你妈妈也一样

HD中字

主演:盖尔·加西亚·贝纳尔,迭戈·卢纳,玛丽维尔·贝尔杜,丹尼尔·希梅内斯·卡乔,安娜·洛佩斯·梅尔卡多,Nathan Grinberg,贝罗尼卡·兰格,玛丽亚·亚拉,Giselle Audirac,阿图罗·里奥斯,安德烈·阿尔梅达,戴安娜·布拉荞,埃米利洛·艾切瓦利亚,Marta Aura,Juan Carlos Remolina

类型:电影地区:其它语言:其它年份:2001

 非凡

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 剧照

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 剧情介绍

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  出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥(Gael García Bernal 饰)与德诺(Diego Luna 饰)是一对儿死党,他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行,丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。在德诺家举办的一次总统也亲临现场的宴会上,两人结识了德诺表哥的西班牙妻子露莎,并向她兜售通往传说中号称“天堂之门”的海滩之旅。一别多日,露莎惊闻丈夫出轨伤心欲绝,遂致电德诺要求参加海滩之旅。三人马上出发,于路露莎同两位大男孩无话不谈,并先后与德诺、胡里奥发生了关系,这让德诺与胡里奥的友情产生了裂痕,他们发现女友曾经同对方偷情后愤怒不已,但还是一同到达了天堂之门。这个夏天过后,一些关于青春的记忆永远留在了那片海滩上……  本片获2002年洛杉矶电影节最佳外语片等几十项褒奖。杀人命盘午夜2021开端娃娃屋2022封魔纪之杨戬传怪兽猎人神秘的旅伴丧尸不要停特工任务太空僵尸马斯特马关口知宏铁道之旅 欧洲篇 德国同屋聚会住在清潭洞棋盘上的阿尔发~约定的将棋~血与雪无辜的罪犯海角乐园清醒梦人生苦短摇滚夏令营别动我女神忍者神龟1990大佬爱美丽(粤语版)遗失的小美好之谎言雕刻时光龙族少年仙剑客栈梦之队身份的证明神勇佩塔爱在何方黑色灵魂单身男女2拉瑞·克劳彼得一世大路朝天(2010)从哪来,到哪去不幸的事亲爱的白人们兰开斯特之王德云社张九南高九成相声专场沈阳站2024

 长篇影评

 1 ) 壁球不长眼睛

  在这部影片中,我们几乎可以捕捉到所有少年成长的细节:互相比较老二的个头;分享手淫的体验和幻想对象;设立不知所谓的联盟并立下正儿八经又一点不靠谱的林林总总的条例。一开始出现的这些总让我想到《西西里传说》。
  好玩之处在于“星际牛仔”这个联盟的名字:牛仔和星际都是一种逃离现实社会的标志,他们要不代表着遥远而广阔的美洲西部;要不代表着无人涉足的宇宙。人一旦来到这两个“大”空间都可以成为自由者——充分反映了两人在现实生活中往往更多地感到的是约束和禁锢:他们不能明目张胆地和女友做爱,他们被逼迫选择自己不喜欢的人生道路,他们面对自己家丑陋的pot而无可言说,选择沉默。
  “记得也好,最好忘掉。”
  人生总是有很多不由自己主宰的事情,别人的一举一动即便没有办法控制或者挽救,但是更多的弥补也往往只能带来可笑的结果。从小时候的第一次挫败,第一次感到悲伤开始,我们就开始选择忽视它忘记它。或者大麻和自渎带来的短暂的快感是一个出口。
  那些闭口不谈的秘密如同癌细胞一样潜伏在每个人的体内,他们一点一点把你的知觉麻醉,用一把手术刀割下人生中一处处不想谈及的回忆。

  如果要生活下去,就要像壁球一样不长眼睛,一次次与墙壁的撞击滞后依然可以再一次弹起。或者就带着满身的病征投入放纵而宽容的海洋。

 2 ) 《衰仔失乐园》里的眩晕与清醒

电影《衰仔失乐园》是墨西哥导演阿方索.卡隆2001年度的一部作品,影片讲述了Charrolastra的两个成员Tenoch和Julio青春成长的故事:Tenoch家境显赫,他的父亲是一个著名政治家,利用职权大行腐败之道;Julio五岁时就再也没有见过父亲,他的母亲是一家公司的文秘,姐姐在国立大学念政治学,是一个左翼活动家。尽管两人家庭背景相去甚远,但却是一对死党。吸食大麻、看毛片、上女人••••••他们整天无所事事地消磨时光,不羁地享受着青春的快乐。这个夏天似乎格外躁动不安,两个人的女友结伴去了意大利游玩,他们愈发闲闷无聊。在一次婚礼聚会上,他们邂逅影片的女主角Lusia,并邀请她一起去虚构的沙滩“天堂之门”度假。一开始,Lusia不以为意,当得知丈夫在外胡混、旧性不改,自己的生命也所剩无几时,Lusia主动请求Tenoch和Julia带上她一起开始前往“天堂之门”。就这样,三人愉快地上路了。然而,随着途中Lusia先后与兄弟俩做爱,两个男孩彼此起了嫉妒心理,各自道出了曾经上过对方女友的秘密。这自然令人无法接受,两人的友情也岌岌可危。在Lusia的调解下,两人达成了表面的和解和释怀,他们也意外找到了一片美丽的沙滩和充满乡土情趣的小镇。某晚三人3P后,Tenoch和Julio已无耐旅程,决定回家。而Lusia则留在了乡下继续探访其他沙滩。被背叛的伤痛深深刺痛哥们俩,分开后他们就分道扬镳、失去了联系。次年,他们在街头相遇并在咖啡店小坐,两人简单交换了他们分开后各自知道的事:Charrolastra解散了,Lusia死于癌症,便再次告别,又一次开始各自独立也成熟了的生活。
片中,和兄弟俩告别时,Lusia告诉他们:“生活就像大海的泡沫,你必须一头扎进去。”我认为这句话正好可以作为这部影片的点睛之句。什么是泡沫?泡沫是不断涌起又必然消失的白色浪花,它不是大海,而只是大海浅表上一堆速生速灭的景象。导演借片中女主角之口说出了他对生活的思考:有太多太多的人是眩晕地生活着,一头扎在里面,他们看不见自己的航程,或许他们根本从未追思什么是一个人真正该拥有的生活这样类似的问题,只是盲目地顺合着大众的潮流,漂浮在生活汪洋里,漂流过年年岁岁,漂流过生命的每一阶段,包括最应该自由无羁的青春年华。比如,影片的两个男主角Tenoch和Julio,他们不满家里给自己的安排的课程,以为离经叛道、整日嘻哈就是他们所标榜的自由,然而他们依然是盲目跟随周围放荡的同龄人,依然处于一种“眩晕”的状态里。他们的青春是不清醒的,处处张露着年轻人的莽撞无思、潇洒冲劲,无论是对于友谊、对于爱情,还是对于学业,对于家庭。苏格拉底曾说过:“不经考量的生活是不值得过的。”然而,对于肆意飞扬的懵懂少年来说,冷静考量生活未免是过高也不太切合实际的要求了。
查阅资料,我得知这部影片暗含着导演对墨西哥这个国家的隐喻:“编导认为墨西哥作为一个国家也处于青少年时期,正在寻找成年的感觉。国家所处的环境造成了人们慵懒、懒散、享乐的生活。如同少年缺少对未来的规划,从上而下都不像是一个成熟的社会。”(网友评)结合影片中不时穿插的墨西哥人民的生活图景,并且简单了解了一下影片中提到的PRI党(PRT党即墨西哥革命制度党,成立于1929年。它结束了墨西哥军阀混战、军人干政的历史,联合各个民众阶级,形成了一个包括工人部、农民部和人民部在内的职团主义组织体系。革命制度党作为官方党连续执政70年,领导墨西哥取得了巨大的经济建设成就,并保持了长期的政治稳定。进入80年代以后,由于经济政策的失误和政治纲领的改变以及官方党职团结构的衰微,革命制度党陷入了前所未有的危机,墨西哥政党制度逐步从原先的非竞争性霸权党制度向竞争性的多党制演变。),我认为这种“眩晕”的状态不仅属于个人,也属于影片所投射的社会。
尽管影片故事始终围绕着三个年轻人的故事,但是摄影机镜头却像一只游移的眼睛,带着观众看到了大量的墨西哥的社会图景。如街道上被撞的木匠和围观者、Julio姐姐参加的群众游行、路边警察殴打司机等等。因为这正是导演的意图,他的目的不仅仅在于讲述三个年轻人的故事,而且也要揭示出墨西哥的社会现状:进入20世纪80年代后,特别是在萨利纳斯执政(1988~1994年)时期,革命制度党逐渐放弃和背叛了革命民族主义,以名为“社会自由主义”而实则为新自由主义取代革命民族主义。社会自由主义过分强调经济自由,缺乏对社会问题的重视,导致财富过于集中在少数人手中和社会贫困化日益加剧。在社会经济政策上,极端的自由主义经济政策取代了封闭式的内向型经济剧烈的变革超过了社会所能承受的限度,造成了严重的经济动荡和社会混乱,多次爆发债务及金融危机。另外,党的体制僵化,缺乏党内民主和监督,腐败现象严重,派系斗争激烈。如画外音揭露到总统一个小时后离开婚礼,参与执行委员会讨论确定大选候选人,第二天,CV被刺杀。我们可以想象其中的黑幕。电影中,有时候会出现声画分离的情况,举一例:如01:12:00—01:12:18时间段里,声音内容是Lusia对兄弟俩立下规矩,画面内容展示的却是车窗外墨西哥警察与民众,这也证明了导演至始至终都关注着社会混乱的现状,有所表达。(关于声画处理将在后文中作进一步详细的阐释。)
昆德拉曾在“关于小说艺术的谈话”中给“眩晕”这样定义:“眩晕是沉醉于自身的软弱中,意识到自己的软弱,便会一直软弱下去,会在众人的目光中倒在地上,倒在街头,倒在比地面更低的地方。”下面,我将对影片中人物所呈现出来的眩晕状态做具体的分析。
从理论上讲:由一个被承认是真的命题为前提,设为B,进行正确的逻辑推理后,得出一个与前提互为矛盾命题的结论非B;反之,以非B为前提,亦可推得B,那么命题B就是一个悖论。当然,非B也是一个悖论。悖论强调的并非单向的存在,它是每一项中所体现的整体性。
与好友的女朋友做爱对于Tenoch和Julio来说就是一种悖论。它有着让人感到不舒服的表现方式,可是这样的形式背后,又充满着因不能接近而产生的强烈对抗和张力,这是一种奇怪的疯狂,却能让他们在不能承受的负重中渴望服从欲望并且陶醉。最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。他们为它感到羞耻和自责,又在赤裸裸的袒露中感到因真实而产生的迷醉和眩晕。他们每个人脸上的笑容都充满着因悖论而释放出的无比真诚。他们订立Charrolastra的条约,其中第五条不上其他人的女友与其说是对他们的约束,不如说是对他们的保护。在这种保护下,尽管两人纷纷明知故犯,却并未怀疑对方,维护了关系的稳定和谐。这不是又一种眩晕吗?无法对双方做出冷静正确的认识和判断。诚然,生活永远既不是B,也不是非B,而是这两种状态的相互交织的悖论,想截然区分的做法只能自寻烦恼,可是人总是想用自己仅存的理性试图整理它,立下规定,到头来只能淹没其中,眩晕不已。发现对方和女友双双背叛自己对他们自身来说是一个否定的发现,同时,它们也标志着一种觉醒、一个决裂。通过这个决裂,意识使那时还束缚着它的东西(如片中的友谊)贬值,也因此彻底超脱了。它以可能的方式揭示尚不知晓的广阔空间,在这个空间里将构筑出新的人物性格和人物故事,这个过程就是人物的成长和转变。
在有些人想来,一次乱交和另一次乱交是相等的,可是这显然大错特错。影片中无论Tenoch还是Julio可以尽情谈论女人、开各种玩笑、睡上许多人,但是他们都不会觉得双方是恶心的,他们不会遮掩这些性交;但是这一次不同,这一次他们认识它的本质。友谊、信任在非严肃的土地上衰落,他们没有了爱的幻景,没有其他东西指引他们。也许,在以后的日子里,有的只是新的、变化的欲望的永恒再生,激发他们的只有对美的爱和他们从色情游戏的万千惊喜中得到的愉悦,这种愉悦在他们眼里被简化为存在的不可预见性、存在的轻浮虚渺。这种“清醒的和觉悟了的”意识不一定会降低他们的性欲,损害他们的愉悦,相反却很可能增加这种欲望和这种愉悦并无限提高它们的价值。从他们日后都各自有了新女友,我们可以略猜一二。所以,即使从一种眩晕中猛然清醒,他们转而又陷入了另一种眩晕。这或许有点存在主义的意味,生活是大海的无用轻浮的泡沫而已,也如科特.冯涅格特所说:“我们来此世不过是要胡混一番,一切不过如此而已。”
那么,相对年长成熟的Lusia就逃离眩晕状态了吗?答案是否定的。事实上,我认为Lusia是三人中最眩晕的一个。她言说“生活就像大海的泡沫,你必须一头扎进去”,即是她深深陷入眩晕中既有所自觉却又无可自拔的痛苦的流露。她眩晕,她早知丈夫有外遇一再忍让,也主动让自己处在不真实不清醒的境遇里,所以当丈夫打电话告知时,她伤痛地责问丈夫为什么要告诉她,破坏她为自己制造的有保护作用的眩晕状态。她眩晕,她和丈夫其实性格不合,丈夫总是会参加一些文化聚会,然而她却是个只知道所有牙齿名字的笨拙女人,然而她依然让自己处在眩晕里,说服自己她和丈夫很相像,寻找他们都幼年失去至亲等勉强的相同点。她眩晕,她的婚姻生活并不顺利,因此她对“你是个生活美满的女人吗?”这类心理测试感兴趣,但是在外人面前她依旧表现出与丈夫恩爱不离的假象。她眩晕,她知晓自己生命无多的噩耗,她会久久看着路旁他人出殡的情景,她却执意相信死去的人依然存在,她在想她在别人的记忆力会活多久。她眩晕,她为丈夫出轨悲痛不已,乱性对她来说无疑是一种恐惧可怕的威胁,然而她却频频主动探问有关男人生殖器和做爱的事情,并且主动和两个男孩子做爱。影片中第十九段画外音深刻地揭露了Lusia的眩晕的痛苦:“他们以为Lusia睡着了,他们并不知道她正在提心吊胆无法入睡,这并不是因为黑暗或是她周围的东西”,而恰恰是她始终没有走出的眩晕状态。
 每个人物都有着他的眩晕,连对“天堂之门”——这片理想中的净土的追求也是如此。影片中,每一次他们行车去寻找天堂时,导演都安排了朦胧而美丽的光晕。看上去很美,然而圈圈圆圆的光晕不正是象征他们所处的眩晕状态吗?在寻找梦中之地的旅程中,一路都伴随着郊外清新温暖的阳光,可也正是这迷人的太阳造成了晕眩。想要去的地方事实上是未知的、幻想的、旅程是眩晕的,这不正是青春,不正是成长的感觉吗?
 然而,阿方索.卡隆不仅仅要揭示民众生活的眩晕,国家社会所处的混乱迷茫,更着力于使观众与他透过影片所呈现的真相之间保持一段距离,频频打断观者不由自主沉入剧情的可能性,完美地承袭了布莱希特的疏离剧场的传统。他极为巧妙地发挥了画外音的作用,由此创造一种“带出”,一种清醒,叙述者和观者的清醒,这正是他的意图,让观众目睹眩晕,保持清醒。
大量画外音的使用无疑是这部影片的叙事特色。我们来仔细看看画外音在这里是如何发挥它的作用的。众所周知,画外音可以起到交代事件、介绍人物、揭示人物内心活动、转换影片叙事时空、推动剧情的发展等作用。如影片第一段画外音:“安娜的母亲,一个离婚的法国女人,国际学校的教师,她并不反对Tenoch和她女儿睡觉,Julio的情况却不同,他和Cecilia在一起呆到晚餐时间,然后第二天早上再来•••”、第二段画外音“安娜的父亲是个新闻工作者最近刚转向政坛•••”第四段“Tenoch兄弟三个,他排行老二•••”以及之后部分画外音都通过声音的介绍为我们直接揭露了两个男主角背景的差异,作为同处于青春萌动期、爱好相似的少年,他们身上的差异很自然地带的是阶级差异的影子。这一画外音不仅介绍了人物及其背景,也暗含了主旨。
同时,有效地利用画外音可以拓展影片的画外空间和时间,一方面利用画面内的场面调度,突破屏幕画框内的限制以实现开放式的构图,如镜头经常处于游移中,在小餐馆,镜头从谈话的主角三人移至从他们身边经过的妇人,又跟随妇人进入内堂,随即转移至女老板,这一个长镜头生动在现了墨西哥民众的生活图景,而不仅仅停留于三个年轻人。在声音的处理上也是如此。画外音常常“绕费口舌”的对无关紧要的人介绍一番,如预先透露给观众渔夫一家年底前将搬走,两年后,他会成为一家酒店清洁员,不再打渔。这种处理方式看似游离了故事主线,却恰是导演意图,他的目光不局留于故事本身,而旨在展现墨西哥整个社会整个国家的眩晕状态,那么,画外音极好地弥补了画面的局限性,拓展了画外时空,展现了丰富的墨西哥大众(自然也包括三个人的家人、总统、路上遇到的老妇人和她的外孙女、渔夫等等)的生活际遇,从而交错成由各阶层共同建构的完整的社会生活图景。
如果说影像让观众变成了激情的目击者,那么本片特色——大量画外音,却又让观众变成了清醒的思考者。这里同时牵涉到影视创作中视点与人称的问题。无疑,片中画外音采用了第三人称(不在片中的“他”)和一种全知的客观陈述性的视点。这一非角色化的声音介入,不仅对于提供故事总体意义上的知识和背景视野、建构故事架构具有重要作用,更重要的是影像控制观众跟随叙述者(隐形作者—摄影机—叙述人)走向一种客观冷静的态度和情感倾向。既使观众“投入”,又在适当时机让观众“抽离”,既让观众真切目睹人物生活的眩晕,又带着观众脱离这种眩晕,保持清醒甚至能对墨西哥真实的社会现状有所俯视和反思,以小见大、以一喻全,给观众留下深远的联想和完整感。
另外,导演只想用影像展现墨西哥广阔的社会情景是会有困难的,他规避了这种方式,相反,即使让观众稀稀疏疏看到很多街道上的情景,导演依然有意把主人公安排在一辆快速行驶相对于外界保持独立封闭的车子内。,让社会情景与他们,与观众擦肩而过。这种背景与主人公若即若离的方式、镜头快速的转移、从视觉和感觉上都留下了强烈的眩晕和不确定的印象,尽管人头攒动、警察来来往往,游行队伍浩浩荡荡,但对于观众不能构成一种直接的视觉冲击,因为观众同样也是对社会真相、社会生活本质并不清醒的人,是真实的“眩晕者”,是导演企图唤醒的人。
 以上,从影片内容、声画处理、剧作视点等角度阐明了《衰仔失乐园》荧幕内外的眩晕和清醒,对影片的主旨作出了个人的思考和理解。基于本学期剧作的学习,同时又受到篇幅和时间的限制,我还想简略地谈谈情节设置和人物塑造两个问题。
我们知道,一般影片分为“建置—对抗—结局”三个部分,而情节点则是钩住人物动作,并且把它转向另一方向的关键。于此,我以Lusia接到丈夫的电话为第一个情节点,这个事件(配合她得知健康报告的事件)使她的心理活动发生了改变,试图摆脱家庭和传统道德伦理观念对她的束缚,追求属于独立自我的自由,决定踏上和男孩们寻找天堂之门的旅途,导致了后面一连串事件的发生。因此,这一事件在真正的意义上是三个人成长的未知之路的开始。影片的高潮从Lusia和Tenoch做爱开始,在做爱、朋友间的矛盾、做爱、暂时和解之间起起伏伏,这不仅是影片的视觉高潮、也是给片中人物和观众的巨大的心理冲击,是三个人最眩晕地时刻。所谓最眩晕,往往是在对自己身处的眩晕开始觉察,既没有退路也找不到出路的时刻,这种时刻人物的心理和动作总是最丰富圆满、最激烈挣扎也最具戏剧性的。关于影片的情节点2,我有所犹豫,最后我将其锁定在三人3P事件上,这一事件导致了男主人公的心理变化,并宣布了旅程的结束。然而是否可以将三人寻找到天堂之门作为情节点2呢?因为Lusia似乎在这里找到了她的答案,找到了她脱离眩晕之苦的方法。尽管这种方法是悲观的,那就是“一头扎进”眩晕中,完全随着生活沉沉浮浮。因为在这个善良又无能为力的女人做了各种尝试后,她发现生活本是泡沫,无论尽何努力,眩晕无可避免。或许迷失于眩晕中是一个不高明的令人丧气的却也是使人至少摆脱因为眩晕而来的眩晕的笨拙方法吧。她随后即在旅店打电话告知丈夫,做出了不再归去的决定。之前她带的钱极少,她还关心着家中的琐事,都说明了她没有完全找到自己的出路,依旧犹豫不决。因此,对于情节点2只能做出我的以上两种猜测和思考。
影片从情节设置和结构架构上是完整清晰的线性模式。而在人物建构上也是出彩的。如果说冲突是一切故事的动力,那么人物的需求则是动力之动力,而达成需求所要克服的障碍正是冲突。黑格尔分析三种冲突情景:(1)物理或自然情况所产生的冲突,是危害性的,如疾病灾害等;(2)由自然条件产生的心灵冲突,这些自然条件本身是积极地,但对于心灵,却带有差异对立的可能性,如家庭出身和阶级关系;(3)由心灵性的差异而产生的分裂,如性格冲突。
作为同是17岁的少年,Tenoch和Julio是相似的,在这个年龄段,他们面临的是自我统一和角色混乱之间的矛盾。主要表现为生活缺乏目标,彷徨失措。如不喜爱父母为自己规定的课程,叛逆、生活混乱等。然而由于家庭背景和社会地位的差异,两个相似的人物之间也存在着冲突。一经点燃,这种冲突就爆发出来。如争吵时Tenoch脱口称呼Julio是农民,而Julio看不起Tenoch的父亲是个“偷东西”的政客,这实际上是两个阶层的对立,折射的是中产阶级和政界要领之间的社会隔阂。这就再一次验证了导演阿方索.卡隆将视野投向了广阔立体的墨西哥社会,而不仅仅是三个年轻人,或是华丽虚伪的官场宴会,或是疾苦悲凉的街道惨景如此狭隘片面而已。
实在是受到时间和篇幅的限制,只能粗略地置笔于此。最后,再对影片和本文做一个概述:影片通过讲述三个年轻人寻找天堂之门一路上的故事表现了青春成长的眩晕状态,也影射了墨西哥作为一个国家处在成长期时的混乱,民众生活的迷茫无所真意;而导演试图让观众有所清醒,尤其突出运用画外音让观众间离、反思和清醒,表现了导演娴熟的声画处理、情节设置和人物建构能力以及对社会现状的关切和担忧。
(just homework for our class)

 3 ) 还好啦,就是最后的3P有点儿像毛片儿

rt
比较逗的、能产生共鸣的片段:
1、俩男孩在游泳池的跳板上手淫然后白乎乎的一片儿东西窜到水中,给我乐坏了;
2、中间打尖住店的时候俩个男孩子抢大床也让我想起大学生活的一些片段;
3、沙滩足球,那个冒充南美守门员+解说员的大叔……很有意思

完!

 4 ) Gael你能长高点就圆满了……Luna你虽不高也美得很。

很喜欢南美的公路片,这部片子里在路上的那一段真的很中意的,真希望人生就这么走下去好了。露沙在离开两个小鬼前对他们的励志话语不足以改变最终的分道扬镳回归现实。高潮的嘎然而止后随之而来的是主流现实的开始,狂放青春的结束。依然是令人叹息的而又不得不认同的尾巴。全片基调诙谐轻快,流畅自然,悲伤烦躁轻描淡写,墨西哥风情恣肆汪洋。导演笔下的青春就是一次次稚嫩却不羁的性爱和充满蓬勃活力的旅途。它在某个时期,某个阶段,终将谢幕。

 5 ) 就在那荒淫无度放浪的青春


       这部电影从一开始就是一幅淫乱的光景,泰诺和他的小女友在床上肆意地缠绵,昏黄的灯光下,两个人泛着光泽的嫩滑肉体摩擦冲撞着,泛开滚滚而来的荷尔蒙涌动。而在另一边,朱里奥也要在女友上飞机前赶忙冲刺一番,因为接下来就是没有性爱的漫漫假期。十七八岁的日子,正是内分泌最旺盛的时节,却也是个极度单纯的光阴,两个人缠绵着约定不和彼此之外的人做爱,可是一转头就忘到了九霄云外,道德、责任、忠贞、誓言……这些冠冕堂皇的话语对他们来说都是浮云,青春就是肆意飞扬的不齐整的轨迹,你要把它堆砌地四四方方,便失掉了属于这个年龄的那种原始蓬勃的人生调味。

    阿方索·卡隆拍出了一部让人释怀的电影,婉转流畅地如一条哗啦啦的小溪,水流间或地碰在石头上,便成就了美好的浪朵。电影是不规则的,就像泰诺的小弟弟,天然地偏向了左边,或者像朱里奥那样生有包皮,不过这都不妨碍他们做爱时到达云雨之巅,百无聊赖的日子里,两个死党躺在泳池的跳板上仰望着天空,袒露着下体,一边数落自己和对方的女性亲属,一边疯狂地打着手枪。泡马子是他们最喜欢做的事情,甚至超过了飙车或者吸食大麻,有朝一日在婚礼上穿得人模狗样,不老实的眼球也总在打望着周围的美女。露西亚是泰诺的堂嫂,不过对青春期的孩子来说算不上禁忌,该出手时便出手,该出鸡时便出鸡,放浪的青春一概如此,又何必在乎什么发乎情止乎礼的伦理关系?

    露西亚搭上两个男孩的汽车开始,电影便进入一个灿满的公路旅程,卡隆并无意过多地展示墨西哥的风土人情,仅仅是旅途中简单的场景,走马观花一般地驶过。故事的主场景大概是那个始终奔驰着的汽车,两个男孩和一个女人在颠簸中欢声笑语,温热的阳光从车的前窗洒下,露西亚诱人的玉足直抵着车窗,和他们说着种种关于身体的笑话,青春的荷尔蒙芳香仿佛就这么扑面而来。车内车外,镜头的游走方式仿佛是做爱的种种姿态,空间虽然狭小,却没有丝毫的沉闷之感,大概这就是卡隆早年的技术实验,难怪他能在《人类之子》中拍出那个汽车内鬼斧神工的长镜头了。汽车在蜿蜒无尽的公路上行走,仿佛在九曲回肠的阴道里穿行,不经意就触碰到了你敏感的G点。

    三人行是这部电影交代的核心环节,两男一女故事早就上演了太多,从最早的《朱尔与吉姆》到后来的《梦想家》,甚至是《地城》和《苏摩尔小镇》,电影拍的很肆意,就像贝托鲁奇的电影那样,彼此欢笑地泡在浴缸,推门而出就是轰轰烈烈的红色革命。《衰仔失乐园》虽然淡化了周遭的环境,却也在一些末节上印刻着时代的印记,就如波动不安的政局,政党和领袖的起落,三个人驾车驶往未知的“天堂之门”,实际上是对这一切恼人心智的烦忧之事的一种逃离,这亦是卡隆在后作《人类之子》中着重抒发的主题。露西亚的身上承载着少年的性幻想,她本人体现出来的御姐特质也牵动着两个朋友之间的情感流向,至少在出现裂痕的时候她会用身体去积极调和,哪怕这只是短暂的修复,却已经完成了对男孩们关于性和爱情的启迪,并在随后的日子里改写着他们的人生。

    流水带走了光阴的故事,也改变了每个人,我们都曾年轻过,放肆过,狂妄过,都曾无休止地迷惘在床第之欢喷洒着不休的体液,无视着所谓的多愁善感和缤纷誓言。除了交欢时的快感,大概还有因嫉妒而生的愤怒,就如某个景光我们会发脾气地跟朋友讲“我上了你的马子”,继而扭打在一起那样。露西亚是个朦胧的角色,也是每个男孩成长中或多或少经历过的女子,即使癌症和死亡的结局看起来俗套了些,却也是这种消逝,让她不再是一个单纯生命里的匆匆过客。电影里的墨西哥人都是感性的,他们肆意地在海滩光脚踢着足球,崇拜传奇门将花蝴蝶坎波斯,甚至是举杯同饮,高呼阴茎和阴蒂万岁,大玩3P和断背吻,不理会外边的情形,活像是处在了一个无拘无束的乌托邦。

    让荷尔蒙飞一会儿,青春就是这么简单。

 6 ) 性的本质是生死而非欢愉

胡里奥和德诺这两个没心没肺的富裕家庭小孩像多数没成年的人一样,以为自己是世界的轴心,他们的性在旅行之前是快乐的目空一切的,不用说,性行为本身让人兴奋,同时他们还坚信自己的女朋友不会和任何其他人有关系,一切都尽在掌握,他们是生活的赢家。因此当露莎出现时,他们咄咄逼人的身体语言甚至把对方挤得无法再退步。然而到后来当他们随口计划的旅行真的发生时却渐渐改变了初衷,或者说把他们推向了没有意料到的境地。
显然胡里奥和德诺不知道露莎为什么答应去海边,露莎比他们年长,在少年心中她象征着未知的一片领地。旅行途中两个男孩一直在小心试探,然而真正“过瘾”的却是露莎所说的那些露骨的话和露莎所行的那些露骨的事,作为观者也不禁觉得在她面前这两个小孩太小儿科了。露莎最先勾引德诺,他被命令着哆哆嗦嗦地走到床前,半分钟内就完事了,站在门口的胡里奥目瞪口呆,失落地走下楼,这时画外音响起,指出胡里奥心中升起的情绪并不是愤怒,他第一次有这种感觉是8岁那年目睹母亲倒在爷爷的怀里。接着德诺下楼,被告知自己的女朋友被好朋友胡里奥干过了,画外音接着说,德诺第一次有这种感觉是10岁那年父亲因为欺骗而导致全家人搬到了另外一个地方。这个片段被我视作这部电影结局的隐喻——当发现真相时,“我”感到恐惧并永远闭口不提。
之后两个好朋友之间出现了巨大的裂痕,露莎企图弥补,因此又勾引了胡里奥,以为这样一来就可以扯平,结果引起更大的冲突——原来德诺也干了胡里奥的女朋友。情节到这里又出现转变,两个抱着捕猎性对象心态上路的少年被露莎反过来彻底咬死,不仅什么都要按她的规矩来还得做所有的活,找路、搭帐篷、不得打扰她裸体晒日光浴等等等等。三人好像又回到了和谐状态,他们找到了天堂之门,并在某天晚上喝的烂醉,胡里奥和德诺像发了疯什么老实话都吐了出来,最后在露莎的煽风点火下来了一次群P。
次日清晨两个男孩像被吓坏了似的留下露莎一个人开车回家了。(当然露莎已经找到了别的东西不再需要这两人了)他们以为自己会从这次旅行中得到性欲的发泄,到最后却被欲望吞噬。而这欲望从何而来呢?影片最后胡里奥从德诺口中得知露莎在答应去海边之前就已得知自己罹患癌症活不了多久,加上之前丈夫多次出轨的事实才让这个女人怀着绝望去再一次“扎进生活里”。从这时起,他俩都明白了,性的本质其实是生死而不是欢愉,生是对生的渴望,死是对死的恐惧。这一真相让他们再也不会相见。

 7 ) 我们不一样,我们都一样。

剧情叙述两个青年好友,他们的女友都出国旅游了。由于面对漫长的假期是很无聊的,再加上他俩年少轻狂精力旺盛;所以他们相约性感美丽的表嫂一起前往不知名的海滩-"天堂之口"。他们三人开着车沿路寻找,一路上也就历经了许多事情;然而"天堂之口"的吸引力还远远不及表嫂对他们的魅力。三人在旅途中的情感纠葛、友情变化、性爱的交集也一一展开。 一开始两个男生觊觎表嫂的美色而呼拢她加入寻找海滩之旅,表嫂丈夫的出轨也促使了这趟旅程的开始。沿途一开始两个男生兴奋的和表嫂分享他们的女友、生活、故事;也兴高采烈的把他们所谓"兄弟会"之类的宣言大肆宣扬。就是那些"不准搞兄弟的马子"、 "自渎万岁"等等荒谬可笑的宣言。三人行的缘故导致必定有一个人落单,所以也就引发了两个男生之间的冲击和争吵。表嫂却也能聪明地同时满足两个男生的性欲,以至于到后来是表嫂声明了自己的"宣言";发表"两个人必须听她的"、"不准在打架闹不和"等等规则,逼迫两个男生遵从,否则她要走人。此时主控权完全操之在女人手中。到了旅程的结束,他们还真的误打误撞的找到梦想中的海滩,然而一切却还没有真正地结束。这趟旅程似乎是三人在心灵上的一次成长,也是难忘的回忆。

对阿方索.卡隆这部电影的定义,我觉得他是一部公路片,大部分的对话和肢体语言都是在车内发生的。看完本片,他呈现给我的第一感觉就是不羁和自由,片中毫不掩饰的性爱场面和直接大胆的口语化对白非常贴近现实生活。而片中所表现出来的画面和对白是导演刻意营造的一种感官刺激,事实上导演所要表达的议题并非那么片面。这部电影不是一部以色情为噱头的电影,相反影片中大胆的镜头和对白更加突出了本片的真实性。电影中不断突显友情之间出现的问题,青年那种不成熟的思想左右他们的行为模式,他们借着烟,酒,毒品来燃烧自己的青春,无止尽的快感和肉体的欢愉是他们一直以来追求的目标。

游走在两个青年之间的露莎,是一个生活在悲剧边缘的女人。在她生命的最后时刻逾越了道德的界限。她并非像她所表现的那样快乐。她经常会在停留的地方打电话给自己的老公。她的悲伤不在于老公的出轨,而是选择一个未知的未来。当然,每个人都有放纵的自由,每个人都有快乐的理由,而这种放纵和快乐所要承担起的未知,却不是每个人都有勇气的。

这部电影给我的感觉像杰克凯鲁亚克的《在路上》,阿方索通过对一段旅途的描述向我们展示出了墨西哥的美,以及在某个时期墨西哥少年的意识形态。相比较同类型的欧美电影,本片更加生活化,而这种真实来源于导演对镜头和剧情的驾驭。

我想最后他们没有再联络的原因,大概是都害怕自己能够接受"同性"的那一面,原本都以为自己是单纯的异性恋,想不到也有跨越那一条界线的时候,而且他们两个都是彻底的异性恋者,所以在清醒后更加恐惧。除了 自己受到惊吓,还觉得羞耻,友情也变得模糊不清!况且他们之前是那么好的朋友,一经历了这件事情,就无法再回到过去那般单纯、毫无芥蒂。

 8 ) 没有终点的旅程,短暂的青春与自由

这部短命公路电影,阳光、海滩,一路荒芜的风光,墨西哥烈日烤不干宿命的悲哀。

她害怕自由,他们有太多自由。
她时日有限,他们来日方长。
她追求最后的释放,他们追随无休止的青春欲念。
她因为悲伤于是放肆,他们因为空虚于是张狂。

其实她并不太漂亮,只是他们的青春荷尔蒙太多。这趟混乱而短暂的旅程,出发的时候只有起点,结束的时候,也没有终点。生命中或长或短的偶遇,我们以为的起点终点,其实却只是命运中没有始终的一点交错——最后依然是各自继续面对各自的旅途。

她在午夜痛哭,她在白天大笑。
他们无日无夜地大笑、争吵、喝酒享乐,追逐情欲。
她因为追求自由,于是享受他们的年轻身体。
他们因为青春欲求,于是追逐她的成熟韵味。
她希望在生命的最后把握自己的命运,于是发起这趟旅程。
他们希望品尝成熟的身体,于是发动了这辆开往天堂之口的小车。

最后,她继续她短暂的生命旅程,继续前往那个名字很美的未知之地。然后静静死去。
最后,他们回到自己的生命轨道,顺从或叛逆地跟随命运前往未知之地。继续默默成长。

这趟天堂之口的旅程,她燃烧自己的身体和生命,给这两个初入人世的男孩上了关于“成熟”的一课。而他们发放着自己的青春和欲念,给这个行将入土的女人一个释放的机会和缺口。

然后,道别,永不再见——就如从来不曾相遇。

她和他们告别,她带走了他们一点青春张狂的生命;而他们,他们也随她而死去了一些。

活在人世,其实始终沉重。是Alfonso Cuaron执导的《Y tu mama tambien(衰仔失乐园)》的宿命之哀。

 短评

【B-】为明天imax的地心引力做预习,阿方索卡隆的成名作,和人类之子一样的DV手持摄影,长镜头果然也有,但受于投资和风格限制调度的远没有人类之子里来的让人称赞。关于性与爱的迷茫,又做出探讨的模样却没能给个满意的解答。或许,性和爱本身其实就不需要解答?

9分钟前
  • 掉线
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6/10。两个男孩和西班牙女人的身份分别象征白人资产者、印第安后裔、殖民母国,女人逐渐扭转主动权重新制定原则,她与两人拥吻却退位留下男孩们搞基,他们遮掩阶级差异/同性倾向建立的同盟因醋意大发破产,车窗上的国籍图标和全知的旁白(讲述闯马路的工人、渔夫这些无关主线的人物生平)暗含政治批判。

11分钟前
  • 火娃
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之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳(我的定义)就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢,学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚(二美)看遍,诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史,里面所有姓都是历史人物,几无印第安土著血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿(姓是开国总统),玩伴出身平民却姓Zapata牛爆了南部进城农民后代吗,在原宗主国(表嫂姓西班牙征服者)撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视,偏偏设在打破一党专政历史性大选前,青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。ps我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘,他拍的画面我都觉得丑、不讲究,自从马利克用了他后感觉很难再爱了。

15分钟前
  • paradiso
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年少最初的性欲是充满阳光的,自由的硬,畅快的射。长大后性变得多少有一点丑陋,所以成年人对少男少女总抱有某种性冲动,因为他们深知,性对于少男少女而言,是多么美好的一件事。所谓,人之初性本善。

18分钟前
  • 哪吒男
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我要是内大姐就好了!

21分钟前
  • gia殿下
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3P战,极性感。三位主演三点全露,充满荷尔蒙的味道。剧本太出挑,使得超美的摄影不怎么出彩。一路狂High,贯穿了整个墨西哥的风土人情。少年的成长伴随着姐姐的性教育~还有那自由的感觉~最棒!最逗的是旁白的剧情引申,最美的是天堂之口,最深的是无言的结局。CC标准收藏版蓝光#723。

26分钟前
  • 科林
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近来看过最神来一笔的结局。短短一分钟,却仿佛道尽无数。之前的故事被全部颠覆,又让人觉得其实一切本该是这样。那些貌似惊奇的东西,某一天真的发生了,又好像早有预料。

28分钟前
  • 嘟嘟熊之父
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本片获第75届奥斯卡最佳原创剧本提名。上流社会、中产阶级、纨绔子弟的无病呻吟。放在欧美发达国家尚可,放在第三世界就显得特别的刺眼。

33分钟前
  • 洋葱仔
  • 很差

像写小说一样拍出来的电影,这才是我心中的“致青春”……居然跟《地心引力》的导演是一个人。

35分钟前
  • 远子
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青春小手枪,色情,各种裸。男主们仿佛无时无刻不在自嗨中,偏偏镜头和不断插入的旁白又那么的平静:有种奇特的绞着感,但也仅此而已。

38分钟前
  • 同志亦凡人中文站
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旁白是不是多了一点。

43分钟前
  • 内陆飞鱼
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真是又青春又健康

44分钟前
  • 桃桃林林
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色而不淫,洋溢着热情的公路片。果然在墨西哥的卡隆才是最有活力的,他视觉方面一切元素都在,标志性的长镜头,各种奇怪角度的俯拍等等,但让电影不一样的是他对墨西哥的爱啊,里面女孩说了一句话,大概是替他说的:“你们俩小子成长在墨西哥真是太幸运了,看看这里,四处洋溢着生命力!墨西哥万岁!” 小青年为了泡妞信口说来的“天堂之门”海滩,转角就成了现实,看到这里我甚至觉得影片后半段美好得都像想象一般。上帝视角喜好剧透的旁白把故事拉回了现实一些,制造了许多悲伤气息,当然可能也被大佛普拉斯学了不少去

48分钟前
  • 米粒
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文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系,这就让对影片的隐喻层次丰富了起来,无论是带着冷战思维去划分左右,还是解读为当下改革派和保守派的交锋,小到两人直接代表的阶级差距,观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上,影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突,在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录(其实创作时间上也差不多),并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事,这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白,摒除了背景音的上帝视角,有时交待主线故事以外的信息,但是到关键的伏笔时却顾左右而言他(在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象,以及掀起的马桶盖),观影事后回想才恍然大悟。

51分钟前
  • Dirtydung
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荷尔蒙喷涌而出的《你妈妈也一样》显然不是一部单纯的青春电影,含沙射影的政治隐喻布满了这个躁动不安的盛夏。然而无关痛痒的批判就像啰嗦的旁白无法让观众尽情享受这场香艳离奇的天堂之旅,低沉与抽离的历史背景音反而让成长时节里的人略有出戏。但这似乎又是阿方索的真实记忆:欲望驱使的权力游戏毁了原本美好的时光。

53分钟前
  • Muto
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墨西哥版Stand By Me,独自牛逼的岁月怎么也比不上一起傻逼的时光。人生就是这样,总有人在自己生命中浓墨重彩的存在过,最后却悄无声息地消失了。

57分钟前
  • LORENZO 洛伦佐
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又是一个关于夏天和青春的故事,包裹在黄段子与男孩荷尔蒙里的是荒诞又寻常的生活,一部深刻的青春性喜剧,最后群P前那段喝酒撒野简直太好笑也太真实了。虽然抖得厉害,但已经能看出卡隆的运镜和调度能力初露锋芒。(7.8/10)

1小时前
  • CosmoCandy
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重看后竟有想哭的欲望,画面中所展现的是片面的真相,而全知的画外音则揭示了全部的真相,对于真相的不同角度和程度的认知是所有困惑的根源;一如卡隆那动律十足的镜头下描绘出的是一场关于成长抑或离别的公路狂欢,但看似不经意间留下的小注脚却更能令人瞥见他那精心隐藏的野心。

1小时前
  • 托尼·王大拿
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和《地心引力》是一部电影。

1小时前
  • 克隆加v239203
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腐女要是想掰弯两个直男,只需要跟他们来一段3P。

1小时前
  • 流空破刃
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