末喝酒通宵泡吧,不找男朋友也不找老公跟个女同屋亲密无间性取向都无法分辨,噢,对了,还喜欢用废话完成别人的陈述...然后,电影节奏缓慢的进行,发现她其实没那么讨厌,直到结束,一点不讨厌她却开始讨厌自己,厌恶自己的狭隘和不厚道.凭什么就见不得别人开心别人好,非要全世界人民都水深火热才暗自捂着嘴巴乐.

Happy-Go-Lucky可以看做是"天使爱美丽"的英国郊县现实版,甚至更好一些,真实而不花哨,诚实而不做作.

在生活里

It's not happy-go-lucky,but it's lucky to be happy all thda way..

暑假在英國時已想看Mike Leigh的新作<<快樂小小姐>>（Happy-Go-Lucky），可惜放映的戲院不多，只能望海報止渴。誰料到幾個月後香港竟有小眾放映。

電影的女主角Puppy三十歲，是一名小學教師，沒正經地過著日子，是個典型的樂天派傻大姐。電影開首不久，Puppy踏進一間陌生書店，縱使店員由始至終沒有反應，Puppy偏東拉西扯逗他說話逗他笑－－起初覺得她變態低能多於天性開朗。故事發展下去，平淡卻不失趣味。

Puppy再樂觀，上天也不會因此對她特別眷顧，世界也不會圍著她而轉動。劇情安排一些你你我我在生活之中亦有可能遇到的挫折：單車被偷、工作煩惱、駕駛師傅脾氣暴躁、背痛……但Puppy就是能夠輕輕鬆鬆地面對，就如她在書店看到一本名叫<<真理之路>>的書時，語帶幽默地說：「還未需要走上這路。」她所追求的，正是生命的輕。

編導又以世俗對幸福的定義跟Puppy作對比，Puppy的妹妹比她年輕，已婚，懷孕，有儲蓄，神經質地質疑Puppy生活，情緒幾近失控。原來，外在的充實，也及不上內有的快樂。

然而，Puppy誓想不到，她的樂觀竟會造成另一人的不幸。透過駕駛師傅的故事，明白到生活上總有幸有不幸，快樂不會是一個人的全部，卻是推使我們變得健康的重要原素。

題外話：今屆奧斯卡應該幾刺激，原因是到現在頒發了近二十張影評人協會得獎名單後仍難以指出哪部電影屬大熱門（更大原因是幾部衝著奧斯卡而來的大作都甩腳）。眾多影評人眼中的最佳女主角，飾演Puppy的Sally Hawkins、<<Doubt>>的Meryl Streep和<<Rachel Getting Married>>的Anne Hathaway被看高一線，然而前幾天公佈的SAG名單中Sally Hawkins卻被發出局，衝奧無望。美國人的頒獎禮，始終不想連續兩屆的Best Actress都由歐洲演員勝出吧？

平淡的情节，不漂亮的主角，但英国的阳光给人感觉不错。还有音乐。到快结束我才发现我是喜欢的，poppy如同我生活里存在的一位朋友，我曾经说他对生活不负责任，我就像那个想控制别人的helen
都是生活，他她喜欢，他她开心。

铜管和弦乐奏出轻快幽默的旋律，女主角波皮骑着自行车一路将我们带入伦敦老街：红砖房，灰蓝的天空，公交车和远处隆隆驶过的火车，阳光明媚，午后的跳蚤市场里，一个把短发染成粉红色的女孩随手拿起一盒打折化妆品。印象的伦敦就应该是如此吧，琐碎闲适，带着几分漫不经心的忧郁，一杯下午茶就是一个慵懒的下午。
贯穿全片的主人公波皮是个打扮夸张的30岁小学女教师，尽管没有婚姻、没有存款，十年来和室友一起挤在一间狭小的公寓里，她却总能自得其乐。这个快活得近乎亢奋的大龄女青年，手舞足蹈地跟遇到的每一个人打招呼，像一颗糖果点缀着暗淡的伦敦。但这种快活多少有些醉生梦死的白痴范儿，她走进一家书店，抽出一本《通往现实之路》，自言自语地说：“现在还不想去那儿。”
当她从书店出来时，发现自己的自行车不见了。英国人不丢自行车，绅士淑女不丢自行车，因为不够优雅，朋克也不丢自行车，因为不够酷。这种暗示社会治安存在问题、进而批判现实的事情是意大利人做的，比如说他们的经典影片《偷自行车的人》。
丢车事件之后，波皮的生活发生了一系列变化：1、她打算去考个驾驶执照；2、她放弃了之前坚持的蹦床运动，改学弗拉门戈舞；3、她交了一个男朋友。这三条线索看似随意铺陈，实则是精巧细密的相互穿插，并各司其职，层层推动情节发展。影片的叙事绝对是大师级的：始终没有脱离看似松散的形式和各种家长里短——在准确表达主题的前提下，轻快地跳跃在沉重的主题之上。
在进一步剖析影片之前，我们有必要大致了解英国的社会现状：整个国家都受到全球化问题的困扰，大概在十年前，英国人还能在优越的福利制度的庇护下，过着平缓安逸的生活，而近几年，大量外国移民涌入伦敦，他们在带来劳动力和大量财富的同时，也威胁到原住民的生活，治安混乱、失业率激增、生活压力加大……仇视外来人口的民族主义情绪因此高涨起来。
比如说波皮的驾驶教练斯科特，一个严肃偏执的男子，凡事要求“控制”——你控制自己的生活应像控制方向盘，必须谨慎，防止一切意外发生。但实际上他无法控制，就像英国人无法控制自己国家的走向。情绪失控时，他揪住波皮的头发大骂她是个故意勾引自己的婊子。导演迈克•李说：“我们处于一个正迈向灾难的世界……”是这样的，影片因此带上了沉重的底色，我们不禁担心：波皮还能继续没头没脑地快乐下去么？
弗拉门戈舞的西班牙女教师给出了问题的答案。片中的弗拉门戈舞课段落堪称经典，女舞蹈教师阐释弗拉门戈舞的深意：“吉普赛人颠沛流离，他们的流浪之路是一条包含着折磨和痛苦的道路，但他们不需要国家，他们有尊严，这是我的地盘（她用力踏着地面），我的地盘！”弗拉门戈舞是一种踩踏在刀刃上的充满力量的舞蹈，一种强悍自信的狂欢。
而要求控制往往意味着自卑和脆弱，就像斯科特，他憎恨波皮是因为他爱上了她：“你故意穿着袒胸露背，让我动心，然后你就可以轻蔑地甩了我！”我们看到了两位老师：斯科特和舞蹈教师，前者教会她面对现实，后者激励她保持乐观。波皮向他们学习，以便让自己更好的生活下去，尽管她最终放弃了斯科特，但他们都让她受益匪浅。还有第三位老师，就是波皮本人。她班上的一个男孩总是无缘无故地殴打同学，学校请来一位义工帮助她处理这个难题，两人擦出了爱情的火花。
交流是困难的，我们不可能与遇见的每一个陌生人友好相处（就像英国不可能接纳所有外来文化的入侵），但必然有人值得我们学习，有人必须远离，有人可以与之坠入爱河——并且记住，散发魅力，保持微笑。《无忧无虑》中的快活不是不负责任的轻浮享乐，而是对忧郁和沉重的强有力的反抗，是立足于现实之上的积极乐观，英国人有责任保持这种状态，因为，还有孩子。不要担心灾难会降临到你头上，因为上帝保佑热情洋溢的人民。这是导演迈克•李对波皮和英国的最美好的祝福。

（芷宁写于2008年9月10日）
    英国当代最知名的电影导演之一，迈克·李的光影作品总能抓捕到普通人生活中的细枝末节，其冷静而平实的现实主义风格常常能引发多样的观感，并于不经意间酝酿出一丝无可名状的感慨，令观众不由自主地从不同角度和阅历出发，重新审视生活的琐碎和惯常。这部于08年初公映的《无忧无虑》在延续其以往朴素冷静风格的同时，还点缀着相当的喜剧因子，从而平添、变化出了另一种观影滋味——微笑的同时酸楚，进而越发珍惜。
   迈克·李的光影中人或多或少的有絮叨癖，有的甚至像话痨一样爱倾诉，这部影片中的Poppy（萨利·霍金斯饰演）也有此雏形，这位住在北伦敦的30岁姑娘，是一位小学低年级老师，天性热情乐观，爱和朋友谈心，乍一看还有点傻，貌似缺心眼，神经很大只，她可以热情到无视CD店员的白目，兀自亲切地打招呼找话题，她可以乐观到发现单车被盗后自语：“我还没准备和你说再见呢！”她还可以多事到猜测弗拉蒙戈教练有过伤心恋情，同时，她很容易注意力分散，经常因眼前的小事和小细节而走神分心，这让她的驾驶教练很抓狂，另外，她还很粗线条，偶尔伤害到旁人的感情却不自知。
   看上去迷糊的Poppy其实有着自己的生活理念，每天欢天喜地的过着丰富多彩的生活，工作和休闲都安排妥当，好性格的她有很多的朋友，她也喜欢当下的生活状态，不在乎已经嫁人怀孕、过着安稳生活的姐妹对她蹉跎青春的不满和说教。善良的她也渴望着爱情，对一个因家庭的黑暗面而有暴力倾向学生的关心，让她在接下来的帮助工作中碰到了一份不期而遇的爱情……
   影片伊始，或许会对Poppy的“笑瘾”感到纳闷，一路看下来后，便会感谢导演用这样一个影片的时长来平铺慢叙一个平凡女子简单而快乐的人生。对比Poppy那纯然乐天的“没心没肺”，焦躁的驾驶教练和情绪波动极大的孕妇都显得那么奇怪，或许Poppy是一个忙碌人烦恼人眼中的“怪胎”，但心态良好的她不会因外界和他人的眼光而改变，相反，她的笑、她的热情、她的生活态度很有感染力，有可能对那些神经紧张的人产生潜移默化的松弛作用。
   在观影时，总和时间赛跑的有为人士或许会不耐烦剧情的慢条斯理、波澜不惊，但有心人一定能渐渐品出其中倘佯着的如泉水般浑然天成的滋味，这种形似散文的淡然描述，在观影之后也会留有余味。通常，迈克·李的作品很有表现力，常常为角色的塑造提供了相当的想象空间（其执导的影片有5部为欧洲3大电影节奉献了3个影后、2个影帝），萨利·霍金斯凭借Poppy一角获得了今年的柏林影后，看过其在由奥斯汀名著改编的《劝导》一片中展现细腻委婉表演风格的人，在接触本片之前，或许很难想象她是如何演活Poppy这一粗线条乐天派的，然而，她就是那样洒脱而自如地呈现了一段平凡生活和一个可爱女人，片中所有有关Poppy的镜头画面以及面部神情都是那样的亲切温和，十分值得仔细观看。
   当Poppy出乎意料地引起了驾驶教练的自作多情，继而该焦躁男因看到Poppy的男友而情绪失控发飙时，Poppy勇敢地拔掉车钥匙，因为关心他的驾车安全，当依旧听到她笑着说“我只想让你开心”时，不由得心生一丝怜惜和酸楚。毕竟，在现实中，很多像Poppy那样拥有无邪笑容的人大多都在现实的重压和阴霾下，逐渐丢失了欢乐的初衷，并世故地向不成文却无处不在的社会生存法则妥协。片尾，看到泛舟湖上的快乐Poppy，突然产生了一个念头，想在秋天这一北京最美的时节里，和朋友们一起去北海或颐和园划船。
http://nicolew.blog.hexun.com/22988828_d.html

真的好多人在夸赞Mike Leigh的“Happy-Go-Lucky”， 我今天下午看了。又是那种看上去没什么情节的电影，只觉得从头到尾就是一个阳光大傻妞，一直在傻笑。

它有口碑中的那么、那么好吗？我没觉得。

它是否真有那么、那么励志？我还是没觉得。

也不知道是从什么时候开始的，我看电影的口味似乎在慢慢地变，我以前超级讨厌所谓的“美国大片”，动辄追车、爆炸、拳打脚踢，要不就是妖怪打架、冰山融化、星星撞地球、美国人拯救全世界。虽然说现在我依然很讨厌这一套，却似乎不像以前那般深恶痛绝、唯恐避之不及，很多时候就想看看热闹，起码这种电影不会让我看着看着就犯困。

我不晓得自己为何在向“重口味”妥协，而且在妥协的过程中，还完全没有感到不安。“Happy-Go-Lucky”不是重口味，它让我有点想睡。

也许这才是导演的高明之处，他能把一种比较另类的生活诠释得挺平实。电影给我的感观虽淡然如白水，但我转了个念头想想，如果把女主角的生活模式平移至自己的生活里，我想我绝对没办法笑得那样没心没肺。

她大约30岁了吧，除了心态好整天嘻嘻哈哈扮鬼脸，实在看不出有什么具体的成就感。我设想了一下自己的30岁，如果是那样的工作琐碎、爱情空白、生活邋遢、没有驾照、丢自行车、衣着嬉皮、合租公寓、偶尔还假装年轻得蹦迪嗑药……天呐！！！

但是她好像一直没觉得自己失意，她大约是那种超自然的人，相比之下，我们倒是不自然的人。我们的工作总有个奋斗目标（要挣到多少钱，能坐到哪个职位）、嫁人总有个模型约束（物质上是否养得起，精神上能否谈得拢）、生活总有个基本底线（要能买得起什么牌子的衣服、香水、化妆品），且一直在被诸如“科技”一类的身外之物追着跑，电子产品的更新换代总快过我们的消费能力，房价也并没跳水，只是在做俯卧撑，刚刚辛辛苦苦勉力追到的高端手机、相机、电脑们，转瞬间又已在被淘汰的边缘。所以总觉得不平衡。为了找平衡，只能不断给自己加压力。真累。

她不是这样的。她不受世俗眼光条条框框的束缚，她没什么具体的目标，因而也没压力。她是真正懂得“及时行乐”道理的人，但她的“及时行乐”并非挥金如土、纸迷金醉，她的乐趣来自于生活赋予她的一切，无论被现实打压得多么低，她也照样坦然，怎样的不如意也不能强迫她向悲伤就范。

活得太累的人，会喜欢这部电影。因为在她身上，有一种稀缺的品质在放光，可能会觉得有点作态，到底还是开心的，真正的“穷开心”。又穷又开心，多少人能有这样超脱平衡的心态？我想我是够呛。

理论上讲，我没理由讨厌这部电影，可实际上，我还真就不太喜欢。
因为她的生活哲学不能令我折服，她的生活方式也无法让我景仰。一边写这些文字的时候，我还一边在纳闷，为什么不喜欢？想来想去才发现，我不是“不喜欢”，而是“不羡慕”。

我想我可能过得挺好，极致的“穷开心”也许做不到，但至少对生活还有着一些确凿的满足感；虽然目前还无法参透“无欲则刚”的大智慧，至少还愿意对自己的付出负责任；我也在“追”，但追的范畴却还大致靠谱；我的心态是不怎么年轻，却也情愿就这样天荒地老。

我喜欢的是电影的片名，Happy-Go-Lucky，因为Happy，继而Lucky，这是导演的美好愿景吧？

我突然想到上世纪九十年代红遍祖国大江南北的一部电视剧，里面有首主题歌，每天重复着“好人一生平安”，而且明明是一出苦情戏，却取名叫“渴望”。好人果真就能一生平安？看看刘慧芳就知道，未必。但刘慧芳对生活始终是心满意足的，人们所渴望的是像她一样的人生际遇吗？当然不会。

同理，Happy了就一定能Lucky吗？这只是心态问题。