冬至

近年来明叔把几乎所有的角色都演成了基本同样的套路，一个忧愁的知识分子掌权者。连最近的出演的电视剧《我的前半生》中的老卓，也有这样的问题，总觉得这个日料店老板路子很野的样子，似乎他切着鱼片的同时会说出：这治国就像这料理鱼。令旁人只有跪听的份，不是一个普通老板的样子。 而在一部《冬至》中他却完全展现出了另外的一种风格，一个彻彻底底的小人物，如果说还有那么点自己影子的话，那就是一个有点清高的小人物。他有着和周围人不太一样的爱好，爱下围棋，爱看书，爱听交响乐。这样的一个人，如果是放在他以往的角色中，如皇帝，如跨国集团董事长，如黑帮老大，那是完全没有问题的，只能说明人家修养高。但是，他作为一个银行小职员，有这样的特征就显得不是很寻常了。 清高的陈老师，却没有一个能够维持住他这份清高的环境。他的老婆是濒临破产的乐器厂厂长，单位穷的基本发不出工资，偏偏老婆不甘于清贫，相反，她爱物质，她在商场里不断地是带戒指，她也爱漂亮的衣服。他的女儿希望生日的时候得到一个大史努比玩偶。周围的同资历同事升了职。老婆没用的弟弟又四处欠债。这一切都深深刺激着他的神经，但是这样的人千千万万，他们需要的是一个机会，一个千载难逢的机会。 陈老师恰恰是被选中的那个人，就如同武侠小说中的男主都会走进一个山洞学到绝世武功一样，这概率可能是亿分之一，但是砸到他头上了，那对他来说就是百分之百。他如同阿里巴巴一样找到了打开宝库的口诀。直接从系统上挪用公款这个行为在现在看来显得荒唐而可笑。但在防范措施和稽查措施不严密的上世纪80年代，确实屡有发生。陈一平的那份与众不同在拿到银行机房密码的那一刻就被彻底的激发出来了。后面的事情顺理成章，没有人会相信只做一次的鬼话，取而代之的是一次又一次。 最后的结局显而易见，对于普通人来说，飞来横财往往不会带来好运，对于这种不义之财更是如此，陈一平家破人亡。 这个角色的迷人之处就在于，他很接近我们周边的人，甚至每个人内心都觉得自己是不普通的，自己是独一无二的那一个，那么，当诱惑无限大，无限接近我们时，不论这是不是鸠酒，绝大多数的人相信都会经不住诱惑，饮鸠止渴。坚守底线这个词语说起来容易，真的在诱惑面前太渺小了。

记得上大学时候看完了《黑洞》，又追着聂明宇的魅力点开了号称姊妹篇的《冬至》，可是最终没能坚持看下去，半路弃了剧，想来可能是这种第一集就知道凶手，同时情节并无紧张刺激的剧并不能吸引当时的我。时隔多年，最近又想起了这部剧，一口气追完之后，感慨颇多，大概是阅历使然。

《冬至》的故事情节其实非常简单：一个平凡的中年柜员，因为种种外因的刺激，挪用了公款，并由此引发了一系列的人物命运的变化。如果从刑侦剧的角度去看，情节硬伤颇多，但是根据此剧灰白惨淡的镜头色彩，诡异多变的人物塑造角度，阴郁寒冷有时候却颇有宿命感的背景音乐，以及人物塑造的重心来看，导演的本意并非是拍一部环环相扣紧张刺激的刑侦局，而是在刑侦局的外壳下，去探讨一些普通人生活状态层面。命运层面的问题。

纵观全剧，第一个感觉到的词就是徒劳。主角陈一平夫妇，平日里生活拮据却其乐融融，阴错阳差之下，获得了盗取一亿七千万拆迁款的密码，铤而走险，以命相搏，最后落的个家破人亡的下场，此为徒劳；郁青青，柯镇华，戴巍之流，威逼利诱，坏事做绝，最后落的个人财两空的下场，甚至在最后铤而走险绑架幼幼之时，一千万已经不在陈一平手中，等于说绑架勒索一个穷光蛋，这何尝不是徒劳；刘家善，彭中华大权在握，暗渡陈仓，本以为天衣无缝，却不料被薛非撞破，不得已杀人灭口，事态性质发生了根本变化，最后人权两空，此亦为徒劳；薛非自恃小打小闹，又有领导把柄在手，以为万事大吉，没曾想被好朋友向书武杀害，向书武一向正直，为抚养战友母亲，铤而走险盗窃了库款，一步走错，先后被薛非，刘家善两人要挟，犯下人命案；就连最后出场的美女富商杨婉玉，看似坐收渔翁之利，既获得了肾，也拿到了陈一平的一千万，却意外丧命，这些都是徒劳。最讽刺的是，陈一平犯罪的一大诱因老蔡，居然在陈一平做了换肾手术几天后去世，仿佛预示着陈一平所有行为的无意义。可以说，徒劳是贯穿全剧的一大主题。“世人慌慌忙忙，不过图碎银几两”，剧中凡是涉事人物，无一全身而退，这固然有国产剧邪不压正的硬性要求，其实仔细想之，即使警方未破获此案，涉案众人必也无法安稳过此生。陈一平夫妇会在忐忑不安中，郁青青的威逼利诱中度过余生，柯镇华也不会放过郁青青和戴巍，刘家善和彭中华也不会放过陈一平，同时他们也会在被向书武点穴手的恐惧支配下度过余生。可以说，在这些人按下拆迁款转账确定键的那一刻，在02年的那个冬至，已经注定了无法平静的度过余生了。

疯狂，因欲望而导致的疯狂，是电视剧所传达出的第二个感觉。主角陈一平夫妇的疯狂自不必多言，在简陋的家中一次次做出偷盗成百上千万的决定，本身就具有强烈的讽刺意味，蒙着黑布走过监视器这样简单粗暴的举动更是加深了这种疯狂。电视剧通篇充斥着告密，偷听，偷窥，泄密，威胁这些行为，凡是与这笔钱有关的人无一不进入一种疯狂的状态，郁青青柯镇华这些反派自不必言，我甚至怀疑郁青青频繁出现的假笑就是导演故意用来膈应观众，试图把这种疯狂传达给我们。就连陈一平多少年的邻居杜占，都在偷听陈一平夫妇对话后做出了匿名电话这种行为。甚至就连美女富商杨婉玉，在得知被骗之后，对她的救命恩人陈一平，提出了要分一杯羹的想法。《冬至》极尽冷淡灰暗的镜头里，讲述的是一群极尽疯狂的人的故事。所以我们在观影的时候，有时候会觉得渗人，分不清人的好坏，其实只是在描述普通人在欲望下的反应。

我个人理解，导演并不是把《冬至》当作一个刑侦剧来拍，事实上去掉gongan侦破的过程，它的故事框架依然是成立的，它更应该是一部荒诞伦理剧，情节上的硬伤能加深观影的反差，使人对剧中角色的感觉更强烈。导演应该是想传达一种状态，一种普通人在面对剧变时候的状态，所以才会有蒋寒上帝视角的大段大段颇有哲学意味的对白，才会有陈一平危急时候想出的卖肾的应对方法，因为他是陈一平，他不是聂明宇，他没有多么高大上的社会关系，连同学聚会都被欺辱的普通中年人，危难时刻，只能像许三观一样去出卖自己本身的东西期待换取平安。每集开头如水墨画一般不真实的江南小镇，或阴森或恐怖或颇具禅意或慷慨激昂的背景音乐，角度奇葩到演员面部都畸变的拍摄镜头，都在传达一种处于剧变中普通人的应变的状态，就像天龙八部里的众生皆苦，命运推着他们在走，就像那个从水塔上掉下去的史努比，由不得他们自己。