天堂与地狱

先随意聊聊第一话。一直觉得，森下编剧是会写女性的，不妨以女性视角打开森下编剧的这部剧。彩子于一年前升入现在的警视厅搜查第一课，在多次出现的会议、办公场合，彩子绝对是绝无仅有的女性。

绝无仅有的女性

且不论彩子的个性和能力如何，就现实情况来看，这样的职场中女性可能很难处于优势地位。从彩子上班时对周遭环境和同事的环顾就可以看出，警视厅是怎样的氛围，人与人之间是什么关系。

彩子的视角的警视厅

从小在旁人口中“正义感”爆棚，在河原口中的“纪律委员”彩子，她之所以在整个工作环境中显得单纯刻板，可能正是因为她无法“同流合污”。看上去，彩子不被信任的理由是因为一次工作失误，但是彩子自己丝毫意识不到自己的错误。实际上她的“失误”在于：太注重规则程序，没有灵活变通地在合适的时机释放嫌疑者。所以，连后辈八卷也吐槽“只有你会这么做吧”。

彩子的质疑

接下来聊聊职场上重要的两位男性伙伴（不是）。

八卷：佛系新技术派。

由于跟随着前辈彩子，他也是处于警视厅人际边缘的。但是他以自己独特的心态和方式存在，比如点个外卖，按点回家，随意吐槽，开心就好等等。森下塑造八卷，用了两个有趣的细节：第一个是出警路上网查资料，专注到不理同行者，停在路上查资料。第二个是他动用了网络技术，在世界范围内寻找案件关联信息和人证。视野很宽广，感觉很敏锐。他也许代表警视厅的未来。

八卷手不离机

河原：不计手段的能力者。

这个人物真实到，他出现在任何一个职场。有一点老派作风，警视厅上下都可谓是游刃有余，各种道上也都吃得开。他深谙对于底层小人物的收买和恐吓之术，同时也很清楚容易让人栽跟头的，从来都是有权有势的大佬们。对于女性来说，他是“老油条”，轻视女性，对着女性开黄腔。但是就工作来说，他是称职的，有最起码的职业底线，同时是有能力做事的人。河原在日高案件上的直觉和判断都与彩子一致，连续两次坚持，因为他才最终达成了对于日高的搜查令。

河原的几次关键性抉择

当河原和彩子在管理官面前争夺日高案子的管辖权时，他拿出了深谙职场之道的杀手锏。所以，他们的上级五十岚面对河原的利害分析，深以为是地点了点头。五十岚不仅在业务上，在人际中也是很平庸的人。可见，能坐到领导位置或者博得领导信任的，业务能力怎么样在于其次，首先是能不能审时度势、唯命是从。

河原懂业务也懂“政治”

彩子与河原的对峙，是第一话最为浓墨重彩的一幕之一。看上去河原气场碾压，先是质问彩子的出发点是私心而非公义，然后又质疑她的能力，但在这一回合，彩子凭借她作为女性独特的直觉、判断和耐性赢了也帮了河原。镜头没有给到河原，但给了八卷一个被震撼的表情，他当晚就留下来陪彩子办案了。

彩子与河原的较量

至于，彩子为什么要冒失冲动、打草惊蛇去找日高，我猜，除了想要邀功之外，很可能是希望劝说他自首，回应这个男人曾给她的善意的帮助（口罩）。毕竟他是这么多男性面前，她第一次不经意地流露出女性的一面（我们观众一开始就知道了日高是变态杀人魔，彩子是在交换身体后才意识到这一点的）。

看到日高简历的不以为然

下意识地正了正衣领

彩子是这样的姑娘，她拼命工作，甚至都没有意识到她遭遇的不公与性别间的隐秘联系，又或者说连我们这些观众都在苛责一名女警察性情的不完美。性别对于她意味着什么？当她再次回来，她更是身为一名男性，真正来到了男性世界。这什么魔幻剧情……好吧，我们拭目以待。

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++最终话的分界线

因为第一话是写实主义作风，所以认真地分析了人物。后来的魔幻悬疑走向说实在话，随意性多了些……很多人物变得无法分析了。整个追下来，吐槽的话不说了。还是有些感受值得纪念，比如一些关系，比如一些细节，故添加与此。

日与月：灵魂交换这个梗必然会产生相互理解和信赖的结局，这是屡试不爽的。因为作为独立个体的我们，其实最难的就是完全站在他人的角度上，对他人感同身受。最高的共情是什么，莫过于这样的一个交换譬喻了吧。我使用你的身体，体会你的处境，我完全成为了你。回溯整个剧，森下编剧关于日月关系的逻辑是顺理成章的，两个人从一开始的相互对立、彼此胁迫，到利益共同体、情感共同体，最后两人关系才能达到令人信服和动容的程度。由于日高是隐藏起来的角色，望月的心理历程如下：

最笃定的情话

日与月，本来是完全相反的人（符号）。望月明确简单，日高精密复杂，望月对人情世故不知变通，日高则非常细腻敏感游刃有余。日高这个人，虽然最终也充满了谜团和留白，但作为望月的反面是非常自洽的，他人情练达到什么程度，不仅对自己亲近的下属都曾施以恩惠，在绊倒河原的第一时间，他就发出了同情的声音，说河原在他的年纪被剥夺了职务是多么不容易。森下的厉害在于，描述了日高的两面性，正因为他太懂得别人，你可以说他温柔，但也可以说他心机，他能够揣度人心，亦能够掌控人心，两方面做到极致就是：可以把别人玩弄于股掌，也可以为别人献身。如果说东朔也是不被人注意的空集，那么日高可以称为无我的空集，他可以毫无障碍地理解任何人，成为任何人。所以最后一集八卷说，日高不是活菩萨嘛，望月一语道破，他就是个精神病。精准！那么，你大可以说日高是前后割裂的，但也可以说他集人性最复杂的部分之大成。如果说望月象征着这个世界法律和规则的简易，日高则象征着人性中最琢磨不透的地方，它无原则可循。

彩子对日高的评价

庭审之何谓正义：最喜欢最终话的庭审，提供新的价值观和人生羁绊的交锋。当然，此前森下就铺垫了对底层社会人群的慈悲和同情。

我想编剧并不是说，因为你不幸你就可以去杀人了。她的用心在于，客观地描述每个人所拥有的不同的正义。东朔也的“正义”是复仇，是颠倒的世界观，是在阳光照耀不到的这个社会的阴暗冰冷的角落，当然有无力的声音用自己卑劣的方式呐喊，这是我们否认不了、却容易忽略的事实。与其急着批判这群人，不如说先对他们予以关注。

日高和陆的正义是对所爱的人的袒护。他们都对东朔也无法告发、无法埋怨，无论他做了什么，只能无言的守护。在情与理面前，对于常人来说，任何的抉择都是艰难的。对陆来说，最后一集中他还在望月和师匠之间纠结，如果爱的人很多，要如何取舍和抉择，更是难上加难。从这一点来说，东朔也的所谓“正义”已然不攻自破。

更精彩的“正义”来自庭审交锋，森下编剧仿佛层层递进，一步步稳扎稳打来到了她想说的话。真正的正义是什么？如果望月没有和日高互换灵魂，如果没有这个故事，正义只是一个空洞的词汇。空洞得好像日高对望月的吐槽：

但是，正因为有了整个故事，有了朔也的故事，河原说出了“你怎么能剥夺别人的声音”“呼声就是呼声”。作为刑警，权力机器，惩恶扬善自不必说，但首先第一步是，把事实呈现出来，让事实本身说话，即便它丑陋不堪，人们避之不及，但是事实本身就是有教育意义的。

望月的庭审戏更好，如果不是经历了这样一个与嫌疑犯互换的过程，她怎能体会到这世界上最难抵达的“正义”？“这是什么惩罚游戏？”如果说对爱的人难以告发，她要告发和舍弃的正是她自己。当生存需要和价值需要相冲突，人会如何选择？她需要迂回、等待、甚至也有徘徊，她需要作出的是最艰难的衡量。

对彩子来说，置身事外惩戒他人的正义和经过挣扎艰难抉择甚至要把自己送入监牢的正义，显然后者的道德要求更高。这也是灵魂交换的意义所在，彩子现在声称的正义比过去有了不同的分量。从自身出发的正义打动了日高，也打动了我们，这才是真正的正义。至此日高对于爱人（自己）的袒护的正义也不攻自破。赞一个日高的落泪，平静湖面下的波涛汹涌。纵然一生君基本上哭了十集，但的确是日高第一次落泪（果然，男儿有泪不轻弹。不好意思好像在说一生君的坏话似的），哭得如此不同凡响。

河原和望月，作为公权力的代表，作为编剧的代表，把价值观摆出来的时候太有力量了：最高的正义即维护真实。它虽然不能袒护所有人，但它不偏不倚就是对所有人的保护。正因如此，每个在人际中纠结羁绊的常人，才知道自己应当行怎样的正道。聪明如你，高尚如你，其实都只是常人会有的偏狭而已…

先到此为止吧！可以与这部剧告声别了，感谢森下编剧，感谢每一位真情演绎的演员，真的你们全员可爱，全值得爱！

注：因看到有的公号截取本文观点，特此声明，如转载需经同意。我不是大批量写作也不吸粉，只是为喜欢的演员，是对他辛勤创作的作品的回报。请尊重别人劳动成果，未经同意不得转载。

本以为近年的日剧，演技渐渐不比后台硬来的重要了，没想到时不时还有让人激动的作品。 第一集有2个场景我特别喜欢，昭和刑事跟风纪菜鸟终于正面对绝，北村叔浅浅一笑大概是开始理:妳走妳的阳关，我过我的独木，但我们看的都是同个夕阳，都只是想实现社会正义罢了。加上那个配乐(大爱高见优!)，阿嘶~还以为小遥甩在桌上的不是监视画面而是虎狼痢照护的生死状呢~ 扯远了，第二个喜欢的画面当然就是杀人犯壁咚小警花了，不亏是小遥，私下傻大姐，飙起演技一点不马虎，好个糙汉子真男人!在述说太阳月亮被交换的小故事时跟一生那个假面神情也蛮相似的。 我就是最一般观众+最一般的需求，对日剧只求演员演技在线，画面流畅，剧情逻辑经不起仔细推敲不要紧。几个要角人物色彩鲜明，除了昭和刑警看起来都像嫌疑犯，柄本的陆君，好像也拿的到清洁剂阿，还有八卷，只求6点下班的公务员，怎么突然开窍去挖日高的黑历史?

太期待森下佳子接下来的落棋了~

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更新进度 8集了~这导演总是让主角们看天看遠方讲手机无意义的奔跑...看的太累了~剧情也很贫~沒有紧张刺激只是为了绕圈而绕圈~只能为了男女主角撑到完结~

森下佳子这个剧本已经不能用高开低走来形容了，简直是在前几话的高光以后就持续自杀式神风攻击一样的一路对地俯冲。

最不崩的角色居然是迫田孝也演的东朔也，其他有点存在感的角色几乎全写崩了，就连两主角都是一股被浪费演技的感觉。

北村一辉的立场和动机前后完全自相矛盾；柄本佑男友不像男友、男闺蜜也不像男闺蜜搞得不伦不类；沟端淳平纯一无脑舔狗还要负责强行搞笑活跃气氛；几乎所有角色的发言行事都是一拍脑壳来一出。

这种反智到已经无法容忍的剧本不仅浪费了奶遥和高桥的出色演技，连手嶌葵的他大姨妈都被浪费了。。。。。

之前看到绫濑遥和高桥一生的阵容就把这部剧码了，但一直没看。看完凪的新生活就接上了这部剧，结果对益生菌彻底沦陷。 灵魂互换本身就是很浓厚的喜剧元素，绫濑遥和益生菌的演技自然是没话说，一开始灵魂互换前，日高真的很变态啊（话说益生菌就是莫名适合这种角色），互换后，就觉得高桥把望月灵魂的日高演绎得又真实又搞笑，看的人又心疼又忍俊不禁。到后面灵魂换回来后，强烈的对比，判若两人，都差点忘了原来益生菌是个低音炮。 剧情本身也是不错的，悬疑层层递进，一层一层推进真相，停不下来，结果剥出来的真相是一个悲剧，一个由原生家庭引发的悲剧，益生菌的演技又一次发挥的淋漓尽致。哥哥以为自己已经是孤身一人，不会再有人牵挂他，但日高的那句，我会，瞬间被带入剧情，对益生菌彻底沦陷，这个男人太香了。 此剧把手足亲情刻画的深入人心，命运造化弄人，让人无限感慨，同样的出身，却进入了不同的原生家庭，也走上了不同的人生道路，但不管理由是什么，杀人都是不允许的，不管经历什么，都不是可以夺取他人生命的理由。 此剧也提到了程序正义，女主一贯坚持合法取证，只有通过正义的手段才能得到正义的结果。 主题曲和标题配上剧情也是满分。 天国，地狱，可以有多重理解。个人的理解是两层意思，一层是望月代表警察是在正义的一端，代表天国，日高毕竟犯罪了，代表地狱。这也是最浅层的理解。更深层的是天国代表日高他的生活，地狱代表哥哥的经历。 ただいま我想是日高见到哥哥以后的第一句话吧，愛してる也是藏在日高心底再也无法说出的话了，如果当初可以坦率的说出口，一切的悲剧可能也不会发生了。 很久没看到能让人这么上头的日剧了，点个赞。

看前面时候，胃口吊的足足的。就想看正义小警察怎么跟拿了自己身体不干好事的变态斗智斗勇的，换还是不换，坚持正义还是自保，实在太期待…

结果原来是个爱情剧么？这种走向浪费了这个故事的设定啊！

为什么日高要洗白，他就是个心思缜密的变态不好么？

看到中段我仍有幻想这会不会是个击鼓传花的杀人游戏，就是魂穿用对方身体杀人然后拍视频要挟对方以达到完美犯罪的变态游戏，借此去讨论何为正义。毕竟摆在正义小警员面前的就是到底是进入游戏还是终结游戏。

然后它就一次次打脸告诉我别认真，这是部感情戏….

最后两集腻歪到像空口吃了没煮熟的肥肉一样…

前面铺垫那么多日高不是直男的设定合着是开玩笑的吗？为什么微妙的出现了男女主的感情戏？所以八卷和陆就是妥妥的工具人是吗？这里面三观智商都在线的只有江源么？

最后那个视频没有完全复原直接把女主摘出去了的处理手法也真是潦草到我都想不到啊…

最后一幕，发生在全剧的核心地点，那条祖传的、永远没什么人的天桥。所有角色都曾蜂拥至此，所有故事都与它有关，似乎全日本只有这一座天桥。 天桥的意义非常露骨。在现实含义中，它是架在天空与地面之间的存在，上承于天，下接于地；在剧情含义中，它是灵魂交换的必备条件之一，只有在天桥上，才能完成彼此灵魂的对接；在象征含义下，它是天国与地狱的边界，哥哥与日高的相逢、相交与分别，日高与望月完成身份的转换，都是贫穷与富有，邪恶与正义，看似完成的近乎不可能的触碰。

但贫穷与富有，一直都在同一场所共存着，他们可能存在于同一座写字楼里，可能就是同一趟电梯里的保安与总裁；邪恶与正义，一直都在同一个人的心中存在着，以恶除恶，遂成正义；过于正义，邪恶丛生。 望月和日高在看似只差一个拥抱的最后一分钟，没有乖乖地分别、重归人生轨迹，而是在满月的流光下，再次完成了一次看似毫无意义的互换。进入了望月身体里的日高，自然而然地回头问了一句，最近在做什么工作？最后一幕，完结。 这个结局，有点意思。你可以理解为这段是主角们的幻想，毕竟2025年的事情谁又知道真假呢？也可以认为是为第二季——【地狱与天国】铺路；抑或是没有第二季，只是想塑造一个意犹未尽的高潮结局。当然，也可以认为这就是编剧的恶趣味罢了。 不过我认为，这不是结局。结局早已经被森下佳子在第9集开头写完了。望月与日高，在经历了一次身心互换之后，他们已经充分体会了彼此人生的滋味，这一刻他们顺利地接受彼此灵魂回返的现实，接纳了自己被对方所塑造的结果，成为了没有性别的人，达到了你中有我、我中有你，你就是我、我就是你的境界。最终成为了一个生命共同体。剩下的故事，只是把这具共同体的路走完而已。 我对于最后一幕的理解，是编剧森下佳子认为，在未来，人与人的差异可以完全消弭，即你的身体，配上我的灵魂，可以是一件非常正常的事情。 所有愿意与他人达成共识的人类，都可以消除彼此身份、性别、种族的差异，成为共同的一个人。 这个人，可以体会彼此差异的合理性，可以像爱自己一样爱彼此，可以像家人一样包容互相的全部。这个人，可以容纳完全不同的两种思考方式，可以包容正义与邪恶，同时体会贫穷与富有。正因如此，他更能够体会生命的意义，即使仍将会在某一天死去，也会为世间留下丰厚的思想，即使无人在意，即使雁过无声。 这个人，在如今这个时代是不存在的。剧中第一集便提到了疫情，在大疫情时代，人类在这一年经历了许久未见的互相伤害、指责，把彼此当做敌人，病毒肆虐与人间。人与人的物理距离变得更远了，内心距离也变得更远了。在稀缺的医疗资源面前，贫穷的人不配拥有活下去的权力；在拼命争锋的话语权之中，指责对方邪恶的一方代表着正义。倘若让彼此立场交换，或是能稍微体会到对方的艰辛，彼此的伤害是否会减轻一些呢？ 剧中最后一集，把疫情结束的年代定为了2023年。把疫情蔓延的这几年，视为地狱的话。我们的人生，总算体会了活在天国与地狱的双重感觉。倘若能够消除这种边界，视它们为同一物，是否活着这件事情会变得轻松了一些？疫情结束之后，希望能片刻地摘下彼此的防具，道一声「我回来了」。现在是过去的未来，未来的我们回到了曾经的常态。「我回来了」，灵魂回到身体之中，我将不仅是我，我将永远是我。

——新世纪腐淫战士 头脑一片空白地写于大结局之夜。