狗眼看人心

本以为是大烂片 没想到看完之后很惊喜 看完之后有思索 有回味 就是好片 这部不是人狗情的煽情动物电影 不是荒诞喜剧 也不是我以为的小狗通灵的神怪片 而是一部活生生的小中产的中年男人的生活现状 中产最纠结 向上够不着 向下一瞬间 在家没地位 住着岳父岳母买的房子 和老人各种观点不一致 住在自己家里确像一个外人 感觉狗都比他地位高 结婚十年的老婆各种看不起 认为他就是个怂货 虽然挣着钱 却要面对工作中的各种无奈 挺着爱爱时场被嘲笑的啤酒肚 要二胎都要计时 遇到事怕权贵 怕流氓 怕大妈 翻遍电话本没一个帮上忙的朋友 一个小风浪 就把自己的生活搞的一团糟这是活的多惨呀 去他妈的别墅洋房有车有房吧 表面风光 内心窝囊

当然他有自己的坚持和老板掰扯剧本 最后的一定是妥协 现实吗？但这次狗咬狗事件 他坚持了 但他改变不了家人的看法 其实最大的压力不是外部 而是自己的家人 和老婆的多次争吵到差点跳楼 和岳父岳母的不愉快 反而才恰恰逼着他去坚持去抗争 道歉也好 赔钱也吧 是正义也是一口气 是尊严 是中年男人的最后的遮羞布 从泥潭回来抱着狗痛哭的心情 你能了解几分 片子口碑两级分化 抓到你痛点的就是高分 理解不了就是烂片 各有所爱 就像股市的段子一样 离场的和进场的互骂傻逼

电影毛病不少 我就不一一指出 中年危机在国外是个大题材 好多电影都有 国内相对少 希望以后多看到国产电影多角度 多方面的探讨社会和人生

另外黄老师演的我觉得不错 知识分子的怯懦 和逼急了会咬人劲头演出来 特像我身边一个朋友

阅遍天下烂片无数我心不悔2020 10 24

动画配上图片更有趣味性和真实感 特写加放慢黑藏獒大毛撕咬妮蔻和余峰 拍摄拟作妮蔻眼睛，从动物视角拍摄人 摇镜头拍摄狗主人和余峰之间的对话，把人都绕晕了 摇镜头从上到下拍摄路家的大门，宏伟庄严 从车窗内外拍摄争执，车内坐着傲慢、有权势的主人 狗狗最能知晓人类的情绪，很能共情 把狗狗当做家人而不是赚钱的工具 慢放余峰被全院的狗追，又好笑又心酸 一家人齐心协力对付坏人才是正道 院内落叶飘零满是萧条之景 最后的真实现场照片才更令人揪心

刚刚在电影频道看的，感觉就是很现实很憋屈。徐峰的家庭已经算是不错了，却还是因为这件事，被整的人心惶惶不得安宁，何况更多没有人脉没有财富没有知识不懂得维权的人呢？ 最开始大家都要为Niko讨个公道，但是面对小混混的无赖，老人家妥协“算个人生的总账”，面对家人人身安全的威胁，女主认输了，只有男主坚持要去做“刺客”…最后的结局也是有点戏剧化吧，当小田拿一诺威胁一家人时，终于触碰到了底线，徐家人群起而攻之，对方怂了赔偿道歉，Niko死的那天，养肇事狗的老太太也去了。 现实往往没有那么美好。大部分人败在了小混混或者钱权那一关，咬咬牙认了，不认的打官司费钱费力，可能也只是对方口中的“不就狗咬狗那点事嘛”，小混混面对所谓的围攻也不一定会屈服，现实只会更复杂…但是总是想起男主那句“怕才是最可怕的”。 其实看的时候总是想起来我弟，那时候他四岁我九岁吧，在一个学校里，当时被同学叫出去说有人欺负我弟，我去的时候对方小男孩的哥哥也来了，他当着所有人的面让他弟弟打了我弟弟一巴掌…我不记得当时我怎么想怎么做了，只记得后来同学跟我说那是村干部的儿子，七嘴八舌说我们要不要转学以后怎么办云云。一直到现在，我总是会想起这件事，重复多了甚至不知道这件事是不是真的发生过，因为好像只有我一个人记得…可能还是痛恨自己懦弱吧 现在我即使长大了，却还是无权无势，能依靠的只有自己的知识与维权意识，一旦遇到问题仍是有无尽的无力感。但是，我大概有了还生活一巴掌的“莽”了吧

我们前去采访编剧吴楠的那一天，她刚刚结束北京电影节关于编剧到导演身份转变的一个论坛活动。

而她一直拥有着多重身份，她是中央戏剧学院的副教授，是一名20几岁时就敢去给张艺谋的剧本挑刺的编剧，也是一位为了让儿子“牛一下”接下动画编剧工作的母亲。

她的编剧作品中，电视剧《摩登家庭》《十月围城》口碑好、评分高，电影《满城尽带黄金甲》《疯狂的外星人》大制作、高票房。

吴楠参与编剧作品《疯狂的外星人》

如今，她又多了一重身份——导演。

4月20日，由吴楠执导，黄磊、闫妮主演的《狗眼看人心》上映，影片根据真实事件改编，是吴楠的导演处女作。借此，我们跟她聊了聊这部新片，同时也探寻了关于编剧成为导演的一些线索和答案。

01

生活给我故事

影片的片名《狗眼看人心》直白有力，同时表达出了两个关键元素——狗和人。强调狗，更强调人，这正是影片想表达的主题。

影片讲述了编剧余峰（黄磊饰）与妻子亮亮（闫妮饰）居住在一个别墅区，家中小狗妮蔻为保护主人，被邻居的藏獒咬成重伤，藏獒主人却百般刁难，由此余峰和亮亮之间也因不同价值观产生了裂痕。

“狗咬狗”牵扯出了众生相，影片杂糅了很多现实层面值得探讨的话题，包括两代人的代际关系、中年危机、夫妻情感、权贵与普通人的阶级问题，以及最近正闹得沸沸扬扬的维权问题。

但影片并没有就某一个矛盾点给出明确的答案，而是用一场温情的和解作为结局。这是因为影片的故事并非杜撰，而是来自于导演吴楠一个朋友的真实经历。整个剧本跟真实事件贴合度很高，包括结局。

“生活给了我一个极其完整的故事，一个编剧或导演能碰到这样的事情不多。当我们碰到这样的情况的时候就是一脸懵的，我们不知道下一步生活会给我们带来什么，真事就是鸡零狗碎的，但也如实的记录了家庭。”

生活本身往往没有答案，很多过不去到最后不知怎么就过去了，没有任何的时间节点，所以还原生活本身，尊重这个完整的故事，成了导演吴楠在这次剧作方面的一个出发点。

但一个真实事件摆在面前，它变成素材的同时也给了你局限，“整个故事的优点在这，缺点也在这”。

吴楠在《狗眼看人心》片场

而在另一个层面上，她也表示尽管片中许多议题有值得探讨的空间，但她并没有想要控诉什么，因为她并不打算马上要改变什么。

“只是从一个小知识分子（余峰）的角度，去发现生活的脆弱和对这个社会运行的一些苦恼。”同时，余峰编剧的职业身份设定，借由他的行为和对白表达关于这个行业的一些态度，这是导演吴楠熟悉且能把握的。

但虽然职业身份明确，余峰这个一味坚持“正确”、相信善意、有些软弱的中产阶级，依然具有能够引起很多人共鸣的普遍意义。

没发生过总见过，没见过总听过，影片中的故事、人物，总跟你脱不了关系。

02

如何拍好动物戏

动物难拍，行业皆知，而在《狗眼看人心》中，从藏獒到雪纳瑞，大大小小二十三只不同种类的狗，还有一场群戏，更是难拍。

从这个角度来说，将影片称为“特效大片”不足为过，狗的镜头一条条拍，然后再进行后期合成，目的就是让观众看不出来。

除此以外，狗每20分钟需要休息一次，拍摄周期也被拉长，好在剧组重金请到了世界顶级的专业驯兽师团队——安德鲁·辛普森（Andrew Simpson）及其团队。该团队曾参与过《狼图腾》、《荒野猎人》、《权力的游戏》等驯兽工作。所以一部剧情片也因此变成了一个中高成本的大制作。

《狼图腾》剧照

驯兽团队不仅要训，还要找。安德鲁有一双挖掘有表演天赋的动物的慧眼，片中的狗全是“国产演员”，加上剧组准备了所有狗的动作戏详细的分镜头，在长达3个月的训练后，才有了最终的呈现。

驯兽团队和藏獒

面对如何拍好动物这个问题时，吴楠表示唯一的方法就是与专业团队合作，然后两个团队必须互相信任和配合，才能最终达到要求。

03

趁闲着，写剧本吧

北京电影学院导演系毕业，但却做了多年编剧，直到今天才成为一名导演，这其中有时运，也有机遇。

吴楠本科学的是广告导演，他们班是电影学院第一个招的专门拍广告的导演班，她的同学有乌尔善、李蔚然。本科毕业后的那几年，正是电视广告大火的时候，乌尔善、李蔚然瞬间蹿红成为国内一线的广告导演。

吴楠也拍，但她坦诚没他们拍得好，刚糊口，她自嘲当年的口号：“人家告诉我说‘心中装满客户，画面充满产品’。”后来她开始读研究生，一边拍广告，一边写剧本。

吴楠在《狗眼看人心》片场

研究生毕业后不久，那时候的张艺谋常找业内人去为自己的剧本挑刺，《十面埋伏》的时候，初生牛犊不怕虎的吴楠就去了。

本以为会因为某句自大的话跟大导演结下梁子，没想到却因此正式踏进了电影编剧的行当。虽然在此之前她已经写过电视剧，也一直心怀拍电影的理想，但为张艺谋写剧本，又有谁会拒绝呢？

于是有了《满城尽带黄金甲》的合作，剧本写了小两年，中间历经无数稿，在心理上是极其重要的一次训练。那时候年纪小，常觉得自己是对的，经常跟张艺谋吵，红着脸拍桌子也是常有的事。

《满城尽带黄金甲》

后来她遇到写《千里走单骑》的编剧邹静之才知道，自己并不是最受折磨的。《千里走单骑》在邹静之的电脑里一共有26个文件夹，这就意味着有26个不同的故事。

但她清楚编剧这个工作不是你付出了就一定有收获，“你得反复地不停地没完没了地付出，到最后也不一定特别好。但是你不能因为说不一定特别好就不做，你就得反复反复地做。到最后就是一个信念，反正我就要把这个事磕到底，我不退。”

“如果你想拍电影，那就去写剧本。”吴楠十分认同黑泽明的这句话，她认为导演工作在很大程度上是考验对剧作的把控和对叙事的理解，“大家统一最大的一个坎就是剧作，你现在反正也当不导演，闲着也是闲着，你就写呗。”

“写剧本会离电影更近一点。编剧变成导演是一个很顺理成章的事情，大量的导演在出发的时候都是编剧，包括斯皮尔伯格、比利·怀尔德、王家卫等等。像我干了这么长时间编剧才做导演的偏少，我已经很老了。”

她如今作为中央戏剧学院的老师，也一直在向学生们强调剧本的重要性。她教的专业叫电影电视系，既不是导演系，也不是戏文系，它属于电影系，同时教编剧和导演，理念是当导演一定要有自己的剧本，而剧本电影思维的编剧其实并没有那么多。

她说：“当编剧的如果不懂导演的逻辑思维是没有办法写出能拍的剧本，充其量算个故事。”

《喜丧》的导演张涛是吴楠的学生，她也曾就此打击过他，因为《喜丧》中这样让人震撼的老太太是可遇不可求的，那以后怎么办？还是需要不断的专业训练和学习。

04

创作是在追求奢侈品

吴楠不希望自己的学生有为了某个梦想背水一战的心态，因为她认为这种情况最终会将人的创作初衷扭曲。

“我经常挤兑我的学生说，你们可千万别有梦想，如果确实有一些我们称之为梦想或者你想做的事，你要做很多工作去把这个事养住了，你不能龇牙咧嘴地拍电影。创作一个很奢侈的东西，尤其是你能够保持一些诚恳和独立的自我创作。那种眼冒绿光盯着制片人的欲望可能反而会背离你最看中的方向。与其把最看中的那个部分出卖掉，我宁可去写电视剧。”

吴楠参与编剧作品《摩登家庭》

而对她自己来说，对很多事她都有些望而生畏，因为她有家庭，有孩子，有需要承担的更多的责任。所以某些类型的电影创作，她现阶段是拒绝的，比如需要展现奇观的，它的难度就在于很多环境一般人去不了，“我确实去不了，所以我自动放弃。”

但动物拍摄这块难啃的骨头最终也被啃下来了，所以她也并不为自己设限，如果真的遇到了，那就只有两条路，一条是项目黄了，一条是咬牙做下去，她当然选择了后者。

但对一个渴望成为导演的创作者来说，这一切都是后话了，我们企图从吴楠口中得到一条适用于所有青年创作者的可复制的方法，得到的答案似乎在意料之中，但却又最为实际：

“我没有秘籍，也没有攻略，最难的是拿到一个机会。”

-END-

公众号：导演帮（daoyanbangwx）

前 言

在经历了另外两部压仓货的洗礼之后，本片反而给我的整体观影感受很不错，只是很多地方都让我感觉到这不像是一部中国电影。

尤其是它全片几乎都是后期配音，很多地方都明显能看出对不上口型，使我非常难受。

本片虽然没有明说是否改编自真实事件，但是片尾放出了真实事件的狗狗照片，权当它是罢了，导演编剧则是中戏的副教授吴楠。

这位副教授此前做过很多电影的编剧，包括今年春节档的疯狂的外星人（编剧之一）而她上一部导演的作品……

竟然是动画城？

而本片主要班底里另一位来自北电的老师，黄磊老师近些年来口碑应该是确实臭了，几乎成为了快乐家族一样的烂片标志。

本片中偶尔你能感觉到黄磊老师确实在努力表演，但是那种表演好像又不是很搭那个场景，形成了一种在错误的场景表现得特别好的离奇感觉。

影片本身处于一种很离奇的分裂状态，一方面它想要讲一个极为现实非常残酷的故事与主题，另一方面它很多地方又搞笑得非常放飞。

一边宣传着好像全年龄适用（我同场的确有很多小朋友）一边在开头第一场戏就让黄磊急不可耐要后入闫妮……

实在是搞不太懂它。

后 有 剧 透

影片讲述编剧余峰一家在即将外出旅游时，遭遇了邻居权贵老太太养的藏獒的袭击，危急时刻，家养了八年的小狗妮蔻挺身而出，救下了余峰，却也被咬成重伤。

于是一家人为了为妮蔻讨回公道，开始了和邻居老太太的交锋。

创作者为隔壁老太太设定了非常强大的背景，住着四合院，权贵，手底下还有干脏活累活的小混混司机，为余峰一家人设置了重重障碍。

然而影片实际想讲的是两种不同心态地交锋，文艺工作者余峰是一个理想主义者，他希望一切都应以合理的“程序”来解决。

而他的妻子，闫妮扮演的亮亮则只要求一个理想的“结果”，也因此，这两人在讨回公道的过程中屡屡产生矛盾。

但是创作者并没有在这两种观念的碰撞上做多少戏，全片里两种观念的对撞几乎都是靠台词完成。

而这些台词又极度不像人话，全都是向着“成为名句”去写的。

整得和小时代似的……

而到了最后这些观念也并没有碰撞出一个结果来，作者用妮蔻与老太太共同的死亡强行制造了一出和解。

受害者和施害者都没了，他们这些在中间游走的人自然也没有什么话说了，因此本片也基本没有什么主题表达可言。

作者似乎只是以表面的观察为基础，将原来的故事稍作改编搬上了大荧幕，并没有从中间提炼出真正值得一说的东西。

两种观念的交锋到了最后显得似乎毫无意义，他们如果什么都不做，到最后好像也还是那样的结果。

他们的参与，在这起事件里也没发挥什么作用，最后对方虽然赔了钱，但是他们又马上将这些钱赔给了被他们殴打的司机——而如果一开始什么都不会做，也就不会有和司机后来的冲突。

理想主义者并没有真的去上诉，实用主义者也没做出什么事来，两个人在片中除了吵架、玩手机，好像就只有……做爱？

没错，不是隔壁的如影随心，是这一部从宣传上就可以预见会有很多小朋友会来看的电影，竟然有床戏。

开场，黄磊就焦急地要和闫妮造宝宝，并真的撩起了她的裙子，中间，他们还真的有一出甚至可能有点 SM 意味的床戏前戏。

迷吗？

还有更迷的事，作为一部现实题材主题很严肃甚至有点黑暗绝望的电影，本片里有很多搞笑电影才会有的喜剧桥段。

最过分的一次，就是结尾余峰独闯四合院一场戏了，完全网大质感，而且和前面的主题讨论极度割裂，就像是黄磊参加某个综艺的片段被不小心剪进来了一样。

与它平行剪辑的是另一边，亮亮和余峰合作的制片人一起吃饭，两人言谈间似乎还有那么点暧昧的意思（不是暧昧就是男闺蜜了…）而这一场过后，就是他们的和解了。

为什么啊！你干脆别闹这个矛盾不好吗？

至于老太太的背景，那条更为现实的主题线，本片基本选择了全部躲开，毕竟想想也知道，能在北京那么牛逼，可不得有点带颜色的背景吗？

这还敢拍出来？

所以最后形成了一个很有意思的局面，本来余峰一家也是中产偏上，他们的老太太的矛盾其实说夸张点是上流人士之间的冲突。

最后的结局却是以他们围殴一直狐假虎威的底层司机小田未结束——小田是恶人，但他首先也是底层。

这样的设计也很耐人寻味。

说说好的地方吧，对比起同档期的转型团伙，本片最大的优点就是没有给不会演戏的小朋友太多戏份。

从安吉少有的几场戏里完全能看出，他其实也和费曼一样，根本不会演戏，但是幸好沙溢只是参演不是导演，安吉完全没有像费曼一样被安排那么多戏份。

充分避掉了这个短处，将演戏这件事主要还是留给了黄磊闫妮二人——当然，他们的状态也不是很对。

另一个优点是，本片的观影感受确实还不错。

得益于那些和主题表达完全分裂的笑点设置，本片很多时候都有轻松的家庭连续剧加强版的感觉，这几位都是家庭剧老手了，这种戏掌握起来也是得心应手。

因此本片也确实没有出现那种尬到让人不忍直视的场面或片段，跟着一直看下去问题不太大。

到了最后忽然想起来，本片里对于狗狗的使用其实挺没劲，狗狗并不是那种常见萌宠片里主要角色之一般的设定，这里的妮蔻其实是个道具。

你说邻居老太太把余峰他们一棵树砍了，房子砸了，车撞坏了，好像这个故事本身都不会有什么影响。

而狗狗这个设定的最大用处，其实是在最后煽情，讲了一整部观念的交锋，最后作者也发现落不下来，只能把所有感情与内容都落在狗狗的的感情上。

为此还不惜放出原版故事里狗狗受伤的照片，说真的，那些照片是让我有些不适的，因为这不是片中狗狗受伤的段落，这是真实的一条因为重伤离世的狗。

说难听点我觉得这是在吃狗血馒头。

好了，关于本片就说到这里，复联四之前也就说到这里，苦心倒了这么久时差，明晚应该可以精力百倍去迎接妇联四了。

还是那句话，希望它别让我们失望。

那么今天就到这里，早安！

“这是狗咬狗的事儿？这不是狗咬狗的事儿！”

电影跟想象中的不一样，最开始以为宠物片，海报风格明亮，黄磊、闫妮这些比较亲民的演员，再加上片名《狗眼看人心》，听上去也类似《一条狗的使命》那种，但其实则不然。

一起因狗而且的纠纷事件，有点类似路学长导演、葛优主演那部《卡拉是条狗》，本质上二者类似，但内容和角度都不一样。平心而论，《狗眼看人心》的故事很简单，邻里之间的，用沙溢扮演的那位警察的话来说，就是“狗咬狗的是事儿”。终究而言“这并不是狗咬狗的事儿”。

中产阶级

《狗眼看人心》与《卡拉是条狗》，片名听起来似乎只是以狗为中心，但其实故事与狗无关，二者的共同点就是通过狗的命运来表现普通老百姓在现实生活中的遭遇，人性，或者说人的尊严。

而两部电影最大的不同之处就在于视角。

《卡拉是条狗》中的葛优饰演的老二，一个对外对内都软弱的男人，过着平常却并不如意的生活，养了一只狗，却被警察抓走了，必须交5000块钱办个狗证，才能继续养狗。卡拉对于老二来说，它是主人生活的慰藉，能够填补生活中的孤独，所以这个老实人不顾一切想把卡拉要回来，其实也是在寻回自己最后的尊严，整个事件，普通又耐人寻味的事件。

《狗眼看人心》，黄磊饰演余峰与老二完全不同，最起码体现在阶层之上。

余峰是典型的知识分子，而且家庭条件不错，虽然住在郊区，但一家老小起码有房有车，有司机有保姆，典型的有钱也有闲，这样的阶层，在如今的有个词形容他们很贴切：小康家庭，中产阶级。

至此，该片的视角就变了，虽然小狗妮蔻为了救主人，属于“义犬救主”，但归根结底是一个大狗咬小狗的事件，更像是邻里纠纷。余峰家里肯定不缺钱的，如果是他遭遇《卡拉》中老二的事件，这位八成会二话不说就掏钱。

但这次他们面对的不是政策，而是事件。类似当下很多“遛狗不栓绳啊”、“不文明养犬”的社会现象跟电影的时间很像，直接可以上《1818黄金眼》的那种。

《卡拉是条狗》的视角非常犀利，描述的就是小人物被压榨，渺小的个体面对权力机构的无力，突出边缘人士在这个社会中毫无安全感的处境。

但《狗眼看人心》的故事到了后面，你就会发现，中产阶级也没有什么安全感。整部电影，其实就是在描述今日中国中产阶级的生活现状。

倒是让人想起了这几天沸沸扬扬的奔驰车维权事件，当事人也是奔驰车主，典型的中产阶级。最终这件事搞得全国皆知，您就知道隐藏在事件背后的现实问题了。

大狗咬小狗，流氓威胁知识分子，弱肉强食的丛林法则，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕不要脸的。

弱肉强食的丛林法则

余峰和两口子，在这样的事件中，狗狗也没有死，赔点医药费和误工费，要得其实就是一个道歉。老百姓的话叫做“不蒸馒头，争口气”。

但问题出来了，对方貌似是我们口中的“权势阶层”。

余峰家，首先遭遇了对方司机的挑衅，威胁、恐吓、变相勒索等流氓行径层出不穷，冯嘉怡演流氓真是深得人心。而余峰的应对措施，就是寻求“文明、理性”的方式解决问题。

闫妮与汤唯那场戏，也就说明了问题，经过了与老太太儿子顺利的交涉之后，赔偿金额从3万美元，自己主动降到了3万人民币，而在得知对方无故克扣的1万变成了2万人民币的时候，也忍了。但真正让她动怒的汤唯在合约中那些字眼，并不是一个致歉说明，反而是为了要回肇事狗，向受害者索取的一个保证书。

闫妮撂下一句话，“去你妈的理性” 。

这叫“两头堵”，野蛮和文明都无法解决问题，弱肉强食的丛林法则被体现的淋漓尽致。

然而，随着故事的最后，你就会发现，故事最终还是落回到了琐事层面上。因为之前口口声声说得那位老太太，对方的权势和背景，是不存在的。

出事之后丁嘉丽在闫妮面前旁敲侧击，说“我们是有办法的，但也不能欺负人”，其实就是忽悠。冯嘉怡就是流氓一个，也是虚张声势。老太太途径余家门口时，没有下车，是因为真的不行了（癌症）。

老太太他们家也是中产阶级，也是“被讹怕了”。他们所做的一切，就是打肿脸充胖子，冒充“权贵，为的就是把被羁押的肇事狗要回来。

果靖霖饰演的那个制片人一语道破：“狗屁权贵，权贵住TM六环外！”人家才是真权贵。

而且有个很典型的特征，余峰家和老太太家的家庭构成是非常像的。

余峰与老太太的儿子都是知识分子，用冯嘉怡的话来形容是“读书读傻了”。两家都有一个喜欢夸大其词的老妈子（崔新琴和丁嘉丽），也有一个痞子气十足的司机（桑平和冯嘉怡），再加上闫妮与汤唯，妮蔻与老太太的结局，这样的对账明显有意为之，为的就是这俩家都是同一阶层，谁也别吓唬谁。

所以《狗眼看人心》并不是一部讽刺社会的电影，而是反映现实。但即便如此，弱肉强食的丛林法则依然没有改变，这跟你所处的阶层没有关系，大家都是同样的身份，甭吹牛逼，谁最后横，谁就吃定谁。

这也应该是导演最开始的出发点。

理想知识分子的尊严

余峰这个角色，在外人看来，应该算是成功人士了，但遇到这样的事情也是束手无策。因为这种纠纷，过多的人为因素在各个环节施加影响，固然使事情的执行变得复杂。同一个问题，在这样的一个社会里，却有无数种新异的解决之道，尤其是在这个家庭之中，这个现实世界里。

德国社会学家达伦多夫认为，权威的分享和排斥之间的矛盾已经成为当下社会的主要矛盾，说白了，就是说明了人与人之间的社会关系。

《狗眼看人心》中余峰一家，跟《卡拉是条狗》的老二，在事件之后的共同点，男主角处理事件的方法，都是到处找人。先找朋友帮忙，朋友再找朋友帮忙，如此转了四五层关系，但这些关系还是没能解决本身的问题，因为他们都是跟事件本身没有直接关联的人。

尤其是两口子为了应对“权贵”，也找了一帮到“认识”的人，在手机里挑选，但最终也没有解决任何事情，看似荒谬吗？实际让人心酸。

办什么事都得靠关系，这就是现实的写照。

更为现实的是，实际上人们在遇到问题时，最终并不是选那个最符合原则性的解决方法，而是选择一个当时当刻最合适的方式。

电影里，余峰是一个编剧，身上有着知识分子的执念，在他的观念中，就是要一个道歉，而且非常理想化。

这个特色，反映在他的作品中，他跟制片人掰扯的剧本中书生，就是自己的映射。这跟《武林外传》中的吕秀才别无二致。

制片人让他改戏，让书生最后“独闯大帅府，大战袁世凯”，这是作者无法接受的。然而到了最后，他在“过多复杂的人为因素”中，最终向着现实妥协，变成了“独闯大帅府”的书生，上演了一出非常荒诞的戏码。

所以该片让人联想起了奔驰车事件，都是不能和平解决的事情，只能把文化人给逼成了"泼妇"，坐在引擎盖上控诉。

但黄磊这个角色，连哭得地方都没有，他只能硬撑着，因为他是一家之主，全家所有的希望，而理想主义者与现实和人际的冲突在后半段的矛盾尤为突出，他只能放下尊严。

当然《狗眼看人心》跟现实事件不一样，该片就是诉说了一起纠纷事件，没有过多的升级到维权方面的问题（可能考虑到审查原因删了点东西），最后解决问题的方式也很荒诞。事件平息，问题得以解决，但终究跟最初的诉求有一定差距，但这一切，都是把书生逼成刺客之后换来的。

《狗眼看人心》中虽然有着一定喜剧元素。但电影却不是喜剧，甚至会让人感到了一种不可言说的悲哀。不管你是否养狗，是不是爱狗人士，都无法从这样的故事中抽离出来。因为这样的纠纷事件，大家在生活中或多或少的都会遇见。因为你处于这个世界中，难以割舍的人与人之间的关系、矛盾、纠葛。

想起了一则故事，羊在旷野中，牧羊人对羊说，来，到我的笼子里，把你的自由交给我，我给你安全，在这个笼子里，你可以自由自在的生活，不会有狼来吃你。从此，羊的自由仅仅是笼子内的自由，羊的安全只是某种比旷野中几率更大的安全。从此，羊羔们忘记了旷野的生活，只记得争辩笼子的好坏。

然而，这个辩证的矛盾的关系，只有真实，只有存在，却没有胜利的一方。它只是现象，像沙漏的一端向着另一端，没有褒贬，没有解决之道。