剧照
剧情介绍
该剧基于Matt Ruff2016年所著同名奇幻/恐怖小说，设定在1950年代吉姆·克劳法实施期间，讲述黑人男主Atticus Black和好友Letitia以及叔叔George踏上公路之旅，在全美寻找失踪的父亲，他们要克服白人至上主义带来的压迫，同时与邪恶势力斗争。逆袭之星途璀璨赤脚鸣声压榨友谊万岁贝尔吉卡裸露在狼群2015还没爱够冷血潜伏5：红门我是教师围之棋狂犬惊魂背着你跳舞不在乎的微妙艺术魔鬼公寓卡特效应X档案第四季英国恋物语艾玛第二季上锁的房间2019野外求生费雪小姐探案集第一季持续可能的恋爱？～父亲与女儿的结婚进行曲～功夫·咏春命运/奇异赝品黎明低语2023LIFE2 给予者接受者寻断天涯路爆烈之城在办公室干什么Share?白色婚礼1989换位青春口红师兄撞鬼粤语卡住人生失枪72小时苏里南黑海盗1926史密斯先生到华盛顿圣女贞德：战争篇星球大战：克隆人战争第七季断电惊魂我娶了个连环杀手
长篇影评
1 ) 欺负死人
首先我要说，本剧的画面、演技都可圈可点，观赏性很好。
与之相比特效略显廉价，有时候我觉得B级片还是配低画质会比较合适，对于《Strange Thing》我也有类似的感觉，但是这次更明显。
虽然此片制作质量上乘，但是我依旧没能看下去，从第三集开始快进，到第五集放弃，一方面是因为如很多人所说，节奏实在是拖沓，二是因为剧情的不适感实在太强烈了。
最极端的就是鬼屋最后驱魔的场面，人鬼围成一圈共同驱赶凶手的恶灵。这一幕在我看来是非常具有侮辱性质的。无论你生前是什么样的人，无论你的性格看法是什么，在那一刻，你所允许佩戴的标签只有“反白人”。对我来说，这就是这部片子的内核，也是如今黑人社区精神状态的通病。
本来我不想把剧情和现在的社会问题联系起来，因为，尤其是恐怖故事，社会背景可以仅仅是背景，可以是完全架空的，就像僵尸片里烂大街的疯子科学家，即便脱离现实也并不影响大家的接受和观感。
但是如果你要这样反客为主，把社会背景问题变成主旨，而恐怖元素只是作为点缀，那恕我直言，您为什么不去拍纪录片呢？
毫不否认，我就是冲着爱手艺来的，制作者也很清楚，如果不带上爱手艺，他所要拍的东西，很难吸引我这样的人。
为什么？因为那些东西就是很无聊，是与幻想和自由完全背道而驰的。对着一个喜欢《火星公主》的读者说：“你知道吗？其实主角的身份政治不正确。”全片说白了就是在做这样一件事情，什么反洛主义，什么重新解构，什么反思……其实总结起来就三个字——煞风景。
在这样的精神状态下，又能创造出什么新东西呢？用狭隘的种族主义把自己囚禁在狭小的视角里——没错，我就是认为美国黑人是目前最种族主义的一帮人，他们的文化几乎一半都建立在对白人的歧视上，而且没有缓和的趋势。
当奴隶主已经不在，但是你的精神依旧把自己当作奴隶，你就只能把一个一个已经作古的魔鬼从坟墓里挖出来，重新鞭笞一番。
而在这场以批判爱手艺为目标的鞭笞当中，我看到的是，即便以当今的拍摄手法和政治正确加持，在一部B级剧里，能够被批判的东西也只是如此而已。往后继续一百年的创作，爱手艺的想法和创见依旧会不断启发更多的人。
而《恶魔之地》这样的作品是不会的，寄生物，是我对这样的作品能想到最恰当的描述。
2 ) 黑人题材限制了发挥空间，但还是值得一看
跟到第5集，和开篇第1集相比，感觉画风逐渐产生了一些变化。
1. 由开始的魔幻探险片风格，逐渐过渡到略带黑色幽默的美式轻喜恐怖片风格，感觉更像是黑人版的《美国恐怖故事》，尤其和美恐的第三季的风格有逐渐靠拢的意思，看似是个连续剧，但每集都可以独立讲述一个故事。
2. 少儿不宜镜头的逐渐增加。各种血淋淋的人体部位，血肉模糊的换体过程，男女同体的印第安僵尸，享受于变成白人的黑人胖舞女。。。血腥暴力性行为的镜头逐渐增加，后面的剧集未成年人需要父母陪同观看了。
3. 种族歧视越来越严重，甚至黑人买个大房子白人种族主义者都要各种“抗议”。想想现在，公司里工厂里黑人不努力干活白人经理都不敢正常管理，生怕被扣上种族歧视的帽子。这反转，啧啧啧。
总体来说，还是值得继续看看的，看看黑人小伙子还能遇到别的什么更加出乎意料的事情。
3 ) 黑娃寻爸勇闯生命禁区，世间人渣远比地下恶魔更可怕
江湖人称“小黄台”的HBO——
携新作卷土重来。
之前凭着《权力的游戏》《西部世界》《守望者》等大热IP，在奇幻、科幻、美漫超级英雄等领域站稳脚跟。
这次，他们选择开辟新的阵地。
集结了乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》《我们》）和J·J·艾布拉姆斯（《迷失》）这样的业界大神， 带我们进入群魔乱舞、鬼怪横行的——《恶魔之地》
开篇就是恢宏大场面。
戏剧性的音乐响起……
一位黑人士兵在战壕浴血拼杀，战机从头顶呼啸而过。
随着一声巨响，黑白的影像被一个空投导弹炸出了色彩。
伴随着“这是一个美国男孩，和一个真真正正美国梦故事”的画外音。
画风突变！
激光射线、UFO、长着触手的怪兽，这是一个光怪陆离的奇异世界。
外星公主从天而降，张牙舞爪的怪兽也向他们袭来。
危急时刻，一击绝杀怪兽的居然是根棒球球棒。
想必大家都猜到了。
怪兽死了，这个美国男孩的梦也醒了。
长途大巴车上，梦的主人回到了这个残酷冰冷的世界。
上个世纪50年代，美国还在实施种族隔离制度，有色人种生活在水深火热之中。
提克是个刚刚从朝鲜战场返乡的前线士兵.
虽然为了捍卫这个宣扬美国梦的国家而抛头颅、洒热血，可在巴士上还是只能坐在最后排的有色人种隔离区。
而他这次回来，是为了找到失踪数周的父亲。
这对父子俩关系一直不大好，参战五年来提克从来没收到过父亲的问候。
唯一收到的这封信更让提克一头雾水。
嘘寒问暖的话一句没有，
父亲在信中只说了一件事——他要去寻找提克已故母亲的家族线索，并希望提克也能一同前去。
更诡异的是，父亲在信中提到的这个位于马萨诸塞州的阿德汉姆小镇，已经从官方文献记录中消失了近两个世纪之久。
虽然只知道一个大致的范围，但是提克和叔叔乔治还是毅然决然的踏上了“黑娃寻爸”的旅程。
跟他们同行的，还有提克的儿时玩伴莱蒂，她刚好要去探望家住马萨诸塞州的哥哥。
三人驾车，开始了这趟注定危险重重的旅程。
而首当其冲的，就是当时对有色人种极其不友好的社会环境。
主创在营造这块的时候花了很多心思，不仅着重营造气氛，还加入了大量背景信息来表达隐约。
当三人开车时经常会遇到种族歧视的广告，“杰米玛阿姨”这个品牌的人物形象的来源于奴隶制。
而商标持有者桂格燕麦集团（百事集团子公司）于今年才终于承该认商标可能存在种族偏见，
这个已经用了130多年的商标在今年6月才刚刚退役。
三人在途中还路过一队排队等候公交车的美国黑人。
队列身后的海报更是充满讽刺；“世界上没有任何一条像美国一样的道路”，并宣称美国拥有“世界上最高品质的生活水平”。
而这个镜头其实完美复刻了一张上个世纪刊登在《生活》杂志上的照片，
一幅幅画面配合者注明民权运动家詹姆斯·鲍德温和保守派作家威廉·F·巴克利之间的辩论而更加入目刺耳，
辩论中最知名的一句话便是：“美国梦是以牺牲美国黑人为代价的”。
虽然这段演说发生在本剧故事时间线的十多年后，但鲍德温的观点却仍然能在剧中引起强烈的共鸣。
三人旅途的每一个角落都能体验到赤裸裸的偏见，没有强拉硬拗但所谓的政治正确，一切的描写都在为故事服务。
当时暴力种族主义在美国部分地区仍然盛行，三人的出行也是依靠着《安全黑人旅行指南》（Safe Negro Travel guide）的编辑，这本指南的其实就是大名鼎鼎的《绿皮书》。
这本书里注明了有色人种可以安全地加油、就餐和住宿的地方。
动荡的时局下，这样的指南对黑人旅行者来说是宝贵的求生资源。
三人按照指南的说明，来到一家叔叔乔治曾经去过的餐馆。
但到达后却发现餐馆已经改名字了，进去之后明显能感觉到侍者和顾客的敌意。
乔治发现餐馆的墙壁都被重新粉刷成白色，突然联想到著名的历史梗。
当年英军攻入华盛顿，一把火烧毁了当时的美国总统府，做为对美军火烧约克要塞的报复。
战后美国重建总统府，为了掩盖焚烧的焦痕所以里外刷白，遂得名白宫。
所以，之前这家对黑人群体友好的餐馆发生了什么就不言而喻了。
紧追而来的是荷枪实弹的追杀。
眼看就要被追上了，一辆高级银色轿车横空出世，把追兵挡在了后面。
最诡异的，居然自带立场，能直接让追兵隔空翻车。
车上走下一位美若天仙的女子，无数的问号劈头盖脸地袭来。
但还没来得及反应，一波未平一波又起。
刚出狼窝又入虎穴，仓皇失措的一行人杀入了一个奉行“日落之城”政策的小镇。
这样的城市规定， 有色人种在天黑后不可以出现，当时奉行这种政策的城镇遍布美国，尤其是南部和中西部地区。
好巧不巧，他们被一个警长逮到了。
离日落还有不到7分钟，三人唯一的生路就是赶在日落之前开车前往2.5公里外没有实施这种政策的临县。
卑鄙的警长用一只懒洋洋的手抓着方向盘，妄图滥用私刑的眼睛紧紧盯着眼前的猎物。
而命悬一线、危在旦夕的三人却不敢开车加速。
这段情节的处理足见剧组功力。
紧张的气氛压得观众喘不过气来，极具张力的矛盾让着短短的几分钟变得异常缓慢。
而这份高压非但没有随着他们驶出边界而卸下，反而直接坠入更绝望的深渊。
他们中了卑鄙警长的计谋。
临县的警察正为一起团伙盗窃案重重设卡，重兵排查。
黑夜中开车乱窜的三人正好撞在了枪口上。
果然，沆瀣一气。
眼看三人就要在丛林里被实施枪决。
诡异的事又出现了，树林里传来了怪异的响动。
一个巨兽窜出，警察瞬间身首异处。
“日落之城”的政策从未如此一视同仁。
这种满头长着眼睛的怪兽无差别的袭击着任何一个黄昏后出现在树林里的人。
此时匍匐于地的三人机智的发现怪物怕光，从而绝处逢生。
而曾经的既得利益者在遭遇情景互换后，却因为狂妄和无知而全部狗带了。
这种名叫修格斯（shoggoths）的怪物来自霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（H·P·Lovecraft）创造的怪兽体系。
而在怪物链的顶端的就是一个带翅膀有触手的巨大怪物——克苏鲁（Cthulhu）。
克鲁苏文化为奇幻、科幻、恐怖题材的影视作品提供了极具魅力的海量素材和灵感。
《异形》、《普罗米修斯》、《水形物语》等作品都深受其影响。
霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特
洛夫克拉夫特虽然对恐怖领域有着巨大贡献，但有个事实也不容忽视。
他本身其实是个不折不扣的种族主义者，这种难以抑制的歧视和厌恶情绪在《美杜莎的卷发》、《雷德胡克的恐怖》等作品中完全不加掩盖。
本剧改编自2016年出版的小说 《洛夫克拉夫之乡:逃出绝命村》 虽然也在同一克苏鲁系统内，但其立意基础就在于反对固有体系中种族歧视元素。
本剧主笔米沙·格伦也没有直接否定洛夫克拉夫特，
而是选择将他的作品改造成反种族主义的武器。
取其精华、去其糟粕，让其华丽变成为少数族裔发声的工具。
尽管种族隔离法案早已废弃，但这个曾经贯彻百年的政策时至今日依旧散发着余波。
年初席卷美国的白人警察扼杀弗洛伊德事件、爱尔兰被推入水池中的华裔视频……桩桩件件都在清晰的传达出一个明确的信号——
时至今日，针对有色人种族裔的制度歧视和身体暴行依旧屡见不鲜。
而本剧这种用超自然鬼怪来暗喻的创作方式，能够更深刻地传达那些结构更复杂，曾经真实发生过的暴力。
HBO此时推出这部剧，简直再合适不过了。
4 ) 备受期待的HBO奇幻巨制，翻车了？
首发于公众号“影探”
ID：ttyingtan
作者：钱老板
转载请注明出处
枪林弹雨，沙土飞扬。
一名士兵刚刚从壕沟中爬出来，准备大战一场。
但当镜头升起来的时候，战场上的景象却令他愕然——
近处有巨型细腿机器人激光扫射，远处有外星飞船在那biubiubiu，偶尔还有长着章鱼腿蝙蝠翅膀的怪物飞过...
宛若高科技版的地狱场景。
一只尖牙锯齿，满脸触手的怪物也随之出现在士兵面前。
满满的克苏鲁风。
然而，下一秒，啪——
怪物被从天而降的棒球手一棒锤成了爆浆。
这就是HBO新剧的开头。
讲道理，克苏鲁的电影电视我已经看了不少。
但玩得这么新潮的，还真是第一次见——
《恶魔之地》
Lovevraft Country
2020.8.16.美国
本剧改编自美国作家马特·拉夫所著的同名小说。
制作阵容其实还蛮豪华的——
米莎·格林（《斯巴达克斯》）担任总制作人及编剧。
奥乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》《我们》）和J.J.艾布拉姆斯（《西部世界》《迷失》）监制。
丹尼尔·沙克海姆（《绝命律师》）、大卫·彼特拉克（《权力的游戏》《大西洋帝国》）等五位导演共同摄制。
再加上是HBO出品。
一如既往地又黄又暴力，要怪兽有怪兽要肉体有肉体要爆浆有爆浆。
尺度是什么？对不起风太大我听不清。
开头那个被打爆的怪物摆明了告诉你，这是一部有克苏鲁元素的恐怖剧。
却又不同于我们常见的克苏鲁。
你可能也发现了，上述图片里的角色大多都是黑人。
开头的场景也并不是真实的（就目前来看），而是源自于黑人小伙阿提的梦。
梦醒之后，镜头后拉。
阿提正坐在一辆小巴上，坐在"有色人种专用区域"。
这便是这部剧的特别之处——
克苏鲁+恐怖+种族歧视。
而如果你稍微了解一下克苏鲁的历史就会发现，这样的设置极具讽刺意味。
这个我们后面再说。
先来看看故事。
阿提是一名从朝鲜战争刚刚退役回来的士兵。
可是还没等他回到家，五年没有和他说过话的父亲突然失踪了，还给他寄来了一封信。
信中提到一个叫阿德汉姆的地方，还说在那儿有关于阿提母亲祖先的秘密。
作为后代，阿提在那还有一项秘密遗产。
尽管被父亲的突然来信搞得很懵，阿提还是决定去一探究竟。
但问题来了——
这个故事发生在美国的20世纪50年代，那还是吉姆·克劳法的时代。
美国很多地方对于黑人仍存在极大的偏见。
吉姆·克劳法(Jim Crow laws)泛指1876年至1965年间美国南部各州以及边境各州对有色人种（主要针对非洲裔美国人，但同时也包含其他族群）实行种族隔离制度的法律。
而要想去信上提到的阿德汉姆，就得经过一些不知道是否有种族隔离制度的地区。
阿提叔叔乔治不放心他一个人去，决定陪他一同前往。
而乔治作为当时"绿皮书"的编写员，也正好可以趁此机会扩充一下手上的地图。
有没有想到了前两年的那部奥斯卡最佳影片，《绿皮书》？
事实上，剧集第一集的前半段和那部电影的确很像。
同样是几人开车经过一些地方。
只不过在剧中是阿提、乔治，以及阿提的好友莱蒂蒂亚。
同样是几人在各地遭遇了白人的不公对待。
但剧集既然都叫《恶魔之地》了，自然也不像电影中那么温和。
去镇上吃饭，却被闻讯而来的种族主义者飞车追杀。
后来又在路上碰到一个白人警官。
他提着把散弹枪，饶有意味地笑着告诉阿提，这是个落日郡——
在白天，郡里会尊重人人平等的基本准则。
但只要太阳落下地平线，清剿黑人就全看警察心情。
而此时黄昏将尽。
当然得赶紧跑。
可是这白人警官却很骚，默不作声地跟在阿提的车后面，不紧不慢地开着。
目的是为了防止阿提飙车逃跑——
超速了，那对不起，我得把你拦下来。
没超速，那就全看天意让阿提能不能在这几分钟之内开出本郡了。
而当阿提好不容易20码激情竞速，虎口脱险之后，白人警官却反悔了。
出小镇没多久，一群警察就拦在了阿提的必经之路上。
也许白人警官并没有反悔。
也许他之前所作所为只不过是因为觉得好玩。
而如果说前半段是为了种族歧视的话题在铺垫背景。
那么从这儿开始，剧集就算正式进入了克苏鲁恐怖剧的节奏。
诡异的事情开始一件接一件发生。
几位白人警察把阿提一行人带到树林里，准备就地正法。
然而树林中却冲出了一群怪物。
长着一张血盆大口，身上满是眼睛，行动异常迅猛。
几名警察还没反应过来就被撕成了两半。
至于之前的那位白人警官，虽然没有当场暴毙，却在被咬之后变了异。
但就在阿提等人被怪物团团围住的危急时刻，树林里却响起了奇怪的哨声。
怪物就像听到了命令一样，竟然乖乖地四散而去。
这还不是最奇怪的。
劫后余生的阿提等人步行来到了信中提到的地点。
映入眼帘的是一座极其豪华的古堡。
而正当阿提上去准备敲门时，一名白人却先一步打开了门。
不仅满脸笑容，还对阿提说了句"欢迎回家"。
阿提一脸懵逼。
他不知道，这趟旅程根本就是诱他前来的一场规划好的阴谋......
其实，这部剧的中文名用直译来看或许比较容易理解。
Lovecraft country，即洛夫克拉夫特之乡。
洛夫克拉夫特，很多人应该都知道。
他是克苏鲁神话的缔造者，在全世界范围内都有很多粉丝和拥簇。
但这都是他去世之后的事了。
他在世的时候过得并不开心，甚至不妨说过得很苦。
8岁死了父亲，31岁死了母亲，一生穷困潦倒，饱受各种病痛折磨......
这可能也是他作品中那种虚无感和挫败感的来源之一。
人类在那些古老存在的面前不堪一击，而那些存在根本就不在乎人类。
人类之于它们，就像蚂蚁之于人类。
而洛夫卡拉夫特之于命运，大概也正是如此。
他肯定想不到，近一个世纪后，自己当初不受重视的构想竟然火了。
经过后人不断为其添砖加瓦，最终发展成了如今完整成熟的克苏鲁神话体系。
也辐射和滋养出了无数耳熟能详的经典——
游戏里的《血源诅咒》《辐射》，电影里的《异形》《迷雾》《闪灵》等。
里面都有克苏鲁的元素。
归于源头来看的话，这些作品的出现，洛夫克拉夫特功不可没。
但，洛夫克拉夫特有个饱受诟病的缺点——
他是个坚定的种族主义者。
他不仅发表过种族歧视的言论：
"每个民族都有各自的习惯和癖好，真的在生物学上劣于其他种族的，只有黑人和澳洲原住民而已，应该对他们执行严格的种族分类政策。"
而且就算是在他的小说创作中，种族歧视的思想也随处可见。
黑人通常是一笔带过，且基本都是以未开化、愚昧的形象出现。
因此，也渐渐诞生了一种反洛主义（Counter-Lovecraft）。
值得注意的是，反洛主义并不是指反对洛夫克拉夫特，也不是反他的作品。
而是针对洛氏作品中核心的种族主义、性别歧视等观点，试图进行颠覆和重构。
这部《恶魔之地》就是典型的反洛主义作品。
所以剧集开头出现了克苏鲁巨兽。
甚至在故事的叙述上，前两集依然是典型的克苏鲁怪谈风格。
主角遇到谜团，前往神秘的地方进行调查。
且阿提这个角色本身就是洛氏文学的忠实粉丝，台词里也总是透露出对其的致敬。
只不过这一次，黑人成了主角，白人成了配角。
主要矛盾也变成了种族歧视、女性歧视等问题（女主莱蒂蒂亚的加入就是因为后者）。
这种模式在影视领域其实还挺新颖的。
洛夫克拉夫特之乡，充满着形形色色的怪物。
这是虚构里的恶魔之乡。
而现实中，这充满偏见的世界又何尝不是黑人们的恶魔之乡。
剧中的故事发生在20世纪50年代。
而如今半个多世纪过去，情况有所好转，但歧视现象还依然存在。
就像第二集开头的那段情节——
乔治和莱蒂蒂亚被下了咒，忘了昨晚被怪物追杀的恐怖经历。
而乔治的房间里全是他爱看的书。
莱蒂蒂亚的房间里则全是她喜欢穿的衣服，还都是她的码。
不知道这是原著中就有的，还是现在拍成剧后新加入的。 看到这段的时候，联想起前段时间轰动全美的警察跪杀黑人事件，不免让人唏嘘。 所谓的太平盛世，人人平等，不过是表象罢了。 时代在进步，但真的还没到理想中的程度。 种族歧视问题，性别歧视问题，乃至于很多少数群体的歧视问题。 平权之路都还道阻且长。
文/钱老板
5 ) 反叛心爱之物
如果H·P·洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）今天还活着，他将会如何看待今天这部《恶魔之地》（Lovecraft Country）呢？这将是一个永远都不会有答案的问题。毕竟我们并没有生活在他笔下的世界里，既没有可以召唤恶灵的古老咒语，也没有能与死者对话的通灵术。即便如此，我们还是能够回答另一个问题，那就是应该如何看待洛夫克拉夫特本人和他的作品。
就像许多英年早逝的天才一样，这位性格孤僻，举止怪异的恐怖小说作家生前并没有取得任何成就，其作品却在死后的漫长岁月中大放异彩。他创造了“克苏鲁神话”（Cthulhu Mythos），在经过无数后人的共同创作下已经成为了一个足够庞杂丰富的体系。他故事中诡异的气氛，主角混沌的呢喃，各式不可名状的怪物在今天变得越发流行，逐渐成为大众流行文化的一部分。仅仅是在去年，就有两部带着明显洛式风格的电影上映，一部是根据他的原著改编的《星之彩》（Color Out of Space），另一部则是明显带着“克苏鲁”元素的《灯塔》（The Lighthouse）。
回到HBO最新的这部《恶魔之地》，虽然片名上就写着洛夫克拉夫特本人的名号，却不是根据他的任何一部小说改编，甚至在精神气质上也存在的巨大的差距。从剧集的第一秒开始，《恶魔之地》就把自己放在一个反叛者的视角上，试图借着洛夫克拉夫特的名号讲述一个属于自己的故事。
故事开始于1950年代美国南方，因为吉姆·克劳法案的实施，黑人与白人之间实行着严格的隔离制度，种族歧视的阴影无处不在。爱看奇幻恐怖小说的黑人男主角从一场诡异的梦境醒来，随即遭到了白人歧视和区别对待。随后他发现自己的父亲失踪，只能和朋友们踏上一段寻找父亲的旅程。
如果只从最浅显的表面符号来看，《恶魔之地》确实出现了很多洛夫克拉夫特小说中的元素。新英格兰地区阴森的庄园，神秘的宗教团体，莫名的召唤仪式，还有开篇梦境中标志性的触手怪物。但如果你想得到更多，那多半就要失望了。在这些浅显的视觉符号之外，《恶魔之地》把叙事的重点放在了种族歧视上，描述黑人的悲惨遭遇和遭受的不公正对待。
从某种程度上来说，《恶魔之地》和前年大热的《绿皮书》（Green Book）有着更多的相似之处。相同的时代背景，相同的公路片叙事。相比起那些面目狰狞的怪物造成的威胁，这个时代的黑人受到白人的歧视和各种不公正的待遇更加触目惊心。更不要忘记的是这些才是真实存在的。你可以告诉自己怪物只是虚假的幻想，以此来寻找安全感，却不能忽视真实的历史。
作为剧集的核心主创，乔丹·皮尔（Jordan Peele）着迷于对这种苦难的叙述。他之前的两部作品《逃出绝命镇》（Get Out）和《我们》（Us）都是借用了一个奇思妙想的创意，讲述了黑人的命运和现实社会中的处境。观众无论是把这两部电影当作现实也好，是隐喻也罢，在当下欧美“Black Lives Matter”运动声势浩大的背景下确实引起了足够激烈的讨论。只是这一次在《恶魔之地》中背景变成了幻想的世界，折射的现实却更加残忍。
一旦了解到了《恶魔之地》的主旨，就会发现剧集无时无刻不在强调着自己的表达。黑人主角名字的前一半和《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）中为黑人辩护的律师相同，后一半则直接使用了“Black”一词。黑人女主角果敢坚强，完全符合了当下对女性独立自主形象的需求。警察和宗教团体全都以白人反派的形象出现，甚至某位警长在一次被怪物袭击咬伤之后蜕变成了怪物，厌恶之情溢于言表。老实说，这些符号的表意都太过直白，就差用注释写在屏幕上告诉观众了。
如果按照传统“克苏鲁神话”的模式，那么《恶魔之地》仅仅只用了两集就讲完了整个故事。主角一行来到庄园之后展开了一系列的探索，最后阴差阳错之间破坏了某种召唤仪式并成功出逃，似乎一切都重新归于平静。无需解释到底是什么势力在背后兴风作浪，被召唤的又是何种恐怖之物。但在之后，《恶魔之地》并没有停下自己的脚步，反倒是越发偏离了洛夫克拉夫特原本创造的世界，玩起了类型恐怖。第三集的故事模式变成了鬼屋惊悚，到了第四集又变成了盗墓探险。唯一不变的黑人总在遭受迫害，并试图奋起反抗。虽然后面几集还未播出，由此猜测这种模式会继续下去，尝试所有恐怖故事的类型。
从目前已经播出的单集来看，《恶魔之地》并没有什么特别的出彩之处。和乔丹·皮尔之前的作品相比，它少了那种让人能够会心一笑的隐喻，更多是在运用有些俗套的恐怖元素吸引眼球。即便从反对种族主义和杂糅类型元素的角度来说，去年的《守望者》（Watchmen）剧集版用架接超级英雄题材的方式做出了更精妙更深刻的诠释。细究下去，《恶魔之地》出现更多的意义在于影像和文本之外，也就是它对标题中洛夫克拉夫特本人的态度。
2016年，美国作家马特·拉夫（Matt Ruff）出版了《恶魔之地》的原著小说，并把一个在当时已经小有名气的文学流派进一步推向大众的视野。这就是“反洛主义”（We Can’t Ignore H.P. Lovecraft’s White Supremacy），直译为“我们不该忽视H·P·洛夫克拉夫特的白人至上主义”。支持“反洛主义”的作家们并不是在全盘否定洛夫克拉夫特和他创作的小说，而是希望通过同人再创作的方式提醒今天的人们原来的这些作品中有多么严重的种族主义倾向。
关于洛夫克拉夫特本人是否是个种族主义者早有定论。他生活的十九世纪末二十世纪初正是运用达尔文主义对人种进行划分的鼎盛时期，白人优越论的观点借着错误的科学研究方式得到了大规模的传播。再加上成长在有着强烈排外传统的普罗维登斯，家庭教育又极端保守，这一切都导致了他在创作中不自觉地展示出种族主义的倾向。如果放到今天，那即使洛夫克拉夫特的小说能够出版，也会被批评得体无完肤。毫不掩饰地使用“Nigger Man”这样带有极端侮辱性的词汇，对女性工具化的描述，还有大段大段关于家族史和血统优越性的论述。他似乎把自己看作是一个旧世界落魄贵族的后裔（某种程度上也确实如此），带着莫名的优越感看待新世界的崛起，并期待着它的毁灭。他故事中那些不可名状的怪物则是最高级的存在，对整个人类都不屑一顾。
不可否认，洛夫克拉夫特创造的“克苏鲁神话”有着独特的魅力，对后世恐怖小说发展起到了极其重要的影响。同样不可否认的是，这些小说具有着时代的局限性。没有人能够脱离自己的时代，也没有人能够成为完美无缺的存在。作家和他的作品应该分开看待，作品中的优点和缺陷也应该分开讨论。一棒子打死确实是最简单粗暴的办法，可这真的有什么实际性的帮助么？
我们今天的世界几乎正在变得更加极端，充斥着二元对立，甚至是艺术界也无法幸免。前不久流媒体HBO Max下架了《乱世佳人》（Gone with the Wind），因为其中不仅有种族主义的元素，还涉嫌为奴隶制度辩护。虽然后来在加了说明性视频之后重新上架，也算是一场不大不小的闹剧。更令人感到后怕的是，如果用今天严苛的标准对过去的作品进行这种无差别的审查，妄图抹杀它们存在的价值，又有多少作品能够幸免于难。
在《恶魔之地》开篇的一段对话中，男主人公有这样的一段对白：“故事就像人一样，喜欢它们不代表它们完美。你只要珍惜它们，忽略它们的缺点。” 或许在面对类似的情况时，我们应该学学这些“反洛主义”者的做法。他们依然还热爱着洛夫克拉夫特创作的故事，记得这些故事带来那些让人胆寒的难忘回忆。同时它们知道不完美不代表就是错误，鼓起勇气进行反叛，并尝试着用自己的行动让它们变得更好。
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6 ) 以爱手艺之名反克苏鲁
近期非常喜欢的类型片，题名的Lovecraft country涉及的并不是克苏鲁元素，而是爱手艺的白人至上主义，letitia的演技尤其出彩，特别是在被Haunting的屋子里召唤死去的黑人同胞共同对抗海勒姆的鬼魂时，惊恐、愤怒、迫切等情绪完全融合于表演之中。并没有感觉到所谓的高开低走（即使imdb的评论也是如此），第一集像是一个引入片段，2-9集虽关注的重点主角不同，但也都紧紧牵绕在种族的主线上，包裹在外部的奇幻壳做的也很有吸引力，包括鬼宅、探险、多维空间、咒语……
最后也没烂尾，剥夺白人的魔法为黑人单独享有以及Dee的暴虐很可能衍生出下一季的题材，很多人对C姐的死亡觉得很难以接受，但一方面编剧解释“ I wanted to show the uncomfortable truth that oppressed folks can also be oppressors”，另一方面C姐并不是完全的无辜者，救Dee是出于ruby的请求和让Tic自愿献祭的等价交换，将“Letitia妈妈的遗产”寄给Letitia再引导她购买鬼宅，实际目的也是为了获得天轨仪，黑人对于她来说更多是一个工具，一些由于她血缘无法获取到的补充条件。本剧里面也没有完人，Tic在朝鲜战场上手底下鲜血无数，Letitia只有在要钱的时候才找Ruby帮忙， Montrose更是集家暴与酗酒于一身，George很可能是Tic的亲生父亲。
当然，本剧最精彩的还是豆瓣评论，我国是有色人种大国，又是歧视有色人种大国，awesome.
这部剧在结构上的互文，自指和闭环其实还都挺有趣，同时也融合了以克苏鲁为主的多种奇幻类型，但是其"黑人会法术白人挡不住"的核心诉求虽与真实历史结合的很巧妙，却也太过唐突和繁复。
从第二集开始好像中间少看二百多集
《Watchmen》之后又见Tulsa大屠杀，HBO似乎有点过度自我消费了；每集一个类型的感觉做得再极致点就好了，原书做得比剧好；完全原创的朝鲜九尾狐和现代舞双妹唛情节之类也还成，不少集结尾搭配各种名人录音政治意识拔高不少，怪兽杀恶警血淋淋得来了几场挺开心，其他就不怎么样了：原作小说虽平庸，但半魔幻半科幻的尺度拿捏还算有点Lovecraft的味道，剧版完全魔改到毫无特点，且比小说更全方面激化种族矛盾，却又不走爽剧路线，差评；然后，black lives matter没问题，其他少数民族同胞也不该随便说声对不起就抹人喉咙吧？不过本身期待不高，失望也就不大，看个热闹勉强还成
第二集真够烂的
大概就是以洛氏文学为创作题材做的有关种族主义的反洛夫克拉夫特的故事，我寻摸说这是克苏鲁题材也没错啊，毕竟取材于此，热评1咋回事不懂装懂。看了一集同样公路追根溯源同样黑人男主奇幻剧不如美国众神好看，框架也大它不少人物也有魅力的多，再蹲蹲
不看评论都不知道我们这儿种族歧视这么严重，一个个都以为自己是奴隶主吧？这剧不光讲黑人的自我解放，还有女性和第三世界国家对强权的反抗，看得人不要太爽！你看不惯？真是应了那句老话了，奴隶最恨的不是奴隶主，而是自由民
乔丹·皮尔跳脱黑人种族的议题外，期待看看还能玩出啥花样，这几年关于肤色话题太多了，想看看刨除这些外在的陈腔滥调在奇幻部分还有没有创造新奇和高度，不过第一集已经播出口碑低于预期，长达一小时的情感和矛盾的缓慢梳理，后十分钟突然精彩起来，画风突变，血浆度飙升，白人废警，变身狰狞猛兽，无比映衬现实，但一集已结束，只能等后续更新，不过也请降低期待值，再追之！
黑人面临超自然力量与白鬼的双重迫害，主旨跟乔丹皮尔扬名那部《逃出绝命镇》可算如出一辙。开场黑人球手干爆克总，直接挑明本剧的反洛立场，而男主评论《火星公主》南军主角时说的那句“不能太在意缺陷”，显然也是对抱有种族主义倾向的爱手艺说的。比起温情脉脉的绿皮书，这趟穿州过省之旅更显惊悚可怖，而且很难说是怪物可怕还是种族主义白鬼可怕，免不了要纳闷这帮货究竟是吃了什么屎，才会对不同肤色的族群生出如此恶意，警长那句“世界上没有怪物”也是足够讽刺。可追。
首集对社区和时代感以及人物性格的铺成很到位，台词细节美术均到位，神秘感十足。感觉这是隔壁《低俗怪谈：天使之城》想要的样子。超模阿比丽加阵，短短一个镜头就足见是个狠角色。
看怪物的拉进度条到最后十分钟，前面一直在讲种族歧视，整体看下来都是属于没用的废话，直接拉倒最后看最后十分钟丝毫不会影响剧情。
原来看到的特效带制作只在片头，哭哭！整体就像是男主为姆巴配的异星战场，感觉还行
成天的政治正确，恶心至极
1看完弃
就像《乘风破浪的姐姐》第一期摆了整整一期的态度一样，本剧第一集从头到尾“种族歧视、女权主义”8个大字就像那几个地名一样铺满了全屏，由此导致表达过于用力，没什么嚼头。整体上爆米花风，文戏比较刻板，武戏略胜一筹，但也没什么意外之喜，音乐有时比较奇怪，有时太突兀，用怪物、狼人等比喻白人，过于明显。片尾预告比较精彩，但愿不是精彩的已全在预告里。J.J.Abrams有53个项目在制作中，金牌制作人指的恐怕不是质量而是数量。降低期待，今后也许会有惊喜。
左黑旋律的爆米花sjw片，号称是克苏鲁片，其实不过是披着克苏鲁的皮来反克苏鲁作者。剧中随处用恶鬼，恶灵和妖怪同“racist”白人等价，“未知的恐惧”被不用猜就挂在脸上的反派取代，画虎不成反类犬，大致如是
嗷哟评论里好多精神白人，冲这我加一星
预言一个国内的傻逼营销号要瞎逼互吹说这是克苏鲁电视剧
~又气又精彩~政治氛围铺垫的很好，前后呼应到位，亮点多多！爽啊！
有种《绿皮书》混搭《林中小屋》的感觉，前半部分着重描绘种族隔离背景，仿佛每个人都是怪物，但当怪物真正出场时，没想到怪物真的是人变的，残肢断臂，血浆飞溅当然必不可少，不过最让人惊喜的是，蜕皮异变的场景有点《怪形》的味道了。
我太难过了。这个电视剧探讨了很多种族议题，深具感染力，值得好评。但为什么兢兢业业又有上进心的反派学霸是这种待遇！错就错在她心太软，白白被夺走毕生所学，实在是太惨了（那种结局是个什么玩意儿）。这剧应该出个【无男女主】绿色cut版，只留下好玩的配角，以及Christina/Ruby的感情线。百合戏真真比男女主好看感人百倍。