上身

港版叫上身，大陆的版本叫心惊胆战！天哪，大陆的版本阉割掉所有恐怖镜头就算了，原版写的是恶婴复仇，大陆版东拼西凑拉镜头重复穿插重新配音改成了另一个和影名毫不相干故事。
先说上身吧，写的是女主被渣男抛弃怀孕后堕胎，结果被双胞胎恶婴复仇害得女主家破人亡！如此损害女性形象的电影我在此就不说了，虽然情节老套，但至少符题。

而心惊胆战呢！首先，是女主的内心独白，此时背景音乐特别的欢乐！抒情！我以为在看言情剧。然后女主说他在北京，貌似那天安门的场景是后期加的吧！？就连片头都没有一点恐怖气氛，心惊胆战四个字出来更是好笑。故事情节！居然变成了母亲要把叛逆的女儿送往国外读书，结果那趟飞机失事，母亲抑郁成神经病。结果tm的！女儿并没有去国外，而是偷跑到了北京还得到了真爱，最后母女划恶为友，女主也重新邂逅了男主。啊！多么美好的剧情啊，多么符合我们社会主义核心价值观啊！至于是如何做到的，配音们！我甘拜下风。
我tm全场包场！真亏广电你想的出来。简直了，观影之耻，骗钱！这属于诈骗！
   我一定是看了一场假心惊胆战！
   一定是看了一场假心惊胆战
   定是看了一场假心惊胆战
   是看了一场假心惊胆战
   看了一场假心惊胆战
   了一场假心惊胆战
    一场假心惊胆战
    场假心惊胆战
    假心惊胆战
    心惊胆战！！！
    再次重申！这属于欺诈！
 （两星是给上身的，至于心惊胆战，滚！）

冲着惠英红来的。
这是个平铺直诉的剧情片，注意，剧情片，不是恐怖片惊悚片什么的。通篇不吓人，只逗人。
主题不知道想表示啥，乱七八糟的什么都有，实际上什么都没讲。看完以后想骂娘。
尤其最后扑了一地的神父啊，我心想，总该叫茅山道士出场了吧。结果主角没来得及请道士，也扑街了。
主角的老公去向还以为是伏笔嘞，比如多年前被惠英红杀了，然后一直也跟着他们啊云云。以为她女儿那个粗粗的声音是男鬼哩，结果只是真的在模仿国外的魔鬼。。。
如果借助这个堕胎怨灵的背景，把亲情教育主题好好铺开也是可以的啊。最终狗屁不通。
整部电影中猜了无数伏笔无数结尾无数悬疑，但是人家就选了最简单最平铺直诉最不需要动脑的一条线索，简直浪费我时间。
白费我一堆脑细胞。
差评！

在丧失了良莠不济但持续不断的原创力之后，香港恐怖片市场成了一潭死水。当然，一潭死水并不代表完全消失，内地的恐怖片生态环境糟糕如此，每年还少不了一大批浑水摸鱼骗一个算一个的投机商人，更何况香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是旧时香港电影中一个重要的分类。但走到末路之时，真真正正是神仙也难救。2002年奇迹般的《异度空间》、《三更》、《见鬼》、《双瞳》四重奏，几乎就是一整个时代的回光返照。昔日双生鬼王彭顺、彭发持续多年水土不服，出现了“离了鬼走不动，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡达》之后发现3D新大陆的《童眼3D》、《梦游》一步一个台阶地往下走，而台阶的最顶端是《C+侦探》。此外又有重口罗守耀的《恶胎》，又有王晶的《猛鬼爱情故事》，看点寥寥，也有《第一诫》、《诡丝》这种尝试转型突围但是没有获得太大回应的个例典型，不一而足。
群体活跃度不高时，只有作者型电影才能成为个中翘楚。近几年真正值得关注的，除了2013年李碧华的改编作品《迷离夜》、《奇幻夜》，同年麦浚龙的MV大片《僵尸》，就剩下张家辉的《盂兰神功》和《陀地驱魔人》了。
但对于整个本就不佳气候来说，或许个例的突出只能使得优势资源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》这种技不如人的电影就成为了附庸和注脚。

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《上身》和《有客到》出现的毛病大抵是相同的，那就是导演和编剧并没有真正的掌控长片的能力。对于《有客到》这种短片集都已经显得吃力，而《上身》更是痛苦地将十几二十分钟的短片生生拉长到90分钟。这个过程，恐怕才是比电影本身还要可怕吧。
和2013年（！）的同题材台湾电影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同样是“魂不守舍”，《失魂》展现出来的思想气质和创作意图，是《上身》这样纯粹以“吓人”为目的的电影远不能比拟的。想必是受了惠英红曾经在2009年以惊悚片《心魔》再夺香港金像奖的影响，《上身》除了惠英红以外的角色，统统如同白纸一张。受成本所限，电影的场景和角色都少的可怜，但并没有和《失魂》一样带来新意，只能看到一个局促不安的狭小空壳。导演陈鹏振俨然一副海外游子学成归来的模样，从《驱魔人》等西式“恶灵附体”电影中汲取了不少“灵感”或者经验，无论是化妆还是桥段都学得有模有样，几个片段也着实吓人，但电影致命的弱点并不在此。跳跃的逻辑和浅显的意图令人忍俊不禁，恨不得喊出来的中心思想硬的让人难堪，连港式传统的果报索性都懒得去讲，一门心思秀着学成的技术，忘了怎么样才能让人设发挥作用而不仅仅是充当背景。而这个一句话就讲明白的剧本如此空荡，不去琢磨放点什么物美价廉的干货进来，难道就不觉得羞耻吗？
《上身》在制造悬疑上相当羸弱和笨拙，早早就回到了“意外怀孕流产作祟”的道路上，一小时后的翻转又倍显无力，几乎是第二幕的原样重现。而脱离了植根于香港传统文化的神婆道士以后，舶来的神父俨然成了“黑衣人”一样的职业存在，成群结队上门驱魔，着实突兀。“不信鬼”的精神科医生遇事就去抱大腿的凄惨模样，更是令到本片几乎是在为基督教所倡导的“婚前守贞、反对人流”挥舞大旗，本该重点钻研的母女关系反倒成了茶余饭后的附庸。
本业功力不足，花花心思倒是不少，《上身》几乎要成了“福音电影”这样的存在了。
倒不是说福音电影不能拍，但是打着“恐怖片”的幌子，去讲“人人信教洁身自好”才能保得家人平安，这不是赤裸裸的诈欺嘛。
在传播宗教道德观上所达成的效果，《上身》无异于街头小传单；而这个故事所达到的水准，还不如一枚避孕套来的有效。
恐怖片里谈表演，只求及格即可，而《上身》可以说是离糟糕只有一步之遥。惠英红从头到尾一副吓得半死的模样，估计是忘了角色除了被吓还有做出别的反应的能力。精神科医生的设定除了开头装了个大逼以外再无其他作用，Father Figure的缺失也没有给出任何原因，从而对人物关系毫无帮助。冯宝宝说是客串，但是戏份太多了，超过了靠名气拿养老钱的努力范畴，显得有些木讷。黄德斌似乎是成了神父/警察的专业代言人，一张没有任何变化的僵硬的脸，除了搁在制服上，也提供不了别的看点了。相较而言，有些意思的是新人演员陈颖欣，在化妆的帮助下如鱼得水，失魂落魄的角色定位也很适合没什么表演经验的年轻人，反正只要梦游一样就达到目的了。而发作之后的手舞足蹈，看过一遍两遍尚可，到了电影后期，只能说是捉襟见肘，瓦釜雷鸣了。
而剩下几个配角演员，脸露的再多，片尾都不稀罕放个名字上去，又何必啰嗦呢。

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本该讲述母女情深，却演变成了一场传教盛宴，《上身》的惨痛教训告诉我们，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏实实拍一部好电影的话，就会是这个不伦不类的样子。
拿来主义和模仿是不是可取的？当然是。《僵尸》和张家辉的《盂兰神功》、《陀地驱魔人》都在表现上汲取了西方的优秀手法。但这三部电影，都没有离开香港文化，这才是属于香港的恐怖电影该有的状态。而架空了文化，甚至都不是在香港拍摄的《上身》，只能在舶来的宗教大船上随之越飘越远，找不到根，立不住足，谈复兴？自然是空中楼阁。
这，才是真正的亚细亚的，啊不，东方之珠的孤儿。
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剧情很典型，就是女儿堕胎，惹投胎不成的冤魂索命的故事。这是香港历年来这类鬼片的逻辑方向，再复制点《驱魔人》的桥段，本就当成一般性的电影补档看惠英红打发时间。
但里面一个情节，成功的把我惹毛。
女儿鬼上身，半夜坐在地板上，用叉子猛刺下体，面对惊恐万分的母亲，说出了这样的话：“既然不想生，留着它有什么用”，然后镜头拉开，下体流血一片。
看个鬼片，也不想上纲上线扯到女权……还是忍不住——我日你吗！！！！
想起之前看到有个网友分享她的出柜经历：当她母亲知道她喜欢女人后便说，你干脆把X缝起来，反正你也用不着它。
所以说，这是在表达即便是鬼，也有可能被人类的繁殖癖跟直男癌感染么。

好吧，站在鬼的立场，可能她们也只是想投胎而已。那么，两个问题：1.女儿本身是单身妈妈（电影已交代女儿男友上完床就消失不见）同时又是未成年（电影也交代了女儿在读书）。这样的客观条件下，小孩要真生下来……估计这对双胞胎到了叛逆中二期又得哭天抢地的埋怨妈妈为什么要生下自己，还不经过自己的同意……
第二个问题，也是我看这类电影百思不得其解的问题，为什么只找母亲报仇，孩子也不是她一个人就能生的，父亲呢。霍小玉有句名言：我死之后，必成厉鬼，使君妻妾，终日不安。她为什么要报复人妻妾，不直接向男人索命。因为，连鬼都知道，女人好欺负。
好了，既然已经这么上纲上线了，干脆扯远一点，国外也有不少电影出现女人用刀片割下体的情节，有的还是特写镜头，要表达的却是女权。
这部电影则是，你又不生，留着有什么用。

或者导演是想隐晦的指出，繁殖癖直男癌猛于厉鬼？不生孩子 ，就让你死。