我们俩的婚姻

关于电影写了很多，对于这样的电视剧还是第一次写，写着写着就脱离了原本的风格，感觉是在杂谈，即是吧。


至少爱情已经回来过----写给《我们俩的婚姻》

文/三木
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咱结婚吧，
这样我们才能幸福。

如果说婚姻是一场没有预知并且全然神秘航道的旅程，那么只有当你铿锵的决定走上这段行程的时候才能体验其中的人世情非。张小娴小姐说，“每天负责唤醒自己暗恋的人起床，这是一项很甜蜜的任务吧？”，而更何况，在某一天这个你曾经暗恋的人成为了自己打算慢慢一起变老的人，又有谁会因为之前的左右顾虑和扑朔迷离而放弃“结婚”的幻想。世界或者本来就是如此，男人和女人构塑了这个斑斓的社会，于是，某一天，便有了《我们俩的婚姻》。

我们总是会感叹初恋的时候过分的美好，而婚后的日子过分的单调，所以，当七年之痒的到来总是显得那样的理所当然，甚至没有太多的慌乱失措。不是我们变了，只是时间变了，于是，那些原本依附着某个固定时间的尘埃末节也随之褪色并且剥落。

关于夏小宁和秦岩

夏小宁和秦岩的认识或者本来就是戏剧性的，他们都没有错，只是在正确的时间遇上了错误的人。如果不是小宁前男友的背叛和不忠，如果不是秦岩处于一个高龄未婚的尴尬阶段，如果那天没有那场电影，或者所有之后的烦恼和幸福都是恍然的。生命是戏剧的，有时候你必须承认。夏小宁是个记者，她的性格是直接并且冲动的，在他的身上我们可以很敏感的嗅到一股很强势的味道，这是她的优点也是她的缺点；秦岩是个典型的大男子主义者，传统，脱离了沉稳范畴的沉默，他需要一个只能自己说话的空间，他的强势并没有显露在表面而是深埋在内心深处。而就是这样两个同样强势的人，却因为一个很牵强的原因走到了一起，而，从这个时候开始，已经为他们的婚姻埋下了失败的伏笔。

夏小宁说到底终究是个本性善良的人，只是因为自己的直接和冲动的性格让这样的善良变成了很多人会感觉到的“自私”。私底下在秦岩面前的小宁还是会撒娇任性，婆婆生病了在自己感冒的情况下连夜送医院，因为为弟弟的生活担忧而急上急下......诸如此类，其实，都可以看出小宁在性格深处的美丽，她其实更多时候希望自己的家人过的很好，她也在尽力复出着，而关键就在于她的说法方式和办事方式完全还没有成熟到位。她往往是自己一片好心，但是对方却不领情。不是她的出发点不对，而是在她为人处世方面确实少了一种女性所应该有的“温柔”。

秦岩在一个单亲家庭下长大，从小面对的是两个女人，或者是因为母亲对他的影响太大，在他的性格中有着很强烈的反面因素。而这种因素慢慢的变大，就衍变成了一种在旁人看来的懦弱和没有责任(这里指的是对婚姻的责任)。相较于夏小宁而言，秦岩的性格中的自私成分反而会多一点。

我承认，小宁是爱秦岩的，并且远远胜过秦岩爱她。或者初次见面的时候，小宁只是因为暂时的失恋而想急切的转移目标，这在任何一个在恋爱失败者看来或许都是一个最好的解决办法。但是，随着深入交往，一直到结婚，小宁是真正爱上了秦岩。所以，也正是因为这样，在秦母和小宁有矛盾秦岩每次都是劈头责怪小宁的时候，她都会心平气和的接受，并且讨好秦岩，当然有时候错误本身也在小宁。有句话说，当你爱一个人的时候，你就会千方百计的迁就他。而小宁正是这么做的，或者他想通过爱秦岩来改变她和自己婆婆之间的关系，虽然有时候事与愿违。而秦岩对小宁的爱，在整部电视剧中刻画的太少，作为一个旁观者至少我丝毫没有觉察到。每次吵架时秦岩对小宁的脏话摆出；每次闹矛盾时秦岩从来都是劈头责怪小宁；每次都是小宁哄着秦岩，而秦岩很少主动表现出两个爱人之间亲密的言语和举动；当矛盾开始难以解决的时候，秦岩毫不犹豫提出离婚的建议，这在一个男人是多么的不负责任。更多时候，我感觉夏小宁只是秦岩为了结婚而结婚之后的一个所谓妻子，他对小宁的爱，尤其是在细节方面的照顾我丝毫没有觉察到。当秦岩的母亲搬到老家之后，秦岩竟然可以因为母亲而整天整夜住在母亲家【而关键是那次的错误本来就在于秦母】。试想，任何两个夫妻因为自己的父母闹矛盾，结果男的倒好，像新媳妇一样的回了娘家，那么作为自己的另一半会是怎样的感受。夏小宁说的很对，他说当一个男人一直在母亲的双翼下长不大，她突然就失去了对雄性的爱慕。而秦岩这个高高大大的男人，其实，正是这样一只还没有长大的鸟。
 
关于秦岩母亲

这个老太太应该是个受过良好教育的老人，但也正是这样的教育让她的思想和行为都成为了一种禁锢。秦岩母亲说到底也是一个善良的老人，也不是她不为子女考虑，只是因为她性格中的“过分敏感”造成了之后一切矛盾的根源。秦岩是一个单亲家庭，也正是因为这个原因，导致她对自己的儿子秦岩有着一种已经远远胜过母子的依赖感，这种依赖感是很要命的，因为这样的依赖过分的强烈，所以当秦岩结婚的时候，她会觉得自己的儿子被另一个女人分享了，心里很不是滋味。这种情感是很难说清楚的，秦岩的母亲自然不会意识到，这种在潜意识中的占有已经根深蒂固。影片中过分刻画了秦岩对自己母亲的关爱，秦岩吃母亲的剩饭，秦岩母亲哭哭啼啼撒娇等等描写，都让我感觉这个母亲不再是一个纯粹的母亲，倒更像是秦岩的情人，让人在恍然之间真有点摸不着头脑。

秦岩的母亲是个知书达理的老人，所以才会同意秦芳离开中国，因为她希望自己的女儿幸福；虽然她对自己的儿子很依赖，但还是希望自己的儿子能有一段幸福的婚姻，每次当他谈到小宁的身孕时幸福的眼神，每次告诉秦岩小宁也不容易的时候，我们都能感觉到作为一个母亲的不易，她的确是一个想得很周到的老人，但也正是因为如此，导致她多疑，敏感。要说，秦岩妈妈最大的致命点在哪，那么就是她的这个性格。

关于三个人

秦岩这个人太木讷【李亚鹏在剧中的演技其实并没有见长】，其实作为一个男人是调节婆婆和妻子之间关系最关键的一个人，但是秦岩做不到这一点，有时候反而成为了两者之间的导火索。他对自己母亲的爱已经有了一种变态的氛围。作为一个儿子他成功了一半，作为一个丈夫，他是完全失败的。

夏小宁这个人对自己的爱人和婆婆其实还是很不错的，但关键就是在她不擅长讨好老人。老人毕竟是老人，她的想法，她的希望和年轻人自然是不一样的。而小宁弱就弱在不知道面对什么样的人怎么讲话。

秦岩的母亲，要是没那么敏感，并且给自己的儿子多一点空间，或者她也不会这么累。

或者生活，本来就是这个样子的，既然结婚了，就意味着我们的生活将和以前说再见。我们不知道在未来的日子里会遇见怎样的事情，但是我们却知道要想一帆风顺那是多么的牵强。既然如此，那么当婚姻来的时候，就好好的爱吧，当爱情经过你们身边时候，默默的告诉自己：我们的婚姻，一定会很美。

 
 

王小波当年骂张爱玲:生活已经很心烦了, 小说不能再让人心烦.
但是, 为什么这么叫人心烦的电视剧会有人看, 无非就是给人一种:"这个人好像我, 那个人好像我老公"的亲切感.
我想到我妈看<人鱼小姐>,谈恋爱的戏都PASS掉,直接看婆媳战. 边看边念: 这个婆婆太坏了,这个婆婆太坏了.
我妈年轻的时候被我奶奶欺压的闷声闷气的,比天后王菲还不爱说话.后来搬出去,本性大爆发. 我这个时候才知道我妈这盏灯也并不省油. 再说我姥姥,跟我大舅住过的时候受我大舅妈的气, 跟我小舅住的时候受我小舅妈的气.后来跟咱们家住, 不知道为什么欺负她的变成我.
表面上谁恶谁善清清楚楚,其实是非黑白绝不分明.不能相互理解相互欣赏的同性住在一起, 最后关键因素不过就是气场. 气场半斤八两的斗一斗还能斗出点喜感. 要是东风压倒了西风,或者西风压倒了东风 那恶婆婆死儿媳的戏码就要开演了.
以前朱碧说刘慧芳不结善缘, 让周围本来还行的人都变成欺负她的恶人. 是有点道理的, 腐女的观点是天地万物有一受就有一攻,你是个"总受",就怪不得所有人都攻你.
专家早就说:这个世界不害怕偏见, 害怕的是整个舆论的不平衡. 所以同理, 这个世界不害怕恶媳妇, 害怕的是面对恶媳妇你不当恶婆婆.
我觉得真的, 你也可以修忍辱. 但是真的忍下来, 那是要忍的甘心. 好像贾树生一样干脆玩SM玩的开心,或者跟胡丽一样让步让的海阔天空. 这种委屈求全,然后把儿子女儿弟弟妹妹都招来观赏你受难. 好让大家得出一个死儿媳伟大婆婆的结论? 这样不是真忍. 既然忍不下去就骂回去. 当面锣,对面鼓有那么难么?
这样讲好像有点站着说话不腰疼, 我觉得每一个不想受欺负的人首先自己得坚强. 有时候我觉得我们彪悍起来不只是为了我们自己. 也是为了对方. 我们用力量的制衡来使对方有所顾忌而不做一个恶人, 谁说我们不是在行善. 用自己的软弱和忍气吞声来打开对方心里欺善怕恶的潘多拉魔盒, 谁说我们不是在作恶呢.

忙里偷闲，看了央视正在播的电视剧，《我们俩的婚姻》，陪着夏小宁留了很多泪水，也跟着秦岩也觉得有很多无奈，自己倒生出良多情愫。
        似乎要我来说说爱情，婚姻，很不够格。甚至有点为赋新词强说愁的感觉，让我想起了“令人愉悦的忧伤”式的小资情调。
        说说秦岩这个角色吧，秦岩一方面爱着她的老婆-夏小宁，一方面出于本能的尊重维护着母亲在这个家庭里绝对的权利和威严。对于夏小宁的爱，部分来自情感，部分来自胡丽所说的“身体语言”或是“肌肤之亲”。而对于自己的母亲，来自本能和亲戚的不断灌输。由于从小丧父，母亲一个人将秦岩和妹妹秦芳拉扯大，因此，秦岩对母亲的爱是深沉的，厚重的。这才导致了每次夏小宁和母亲发生冲突时，秦岩总是听母亲的片面之词，断章取义。对于家里不断升起的矛盾和冲突，秦岩总是懦弱的退让，极力维护者看似和睦的一家人。表面上矛盾的双方是夏小宁和他母亲，可实质上，我认为，秦岩在这一点上要担负起不可推卸的责任。懒散的工作，不求上进和懦弱的性格，使得他既不能成为母亲心中的好儿子，也不能成为夏小宁心中的好丈夫。
        夏小宁倒是这几个角色中，我比较喜欢，比较支持的人了。她真实，率真，却又强势而傲慢。她爱秦岩，从心里爱他，因此，她非常向往两个人的世界，把秦母看成了两个人婚姻世界里的第三者。总是想脱离秦母的监视，享受秦岩和她两个人的家，而这对于秦岩，根本就不可能。因而，导致了秦母和小宁之间不可调和的矛盾。小宁很早就离开了家，读书，工作都很有成就，也造就了她独立，自主的人格。因此，她看不惯秦母对秦岩的监视，看不惯秦岩对母亲的依恋，向往她和秦岩的二人世界。她不能把秦母当成亲生的母亲，当然我想这对于大部分媳妇儿，都不可能。反感她在这个家庭里绝对的权威和尊严，而每次和秦母发生斗争后的快感，却又使她非常享受。对于秦岩和胡丽的“情感事故”，她处理的非常好。没有一贯的一哭二闹三上吊，而是非常宽容的接受这件事，宽恕了秦岩和胡丽。我想这是因为她太爱秦岩了吧，放不下他，离不开他。对于她背着家人，放弃了尚在腹中的胎儿，我只能表示同情她的做法，在当时的情况下，要孩子，也不可能。出于对自己的考虑，自私的一面，她放弃了孩子，一方面是她自己的悲哀，一方面也是女人的悲哀。结尾，她有了孩子，而正是这个孩子，担负了扭转婚姻局面的重要作用。相隔千里以外的夫妻俩开始重新审视他们走过的七年的婚姻的历程，放下所有的恩恩怨怨，考虑未来。而秦母主动提出要回国照顾小宁，此时，由于孩子的出现，小宁的心态也发生了巨大的变化，与秦母倒也是相安无事，和睦相处。
        对于秦母这个人，我不喜欢这样的婆婆，甚至是很讨厌。首先，儿女成年后，为了避免矛盾，本来就不应该在一起住，不过她早年就没有了丈夫，也让我生出许多对于她的同情。其次，她太过于敏感，对于小宁的话语，本来只是无心的，她却能闹个天翻地覆。秦岩在发生矛盾后，从来都是维护母亲，不考虑小宁，而秦母呢，倒安然的得寸进尺，在秦岩面前大放厥词，数落着小宁的不是，在自己的女儿面前，述说着自己的冤屈。她从来不想想看自己的不对，从来不考虑考虑小宁的性格和处境。她说小宁不把自己当成亲生的母亲，那么，试问，她什么时候把小宁当成了自己的女儿呢？当然，她苦苦的拉扯大两个子女，也是相当的不容易。因此，在女儿远嫁法国之后，秦岩便成了她唯一的依靠。这种心理，对于老年人，就是不可取的。
       婆媳矛盾，家庭争执，大概已经有了千年的历史吧。恩格斯曾经说过，婚姻是私有制的产物，是财产继承和私有关系的结果。说来，秦母和小宁之间，也就是平时鸡毛蒜皮的小事，言语上的冲撞而已。哎，范不着成天闹着要回开封老家。我看的都烦。如果秦母能够大度一点，秦岩能够站在妻子的立场上，为小宁考虑一点，小宁本身能及时的跟婆婆沟通。那么，也不至于后来要到几近离婚的边缘。婆媳之间，就是两个没有血缘关系的女人，同时爱上一个男人，而且还要和平共处。看似不可能，但如果一家三口都能够宽容，忍让一些，事情会不会能够有缓和的余地呢？
       网上的评论对此争论不休，很多网友表示对男女主人公都表示不满。编剧兼导演李自人说就是特别设定这两个都有着明显缺陷的人物，来反应现实的生活。在片中，让我引起注意的是“门”，妹妹和哥哥说话要关门，母亲和儿子说话要关门。屁大点儿事情也要关着个门，有什么事情不能摊开说呢？！秦母那么敏感，换了哪个媳妇也不能跟她同处一屋。小宁呢？强调自己对婚姻，对爱情的忠诚，非常的在意自己在老公心目中的地位，可是她忽略了在她自己以前，老公最珍惜的是自己的母亲，自己的妹妹和自己家中那种无法比拟的亲情关系。而小宁在婚后，却将这些一一摧毁，摧毁得一塌糊涂，以此想要夺得自己在老公心目中至高无上的地位。那么，即便得到了自己想要的位置，可是，面对一个内心伤痕累累的老公，她还是否依然爱着他呢？况且，这种事情，在秦岩身上，根本就不可能发生。
       对于婚姻，关于爱情，我似乎没有什么发言权，因为我没有实战经验。以上也只是我自己的一点点感受罢了，权当是自己对家庭在现阶段的一点点认识吧。或许，若干年后，等我有了自己的小家庭，有了婆婆，公公，孩子，真正接触了婆媳关系后，会对今天的言论，付之一笑。但也，当成是青春的纪念，尚幼的自己，对婚姻的一点点探索吧。说到底，夫妻之间，婆媳之间，多点宽容谅解，多点沟通，少一些猜疑，事情，应该会好很多。

看了一集，台词挺细的，国内不缺好的生活剧，缺的是剧本精良的历史剧、年代剧。像《胭脂雪》的编剧于正写了很多苦情戏，商业上是成功的，可是很难发掘更深刻的精神内涵。

摘录《我们俩的婚姻》编剧、导演李自人的访谈。

1950年代末出生的李自人在内蒙古度过了童年，13岁时随父母回到母亲的老家河南开封。他的学生时代在文革中度过，电影是他生活的主题：“小时候一部片子会在电影院连着放一两个月，票价也便宜，又能找机会溜进去，我们就十几二十遍地看，直到把所有台词背下来。我们那一代很多人有这能力。 ”

高中时，为了能看到仅供处级以上干部“参考”的内部片，李自人和同学从暖气道钻进电影院。没有座位，他们只能躺在舞台上面看，银幕就在眼前，“那是我第一次看宽银幕，是战争片，当飞机从眼前飞过的时候，我们都晕了，太近了。”那部电影，让他晕吐了两次。他一直想找机会把这个情节拍进电影。

1978年，李自人考入河南大学美术系。4年后，学油画的他被分到河南电影制片厂做美术设计。 “没进入电影这个圈子，在外面看电影的时候，你会认为它是一个很专业的东西，而且你对电影的热爱是超过电影厂的人的。”但在电影厂的4年让他厌倦，“我不喜欢那种人际关系，生产处于停滞状态。”

我一张画卖4000美金，参加第七届全国美展，展厅里只有作品入选的画家和一些完全不了解美术的人。这和我们当初排队看展览的状况完全不一样，社会已经不关注这个了。艺术家越走越前卫，我们的表达，大家已经不能解读了，艺术家和艺术家之间也无法沟通，到了自言自语的状态。忽然觉得这有什么意义呢？

拍《黄河》时接触过一些教师，有些人就是看了《校园先锋》后决定去当老师；有些人看完后开始反思自己跟学生沟通的方式。这些东西是你写剧本的时候、拍摄的时候根本不敢奢望的。包括《黄河》，播出后才知道，原来很多人关注你，你的作品在跟很多人对话，只不过这些人没走到你面前。

刚过完50岁生日，有时候填合同时间都填错，你以为你还在某一年，别人告诉你其实已经进入下一年了。演员演两三个月就结束了。可编剧，导演，从思考到落笔，9个月写完，再沉淀两个月，组建班子开拍、剪辑、送审、播出，太漫长了。你们还在看《我们俩的婚姻》，可对我来说，这已经是很遥远的事了。

看到本剧的最后, 我对剧中人的感觉完全大逆转. 夏晓宁, 一开始我觉得她是个不会做人的,被独立意识独魔怔了的一介女流. 但是在最后几集她变成了一个被招安的反动派,一个被阉掉的猪.她低眉顺眼的听着那些跟朋友上床的,在婚姻中出轨过的, 一把年纪才嫁出去的人高谈阔论什么婚姻, 一副受教的学生的憋屈样--"婚姻不是两个人的事, 婚姻是两个家庭的事儿" 我呸!!
摸着良心讲, 秦岩,你都出轨了,相比之下你老婆跟你妈那点过节还算是个事儿么? 算么,算么? 胡丽, 你都把你好朋友的老公给上了, 这个够你忏悔一辈子了吧, 你还敢义正言辞的教育人, 你还要不要脸啊.
看到最后我只能站在夏小宁一边,她再怎么傻, 她心中还有爱, 这么要强的一个人也为爱低三下四了. 但是秦岩呢, 人家父亲刚死, 你还在那闹离婚, 离婚之前还要批斗一番--"你的品质有问题", 别说什么一日夫妻百日恩了, 是个路人你也不能这么心硬吧. 郎心似铁.
我要是夏小宁,我就离, 反正我在你们丫眼里就不是什么好鸟,我一罪犯跟你们这些教官生活在一起有意思么.
说白了不就婚姻么,婚姻了不起么. 为了婚姻我就得把自己整成个阉猪? 要说为爱牺牲那也是平等的, 你秦岩牺牲过什么? 凭什么最后你们一个两个还是那副恋母的臭德行, 只有夏小宁一个委屈求全.
我想到秦岩老说的那句话:"看我怎么收拾她". 最后, 夏小宁真的被收拾了, 进入了他们母慈子孝的和谐社会, 做一个和谐社会的和谐人. 这片子就是告诉我们一个事实, 别说现代社会男女平等了, 有天男人们肯入赘, 愿意跟丈母娘和岳父大人生活在一起那才就男女平等. 别说女人事多, 别把婆媳关系想象成"只是因为你们是女人". 叫你们男人住老婆家去试试. 男人什么时候才知道其实为了你去跟一个本来跟自己没关系的人去相处是一种付出呢而不是理所当然.
本片宣扬的所谓两个家庭的婚姻.呵呵, 换句话说:我不只嫁给你, 我还要嫁给你妈. 那好, 从一开始,结婚这件事就要两家投票民主选举. 你干嘛自己挑老婆啊, 你妈帮你挑啊. 你叔叔伯伯爷爷奶奶来告诉你取谁. 这是全家的事嘛. 两个家庭的婚姻? 我靠, 还两个地球的婚姻呢~

    无意看到了这部电视剧，断断续续的看到第23集。
    忽然觉得中国式父母的特点是决定中国婚姻状态的重要因素。
    如果不是在失去父亲的前提下，母亲从小到大吃苦把两兄妹拉扯成才，在秦岩也不会对母亲的依赖和感情因素达到一种我认为是几乎变态的程度。母亲无怨无悔的付出，使得儿子和女儿长大成人，各自建立家庭，表面上看，这个母亲是成功的，她很好的完成了她的社会责任和家庭义务。但是，要让一个习惯于以子女为中心生活的女人在儿女成家后瞬间改变状态，变得开始关注自我而放手让他们去生活，那恐怕需要很长时间，因为她已经习惯了关注孩子，把他们的日常生活乃至家庭矛盾都用显微镜放大，以打发自己的晚年生活。
   我想任何一个有点思想，独立，受现代教育的现代女孩子都会希望结婚后有个相对独立的两人世界。片中，夏小宁我并不认为做的很糟糕，每次秦岩劈头盖脸的责问，她都能任其吞声的化解，希望听对方解释，而责问的原因也就是那小小的一点点的希望个人生活情感空间的想法罢了。如果说历代妇女的解放运动最后的得利者是妇女本身，那么是否真正想过，首要解决的问题是妇女不要互相为假想敌。女人除了家庭，应该有更多的事情去做。关于这个妻子的角色，我想夏小宁也是走过了一段心理路程，如何应对一个寡母，如果在丈夫有了婚外一夜情之后熬过去，是否要继续这段婚姻，我想夏小宁的自我，是种维护自我世界，一种自我抉择，是自我成长，这些问题在一个女人一生中可能都会遇到，该如何处理？该如何抉择？改在家庭生活中扮演什么样的角色，应该是这类女人需要经历的。
    再看秦岩母亲，她也并没错，她只是一直以来对待儿子的方式方法，事无巨细的操心，尊重传统礼数，体现传统的女性美德，是个贤妻良母，是我们大家都尊重认可的母亲角色。她认为男人进厨房是没有出息的表现，男人不能太繁琐，如果脑子里装满了生活琐事那么事业占的比例就小了。mabye，如果说妇女解放运动中，男人和惯有的习惯思维是最大阻力的话，女人自身想法要突破也是个问题。如果秦岩妈妈能给他们更大的生活空间，不用事无巨细的繁琐唠叨操心，不要每次一点点事情就拉长着脸，试图放下一点点的封建家长制，试着过自己的生活有自己的圈子和事情，把注意力从儿子身上挪开，让他真正做到独立自处，试着随兴一点，那么和夏小宁的关系可能会改善，但是，每次一有争执就开始强调母亲带大孩子不容易，儿女应该知足孝顺。但这不是解决婚姻问题的法宝，不可能动不动就拿这些来告诉已经成家的儿子和没有半点血缘关系的儿媳。
   再来看秦岩，一个男人，和母亲妻子相处其实应该是件很美妙的事情，一个女人负责了自己的前半生抚养教育，一个女人将和自己共渡下半生的悠悠岁月。但是秦岩都很郁闷，夹在她们中间很难动弹的。不是偏激就是无奈，根本不会做到平衡。其实很多时候，只要男人可以握住这杆尺，女人是很容易处的，女人有时很简单，需要哄，需要你在乎她的感受。但秦岩每次有问题，从来都是意味的迁就母亲的感受，有事情无论如何一定要夏小宁道歉，为什么呢？为什么一个女人做了你老婆又必须来承受你的家庭秩序尊严和男人的唯母亲马首是瞻的腔调？那么老婆的情感又如何顾及？所以秦岩是个情商很低的人，单亲家庭的成长背景使得他对母亲无论是生活状态还是情感上有过度的依赖。如果说他是孝顺的，那么我认为他是愚忠的。另外，还有一点值得一提的是，李亚鹏式的窝囊，秦岩母亲要求秦岩怕他拘泥于厨房而在事业上没有发展，可事实上，他周旋于母亲，妻子以及妻子的好友之间，之间居然和小宁的死党胡丽发生关系，而这样越发把自己的感情生活搞得越来越乱，并在此时，拱手相送一个竞聘当馆长的机会。这实在是个上进心有待考证的男人。这种家里受气寻求外在的情感宣泄的男人，除了用不成熟来定义，那或许还有真的很窝囊。
   好吧，让我们来折中一下。中华民族的美德一向是不胜枚举，痴心父母古来有，父母对孩子的一片心包括了太多，只要付出不求索取。但是在儿女成家之后，他们也同样要插手子女的生活。因为这是中国式家长的家长制，我含辛茹苦的养育成人，我有对你生活发言的权利，我有挑剔你另一半的责任，我是为了你们好。或许，我们的爸妈晚年的生活可以丰富些，不用过多的参与子女的家庭生活和纠纷。其实我们要的只是某种程度上的和谐而已。
   
   片子最后是以夏小宁怀孕为结束，全家都在等待一个新生命的到来。婆媳之间是否就不会再有芥蒂？who knows！生活就是这样，没有答案，只有思考，思考之后，放手和固守都是一个选择。