野蛮比尔

之所以选这个片子看，无非就是冲着“野蛮”两个字去的。但是看完了发现，还不够野蛮，相当不野蛮。这是一个狭义上的关于爱与成长的故事。

故事讲述了一个毒贩刑满释放后，回到家里，发现两个未成年的儿子已经被母亲抛弃独自生活。毒贩父亲本来想马上一走了之，但是在缓刑官和儿童保护机构的安排下，半主动半被迫地开始试着承担为人父亲的责任。其中有趣事也有反思。

剧情上，呈现双线性的反转。第一条线是毒贩爸爸从逃避责任到主动想要照顾孩子的反转；第二条线是孩子一开始对爸爸的抵触到最后开始依恋爸爸的反转。如果说这两个反转是一所房子的大梁的话，那么还有其余充当檩木的支线剧情：大儿子的恋情，小儿子的迷失与回归。总的来说，结构清晰，但是处于这些梁架之间的点状剧情略显零散。属于看了开头，就知道结尾走向的故事，虽然是个意料之中情理之中的故事，但是爱与亲情的主题一般还是能够博得好感的。对于Dexter Fletcher（德克斯特·弗莱彻）这位初次执导的资深演员来说，已经把握得相当不易。毕竟大多数人连基本的起承转合都做不好。

对于草根生活的呈现，还是很贴切的。镜头语言也透露出一种荒芜寒冷的感觉。剧情不太紧凑，没用的台词也有很多。但好在主线是清晰的，还不至于看着看着就丢了。

除了文不对题，不够wild之外，片子还算是看着挺舒服的。有种平淡的，没有被坑到的快乐。

没有看过很多英国电影，不知道这是不是英国电影的特征？本片获得了2013年英国本土杰出处女作的奖项。希望这位导演可以在这条正确的道路上，玩出更多的花样。

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作为处女作的编导，德克斯特·弗莱彻 Dexter Fletcher还是值得肯定的，剧本和掌控都非常流畅，人物转换包括结尾的处理都很自然可信，特别是其演员出身，对三父子在设置和表演指导上都还算可圈可点。

不过就影片整体感觉，还是中庸了一点，虽然操着浓重英伦腔，但叙事结构怎么看怎么像美国独立制作的那一套。如果把这种结合看做新意也未尝不可。

       听说是导演的处女作，所以选了个四平八稳的题材，黑帮外壳下的老套家庭情感，大部分细节甚至即使上升到情感层面都似曾相识，可以在记忆中的港片、正统好莱坞片中搜寻到，但是-----披上了英伦的腔腔调调，再来点音乐（尤其是结尾伴奏响起的时候），的确味道有点独特，甚至说有点喜爱了。卡百利U2恩雅SUEDE西尼奥康诺COLDPLAY绿洲，没办法，就爱这个范。另外配角居然有飞天大盗里的比利，还有那个大儿子，那副面目可憎又让人发笑的脸盘让人过目不忘，即使现在个子长高了也一眼就能瞧出曾经出演过《纳尼亚传奇》中那个变成火龙的小孩子。

　　比尔刚刚刑满释放，回家以后发现老婆已经跟人跑了，两个儿子一个15岁，一个11岁。15岁的大儿子在工地上班，挣钱供11岁的儿子上学；11岁的儿子为毒贩打工卖毒品。
　　比尔决心重新开始生活。大儿子对这个父亲并不买账，小儿子也不知道这个不认识的父亲对自己有什么用处。随着比尔对两个儿子的生活逐渐熟悉，他开始了自己的行动。
　　一直以来，电影甚至文学作品都以一种说教、煽情的方式在进行普世价值的宣传，但是《野蛮比尔》却是一种清新的风格。影片讲什么大道理，也没有过多感人的场面。出狱归来的父亲遭遇的是酒肉朋友们的款待，和家人的冷遇，这多少不太符合常规电影的情节安排，然而与我们的生活却如此和谐。难能可贵的是，比尔对于热情的哥们，却有自己的打算；对于拒之门外的家人，比尔也毫无怨言的当起了过客。
　　随着比尔对情况的逐步熟悉，发现他的这些“哥们”在干着雇佣他儿子卖毒品的事以后，比尔并没有象常规的说教、煽情影片一样，去诉诸法律讨回公道，或者苦口婆心教育孩子，而是很“父亲”的将这件事息事宁人，他只想把这件事结束掉。
　　当然说教和打斗也不是没有，但是这部影片绝不同于常规影片。它很平实的向我们讲了一个如何做父亲的故事。

（芷宁写于2013年3月26日）
影片《野蛮比尔（Wild Bill）》片名可谓直抒胸臆，直白诚挚地告知观众，这部影片有暴力元素，而让出狱后依旧善于挥动拳头的比尔，将挥出去的拳头变得更有力量、更有价值的是一个男人的成长，最终当比尔不得不再次离开孩子们时，他已拥有了为人父的觉悟和心境，当然这个过程充满了矛盾与纠葛，争吵与互谅，最终达到了隐忍与爆发同样有力的效果。
该片的画面有着典型的英伦此类影片的特点，干净萧瑟，阴郁清冷，部分场景还令人想起西恩·麦德斯的影片《这就是英国》、《死人的鞋子》，如果说该片编、导德克斯特·弗莱彻在编剧、导演方面是新秀的话，那么他在表演方面可是老手，人们在《无名的裘德》、《两杆大烟枪》、《王者之心》、《曼斯菲尔德庄园》等片中都见到过他的身影，无疑，沉溺于光影视界很久的克斯特·弗莱彻是聪明的，为他的导演处女作选了个容易打动人心的主题，浪子回头与家庭温暖。
黑帮环境笼罩下的家庭情感回归，这类充满了血与泪、爱与恨的戏份在影坛虽不算新鲜，甚至细枝末节处和情感上的依托酝酿提升都会令一些阅片无数的家伙有似曾相识的感觉，但作为处女作，弗莱彻交出了合格的答卷，可以肯定的是，弗莱彻对剧本和影片有着相当的掌控能力，他编织的剧本和执掌的再现，故事虽然简单却有着犀利凌冽的气质，角色设置棱角分明简洁明了，故事推进有条不紊流畅自如，而人物情绪的起伏转变、亲情的变暖回温也都处理得井然有序、可圈可点，虽然很多片段有“古旧”之嫌，但也不落俗套，同时，片中英国式的自嘲和冷幽默也令影片充满了谐趣。
可以说，入狱前和狱中八年的比尔，都没有为人父的觉悟和经验，出狱后的他只打算在看过两个儿子后就远离，若不是糟糕的现实及社工的“多事”，比尔大概就会没心没肺地去北方过自己的生活。随着对孩子们生活的介入，比尔对家庭生活渴望的一面渐渐被激发了，托马斯·卡莱尔说过：“生活的悲剧不在于人们受到多少苦，而在于人们错过了什么。”看着旧照，比尔似乎为自己错过的东西感到遗憾，特别当两个女人进入这个雄性荷尔蒙激素分泌过剩的家庭后，这个家渴望过平常生活的一面便显现无遗，五个人围坐餐桌吃着外卖中餐的那一幕，虽有刻意表现之嫌，但也足够温馨，只是，在父爱母爱缺失的环境下长大的幼子已不由自主地深陷泥潭，幸而这次，他不再势单力孤幼小受欺，为家人爆发，令“野蛮比尔”的名号显得格外酷帅。
在表演方面，查利·克里德·迈尔斯将一个“出来混”升级为父亲后的内心世界表现的自然而丰富，有他的每场戏都够劲，打斗搏命的戏份、谈判交涉的戏份自是显得铿锵有力，而所谓的“文戏”，即便是和幼子谈心，即便终于开始给孩子们做早餐，也让角色身上留有着街头的不羁气质，在这种气质中掺入家庭的一面，便令比尔这个角色有了不同寻常的吸引力，迈尔斯的表演给出了这样看似矛盾却和谐的色彩。两个孩子的演出也够出色，威尔·保尔特饰演的长子迪恩，将和父亲之间的关系从剑拔弩张到宽容谅解表现得颇有层次感，最后匆匆告别时的那句“你知道我们在哪儿”，估计会让有泪点的观众动容。
片尾伴随着Mogwai乐队的《Emergency Trap》，比尔的面部表情十分丰富，有又要离去的悲伤，有懂得珍惜的感喟，有获得儿子宽宥与等待的欣慰，在他悲喜交加五味杂陈的脸上，观众看出他终于可以完全胜任父亲一职，他懂得了爱，因为爱，不仅指家庭的温暖和睦，更混杂着悲伤、恐惧和期许。或许，比尔此后的命运很应和阿道斯·伦纳德·赫胥黎的话，“最近的将来跟最近的过去很可能相像。”只是，他已经不同于过去狱中的那个他，现在的他是个有尊严有担当的父亲，而且有人等待着他的归来。
（杂志约稿）
（若听片尾曲Mogwai乐队的《Emergency Trap》，可去http://nicolew.blog.hexun.com/84947137_d.html）

典型的英国“街头电影”，粗暴、直接对人性的描述也绝不会参杂任何所谓的“道德元素”，看得真是过瘾。同样是“父与子”的题材，国产电影就显得有些无耻，不抱头痛哭、不相互跪拜、不得个癌症啥的绝不罢休，最后还有句话“多亏了改革开放，有了今天的好日子，要感谢党！”

1.这电影给人一种舒服的感觉，特别是当你能够感受到父亲深沉的爱，一个支离破碎的家庭能够重新结合在一起，以及从小孩的角度看，他那种渴望保护渴望得到爱的那种情感。都给人非常强烈的共鸣。

This movie makes me feel smooth and comfortable, especially when you feel the fathers' deep and warm heart to their son. It is really good and happy to see a separating family reunion together after the process from distrust to trust, the angry face to sending coffee slinkingly to his father, the decision of leaving to a new city to staying with their children. These beautiful story and scene really make me resonate with this special British movie.

2.好的电影不需要太强烈的，或者太宏大的故事，但是一定要找准点，你想从哪一点入手去阐释一个好的故事。如果你走的是温情牌的话，打斗以及后面的火花点燃后的雄起作为铺垫即可。

The good movie doesn't need strong or immense story structure, but it is really important to find the right position of the movie and build a great story based on this position. For example, if the director focuses on the tender feeling side of the story, the fighting scene and the angry and revenge showing after teasing for a long time could be regarded as bedding to the tender side , within dealing as beyond endurance and fearing to the reality and losing their children.

3.整个电影的节奏非常的现实，特别是比尔在自己的孩子面前最后认怂的那一段，以及刚出狱不久的bill被再次送到警局的那一段，但是好的一方面是，从比尔那个最后的微笑可以看到作为一个父亲深深的满足，或者一个刚出狱不久的人找到归属感的那样一种欣慰感。这最后的一幕与之前给儿子讲狱中生活形成了鲜明的对比。

Actually this is a tight and realistic movie, especially when Bill would rather admit his feeble to the leader of the gangster in front of his children and realistic happy ending is supported by this movie, because Bill was taken by the police,within a big smile when he saw his children and family waiting for him. The happy mood at that moment was shown by comparison by Bill talked the story to his children that he was bullied in the prison.