女人领地

    是是非非见多了，就想一个人看看日出。大鱼大肉吃腻了，也想尝尝清汤白饭。并不是不爱火爆激烈的场面，只是娓娓道来的恰逢其时。
    初听片名以及看到的激吻版海报令我对本片并未产生太大的好感。原本以为色调会太dark，没想到看过却有种淡淡的雨后气息。
    生活充斥着很多无奈，就像你会被女朋友突然甩掉，你会发现自己得了癌症，你会讨厌自己的父母。然而生活还在进行，它慢慢的流动着，缓缓的，像一条河流，你把手伸进去，它会柔软的掠过，顺便告诉你，它不会停下。既然如此，就坐上小舟，一起漂下。
    Carter回到了密歇根的外婆家，环境对于心情有很大的作用，Sarah带Carter走进树林深处的时候，就像是走进了世外桃源，就像走进了Terabithia。
    前女友的电话产生的涟漪在回过电话后平复，我坐的是小舟，不适合有浪的大海。
    平静一直贯穿始终，即使在外婆去世的时候，人生的无常不可预测却又司空见惯，我们顺水漂流，偶尔遇到同行者，相视一笑，或顺手捞上几片树叶作伴。
    男主角Adam Brody第一次见，虽不是很帅，但有点味道，感觉不错。Meg Ryan是少数几个我从第一眼一直喜欢到现在的演员，一颦一笑都甜入骨髓，但岁月不饶人，可叹多少佳人。一年前令我惊艳的Kristen Stewart这次举手投足都显得不甚自然，美丽如此却给人男人婆的感觉，略感失望。

   冲着Meg才看的这部影片，一个感觉，那就是平淡。有时候在想，看这种平淡的剧想获得是什么样的感觉呢？平淡中见真情？仿佛是个挺普遍的拍摄手法，可是这一部里面，真的很平淡。

   一个拥有两个女儿的母亲和一个刚跟明星女友分手的男编剧，在小镇相遇，互相成为了彼此的垃圾桶。因为足够陌生，所以以前不敢跟别人提起的心里话，都滔滔不绝起来，作为母亲的家庭烦恼，刚刚失恋的苦闷心情，令俩个人莫名其妙的互生好感。可，故事不能这么简单，母亲让女儿陪着男子去看电影，慢慢的男子的阅历吸引了女孩，在找不到出口的时候爆发在了男子的身上！母亲从窗外看到了这一幕，内心纠结，再加上身患乳癌，此时的境地确实有些悲惨。而男子并未料到事情会如此发展，他跑去跟她道歉，却只得到一句“不许再靠近我的女儿”，而自己的祖母又在这个时候阖然离世。得了乳癌母亲收到了小伙的来信，第一次感受到了别人给自己写信的感觉，很感动。男子终于要离开这个曾经住着自己的祖母的地方，还有那对动人的母女，临别见了Meg一面，还是那么健谈，一切仿佛又回到了原点。

    故事真的太平淡了，没有大波折，只是人与人之间的那种淡淡的感情，都体现在一点一滴的小事里，故事里的主人公，即那个男子，只是在一开始的时候讲了很多自己的事儿，之后就纯粹在充当一个聆听者。所以，我总觉得这个片子不如取名为the lisener比较好，一个好的听众，在女人堆里得了很好的人缘，这样不错~~

一个被甩的男人,

一个丈夫有了外遇的女人,

一个困惑中的蛊惑女孩等等...

能擦出什么的效应。而重要的并不是这些。

重要的是我们面对即将到来和已经发生还有隐晦的发生和根本看不清的发生？

当这些在每个人的道路上出现的屏障我们应该怎么去解决，怎样去面对，怎么去看清！

看似一切遭透的生活，看似无法挽回，当用别人的眼光看却那么简单，我们自己总是做不到。

我知道那代表什么。

一道坎，不管周遭怎么变换，

最终还得你自己跨过去！

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/
   2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人

大姐：“性苦闷”。已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人

母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。）

      列举完毕，找对应关系。《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人

　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。看起来这个男人很重要，其实并不是这样。是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。

完全没有奢求的时期，半夜，摇着摇着就看完一部电影。
我很喜欢的类型和很喜欢的演员。

生活很简单，无欲无求的时候看看Adam Brody那个好像长不大的孩子挤弄他浅显的忧郁。他的角色大多有点清高，有点超脱，有点无所谓，就独自沉醉着关注自己的忧郁。
挣扎之类的东西，埋得很深。

不知不觉Meg大姐已经彻底是了妈妈型的角色，有一点没缓过劲。

电影真得很简单，让人看着很舒服的简单。没有大爱大恨，没有无法自拔的挣扎。只有简单的郊区，简单得住着简单的人，有其实不算平常却表现得异常简单而且普通的的烦恼。讲述的，都是些早已埋在你心里的故事。也许根本算不上故事，只是在生活中抓了一个片断，然后简单的，轻松的再让你重新温故一遍。

简单的生活，就足够好了。

我喜欢那个男主角

安静的面对一切

所以在那对困惑的母女面前他叫像个深沉的倾听者

他越是不去评论你就越发想去说,希望他了解

然后你变的很想了解他

就好像她说:你很神秘~