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剧情介绍
十岁时，梅（阮如琼 饰）被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿，梅深受女主人的疼爱，但女主人并没因此看到生活的亮色，她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日，后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事，常拿梅寻开心，但慢慢地，他们发现家里的生气，全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过，梅（陈女燕溪 饰）出落得更具“古典美”，女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产，并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家，他是女主人儿子的朋友，梅在年少初见他时，就曾投下过爱慕的目光，而钢琴家也在同梅的接触中，逐渐感受到她的款款温情。吃饭跑步和恋爱威士忌、探戈、狐步舞苏格拉底王者少年誓不低头2004香港版娇娃们第十三位使徒 第二季西游记八戒降妖女射箭手：冠军传奇鬼打鬼之黄金道士睡在我上铺的兄弟特种兵王端溪奇案三颗纽扣附注：我爱你末代响马逐日者1996水煮金蟾烈火真金河口的圣诞节以爱情的名义德里罪案第二季通天大盗云巅之上 第二季致命伤害爱心小天使2011恋童冤狱案 法国司法界噩梦混乱和黑暗老公变成了老爸遗弃之地闽江桔子红红鹰第四季小黄山少年梦奥斯汀与艾丽第四季草房子将军的女儿国语职场之神打架高手超级马里奥兄弟化装舞会封刃师玉马坠游击兵工厂天堂公路无政府主义者的妻子寄宿家庭的遗产
长篇影评
1 ) 女性的觉醒与被压迫
越南影片《青木瓜之味》以娓娓道来、低吟浅唱的语调讲述了女主人公“梅”先后在两个家庭中做女佣的经历，她的成长境遇是影片叙事的线索，她的生命经验是影片叙事的韵脚。伴随着舒缓流畅的横移镜头，置身于潮湿青翠的热带夏季，影片向我们展示了梅身体和意识的觉醒，也让我们看到了男权社会对女性的压迫。
一、身体和意识的觉醒
梅与青木瓜有三次接触。第一次，是梅看到青木瓜的白色汁液滴落在树叶上，随后，小男孩故意在梅的面前向花瓶里尿尿，见到了男性的身体意味着性在梅身体层面上的觉醒；第二次，是梅将青木瓜作为食材，随后，梅在自己颇有好感的阿权面前，特地穿了件红衣服为他布菜，对男性有了爱慕之情意味着性在梅意识层面上的觉醒；在第三次出现青木瓜之后，影片已经接近尾声，结尾的梅怀孕意味着她有了真正意义上的性行为。梅对于性的体验有完整的递进脉络，即先有身体上的本能反应，后在意识上知性为何物，这符合人的本性——前者属于“本我”，后者属于“自我”。
二、物质和精神的压迫
“男人伤害女人，女人相依为命” 是梅童年时期生活的那个家庭中的人物状态——丈夫四次抛下妻子、带着妻子的积蓄出远门，而且最后一次远走的期限是永远，妻子只得和丈夫的母亲、和孩子、和女仆们一起省吃俭用地生活下去。不仅如此，影片中多次出现蚂蚁、老鼠等等动物，观察它们的生活状态，我们不难发现在这个家庭中，男人的地位高于动物，而女人的地位不如动物——男孩用蜡烛油玩弄蚂蚁，用老鼠惊吓梅致使她摔碎花瓶——最有象征意义的一个镜头是梅擦洗地板擦到小男孩的脚边时，镜头从下至上由脚部移到了脸部，这一个仰视的视角，一个有些卑微的角度。女性积攒财物，这财物却成了丈夫抛家弃子的资本；女性辛勤劳作，这劳作却让她有了被男性拿捏的机会，这意味着男性对于女性物质层面上的压迫。
在影片的后半部分，梅来到了自己童年时期就思慕的阿权家中做女佣，并与他终成眷属，这个桥段看似美好，但影片前半部分中的男权压迫并没有被颠覆——在梅的童年时期她做女仆的那个家庭中，男主人离开后，男主人的母亲对他的妻子说，“如果你知道怎么爱他，他就不会跟别的女人跑了”，在这段关系中，笔墨较多的部分是这个被抛弃、受伤害的女人，而那个男人是追求真爱去了；在梅成年之后做女仆的家庭中，梅成为了促使男主人抛下妻子的角色，在这段关系中，不是没有人受伤害，只是笔墨浓重的部分不是那位弱者。这是两段几乎一样的故事，男主人也是一样的爱音乐，只是讲故事的侧重点不同，所以影片的后半部分不是在反抗男权，而仅仅是通过略去动物符号、略去直接压迫，来掩饰女性所遭遇的男权压力。两个家庭中的男主人都追求到了真爱，影片中还有一位男性角色“阿双伯伯”，他处于这个三代人的故事中的第一代，是最年迈的一位，他在影片的前半部分中出现，爱慕的是那个家庭中的老太太，想见她一面却不敢被她见到自己，他是三代人当中，唯一没有追求到真爱的男性角色，但即使如此，他在爱情中也是主动的，而影片中所有的女性角色，在爱情中都是被动的。这意味着男性对于女性意识层面上的压迫。
影片中的女性形象都是传统的东方女性形象，她们沉默顺从，她们隐忍忧郁，她们爱不敢爱、恨不敢恨。《青木瓜之味》中最常用的构图就是前景遮挡式构图，尤其是用框架作为前景，在这样的东方建筑中，这种遮挡带有更多神秘感，但好似也象征着禁锢。
影片的导演陈英雄曾在法国学习电影，受新浪潮电影影响颇深，雷诺阿式的场面调度亦在他的作品中大量出现；同时，他也擅于从越南的传统文化汲取养分，开掘具有越南特征的故事情节和人物关系。通过上文的分析，我们可以整理出影片中许多与女性意识交错编织的意向，但我们很难判断，导演究竟是想邀请观众参与这种觉醒体验，还是想激起观众反思这种男权压迫。也有可能，他和另一位长于刻画女性生存心理的创作者张爱玲在创作《太太万岁》时的想法一样——“只是展示有她这样一个人罢了”[i]。
[i] 影片中的女主角陈思珍经历了丈夫的出轨，但在丈夫浪子回头后，她还是选择委曲求全将他原谅。张爱玲说，她对陈思珍并无袒护，只是展示有她这样一个人罢了。参见张爱玲：《〈太太万岁〉题记》，丁亚平主编：《百年中国电影理论文选（上册）》，北京：文化艺术出版社，2002年2月版，第315-316页。
2 ) 平静背后的愤怒
首先是导演喜欢运用微观镜头表现他的思想，看得我有种感觉好像这不是在看电影，而是在看“生物进化论”；
然后是音响的处理太让人摸不着头脑。这并不是个超现实主义的题材，也没什么必要玩那么多的花哨。可是这么看似宁静的片子却夹杂过于厚重的，甚至我感觉是恐怖的音乐穿插其中；
再然后构图。从始至终片中大部分情节都在室内拍摄，已经看得我郁闷了。就是一股束缚的郁闷。陈英雄还要利用窗、门、扶梯栅栏等等硬梆梆的框架把人物圈起来，真的狠不舒服。
还有个不得不提的是演员的表演。
我不知道梅为什么看东西的眼神都想是从来没见过的一样，头还要低垂着。如果我不是从头看到尾，我真的觉得她像个弱智；
女2号XXX（男1号，一下不记得名字了），那个表演那叫个疯狂吖！夸张吖！
虽然我不能狠好的理解陈英雄先生的创作意图，但是还是能看出他是在反映越南男人和女人们的生活状态，尤其是女人。
从老奶奶、少奶奶、梅三者不同的命运，女性的社会现状被清晰描述了出来。老奶奶是克制且自我封锁的；少奶奶的情感与痛苦，只能默默藏在心底；梅，终于能够穿上鲜艳的红衣，端庄地坐在佛像前，有尊严地活着。梅的故事，也是陈英雄所期盼的所有女性的未来吧。
3 ) 故乡
1951年的西贡，山雨欲来风满楼。乡下小姑娘梅走了一整天到城里的一户大户人家作女佣，她的故事，就在这隐藏在闹市中的宁静小院里展开了。
有很多场景，能够唤起我们小时候的记忆。比如夏天闷热的晚上，睡在竹床上，在蚊帐里听蛙声蝉鸣。梅到主人家的第一天，就在这样的气氛中随遇而安地睡着了，就像往后岁月的每一个夜晚。她醒的很早，透过蚊帐看到外面的热带树木，还有摘木瓜的婆婆，嘱咐她再睡一会儿。她趴到窗台上，循着清新奇异的香味，看到树上沉甸甸，翠绿饱满的青木瓜，她赞叹地看着它们；枝条流下的白色乳汁，在蕉叶上渐渐积累……沉浸在这个绿色的小王国里，梅开心地笑了。然后她光着脚丫，跟着絮絮叨叨又很亲切的婆婆走到院子里，用大缸里清凉的水洗了脸，开始生火做饭。他们的厨房在露天，一炉火，几个大缸，旁边是花花草草，这样做饭也颇有情趣。婆婆教梅做的第一道菜，是菜心炒肉片，配上大瓦罐蒸出来的，颗粒分明的白米饭，清香弥漫。大户人家的厅堂是开放式的，和院子相映成趣。家具，字画，写着“万”字的茶具都透着浓浓的中国风；但是这种通透明亮的设计，打蜡的地板，百叶窗，又是典型的南亚风情。梅和婆婆就在小院里吃饭，她会出神地观察一个吃力搬重物的蚂蚁，静静地笑。
在善良的女主人的关照下，当佣人的生活倒也安逸自在，除了小少爷偶尔会跑来搞搞恶作剧，和梅作对。每晚都有宵禁，警报的声音提醒着世事的动荡，却仿佛与梅的世界无关。婆婆告诉梅，她和女主人夭折的小女儿很像，恰好又是同岁。所以女主人有时会若有所思，温柔慈爱地看着梅，梅也会站在小女儿的遗像前，瞪大眼睛注视着这个不认识的小孩，感受到另一个空间里的同类。梅还认识了一个古怪的老头，会慈爱地和她搭话，之后又“贿赂”她一个苹果，只是为了问姥姥又念经了么？姥姥好不好？原来他一生都爱姥姥，追随姥姥，她搬他也搬。可是姥姥只爱自己的丈夫，丈夫夭折之后便天天念经，深居简出。因为姥姥已经七年没下过楼，梅帮助老头偷偷上楼，他凝视着她念经的苍老的背影，大气不敢出，满脸都是喜悦和爱恋。
男主人是个风流而缺乏责任感的纨绔子弟，平日喜爱调弄乐器，曾三次卷了家里所有的钱出走，后来因为女儿的死而自责，没有再离家。女主人像所有传统的东方女性，毫无怨言地承担着所有风险和重担，对着回归的浪子，一句责怪的话都没有，只是高兴得哭。但是某晚宵禁之前，警笛声中，男主人再度卷钱叛逃，留下一家人陷入绝境。女主人彻夜无眠，依然不动声色，把家里的丝绸拿到街上去卖。布匹很难卖掉，一日三餐日渐寒酸。婆婆教梅在菜里多放盐，这样好下饭。一个大青木瓜，摘下来，在清水里洗过，刨成晶莹的丝，拌上作料，就是一盘讨好的菜。木瓜的心不能吃，该扔掉的，梅很好奇，把它对半切开来看，她喜欢木瓜切开来时清脆的声音，溢出的浓郁味道，还有发现木瓜籽时的惊喜，它们一颗颗，闪亮的，温润的，像白玉。她伸出手，小心翼翼地想要抚摸它们，却被婆婆的叫声打断，发呆时间已过，她该干活了。不知道又过了多久，男主人回来了，这次是奄奄一息。女主人仍然毫无怨言，贱价当了古董请来医生和乐班，但男主人终于还是死了。日子照样继续着，过了不久，家里要请客，因为大少爷的朋友浩仁先生要来。梅向婆婆要求独立炒一次菜，她把精心做好的菜肴装在托盘里，庄重地走进客厅，第一次看见了灯光下温文尔雅的浩仁先生，那张脸让她忽然懂得了爱情，她背过去，独自享受着巨大的快乐。
镜头一转，一下就过去了十年。长成大姑娘的梅，仍然蹲在树阴下出神地观察蚂蚁，脸上欣喜的表情仍和从前一样，岁月的沧桑并没有在她身上留下痕迹。她出落得并不惊艳，背也像小时候一样，微微伛偻着，有种乡土气。但是她那张温良的，凹凸有致的脸上，有种典型的越南少女的风韵。十年了，这里已经是她的家，女主人也将她视若己出，凄苦中的温暖和依靠。但是由于一方面家道中落，另一方面当家大媳妇不能容她，她只能离开自己熟悉的一切，去浩仁家做女佣。女主人送了她原本留给女儿的一套衣饰：红旗袍，金项链，漆木凉鞋，旧式而香艳。在女主人的大哭声中，她默默地用不舍的眼神向这个家告别。
梅在浩仁家继续着从前的生活，把对主人的爱注入生活的每一个细节中，勤劳而寡言。浩仁是有名的艺术家，再加上原本出身富裕，家里处处都流露着东西合璧的精致和不俗的品位。代表着东方的禅意的佛像，如泉水般不断奔流的琴声使庭院充满了灵性，梅光脚素衣的身影和这里的氛围融为一体。她不会打扰专心弹琴的浩仁，只会轻轻走过去帮他点亮一盏盏灯。与梅截然不同的是浩仁的未婚妻，非常西式而现代，还有点娇小姐的自我中心主义，常常在浩仁静心弹琴的时候忽然打断他，以为自己的调皮会给对方带来惊喜，实际上却更像一个不搭调的闯入者。有一次梅精心准备了一桌菜，她却吵嚷着要上馆子，两个人打打闹闹地出去了，梅却没有因为心血被浪费而难过，只是淡淡一笑，拿了浩仁落下的一件衣服去补。浩仁偶然撞到梅穿着那套怀旧而香艳的衣饰，偷抹未婚妻留下的口红，见到他又立刻害羞地躲起来，浩仁忽然发现自己内心原来是爱着梅的，他们之间才有真正的默契。
后来，浩仁教梅识字，在他心中，梅是浑然天成的艺术家，具有与世无争的智慧，像自然一样美丽。没有激情戏，只有院中的教学，还有她驼背写字时，在一边看书的他轻轻碰一下她的下巴。又一次，梅做了最爱的木瓜，小心地刨丝，然后像小时候一样，愉悦地把木瓜心切开，这一次，她放心把手伸了过去，感受木瓜籽的温润。影片的最后，梅穿着艳黄的旗袍，怀着他们的孩子，坐在花园的佛像下，流畅地吟诵一首诗，浩仁在对面弹琴配乐，空气很温暖，佛像面容安宁。
担水做饭都是参禅，只要用心，便可得道。
旅居法国多年的导演陈英雄，心中一定弥漫着浓浓乡愁，才会让电影里这些怀旧的元素散发香醇，比如木鱼的声音，伴随始终的蝉鸣，比如热带雨夜滴滴答答的水声和一片片浓郁的绿。《青木瓜之味》通过姥姥，女主人，婆婆还有梅的故事，展示了旧式女子的善良，旧式价值观中的温情。梅，并非为礼教所束，而是天生的朴素美好，没受过良好教育，却在爱人的引导下，展现出诗情画意的天分。对于天涯游子来说，她，就是故乡。
自己很喜欢的电影截图，可以看我的博客：
http://jane198398.spaces.live.com/blog/cns!F482DD98E3EB166E!2397.entry
4 ) 一法国人首次下厨按想象矫做一“清淡口味”的越南菜
可惜小陈功力有限，其结果就是：做清淡的东西也攒了太大的猛劲了吧！ 从头到尾矫揉造作得不行 从镜头、布景、音乐到表演和故事本身——这个故事也就不想多评述了 其实就是琼瑶姑姑最拿手的那种材料 只是琼瑶姑姑有时候用马景涛似炽烈的激情和刘雪华似汹涌的泪泉来表达 而小陈用憋着一股暗劲的刻意不释放的所谓宁静来讲述而已。
有一种评价是有点恶意揣测和下做的 叫做“刻意迎合西方人的胃口”或“虚构一种西方人的文化想象” 但看这个片子 你真是要不由自主地冒出一种让人难受的感受：小陈在死乞白赖地雕琢一个50年代乃至现在都不存在过的超现实主义越南和一种精致而人工的“东方爱情”——当然 懂行的人都知道 小陈作为一个“越南人”其实14岁开始就生活在充满浪漫臆想的巴黎了 他也没办法 只能浪漫臆想东方。
浪漫和臆想都没错，关键还是看“做菜”的手法和功力 要想假做真时真亦假 一定要这个假变得自然——自然了就是上品！像日本《四月物语》韩国《春逝》的淡品 把劲都用在走貌似“Let it be”的感觉路线——包括其故事和结局都在编织“随它去吧”的散漫意思 让精心“做菜”的力道尽量消弭、隐藏起来
当然 这毕竟只是小陈的处女作——不过好在他虚幻的图景和法国人乃至美国人虚幻的东方图景是出自一辙的 出手就在法国获得了好收成 算是理所当然的幸运！
5 ) 《青木瓜之味》|弥漫在夏日里的清新恬淡
第一次看陈英雄导演的这部电影，就被片中大片的绿色和女主梅的美丽灵气留下深刻的印象，整部电影没有很强的故事情节、也没有激烈的戏剧冲突，角色的台词也少之又少，但是导演成功地用镜头捕捉的夏日景色和日常情景，让人感受到东南亚的风光和蕴含的东方细腻柔和的情感，将那份夏日的清新恬淡慢慢传递。如果要推荐具有夏日气息的影片，《青木瓜之味》必是其列。
【夏日炎炎，夏日恬淡】
在现实生活中，夏日酷热的阳光照在身上总是让人烦闷，但是在看这部电影时，全程的感受都是夏天数不尽的柔和与美妙，就像是热出一身汗，但是夏风一吹就感到无比清凉。
南方的夏季潮湿闷热，却也被大片的绿色铺满，显出一片夏日独有的繁茂生机。夏日灼灼催生下的巨大绿植，也刚好为酷热难耐的人们投下大片阴凉的影子，蟋蟀和蝉鸣是影片里自然的背景乐，风扇吱呀转动吹起风，穿过薄而透明的蚊帐，把阵阵清风输送到午睡的孩子身上。
导演把闷热的夏天拍得恬静美好，闷热的暑气全被大片的绿植和女主的灵气消解，剩下的都是如青木瓜之味般清新恬淡。
故事的主角，梅，是一个自小在大户人家工作的女佣，她因为长得和女主人去世的女儿很像，加上梅话语不多，行事乖巧，深得女主人疼爱。影片大部分都是描写女佣梅的日常工作：清晨她多是被年长的女佣叫醒，年长的女佣总爱絮絮叨叨，她很羡慕梅还是睡觉可以做梦的年纪，在室外的开放式厨房里，她教梅如何炒菜煮饭，有空闲会给梅讲一讲这一家主人的故事，梅大部分时间都是安安静静地听，安安静静地做事。家里的小少爷尚处在淘气的年纪，经常对干活的梅做一些恶作剧。
做女佣的工作必是繁忙辛苦，但是梅总是在繁忙的空闲里找到属于自己的小乐趣。她趴在窗前，嗅着空气中弥漫的清香，发现木瓜藤上正滴着乳白色的木瓜汁，一滴一滴落在叶子上，清香的味道正是木瓜汁散发出来的。她在厨房蹲着吃着午饭，瞧见不远处的蚂蚁正搬着食物的碎屑，她过去端着碗蹲在一旁细细的看着，清澈的眼眸弯弯的展出笑意。她害怕小少爷常常拿来吓唬她的蜥蜴，但是自己做了一个小笼子养着蝈蝈，放在自己房间的窗前，常常给它们添些叶子和水，隔着笼子静静的看着它们。她摘下一颗青木瓜，用水洗净、去皮，然后一切木瓜丝再摆到盘里，最后把剩下的木瓜从中间剖开，露出嫩白的籽，她伸出食指去触碰，感受那份新奇，那份属于她的乐趣......
夏日闷热，令人汗流浃背，汗珠濡湿了女主的碎发，梅专注的做着手里的活计，来不及去理一理那缕发丝，夏风吹来，发丝轻轻随风飘摇，有种质朴而清新的美感。
【在夏日里生长的爱意】
影片一共涉及三段情感，不论是悲是喜，导演都是以含蓄内敛的方式将情感温和地表达。
第一段爱情故事是女主人的。梅所在的主人家，男主人是一个艺术家，他曾拿着家里所有的钱财出走，一去便很久不回来。在一天宵禁前夜，男主人再次拿走家里的钱财，一去不回。女主人独自操持家中一切事务，一边盘算如何赚钱买粮，一边要忍受婆婆埋怨她不懂如何讨丈夫开心。和那个时代很多女人一样，女主人的爱情是一场悲剧，任劳任怨、忍气吞声，但最终也无法落得一个圆满。
第二段爱情故事是唐的。他是主人家的婆婆爱慕者。他会隔着篱墙向梅打听婆婆的现状，得知一切都好遍开心地回家。婆婆曾拒绝他的追求，他便一直默默跟随着她，在远处看上一眼便心满意足。婆婆因为孙女的死一直在楼上念经，唐便七年没再见过她，只能通过听着每天的敲木鱼声，来判断她是否安好。梅悄悄地带他上楼看一眼婆婆，那天唐穿着整洁的西装，带着礼帽，站在楼梯阶上望着婆婆念经的背影，笑得特别开心。
第三段爱情故事则是梅自己的。女佣梅与富家公子浩仁先生的爱情堪称是越南版的《灰姑娘》。浩仁先生是主人家大公子的朋友，梅少时就在家中见过他，浩仁先生英俊的外表和温文儒雅的气质让年少的梅为之心动。梅长大后，女主人家因为经济困难，便把她送去浩仁先生家里做女佣。
能和心上人在同一屋檐下是一件幸福的事，而梅一如十年前，言语不多，安安静静、一心一意的做着自己该做的工作。她会每天早晨起来把家里的窗户一扇一扇地推开，到傍晚再傍晚把家中的灯一盏一盏地打开。听着浩仁先生弹奏的钢琴曲，她默默地整理房间，收拾主人的衣物。她满怀爱意地做好一餐一饭，面庞隐约带着幸福的笑意将饭菜端到桌前，小心地摆放，一如十年前得知浩仁先生要来前主人家吃饭时，她向年长的女佣提出自己尝试着炒菜，然后换上干净漂亮的衣服，既兴奋又小心地把饭菜端上酒席，因为浩仁先生不经意的看她一眼，在转身回去的路上，她双手抱着端菜的托盘，抿着嘴巴，眼睛里亮晶晶的，是藏不住的笑意。
梅出落成为具有古典气质的美人，对比未婚妻不合时宜地打乱他做事的节奏，梅的安静恬淡让浩仁先生发现自己对梅越来越着迷。最初是一张藏在抽屉里的关于梅的画像，到最后积攒一张又一张的画像，从曾经对梅只是报之以礼貌的眼神、微笑，到痴痴看着梅梳妆打扮，梅对浩仁先生长达多年默默无言的暗恋，也终于有了回应。
对于梅的爱情，我无意判断最终的结局是好是坏，但是根据影片呈现的画面，我认为他们会向着幸福的方向发展，浩仁先生肯耐心教梅读书写字，在梅低头写字时及时拖住她的脸提醒她抬头，梅怀孕之后，浩仁弹琴梅读书，两个人都在为孕育更好的生命做出努力。
片尾忽明忽暗的色彩，二人之间无言却有爱的互动，让观众看到最后心中生起暖意，这一场悄然升起的情感，在夏日的阳光和雨水中成长，青木瓜终会成熟，有一种甜丝丝的味道。
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6 ) 岁月静好
用刀削深青色的木瓜皮时，橙红的木瓜肉上会渗出奶白的汁，对剖两半，一肚子晶莹剔透的木瓜籽，手去摸，是温软粘腻的。木瓜吃起来不像它的中文名那样索然，正相反，那甜得稍稍发腻的口感，和闻起来馥郁的奶味，让人想起少女，行将成人的少女。一径地成长，将美和香，秘密一样地裹得紧紧的。
青木瓜没有这么香艳，它的肉是白色的，籽也是白色的，可以想见，它的味道必然是清甜的，清爽是主要的，甜是微微甜，若有似无的一丝。《青木瓜之味》就是这样一部电影，情节缓慢细节充盈画面精美，看似无味，其实吸引人一直一直地看下去，完了还沉浸在电影所营造的氛围里。
50年代的西贡，10来岁的小梅到一家人中做女仆。这家人里老太太少年守寡，拒绝了痴心的追求者，将儿子抚养长大，儿子成日在房里拨弄乐器，有机会便席卷家中所有财产出去挥霍，一家人的生计都落在隐忍负重的媳妇（太太）肩上，这对夫妻本来有三个儿子和一个女儿，几年前女儿因病去世。太太思念女儿，故对年龄相仿的小梅十分怜爱。
小梅第一次见到大少爷阿忠的朋友浩仁，就暗暗喜欢上了他。她勤勉心细善良，认真而知足地生活着，蚂蚁、青蛙、蟾蜍、蟋蟀都能令她欣喜而微笑。
少爷再度卷着家中钱财离家出走，令一家人生计都难以维持。幸而有忠心的嬷嬷和勤快的太太，才不至于令家人饿肚子。不久少爷回来，带了一身重病，太太变卖家产请医延药终究不治。
10年后，这家人更为困顿，家产已变卖至所剩无几。太太只能狠心答应大媳妇的建议，将小梅送到钢琴家浩仁家去做女仆。浩仁有个现在做派的未婚妻，却渐渐被沉默温婉的小梅所吸引。青木瓜已不知不觉中成熟，影片的色调由清冷变为一种暖暖的黄，浩仁推开小梅的卧室，床上纱帐中的女孩翻身坐起，包藏了十年的馨香，在月光下像一副画。
影片的结尾是美好的。暖黄色调，小梅腹部隆起，她已学会了认字读书，她在读书，浩仁在弹着钢琴。
一直记得张爱玲那句话：愿岁月静好，现世安稳。这是多么恬淡的愿望，然而实在不适合张爱玲，把一切看透看穿了，很难知足长乐。
现在的女性（包括我，特别是我）常常焦虑，讲太多改变命运，往往着眼日常生活中的缺漏，一意要去改；又想太多将来，成日忧心忡忡患得患失；还计较太多得失，算计着付出与回报，究竟值不值……无法坐下来看一本书，观一部影，听一段音乐，更满眼都是失意与庸常。
陈英雄这部片子，说它怀旧也好，讴歌传统女性也好，镜头看似缠绵在古旧的回廊、温润的花瓶、氤氲的熏香上，把玩着逝去的审美，其实沉稳和静止的镜头已是人生态度。
焦虑无疑是另一种蹉跎。
据说全片是在法国的摄影棚完成的而非在越南本地取景，难怪感觉贵气许多
《青木瓜之味》没有裸露，或性行为，但它是一部彻头彻尾的情色影片，即使在第一段，以笔触的方式暗示了性意识（包括阿昧，或是调皮捣蛋的男孩）的产生，发展：微观世界（手或脚），青木瓜或蜡烛油乳白色的液体，如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗？用某种感官化的评论来说，就是一种潮湿的热带影像。然而，反讽的是，无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake（所有影片皆在巴黎形成了），通过影像，构建了一个文化意义上的封闭空间，如同好莱坞黄金时期，凭空创造的《卡萨布兰卡》，提醒着观看者，是否在“回溯”时，进行了一种东方学的观看。
层层景象如同苏州园林一般别致，有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾，针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味，青木瓜是什么味道？可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型，越南语真听不惯】
趁黑摸进人家房间确实不地道
看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度：拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉（同时卑微）的女人。
这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景，梅来到一个传统越南大家庭后，这个家庭中父亲角色缺失，女性角色沉沦，代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中，与钢琴家达成交合，梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。赤裸裸的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最频繁的，从植物到动物到水到镜头语言，通篇都在性暗示，尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里，下一个镜头梅怀孕了，真滴牛逼。
本来想给四星的，摄影太好了，陈英雄太会设置空间，视听语言非常漂亮，不愧是学院派的身手，但是从梅成年开始（也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始），整个故事传递出的信息就让人非常别扭，充满了殖民主义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的东方”的猎奇审美，而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看，而且神态里有种蠢笨惊惶感，太符合西方男性（故事里是受了西方教育的亚洲男性）拯救无知懵懂柔软的东方女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。
看的第一部越南片，很特别的画面美。1950年代。木瓜菜。洗澡美。“在梅的眼中世界是美好的。梅的美好从她的每一个动作体现出来，从她洗手时候的表情，她的简单的微笑，她看世界的眼睛。总是给人无忧无虑的感觉。”另，刚过9.18，看了一篇关于中国远征军遗骸在越南受到的破坏，对这个国家委实不爽。
生命也就那回事，爱情也是
陈英雄镜头下的洗头和洗脸真的是无敌了。光滑的皮肤上闪动的水珠真是看得让人心动神摇。
重温才发现讲了老人对老太太、太太对老爷、阿梅对阿权的三代人痴恋，还有做音乐家妻子的问题。一见钟情，有机会默默陪伴在暗恋的人身边，照顾他的起居，已经很幸福了，最后竟然还被他爱上，此生无憾。配乐相当诡异。越南美。传统，也没什么不好。
陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候，那时的他还是植根于乡土，浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起，构成了奇妙的视觉冲击，现代文明与传统竟然也能和谐相处，不得不叫人心生吊诡，再加上凄绝的电影配乐，民族乐器与钢琴协奏交杂在一起，看似风马牛不及，却没有丝毫的突兀
潮湿的夏季，怎么也干不了的心事，墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙，洗干净手，不多说话，古琴的声音倾诉，女孩的心事没人知道……镜头实在好看，干净利落，细细想来情节有很多瑕疵，不过这样漂亮的电影实属难得，气氛真的很好。女孩长大，爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她，轻轻的走路，吃饭的时候静静地看蚂蚁，抓蛐蛐，树叶婆娑………我喜欢的电影。
节奏会不会有点太慢了，好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方，我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错，女孩儿长大之后（导演老婆）颧骨好高。
满满的荷尔蒙，像滴落下来的木瓜汁，一切都在暗涌。陈英雄太会拍女人，特别是偷擦口红的镜头拍的太惊心动魄。
萝莉期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行，特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来，女主磨下腮、把嘴整小一号，还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事！凉拌青木瓜丝的滋味，我也想尝尝
恐怖音效
前半部五星。闷热潮湿的空气中弥漫着绿植的清香，荷塘里蛙声一片，鸟儿清脆的啁啾始终萦绕在耳边，光脚踩在凉丝丝的彩色花砖上，风穿堂而过，浓郁的树影在墙上随风摇曳。 热得睡不着的夜晚，躺在凉席呆呆地望着窗外的皎洁月光，一阵微凉的风掀起纱帐 。这些充满诗意的画面如夏夜晚风般令人沉醉不已~
从开头就觉得木瓜汁和木瓜籽是生殖的意象，果然最后一次抚弄木瓜籽之后就怀孕了。浩仁扔给梅一本书竟然是教识字，让人不能不以为这是在影射殖民历史。音乐颇为神鬼，偶尔的飞机声是？
越南风情，闷骚男女，红了梅花，绿了木瓜。