优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
英浩被身为医生的父亲召见，发现他正忙着给病人看病，其中一个是著名的演员，于是他不得不等待。他的女朋友Juwon搬到柏林去读书，英浩为了给她一个惊喜，出现在这个城市。Juwon通过母亲在一个艺术家那里找到了住处，他的美貌让她惊惧。一段时间后，英浩和他的母亲一起去吃午饭，母亲想给他介绍一个同事，正好就是英浩在父亲的诊所遇到的那个人。英浩让朋友贞秀陪他一起去，午饭后他们去了海边。英浩睡着了，梦见了Juwon。醒来后，他冒着严寒去游泳，贞秀在一旁看着。龙门飞雪：寻龙教世界末日2022堕入黑暗黯淡安吉拉十七后与青春化敌为友尽管如此 千辉同学也太甜了暗海幼儿园警探2致命邀请寂寞芳心哈利波特5保姆日记不死鸟一路向暖 第一季向涟苍士献上纯洁全民战神三层楼的女孩大饭店第三季科学怪人1994恶魔猎人第一季回到从前东北风云2020灵长王国待嫁十年拳王开饭馆怪你过分美丽怦然心动20岁第四季笔仙大战贞子2雨女第二季不幸中之万幸你的我的那场暗恋爱情重跑海鸥乔纳森死寂不完美的幸福无限之住人福地1975保留地之犬第一季51号兵站1961我是大哥大电影版我的砍价女王圣鹿之死前往并离开人烟之岛
长篇影评
1 ) 进出口
电影的第53—58分钟，给出了一个非常直观的梦的进口与出口。正是这五分钟缺口的清晰存在，完整的线性时间被打散了，于是自然地疑问：只是存在这一个缺口吗？还有，只有这一种进出口的可能吗？此外，电影的时序即是事件的时序吗？
抱着这种怀疑我们对电影作一个拆分。按照原有的标记，电影分成了三段，每个段落内又可以拆成两部分，
第一段：第一次到访医院（1a）、第二次到访医院（1b）；
第二段：到异国安置（2a）、在异国跟英浩碰面（2b）
第三段：餐厅与演员碰面（3a）、在海边（3b）
通过台词可知，2b发生在2a后的24小时之内（“不到一天就追过来了”），3b紧接3a发生（“那位为什么老灌我们酒”），然而1b与1a之间的时间间隙因为缺乏任何参照不得而知。第三段发生在第一段之后（跟演员再次见面），第三段发生在第二段之后（眼睛生病退学了），第一二段之间时序不明。
至此，段落的时序与事件的时序也不再完全咬合了。甚至借由1b处英浩要戒烟的台词，而第二三段他都在继续抽烟，可以合理推测1b发生在第二段与第三段之后。如果再对53—58分钟梦的真实性继续怀疑，第二三段的时序恐怕要再次打上一个问号。甚至，只有这个五分钟是梦吗？
基于此，找出了电影中存在的如下游离出线性时间的出入点，一类是梦，一类是出神。出神多呈现为zoom in，与53分钟入梦的方式一致。按照电影的时序标记如下，有完整出入点的置于一块：
7'28'' 英浩走神：入口A，7'35'' 英浩回神：出口：A'，（zoom in）
7'44'' 演员入睡：入口B，10'38'' ，演员睡醒：出口B'
8'24'' 英浩被叫醒：出口C'
10'24'' 爸爸入睡：入口D
11'59'' 英浩回神：出口E'
21'38'' 女友妈妈回神：出口F'
27'47'' 女友出神：入口G，28'04'' 女友回神：出口G' （zoom in）
28'28'' 英浩回神：出口H'
53'07'' 英浩入睡：入口I，58'36'' 英浩睡醒：出口I'
53'36'' 女友回神：出口J'
61'48'' 母亲出神：入口K （zoom in）
65'09'' 英浩出神：入口L
完毕。
我们再回到53-58分钟的梦段落，发现中间插入了女友坐在海边回神的出口J'，原本牢靠的出入点被打破了，与此同时，这也是全片最后一个出口点，如果将此前所有时间视作女友的出神当然可以成立。按照同样逻辑，再往前倒到全片第一个只有入口没有出口的时刻，即第10分钟爸爸入睡，那么此后的所有时间即是爸爸的梦。
然而，在一二三段的时序依旧存疑之下，第一个与最后一个出入口依旧有着其他的可能性。如同《自由之丘》，并不需要复原真实的时序，而以A某作为入口，然后从B某身上出来，在洪的电影中更是数见不鲜。
那么，冲破出入口，得以将一组时间凝合在一起的是什么？
2 ) 《引见》：一种旁观式的在场
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6643.html
柏林国际电影节海报，上面是电影英文片名：Introduction，底下是男人和女人的“拥抱”：背对着的男人，面对着的女人，他们紧紧拥抱在一起，女人用闭眼的方式达到了某种沉浸的感觉，当画面传递出的是密不可分的浪漫和柔情，“Introduction”的“引见”所传递的出的却是某种疏离，仿佛有一个神秘的“引见者”存在于他们之间，将这男女的拥抱带向另一种隐秘状态。
为什么会有这样的感觉？当洪常秀用“引见”来诠释拥抱之中的可能状态，似乎在制造隔离感。引见，是一个动作，是一种场景，必不可缺少的是三个人的存在，他们一个是引见者，另一个是被引见者，而引见行为本身会连接起这两个人，使他们从陌生到熟悉——无疑，引见最重要的是引见的主体，即那个连接者。在这个过程中，引见的连接者起到的是中介意义，他本身不参与其中，不进行主要的对话，也不透过现象看本质，实际上，他们的特殊性在于，他们既是在场者，也是旁观者，所以在引见的过程里，他们是以旁观式在场的方式存在的。
第一个场景是在韩医医院，这里出现了在关着的电脑前祈祷和入睡的院长“父亲”韩东炫，有和女友一起又分开独自来找的“儿子”英浩，还有乡下认识父亲现在已经是著名演员的男子，当然还有在医院里的一名女工作人员。在医院里，英浩是接到父亲的电话说有事要商量所以才进来的，乡下曾经认识的那名演员和韩东炫也有约在先，所以在这两组关系里不存在引见的可能，引见的主题应该是那名女工作人员。他在英浩进入医院后接待了他，给他泡“双和汤”，告诉他院长在在忙让他等待一下，英浩坐在沙发上，起先翻着书，后来打了个瞌睡，再后来女工作人员把他叫醒，但是父亲似乎还没有空，这时，女工作人员变开始了引见，她告诉英浩，你父亲正在接待乡下来的好友，于是她开始介绍这个好友，说他是著名演员，“是戏剧界神一样的存在。”
但是很明显，这种引见带来的一个问题时，引见者和被引见者并不处在同一时空中，引见只是简单地介绍，在没有时空交集的情况下，引见的主体只是一个旁观者，而不是一个在场者。而在第二个场景中，英浩的女友周媛和母亲来到德国柏林，周源想要学习服装设计，于是母亲带她去见已在德国的服装设计师，在这里，母亲和周媛来到了服装设计师那里，母亲的引见既让她成为旁观者，又是一个在场者：在母亲和女人面前，周媛说起自己小时候对服装设计感兴趣，希望在这里学到更多的东西；而在母亲和周媛面前，女设计师则抽着烟说起现在太累，因为忙于施工，她邀请他们可以住在这里。
在这里，母亲为女儿周媛引见了女服装设计师，旁观和在场都较明显地体现了引见的属性。而在第三个场景中，这种属性更加明显，甚至变成了双重的引见。英浩的母亲安排饭局，他让英浩过来认识一位演员老师，而这位演员老师就是在医院里父亲认识的朋友，这里有着某种重合，但是母亲的正面介绍弥补了医院工作人员不在场地介绍，当英浩到来，母亲做了介绍，演员老师和英浩开始第一次见面，所以他们从此认识了，他还问他们是不是喝酒，当英浩说和烧酒时，演员老师提出忠告：不能喝醉。接着母亲的引见进入正题，那就是关于英浩不肯拍戏的纠葛，演员老师问他为什么不肯当演员了，按照英浩的说法，自己无法拍摄吻戏，因为有女友，否则对不起她，然后英浩说相爱和拍戏存在着巨大的矛盾，“没有感情的地拥抱让人有负罪感。”正是这个观点，似乎激怒了这个演员老师，他质问英浩：“这怎么会有负罪感呢？戏里接吻都是假的，年轻人真是死脑筋……”声音越来越响，最后变成了训斥。
无疑，在这三段故事中，引见都是存在的，不管是引见者和被引见者不在同一时空的介绍，还是在场起到连接作用的中间人，引见都无法去除这三个元素，所以引见的主题，就在一种旁观中在场——第三个场景具有双重的引见，母亲引见了演员老师和儿子英浩，同时，英浩从首尔过来，也不是单独一个人，他带来了自己的好友申贞秀，在饭局里，英浩也向自己母亲和演员老师引见了申贞秀，还一起喝了酒。引见在发生，引见者和被引见者在场，作为引见的主体，具有旁观者和在场者的双重身份，但是在引见发生中，这种旁观式的在场慢慢变成了在场的旁观，也就是说，他们在过程中完全作为旁观者的存在，在场只是一种形式意义的：第一个场景中的医院工作人员主要是为英浩送茶递水，即使当外面下雪英浩站在那里抽烟，她走过去说好久没见了，然后问了一句“还爱我吗？”英浩便说：“爱你。”然后拥抱了她，和引见本身没有任何关系；在第二个场景中，母亲引见了服装设计师和周媛，但是对于周媛来说，此次来柏林给她带来的最大困扰是英浩也乘飞机赶了过来，引见本身似乎变成了一段插曲；第三个场景中，母亲引见了演员老师，英浩引见了申贞秀，但是除了关于演员之间拥抱的话题之外，引见也没有取得任何实质性的进展，母亲坐在旁边后来基本上插不进什么话。
引见本身被淡化了，引见的主体成了形式上在场本质上旁观的角色，所以实际上取消了在场性，正是这种在场性的取消，使得洪常秀在三段论故事里制造了太多缺省的东西：英浩到父亲的医院里来，到底是为了什么？周媛去柏林学习服装设计，英浩赶去那里，是不是对爱情的某种执著？母亲介绍演员老师，是不是想让英浩重新成重为演员重新拍戏？三段故事本身就是割裂的存在，不仅空间上，而且在时间上，甚至在故事的延续性上，一方面洪常秀故意加入了空白，第一场戏中英浩和周媛关系不错，他主要的问题是面对已经和母亲离婚的父亲，在长久的等待中，父亲根本没有为他们见面商谈留下空间，那么父子之间到底发生了什么？那个医院工作人员问出关于爱的问题，英豪还和她拥抱，他们是怎样一种关系？第二场戏中，英浩乘飞机去见柏林的女友，并且自己也想要在柏林学习，所以他提出要向父亲要一点钱，周媛抱住他说的是：“我渴望和你在一起学习。”但是在第三个场景中，英浩又从首尔来到了酒店，也就是说他不在柏林和周媛在一起，在关于拍戏和相爱的矛盾观点之后，在海滩上他遇见了周媛，周媛说自己眼睛患病很厉害了，所以来这里看看海，两个人走着的时候，英浩问起了她的婚姻问题，周媛说和在德国的丈夫离婚了，他还是找了一个韩国女人——但是在两个人走在沙滩上的时候，镜头切换，申贞秀从车上下来，也叫下来在车上睡觉醒来的英浩，英浩说和演员老师喝酒有点多了，刚才一直在睡觉——也就是说，他在沙滩上遇到周媛是一场梦。
洪常秀留下了太多空白，在剧情的缺省中，观众实际上成了不在场的旁观者，也就是说，他让观众完成了一出“引见”，在请观众猜谜的过程中，这场引见走向了更多的隐秘可能：起先父亲面对观着的电脑祈祷：“我什么都愿意做，愿奉上全部家财，照顾孤儿……”这是一种赎罪心态，但是没有提及给儿子英浩，英浩来医院与父亲见面，在等待之后打了一个瞌睡，而父亲在给演员通向做针灸之后，自己又上楼靠在桌子上，仿佛也进入了梦想——英浩的梦和父亲的梦，是不是进入到同样一个迷失的世界？女工作人员和英浩之间的暧昧，是一种爱情还是某种亲情？也就是说，这个女工作人员是不是父亲后来的妻子？如果是一种爱情，英浩刚和周媛分手，不大可能去拥抱另一个女人，而且在和演员老师的饭局里，他明显说出“没有感情地拥抱让人有负罪感”，也就是说他一直坚守着爱情中的拥抱，所以他不可能让另一个女人投入自己的怀抱；而在第二个场景中，母亲说起服装设计师，也说到她已经离婚两年了，而面对周媛的母亲，她也感慨自己太累了，施工是一个方面，是不是还有情感上的疲乏感？周媛去见英浩的时候，在桥上战力了一会儿，似乎对于男友的到来并不高兴，在见到英浩之后，她也抱怨他不该给自己一个“惊喜”，还是希望通过电话联系，而得知英浩也要来德国，她看起来很高兴，但是笑容背后总有某种难言之隐；而到了海边，英浩“梦见”了已经离婚的周媛，周媛患上了眼疾又说起丈夫找了韩国女人，英浩和她当初是怎样分手的？那个韩国女人是不是就是服装设计师？
当然没有明确地答案，当观众成为猜谜者，他当然是旁观者，而当这种引见成为旁观在在场，当观众成为旁观者，洪常秀似乎在缺省和空白中制造另一种隔阂，“引见”不断出现，隔阂也不断产生，他们是英浩和父亲之间的隔阂，是英浩和周媛之间的隔阂，是表演和现实中的隔阂，是周媛和母亲之间的隔阂——当引见本身带来更多隔阂，引见的意义也被消弭了，就像周媛起雾的眼睛一样，看到的是模糊的世界——可见不可见是一种常态，就像英浩和申贞秀走在沙滩上，看到酒店窗口站着的母亲，“她好像在看我们这边，又好像没有招手……
3 ) 韩国洪尚秀这样拍闷片的导演能活成国宝，再反观我的国，倍感凄凉。
前几天搜索了一下洪尚秀有没有新片。好家伙，2021年还没过完，这家伙推出两部新片了，一部《引见》，一部《在你面前》。前者找到了资源，昨天躺床看了。后者至今还没找到资源。
《引见》才65分钟。这家伙拍片越来越简洁了。说实话，看了第一遍，有些蒙圈。感觉太无聊了。就是几个人不断在闲聊。无聊到让人没法进入。看完准备打个二星的，豆瓣上看了下评论，惊诧，豆瓣上的大神对此片的实验性文本魔力给予解析，并且此片获得了柏林电影节“最佳剧本奖”。搞什么鬼？紧接着又看了一遍。
啊，原来果然有些微妙的。第二遍比第一遍看得仔细多了。起码把情节的梗都关注到了。至于大神关于此片文本魔力的解析，有一些能GET到，有一些继续蒙圈，也怀疑大神有过度解读之嫌。
总之这样一部看似波澜不惊甚至无聊至极的影片，竟然在大踏步拓展着电影的边界。
洪尚秀越来越不是在给普通观众拍片了。这样的片，普通观众能看完并且看进去，那简直太有“艺术修养”了。如果我不抱着研究学习的态度，别说第二遍，第一遍也不会看完的。
他是个拍片狂魔。拍的都是普通观众看不进去的闷片。90年代末出道以来，以基本上一年一部的速度推进着。目前已经拍了26部长片。这样的导演，在韩国电影界，称得上国宝级的人物。国宝之所以诞生，首先是有支持它诞生的市场。不是靠政府或基金养的。当然，对电影扶持的制度环境也不可缺少。反观我的国，倍感凄凉。
4 ) 柏林电影节最佳剧本《引见》：看，树上的“鸟窝”！
美学教父美学.艺术素质教育
你回答影迷提出的以下问题
1 片中出现三次拥抱，到底什么意思？
2 三个故事之间有没有共通性？为什么感觉几个主人公全程尬聊？
3 为什么导演采用大量的固定机位长镜头？为什么要拍成黑白片？还有，树上的鸟窝在片中起到什么作用？
4 大量镜头语言解读
最佳剧本银熊奖： 洪常秀(韩国)
男：这电影感觉跟《穆赫兰道》差不多，都是烧脑型的！
提起《穆赫兰道》我气儿就不打一处来！紧着说“两人做梦，两人做梦”，掰开揉碎讲得明明白白，还那儿犯迷瞪，杠精……半点儿艺术细胞都没有，看这种电影不是找罪受嘛？！
美学教父：影评 《穆赫兰道》到底谁在做梦，你真的看懂了吗？165 赞同 · 91 评论文章
男：哈哈，您可以看看网上影评，很多都是我同学的写的……
不行，太辣眼睛……一个个都不会说人话了！
男：您不知道，小资就喜欢这种离骚味儿的！
我就纳闷，导演装大尾巴狼，咱影评人跟着起什么哄？
记着，凡是装b式影评，无病呻吟的玩意儿，统统和学术不沾边…… 我都不明白写它干啥？
男：老师教的呗，故作高深，不明觉厉，关键问题上三脚踹不出个屁！
所以啊，为什么大学教授都听不懂韦神的课，为什么连个广告也看不明白？
男：经年累月的装b，脑子秀逗了！
对，他们只有一个目的，忽悠韭菜恰烂钱！
类似这样的文艺片，虽然不能“扫一眼秒懂”，但也不至连导演想表带什么都搞不清……像这样的水平办大学，说出去让人笑话！
男：要么咱每年给洋学生十万精神补偿呢！真是浪费生命，浪费时间……可惜我们，为了混个证书还要花钱学！
吃一堑，长一智，明白就好，千万别糊涂一辈子！毕竟你们还年轻，有大把时间认清这个社会……
尽早接受艺术.素质教育，为入到一个新台阶打好基础！
我们知道，学习是量变到质变的过程，其实很多东西一点就透，但需要一个“开窍”的过程……不得其门而入，干着急没有用！
so，必须掌握要领，唯有“四维一体理论”，才能帮大家打开天眼！
男：yes sir！
小帽结束，开讲
本片有什么疑惑，你统统抛过来……
在我这里，“没有看不懂的电影，没有解答不了的问题！”
男：那您说，片中出现三次拥抱，到底什么意思？三个故事之间有没有共通性？为什么感觉几个主人公全程尬聊？为什么导演采用大量的固定机位长镜头？为什么要拍成黑白片？还有，树上的鸟窝在片中起到什么作用？
ok，那咱就从鸟窝说起……
男：我发现有影迷真的逐帧在看，列表绘图，生怕漏掉蛛丝马迹……可那些东西我还是看不明白！
电影不是这么看的，艺术也不是这么玩的！
化繁为简，必须知道导演想干什么？之后才能顺藤摸瓜……
每次都强调“艺术思维，艺术眼光”，假如这些建立不起来的话一切都是瞎忙，统统无用功！
男：同意，还请美学教父给大家支招！
跟鸟窝有关的还有这个长镜头，镜头对准地面，女孩的母亲和朋友径直走过，女孩驻足停留，发现地上的短树枝，镜头下拉，是一片泥塘，此处有一个树枝和大树的倒影……
正常人会关注这些吗？脏不脏啊！
但导演此处给了长镜头＋特写……怎么回事？
男：是啊，导演想强调什么呢？
思考：
谁会关注泡在烂泥塘的树枝？
女：……谁啊？
麻雀，小鸟啊！女主就是只小家巧儿，小鸟依人，懂不懂？
女人倒在男人怀里，就是小鸟依人！所以为什么男主要一米8，明白吗？
麻雀为什么要做窝？
男：找个伴儿，生孩子啊！
爱，for love！
有爱的人，才会关注地上的树枝，他们要建造自己的爱巢！
再看男主和女主的状态
这两人都是大学生， 想出国留学，寄人篱下的状态！
男主有家吗？父母离异，男孩找到心仪的女子，可惜兜里没钱，不可能给女孩一个家！
这三个故事，也就是三个鸟窝，三个家！
男：第三个故事发生的场景在餐厅……
男主的母亲和演员是傍尖儿的关系，这地方也相当与鸟窝！
“鸟窝”是否完全等同于“家”，导演通过大量剧情来分析！
总之，本片是把家比喻成鸟窝，一切围绕“家庭”来探讨！
男：有点意思，您再给具体说说
咱从片头说起，我最后讲怎么个首尾呼应……
男主的父亲对着漆黑的电脑屏向上帝发誓：如果给他一次机会，他会把钱捐给孤儿院……真的，真的！
注意，男主没有对着耶稣像，手中也没有十字架……而是对着电脑屏
男：这里有什么门道？
要上帝给他机会，提到上帝我们经常想到，“关上一扇门，打开一扇窗……”
本片三个段落的起点，1 2 3，标记的位置都有门和窗，而且都和白色有关！
男：对，医生穿白大褂的时候，身后就是一道门……
睡觉，瞌睡，抽烟……都代表进入精神世界
门，窗也就是精神世界的入口或出口！
男主的母亲离异，但一样可以找到男人收留他！
女人需要男人，男人也喜欢女人，所以才可能形成一个家庭！旧家，新家，乔迁新禧……
再想想鸟窝，是不是
男：我看医生家的的小诊所，很像枝枝丫丫树上的鸟窝！
看这句话：如果给我一次机会，他会把钱捐给孤儿院……真的，真的！
思考：
上帝给他机会了吗？
给了呀！他儿子不就想找父亲要钱留学嘛！
假如连最亲的人都不肯帮，还还能把钱捐给谁？
男：哦，原来这样啊！
so，他眼前的电脑屏幕可以指代电影，此处就等同于导演摄像头……
医生对着导演发誓！
导演的镜头对着烂泥塘的枯树枝……找到这之间的逻辑没？
此时导演就代表上帝，为了满足你，给你机会，我编个爱的故事成全你，或者说在精神世界达成你的心愿！
男：明白，向上帝起到本身也是精神世界！
形散神聚，树上的鸟窝，还有片中这三个故事，它们的共同点是什么？
爱，用爱编织的鸟窝，这就是本来的逻辑！
导演镜头对准的树枝，是女孩停驻的位置，女孩，男孩都是麻雀，导演和男女主角都是有爱之人，而医生对家人冷漠无情，是个烂人！
所以医生在片尾被踢出局，out……
因爱而起，但无法收尾……能理解吗？
也就是说门在你手边，但出口不在这里……
儿子是你生的，树上第一个窝是你建的，当你失去这份爱，这份责任：
妻离子散……窝还在，但家还是“家”吗？
男：恍然大悟，如此说来，本片就是谈家庭，谈鸟窝了呗！
……必须的呀！
说到鸟窝，涉及到几个概念
1 聚拢 2 间隙 3编织
当母亲点烟的时候，女儿伸手过去为她挡风……这就是聚拢
第三个故事，大家围在一起喝酒聊天，哪怕有陌生人，但还是很开心……涉及聚拢的概念！
在饭馆喝酒吃饭，像家人一般……这就是一个鸟窝啊！
抽烟，两人一起抽，在精神世界的交汇！
男：哦，我想起女主的母亲和画家，男主和哥们都在一起抽烟
是的，这些要对比看！剧情设置都有目的，要么怎么得最佳剧本奖？
一个人太冷清，把我的家让出来跟你和女儿一起住，增进了友谊……这也是家的意义！
一切围绕“爱”展开，用爱编织的鸟窝！
引入拥抱，其实就是阐述“聚拢”的概念！
相反，男主和朋友在议论，阳台的母亲有没有看到他们？我们要不要招手……
此时女人正在阳台抽烟，两个男孩知道她在想什么？
男：猜不透，所以儿子不想打扰她！
儿子和父亲母亲没有一次拥抱，说明精神世界他们是疏离的……
男：那儿子和助理拥抱说明什么？为什么要下雪？
下雪，代表上帝的礼物啊！
男：啥意思？
男主父母离异，几乎没有了家，就在这个诊所度过青葱岁月，显然，这个助理就取代他母亲的位置！
至于说是儿子，还是情人？两人到底有没有爱情，谁说得清？女人最喜欢别人夸她们漂亮，年轻……
动情之处，男主一个深情地拥抱，这就是爱！
小鸟依人，女人总爱追着男人，仿佛一只小麻雀，她们愿意依偎男人宽大的臂弯中……
为什么要拥抱？为什么要造鸟窝，建立家庭……这是自然法则，上帝安排的！
编织爱的故事，爱的小窝，爱的家……看到爱，就找到本片的灵魂！
男：那第三个故事，两个男人抱在一起怎么回事？
男主想抱他妈，可能吗？距离太远，精神无法交流！
你看，母子两人见面的时候也没有拥抱！另外，在事业上，说明母亲并不理解自己的孩子的内心想法……
男：确实！男主和朋友最要好，两人一起抽烟，精神世界有共鸣！
女孩这边也是如此，观众看到他与母亲之间的相处，几乎全是尬点！
你看这母亲的状态，又冷又藏（zang），社会上不少这种人吧？尤其在教师队伍里，很常见……
男：嗯，我特同情教师子女！
这就牵扯到鸟窝的下一个特征，距离感，我们常说“疏密得当”！
你注意观察鸟窝，像柳条编织的花篮一样，缝隙间距比例相当！
男：哦，对对，确实如此！难道这就是本片尴尬的由来？
对喽！导演想表达一个观点：
当代年轻人和上一代人疏离，是由于精神世界无法沟通，就是所谓“代沟”！
男：哈，没想到年轻人比老一辈人还保守！
你教育的呀！所谓敬语，传统文化……应试的玩意儿不学行吗？全都学傻了！
男：亚洲国家都差不多，文革那拨人啥规矩都不讲，人家最后全发了！
艺术家心思缜密，要论观察和思考生活，一般人还真不是对手！
片中所有的人物，剧情，对白还有树上的鸟窝都在围绕“家”的概念展开……
针灸为什么还穿着衣服？
因为那是女人，这样符合传统！跟大夫谈跑肚拉稀好像无伤大雅！
这就是社会默认的一种紧疏关系！
医生与病人也都只是利益关系，虚情假意……这里并没有爱！
有意去套近乎拉关系，给人感觉肉麻兮兮……
烤灯距离皮肉太紧，会烫……太阳与地球的距离，才是恰到好处！
左边帘子后有女病人，右边帘子后是男病人……
好比窝里两只鸟，一公一母，就能成为家吗？非也！
再看医生与儿子的关系，那种冷漠，还不如和病人走得近！
男：但其实他对病人也没有那么上心！
对，导演其实想说，诊所并不是男孩的家，这里没有温暖，跟客栈差不多！
再看女主在德国借宿的家
手中拿着钥匙却打不开门，和之前的女画家进门形成对比
强调主人与客人的关系！
画家是房间的主人，但出了这个家，她能干涉母女二人的事情吗？
男：哦，我想起来了，女画家只是给女孩指路，并没有对她见男友提供任何建议，毕竟女孩的母亲对此事非常担心！
这里保持距离，该管的管，不该管的不管。别人的家务事，不在我的地盘，我就是局外人！
男：哦，又在强调距离感，处处是尬点，却和主题思想紧密关联！
注意这里拍摄的场景，柳树枝条，片中尬点，也就是编织鸟窝的结点
保持间距，指代鸟窝的缝隙，疏密得当……社会关系，人际关系往往也是自然形成的关系！
剧情和人物之间好比柳枝，每个细小的冲突，包括（对白和语言之间）的交汇，都可能成为影片的亮点，也就是鸟窝的“结点”！
编故事就像筑巢一样，编织爱的小窝！
为什么柏林要给导演颁发最佳编剧奖，明白了没？
男：绝！
我们再看个细节，你体味一下
女主和妈妈的关系，就像一个乖巧女生和大姐大，妈妈问：吃口香糖吗？女孩接过盒子，吃完后直接放进自己口袋……
这就是亮点，母女关系，多年养成的，你的就是我的！
朋友关系不一样！你的烟怎么没带出来？放在屋里了……有借有还，对吧？
艺术家带你观察生活，找到生活中很多结点和边边角角，反应出的问题是什么？
温暖的，有爱的，理所应当的，自然形成的……无论何种人际关系，保持距离感都符合审美！
电影看的是什么？文艺片怎么看……有feel没？
再看这里，“小麻雀”趴在栏杆上……她在观察什么？
不一会儿，跑到母亲和画家这边，带着满满地爱意！
找到了爱，内心喜悦，才会由衷地称赞别人，夸人家漂亮……因为善良所以美，因为有爱所以美！
爱，将“你，我，他”聚拢在一起！
自己的窝 or 别人的窝并不重要！有爱才有家！
男主在梦中，发现沙滩上受伤的麻雀，我要给她一个温暖的家……这是爱的誓言！
男主漂泊不定，飞来飞去，也是麻雀，此时需要一顿热食……谁能给他？当然是朋友！
成年人迈向社会，更多需要朋友的支持和怀抱！
最后重点讲片尾，编织爱的鸟窝，落脚处却是大海……
男：对啊，怎么个首尾呼应呢？
片头，医生面对的是黑屏电脑，之前说指代导演，导演帮他达成心愿！
但此人不懂爱，筑个鸟巢就飞走了……
爱的入口是唯一的，但出口很复杂……
男：……为啥？
爱会通往精神世界，这样的爱才能隽永，绵长！
结婚有爱吧？but，爱能的保鲜吗？未必……
即便两口子分道扬镳，爱也会永驻内心，鸟窝就是证明!
爱，如涓涓细流汇入大海……
想象一下编织鸟窝，从第一根枝条开始，后面就是各种“出口入口”了对吧？
看画家与女孩的这句对话，学服装真的很难！
男：对啊，学服装有什么难的？哪儿挨哪儿啊？
呵呵，服装代表编织！
言外之意：编织是最难的！
编鸟窝，编故事，需要创造力，想象力，错落有致……关键还要有爱！
亲不亲，近不近，疏不疏，远不远……满是尬点，满是窟窿眼儿，“破绽百出”，却疏密得当，妙趣横生！
这可不是纱窗，而是鸟窝！自然形成，用爱编织而成……巧夺天工，上帝安排！
男：明白，礼数，传统，让年轻人裹足不前，不知所措……
对啊，哪怕因好奇聚拢过来，好奇也是天性！树上的鸟窝多了，鸟群都会飞过来！
别忘了，演员，画家在片中出现，他们都是艺术家，搞艺术需要好奇心，眼光敏锐，不失童真！
男：说到好奇，导演采用固定机位长镜头，明明对白提到“鸟窝”和“阳台的母亲”，可画面却不带过去，让观众心里挠痒痒……这是为啥？
除强调好奇心的概念外，重要的是“编鸟窝要专心，三心二意怎么行？”
只能盯紧自己的鸟窝，把手里的事情干完，再干一样！
男：哇塞，原来如此！难怪“学服装很难”！我突然想，假如拍摄一个鸟窝的特写，疏密有致的窟窿眼儿，我或许也能看懂这部电影！
你会爬树吗？那凭什么让导演爬树拍鸟窝？
就让你在树下想象，搞艺术，做编剧需要想象力，懂不？
本片写的就是编剧这个行当，还不明白吗？
男：嗨，处处是学问啊！
此时此地，男主眼前一片汪洋……有路吗？
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，年轻人有爱，更要有股冲劲儿，世间真有那么可怕吗？
喜欢就爱，就抱就吻……热爱艺术也一样啊！
瞻前顾后干什么呢？想那么多什么事情都干不成……
男：哈哈，老艺术家着急了！
年轻人遇到困难应该是什么态度……游戏人间啊！
海水好冷，冷又怎样？
体尝海水的滋味和温度，不妨到人间走一趟！
抑郁自杀，像话吗？千万别那些烂人影响你的斗志……
投入朋友的怀抱，亲人的怀抱，身边人的怀抱，多一些引见，多一些爱的故事，爱的鸟窝，让社会充满阳光！
拍摄这些有爱的，温暖的电影，是艺术家的责任与担当！
男：可惜只有您这样的大师级才能看懂本片，外行会感觉：真的“好冷啊”！
呵呵，导演知道观众说他冷，他自己拍着都觉得冷……
在“又冷又尬”，缝隙和“空间感”体验温暖，才是导演洪常秀的创作意图！
人间很多情感说不清的，爱无法定义那种爱，但有一点，爱有温度的，是温暖的，是察觉的！
体会一下我们与父母的关系，爱在心头口难开，真遇到事儿，谁耷下脸求人找关系，谁会在乎你的安危？
男：还真是，好想回家给爸爸妈妈一个拥抱！
搞艺术不怕尴，但你脑子里得有玩意儿，有货！
那些满嘴跑火车的“臭装b犯”都不尴， 我尴什么？真TM咄咄怪事！
男：哈，我又想起“电影批评学”，什么玩意儿？大学要还教这些，赶快关门倒闭吧！
所以啊，你看我写这些文章从来不怕尬？每天这么多事情，还要看电影，我哪还有功夫润笔？
但从来也不担心这些，这里有支持我的粉丝知己，足够了！
男：对，奥斯卡戛纳“扫一眼秒懂”，美学教父不在乎那些细枝末节……
我理解当下年轻人的迷惘，毕业后找不到工作，真好像面对一片大海！
男：是啊，您有啥好建议没？
这社会就是这样：
你不拿自己当王宝强，没人拿你当王宝强！
我总结两条：
第一：学真本事，第二：建立自信！
把艺术玩到家，这里很多话你慢慢会理解的！
男：yes sir!
美学教父：森森大军 《国际获奖电影辞海》50 赞同 · 12 评论文章美学教父：影评 《穆赫兰道》到底谁在做梦，你真的看懂了吗？165 赞同 · 91 评论文章美学教父：短片集中营《国际获奖短片及广告索引》11 赞同 · 2 评论文章美学教父：柏林金熊奖短片《银行事件》：你能看懂吗？6 赞同 · 2 评论文章
5 ) 几次拥抱引发的疑案
观看洪常秀，个人心得是，把它当作一款找茬（找不同、找别扭）的小游戏来玩。规则很简单，就是在看起来大致一样的两个画面里，找些不同出来。游戏从《江原道之力》即已开始，且在他此后作品中一以贯之地延续着，到《这时对，那时错》（也是他和金敏喜的首度合作）臻于顶峰。所谓物极必反，此后，游戏还是同一款，但所作的排列组合则慢慢走向了另一端，即在不同的两个画面里，会点缀穿插些相同的点。在这一渐变过程中，可能洪老师的心境和技巧慢慢也有了变化，所以那些相同的点，用得也越来越隐蔽，没有以前那么明显好找了。但总体而言，万变不离其宗，无论是看到相同挑出不同，还是看到不同挑出相同，本质上都是“重复与差异”的那套。
基于以上，本片相对碍眼的地方，显然就是三次不同的拥抱了，而其理论依据，则来源于片中第三段，男主和前辈讨论，没有感情的拥抱，会不会有罪恶感？有没有罪恶感当然不是影片要解决的问题，但它到底把这看似随意杂乱的三段收束于一点，顺着这一点，差不多也可以捋出洪老师的一些创作思路和惯用手法。比如，这个话题直接导致前辈激动发飙，而酒后失态在其尴尬美学风格里，可谓屡试不爽。
影片按序号分为三段，初看下来，它像是按照正序时间线发展的，主要情节如下： 1：女主陪男主到医院门口，男主要进去找父亲，两人在医院门口暂别，约定稍后再见。父亲因为要接待一位老朋友，男主只好先等着，在等待中和父亲的女助手闲聊并拥抱了她。 2：女主被母亲带去了柏林读书，暂时借宿在母亲的一位女性朋友家中。男主思念心切，赶到柏林看望女主并拥抱了她，男主还提到也想过来读书，钱的问题或许可以去找父亲解决。 3：男主带了个男性朋友，去酒店见母亲和一位前辈（就是1中父亲接待的那位老朋友），几个人在酒桌上聊起了有关拥抱的话题。之后男主和男性朋友酒醉醒来，下车来到海边，男主下海戏水冷得瑟瑟发抖，朋友拥抱了他。在酒桌和海边中间，还穿插了一段男主和女主在海边的相遇，这时他俩已经分手多时了。
从3我们可以知道，男主在酒店和前辈喝酒是多年之后再相逢，那1中，他俩在医院就应该失之交臂才对，如果势必遭遇，那3是不是得发生在1前面？而2，男主提到要去找父亲解决钱的问题，1恰好是他去找父亲，他是不是去找父亲拿钱？如果是，那2是不是也发生在1前面？男主明明很排斥拥抱，但在1、2、3里，他又都和人自然而然地抱在一起，那这些拥抱，到底该发生在酒桌讨论之前，还是之后？至此，时间线好像就没有那么清晰明朗了。
这种时空混淆，虚实不分的玩法显然就是洪常秀的有意为之，类似技术还包括梦境的运用，在3中，结合男主酒醉从车上醒来的画面，此前男女主在海边重逢那段，很可能是男主做的梦。但结合三段整体看，单单1里面，就有男主、男主父亲、前辈或打盹或趴下或躺下的动作，那在他们之后发生的事情，会不会也是某个人做的梦呢？或者说，影片频频穿插人物的睡觉，到底有什么深意呢？
片尾字幕显示，影片摄于2020年2月中旬至3月中旬，这个时间，恰是洪老师携《逃走的女人》参加柏林电影节的时间（第70届柏林电影节的举行时间是2020年2月20日至3月1日）。个人推测，影片后面两段，是洪老师在参加电影节期间拍摄的，而第一段，则是他回首尔补充完成的。为什么要补第一段？就柏林拍摄那些，不能组成一部完整的电影吗？据此个人再次大胆推测，这一次，洪老师在对金敏喜这个角色的安排处理上，遇到了难题。一言以蔽之，金敏喜的角色在片中是可有可无的，而要突出金敏喜这个角色的作用意义，最简单直接的办法，就是补一个拥抱。
6 ) #电光幻影# 《引见》，交错中的交错，世界四通八达，我们总会遇见同一个。
#电光幻影# 《引见》，交错中的交错，世界四通八达，我们总会遇见同一个。
我已经很久没有这么硬着头皮看完一部电影了。不关电影的事，是我自己浅薄了。但是也不得不承认，人要直面自己的能量，对于很多作品，如果没有能力和足够文化修养去支持与理解，还是不要勉强自己比较好。放过自己，有时候也是对作品的尊重。作为2021年北京国际电影节中的一部短暂的电影作品，一个多小时的电影体量还是让我很兴奋的，外加上导演洪常秀属于那种虽然我不懂，但是我听说过的典型。出于对自己的不自量，我还是选择了这部电影，然后看的一塌糊涂。
剧情明明白白的摆在眼前，我都可以细腻的复述了，但是看完了之后看了个什么，我自己也不是太清楚。导演大概是清楚的，可是我问不到他。
关系交错，场景变更，似是连贯，又自成一体。
在父亲的诊所处，年轻人英浩在等待。他等待父亲，他的女朋友等待他，他父亲的病人在另一个场景里等待。该拥抱的拥抱，该微笑的微笑，有些人是代表了过去的记忆，有些人是走向未来的台阶，有些人是莫名的未知，他们都有固定的意义，他们都会遵循这个意义。
在德国，相聚是值得开心的。那里有本该进行的生活的推进，也有意外出现的爱人的陪伴。女主是被母亲带到德国去的，住在母亲相识的韩国人家里，寒暄是生涩的，那滚热的爱的奔赴，才是带来热情的源泉。
男主带朋友见了母亲，以及母亲的朋友。那位母亲的朋友，就是父亲的病人。本该各自行走的线索汇成了一条，有点小小的心机，但是巧合往往并不是巧合。到海边相遇吧，哪里能找到的，是最美丽的女人，也许活在现实里，也许，活在记忆里。
虚虚实实在交错，不同的关系关联在交错。梦醒了，一切都是不存在的。当下，请紧握。
确实没看懂，心好累。
作者：小佛搞特
每个演员都有3根以上的抽烟指标
從睡覺電影到喝酒電影到抽煙電影（請數一數本片中抽煙scene有幾個）也是有趣的轉變。第一次用這樣年輕不帶中年慫感的男主，時間線有模糊性，留下了很多餘白區間。異國只是一種概念，刻意避開的異域性。敏喜戲份很少但前所未有地接地氣。第一次見老洪寫過這麼多和現實中正常人無緣的廢話台詞，繼續精簡劇組，第一次劇本導演拍攝剪輯作曲全擔當，credit相當簡約lol。和女主的“重逢”一樣ironic，與中期的《夜與日》一脈相承。期待未來洪洪的更多變化。0529+0606CGV명동씨네라이브러리二刷。
是不是有种积木的游戏，每次抽走一根，但维持积木不倒，抽到最后，整座积木空心玲珑，但依旧令人惊叹地矗立。怀疑洪常秀在用电影玩这个游戏。
这么努力凑时长都才一个小时，洪老师别这样。
以睡为醒、以醒入梦，拥抱和拥抱和拥抱，恍惚一下就过了一晌贪欢、小酌一杯就成了中山烈酒。老洪剧作愈发的神乎其技、漫不经心就是难以触及的佳作了。此外，纪柱峰老师在本片里贡献了洪式电影二十多年来第一次近乎“失控”的愤怒，看的既震惊又过瘾，老来的老洪若能在结构之外多整点活儿，我们洪家军就能每年多过一次年。
叙事结构很有巧思，无怪乎能获得柏林最佳编剧。看似漫不经心的引见、重遇与相谈，隐约留白的信息却非常多，轻盈的断片式结构，梦境与现实的交融对话，将人与人的关系拍得举重若轻。洪常秀真正拍出了梦境的日常感（与大卫·林奇、布努埃尔和费里尼迥异）一面，尽管不算好看，也不够尽兴，但细想来仍得叫绝。（8.5/10）
#71st Berlianle# 最佳编剧。片名正解[引见]。洪常秀下不下力气还是一眼就能看出来的，这部片子完全是个随手的作品，规模和方法上近似于《克莱尔的相机》和《草叶集》的混合物。。此前洪常秀甚少处理亲子关系，这次换用一对年轻人做主角，依次讨论了父子、母女和母子关系。。核心的冲突也在于晚辈与长辈的交流方式（涉及到韩语的敬语体系），以及亲子关系，不同代际的人的行为处事方式。设计上的小心思包括一些洪常秀式的视觉元素，比如黑白摄影、下雪（前作如《之后》）、冬季的海（这部更近于《独自在夜晚的海边》）。洪常秀招牌式的变焦推居然用得很节制，大概只有两三处。全片最核心的构思是一处梦境，不过在他的作品里只能说是很一般。槽点“我觉得这就是对我跟你分手之后的惩罚”。片源糊得我第一次都没看出来金敏喜演得啥……
金敏喜出场就是为了被称赞“你真的好漂亮啊”。
我，洪粉，也只给了三星，那还能说啥
三次拥抱，越来越冷，也越来越暖。
洪尚秀小作坊如果继续敷衍了事胡逼乱拍就是你们这群文青惯的
siff# 百人dv观赏会
洪老师的片子，我也没有第一时间抢先看的冲动了。这是我的问题，也是他的问题。从创作年表看，他2018年的两部（《草叶集》《江边旅馆》）是最让我无语的两部，基本上摸不着边，从此倒了胃口。而从《逃走的女人》到这部，好像步子又略微往回收了收，在变化的同时又保持了部分的不变。另外，最近看了杨黎一首诗很受启发，杨黎说他写诗早已经不去考虑好不好的问题了，而更愿意写些诸如《怪客》《冷风景》之类莫明其妙的，这个角度或许也有助于我们客观看待他近作的“不好看”。
“引见”更多的是动词，引出相遇，引出分别，更美妙的，是引出海边车内发醉的那场梦境中的再会。但在不断的引发后，似乎并未存在新的“奇遇”，一如既往的结构和反身外，却又以不做结的方式于洪既定周密的“随机”规则中再次进化出对一切发生时刻的任意欣赏与即兴联想。同心怡女助手相逢时的雪，梦醒别离后冰冷的海水，或甜蜜或痛苦，都是构成接下来的“过去”，与刚流逝的“未来”。
为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的女人里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。
照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的配方和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。
向上帝祈求再活一次，到了梦里还是没法子，“太阳真美，可惜只有我们能看见”，洪导你的眼睛还好吗？以及你咋不去写小说？
3.5
【柏林2021】没有任何惊喜的非常典型的洪常秀电影。
2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。