大豆田永久子与三名前夫

<下文含剧透>

<同名公众号也发了一样的文>

最近这两周都为让叔在大豆田里面饰演的小鸟游而着迷。最近这段时间生活中真的很久没有一个能让我暗恋一下的人。喜欢他日常生活的闲适，喜欢他对数学的爱好，喜欢他对生活的洞察，喜欢他眼里有活，喜欢他够主动，喜欢他的公私分明，喜欢他的套路，喜欢他的洗手作羹汤。他知道在主流社会要怎么做去打商战、怎么扮演社会人的角色，也知道应该怎么去保留属于自己的时间。喜欢他，并不只是因为是让叔扮演他。

这个角色的下线很大程度上只是坂元要把他写下线，才安排了去马来西亚这一宗事。然后第9集，大豆田还没有答复，虽然大豆田也有点动心了，所以才会顺势有点自说自话地想象后续的生活，要说是把对方纳入未来规划也可以，说是莫名地呈现出自私、不尊重对方对自己生活的决定权的一面也可以。假如不是要去马来西亚的话，这一切就不会涌现得那么快、那么陡然。所以这只是编剧的安排，不必较真。要是真想写下去的话，大可以跟大豆田提出更多未来生活的可能性，放慢进度也可以，只是我希望每一个可能性里面都把你加入到我的未来，就更让人难以拒绝了。

所以，暂且不说编剧上的安排，只谈谈这个角色的话，以前我每暗恋上一个人都会从他身上学习他好的一面，所以还是感谢他出现过，提供了很多让我自我反省的“素材”。以下是小鸟游大史的彩虹屁🌈

一、眼里有活

首先，那种搭把手就把活做了的习惯很好，这是我没有的。小鸟游进了厨房就问这个是不是要切了，看到纱窗就随手修了。我就完全不是这种人。我非常懒，东西容易放着不做那种人。这其实就是一种对生活的态度吧，我自己时常对自己的生活、身边人的生活都有种是“旁人、他者”的感觉，所以有时候就会拖着不做事，因为内心深处认为这事“与我何干”，或者正如剧中大豆田所说的，这种小事加起来真的很累人。但要是一下子我想起来“我就是我生活的主人”我就会动手了。之前有网友讨论中提到，其他前夫不去修纱窗，而小鸟游做了。不是几位前夫不主动，而是他们都明白自己的定位不适合自己直接动手做这件事了。而小鸟游主动提出了修纱窗，就是来问“我能来分担你的生活吗？”

二、精神爱好

数学作为兴趣确实有很广阔的空间。以前我的学生年代也有搞过竞赛，但现在工作多年早已不关心数学了。他也是重新提醒了我，兴趣是有很多种的，不一定是烘培、健身这种，纯精神层面也是可以的。小鸟游对生活的一些观察，会去自己提出问题，然后“建模”解答。也许现在这个数字化年代，建模这个词听得比以前多了，就算不是做互联网算法等工作，也对一些原理略有耳闻，很多问题都有了现成成熟的解决方案，去学习现有的解决方案也足以优化很多工作问题，建模的神秘感已经去魅多了。但是留心生活，不因为工作、竞赛而去思考建模这件事本身，又有多少人做得到。还能保持这种爱好的，如今都成长为自己业内的大神了吧。

三、情理分明

与情谊相比，较真、显摆、认死理没有那么重要。有些自称自己是理科生，或者希望彰显自己某些标签的人，有时候为了显摆，去抛书包，讲一些把人绕晕的话，甚至思维走进胡同认死理。虽然也有可能是因为小鸟游本身没有读大学，只能自居数学爱好者，但也很可能是他本来性情确实豁达，总之比起炫耀知道怎么把切片蛋糕4等分，他更重视朋友间的美好回忆。数学只是他的个人爱好，而非显摆工具。生活中，可能总有一些时刻，会觉得“这事怎么会这样做，我明明有高明的见解”，然后忍不住提出来，但这种“正确性”在那个瞬间是非常煞风景的，对方也有会有一种怎么莫名被人教育了一下的感觉。这种分寸感真的很打动我，我是因为这个瞬间彻底沦陷的。

如果现实生活中遇到类似这种情况，而我又知道这是对方擅长的范围的话，我也会特地为了让对方有点炫的空间说类似的话，假装向对方请教啊之类，让对方有面子之类，现实生活中的话对方会谦虚说别耍我了之类。所以剧中小鸟游的回应真的很出乎我意料！很戳我！！！至于小鸟游一出场很令人意外地切换工作模式和生活模式，公私分明的话，公事可以不留情面切磋业务，但私下还是情谊至上，撇开公事更好地谈情。其实也跟切蛋糕的回应是一个道理，这里坂元真的很好地抓住了人物的统一性。

四、态度正面积极

保持积极的态度去看待人和事，泰然应变。小鸟游他是知道外界的人、事各个侧面会怎么运行下去，但不会把人、事的价值依附、绑定在某一个侧面去评判，如果要选的话也会选好的一面去理解。大豆田说自己结婚三次、离婚三次，他不会像之前一位CEO一样以掉价的角度去看待。自己公司的社长落马，他也不会觉得是一件特别坏的事，反而对于自己是一种解脱，“检察院叫到我了，那就去呗”的态度。要能做到这种心态，首先他是要事前没有做违法的事，他多少要料想到最坏的情况并想到怎么保全自己，才能在最后时刻保有那份泰然。但期间社长吩咐的工作还是要想办法解决，这都必须要维持住一个正面的心态才能做得下去的。

正如他的画一样，他是不知道在旁人眼中他的画画得非常一般吗？他知道的。但他还是会去画，并不会说反正我都画不好了，所以不画了，但也不会很执着说我一定要画好，然后陷入苦恼中。知道自己的画就是有点逗的定位，然后图个乐。所以他工作也是一样，他知道社长的命令不合理，他知道工作按自己爱好来的话太奢侈，这些他都明白，并在狭缝中保存着正面的自己，太不容易了。这点我真的很折服。我个人觉得，第7话里面那段开解大豆田对于密友离世的对白，是他这种“在狭缝中保有正面、善意”思维下的产物，他也是一直这样自我开导。

最后，我尊重大豆田女士的决定。大豆田女士能够与这样的小鸟游相知相遇已经很好了。感谢坂元带来了这个角色。即便这个人并不真实存在，但他也是我心中自我成长的其中一个小向导。

磨磨蹭蹭地，今天把大豆田和三个大傻瓜看完了。

我觉得喔，一直看到最后一集，永久子不明白自己的妈妈月子，明明爱着一个女孩却仍然选择和丈夫结婚并且生下自己，不解又生气地问为什么。看着月子的恋人云淡风轻说出这段话来，才把我看前9集的感受一下子就概括出来了。

（我不会拼图所以超多图片预警！！）

人不是单面体，人是一种，同时有各种各样的情感以及观点，还各自有怪癖的活物。这正是人的可爱和可恶之处。人总是有缺陷的，但人不是加减法，最终成绩不是用优点减去缺陷这样计算出来的。我既开心自己已经懂得了这个道理，又有点遗憾如今才懂得这个道理。

在看之前我就看到了一部分关于此剧的评价，有绝对正确派“还和前夫来往就是在养鱼啊！”，也有松弛人生派“前夫而已又不是仇人为什么不能往来”。

主创当然是有点耍小聪明的，婚姻中的金钱、性、老人等问题一概没讲，全部绕开了，用了很可爱的方式只讲了“人”和“情感”。

我有想过这是不是一种麻痹人哄骗人的状态，但好好想想，一次只讲一个主题已经很足够了。把如何和爱和平共处讲得小而美已经很好了。我们其实并不会处理爱，不明白爱是什么，当我们年龄逐渐增长，才慢慢发觉前半生都在为了活着去努力，后半生会近乎渴求地需要爱，需要被爱。

遗憾的是，在我们最有精力、最真诚、最蓬勃的年纪，还不懂得如何去爱人；如今大概懂得了，却已经没有力气去像当时一样地去追寻爱了。

所以我有被这部剧里的角色触动到，不管是“一个人会很寂寞，但寂寞着选择你，追逐看不到的风景好像更快乐”的永久子，还是永远在状况外终于有一次去做了想做的事却意外去世的笼目酱；当然还有可爱的男性角色们，一个是沉默寡言只会默默做很有用的事情的八作，一个是受到激励真的有当上摄影师却很抠门的佐藤，一个是傲娇狗狗系可爱小慎森，还有热爱数学慢慢学习坐在货车上的小鸟游。他们都有好多缺点，依然可爱。配角里的松林女士，还有永久子的爸爸，都是鲜活又立体的人。

我很喜欢这种立体的人物角色，没有神话谁也没有去让谁显得很奇怪，就是普通人的样子，普通又可爱的样子。

尤其今年对这部剧带入很深，可能还因为某种“共时性”规律，我和前男友、之前互相喜欢过但并未恋爱的一位朋友，这两位先生重新取得了联系。

与其说重新取得联系，还不如说是在漫长时间轴上点击到了最近的一次联系时点。

我总隐隐有一种感觉，我们会不断地停止联系，又重新联系，又停止联系......周而复始。

是爱恋吗？好像也不再是了；是朋友吗？朋友的定义是什么呢？我也不太明白；是亲人吗？好像又不至于；只是单纯的欣赏吗？在此之上又多了一份情感的寄托。我们之间好像没有太大关联，又不知不觉占据了彼此多年的时光，拥有许多共同的回忆。

拥有共同的回忆，拥有一段共同的时间，在那段时间里大脑和大脑互相理解，是不是从物理层面来讲，我们有“我就是你你就是我”一段时间呢？

他们二人和我的丈夫，三人都很可爱，也很可恶，每个人的优点都是那么突出，缺点也让人抓狂。我们因为那些闪闪发亮的光环而相恋，又因为那些会扎人疼痛的缺陷而分离，这种吸引和相斥把年轻的我们搞得困惑不已。

所以如今，我也不知道是自己的年纪已经到了可以正视另一个人，去欣赏ta的美了，还是完全不在乎他人会来还是会走了，总之这件事在现实意义上对我的生活没有形成太大的影响。

现在这三人就是，互相知道对方的底细，却从来没有交谈过的状态。等到我40岁，或者说他日我离婚了之类的，大概会真的拉个群让他们一起玩耍吧。说不好，他们会玩得好一些，而我会渐渐淡出他们的生活，又有新的交际圈了。

哈，一些随想罢了。如果绝对正确派看到了这段话，可能会要一直让我头顶尖帽背驼牌坊在街上跪行八百米大喊“我再也不敢了”为止吧。

em，我讲一件小事吧。

有一天清晨，我在阳台上吃麦片，突然两只小鸟飞来看着我叽叽喳喳。我把我的麦片舀了一勺在栏杆上，它们想了一下，真的有一步一步跳过来开始吃。我们各自享用着自己的麦片。微风轻轻地吹，树叶沙沙地响，屋子内外安安静静，旁边没有一个人路过，我和小鸟都沉浸在那一刻的宁静和果腹的满足中。

它们吃掉了里面的南瓜子、麦片和玉米片，把酸奶干和草莓片剩下了让我收拾；它们或许明天还会来，或许直到死掉都不会再来了；它们可能晚上就忘了在我的阳台上一起吃过美味麦片这回事，喜欢上吃其它人家阳台上的玉米了，也有可能会在某天突然想起来，又光临我的阳台。

各种各样的可能性存在，我并不生气。

有什么好生气的呢，我们已经坐在一起享用过7分钟的麦片了不是吗？那段记忆会一直存在我的心里，变成只属于我的好东西。而正是这些好东西，在和别的好东西一起填补我的空缺，让我每当打开那个“生命中发生过的一些好事”房间时，依然能够收获快乐。这样已经很好了，我拥有的，已经足够多了。

OK说完了，今天的想到啥就写点啥任务也完成了，人生无意义感➖1。

之前看到的剧透似乎普遍对这集都是酷评，所以看之前也没有很高期待。但真的看完之后，反而觉得是很有特色很大胆的一集。就好像之前大豆田专组里某个评论说的那样，坂元是把这部戏当作舞台剧一般来写的。明明是电视剧，场景和视角却几乎被限制住在几个固定场景里。或者说，其实更像是没有罐头掌声笑声的情景喜剧。所有的人都被压缩在同一个场景里激烈碰撞。为什么三个前夫总在田中的小酒馆里？这六个人怎么会同时出现在大豆田家里？最低限度的合理性解释（大豆田爸爸的邀约）之外吝于任何笔墨，却毫不动摇甚至优哉游哉地把三对配角男女的剧情一一好好画上句号。

而最主线最悲剧的故事完全被隐没在了画面和对白之外。大豆田永久子怀着怎样的打算坐上了社长的车，进行了怎样艰难的谈判，却因为朋友突然的噩耗，直接离开。一晚上失踪的小歌其实大概也早在医院里。与此同时吃喝谈笑的三对男女，和戏外渐感焦灼的观众什么也不知道。小歌颤抖到无法给自己买热茶的双手，医生护士心肌梗塞的对话，平静地穿帽绳之后仓皇回头看向太平间的永久子。到这里笼女因为画画过于投入引发心肌梗塞（有人提到她之前的肩膀酸痛其实是心肌梗塞前兆病症的伏笔）的真相如兜头一盆冰水朝观众浇下来。但剧情也还是以一种残忍又无动于衷的线条推进。平静缜密地处理完朋友的葬礼，除了葬礼结束时那一声“かごめ”的呼唤，仿佛什么情绪也没有的永久子，含泪读完耗尽朋友心血的遗作并帮她完成了投稿。一切汹涌的情绪都淹没在只存在于旁白里的那一碗加多了芥末的茶泡饭里面。到最后也还是没有哭戏也没有台词。

要感谢松隆子的演技，把没有写出来的，都演出来了，让永久子在无声甚至无泪的巨大哀恸中送走了她人生里又一个最重要的人。但作为编剧来讲，坂元这么含蓄大胆的写法，也太相信观众了。不知道有多少观众会怪他草菅笼女命。而我看完，仿佛也吃了一大口辛辣的芥末，痛到眼泪夺眶而出又被呛到说不出话。

才看完第一集就有很多想分享的。主要从编剧、剧情、台词三个方面来说说。

坂元裕二22到23岁之间的编剧作品《东京爱情故事》从日本风靡到了中国，堪称是日剧金牌编剧。

△23岁的坂元裕二和24岁的铃木保奈美（1991年）

大概从10年前开始，坂元裕二的创作风格有比较大的转变，即越来越现实主义。

当年完治与莉香式的刻骨爱情再难寻觅，爱情浓度被沉重的社会议题稀释，他自己开玩笑说“因为我年龄大了，开始探讨比较真实的人生”。

△ 《mother》，2010年

坂元裕二不涉猎职业剧领域，而是人与人之间的关系，比如聚焦亲子焦虑的《Mother》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》。

坂元所探讨的“成年人的人生问题”最重头的是婚姻话题，这几年写了多部关于离婚的作品，特别是《四重奏》，部屋君觉得是一部富含哲学意味的高级电视剧。

△ 《四重奏》，2017年

最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》是坂元裕二时隔3年的连续剧作品，也和离婚有关，目前来看 同样是一部值得细细品味的婚恋喜剧。

单身女主VS三个前夫

这部剧开播当晚，在推特上，引发了日本网友的大范围讨论，在中国网络上也好评如潮，豆瓣上的网友们已经给出了9.3的超高评分。

主演是松隆子，这是她时隔4年的连续剧主演作品。

松隆子上一部连续剧正是前面说到的《四重奏》，剧中她出现了婚姻危机，而这次的新剧中，她更是三度结婚，又三度离婚。

大豆田永久子是一个有趣的女人：今年40岁，独立自信，是一家建筑设计公司的新任社长，与正在上初中的女儿一起生活。

她为人开朗淘气又有点性急，也会装糊涂，有时候运气还很不好。

与一般的职场女强人不同，大豆田也追求爱情，即使她已经离过婚三次了，也还是信誓旦旦的说“我不会放弃追求爱情”。

大豆田喜欢的男性类型似乎也比较多样，三个前夫都个性十足。

用大豆田父亲的话形容与这三位的婚姻就是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。（这个从小没给女儿父爱的父亲其实连女婿们的名字都不知道）

奉行“不见不想见的人”人生信条的大豆田，却在一周内与三位前夫又都开始有了联系。

当然，大豆田和三位前夫不是抱有“不共戴天之仇”一样见面就撕，而是相当的和谐，第一任前夫看到她落入泥坑，还将她带回了家里。

倒是前夫中的老二和老三互相看不爽，喜欢斗嘴。

吵完后，他们也会一起在樱花树下荡秋千。

故事就围绕有着如此微妙关系的四人的日常展开，琐碎又有趣。

坂元裕二作品的一大特点是“金句频出”，经常在国内的社交网络上看到出自坂元裕二之手的台词被转发。

△ 《最完美的离婚》，2013年

坂元裕二的台词文案有时简单又精辟，让人恍然大悟，有时又富含哲理，需要细细品味解读。

△ 《四重奏》，2017年

坂元善于将对日常生活的点滴观察，总结为细腻入微、鞭辟入里的台词，更善于将深沉丰沛的情感，以轻描淡写的方式写入台词，赋予琐碎日常以不动声色的戏剧感，有时候能拔高一部剧的高度。

△ 《尽管如此 也要活下去》，2011年

最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》仅1集，坂元裕二就贡献了非常多可以达到“刷屏”效应的台词。

▲交往不是要特意决定的，而是不知不觉间就开始了的

▲没有一件事是能百分百的吧，快乐并忐忑着，忐忑并快乐着

▲难过如果用语言表达出来，那种情绪就被语言覆盖掉了

不知道大家能不能一次性get到一些台词，很多部屋君是看第二遍时，有了更深的理解。（坂元的剧就是有这种魔力啊，让部屋君忍不住再看一遍，如果你也喜欢坂元，一定懂我的意思）

坂元裕二作品的另一个特点是将生活中的细微小事进行放大，特别是通过食物来推进情节是坂元个人的编剧趣味。

他在与知名导演是枝裕和的一次对谈中提到，自己特别喜欢吃东西的场景，所以经常会写。

△ 《追忆潸然》，2016年

因此我们在坂元的作品中，经常发现角色们在吃东西的过程中，说出了非常多的“名台词”。

比如《四重奏》里关于炸鸡是否要挤柠檬可以叨叨念念一大段。

但又不让人觉得啰嗦，因为这确实是生活中会遇到，而又容易被忽视的问题——“与别人共做一件事时，是否考虑到别人的感受了”。

真的是日常生活中一个小到仿佛不值得认真讨论的小问题，在这里却被演绎得极具思辨之力。

这次的新作中，靠食物也产出了一些金剧，当然坂元不是为了金句而金句，是真的给人带来思考。

离过三次婚的人，会被外界认为“是不是性格上有什么缺陷？”但通过大豆田和好友（市川实日子 饰演）在吃饭时的对话，坂元给出了另外一个答案：会选择离婚，证明一个人诚实面对自己的人生。

三个男人开“前夫会议”时的对话也很有趣，坂元直接拿食物做比喻了“我们都是烂鸡蛋，不用五十步笑百步”。

少女时期的大豆田在做饭时，问母亲为何会和父亲离婚，母亲回答：“太独立的人，是不会被珍惜的。”

对此，大豆田说“虽然一个人也过得去，但我也想要能把我当宝贝的人”。

当代的一些电视剧编剧和观众，思维其实比较二极管，认为“独立女性必须要独立到底、完全不依靠别人”，但其实“独立”和“渴望被爱”也可以不是对立的。

这次坂元打造的女主是“我一个人可以很好，但我也想要伴侣”，所以她即使离婚了三次，也不放弃追求幸福，这过程中她并不在意周围人的眼光，直接的说“不劳各位费心”。

大豆田在经济独立，思想独立的前提下，更清楚自己要什么。

做自己想做的事，不被周围人的想法束缚，这才是真正的独立，而不是被限定在“独立人士一定要如何如何”的框架内。

虽然现在自己一个人也很不错，但总有一些时候也需要温暖和陪伴，即使现在也还说不出是什么时候。

因为人生就是有很多名为“OOO”的不确定因素，走在路上都有可能突然掉入坑里。

“没有一件事是能百分百的”因此，OOO填什么都可以。

纱窗门错位了想找个伴侣来修，也可以是恋爱结婚的理由。（门窗理论在去年坂元编剧、松隆子主演的SP剧《开关》中也有提到）

追求爱也可以是生活的一大动力，回家后需要有人关心，和在职场雷厉风行，这并不矛盾。

也不要因这一个角色的人设就认定坂元的价值观就是“人一定要找到伴侣、要结婚才对”。坂元30年的编剧生涯，各种性格的主角都塑造过，过去在《四重奏》里他也吐槽过结婚。

有趣的人物天然具有戏剧冲突与看点，坂元在新剧中再次通过鲜活的生活细节与有特色的个人语言风格，塑造一个个有趣且又有生活质感的角色，这远比片面制造情节的矛盾冲突重要。

“生活质感”或许是现在国产剧所非常欠缺的，编剧以刻意制造矛盾，让角色之间撕逼来达到剧情高潮，这是很偷懒的行为。（不信去看去年根据坂元裕二的经典日剧《mother》翻拍的国产剧《不完美的她》）

还有一点坂元裕二特别牛的地方，重要的台词在接下的剧情中能得到相应的解释，构思极其精巧，这也是高级所在。

比如前面提到的《四重奏》中的“炸鸡与柠檬”，女主角在这个细节上没有关心到别人，影射出了她在婚姻中，也没有多为丈夫考虑，丈夫也不提出自己不喜欢，最终导致了婚姻亮红灯，变成了不可逆情况。

大家追《大豆田》的时候也可以留意一下前面的重要台词，在之后的剧情中，会不会与人物命运相关联，可能每一句台词都是伏笔呢。

这就需要大家很细致的看剧，也可以当做追剧时的乐趣所在。

坂元裕二实在太有趣了，部屋君一不小心这篇又写了这么多，可说的还有非常多，下次多推荐几部他的剧，写写他作品中的婚姻（主要是离婚）。

说回《大豆田永久子与三名前夫》，在琐碎的日常故事中，让观众有“三位前夫都还关心着女主，为何又会和她离婚”的疑惑，之后编剧势必会通过这三段婚姻，对婚姻本质进行更深入的探讨。

第1集的最后还挖出了坑，三位前夫似乎又都有一位要开展恋情的女性。

第1集有斋藤工的客串，预测下面应该还会请到大咖客串，与大豆田邂逅，为本剧担任旁白的女演员伊藤莎莉也有出演的可能。

我会在公众号【日剧与音乐部屋】上对日剧进行分析，也会写写日本的艺人和新闻，有兴趣可以关注一波。

还有一个专门发日剧资源的公众号【日剧部屋】，每天推送最新日剧，包括这部剧的更新，也可以关注关注！

把这部剧当成永久子的日记看吧。我也是个爱写日记的人，所以对剧里的碎碎念常常会会心一笑。更重要的是，把它当成日记，就不会去纠结情节线索连不连贯完不完整的问题了……专注内心戏，挖掘意识流。

最后一集里，永久子父母离婚的原因被揭开。原因居然是妈妈心中另有所爱。这很明显和永久子-田中-笼目的关系构成了互文。永久子的妈妈（月子，这个中译太诡异了）对应田中（心底有爱人但选择和他人结婚的人），真桑对应笼目（被爱同时被放弃的人），而永久子的爸爸对应的是永久子（蒙在鼓里结婚后发现伴侣另有所爱的人）。（当然，这是仅就情感关系而言。后面谁离开了谁、谁带女儿这些不会一一对应上。）所以真桑对永久子妈妈的心路历程的剖析和体贴，既解开了永久子对妈妈的心结，也彻底解开了她对田中的心结。两个选择之中，选择了一个，另一个就必然成为遗憾。但所选的则是人生。永久子的妈妈也好，田中也好，他们都有认真对待自己的选择。对家庭的爱是真实的，对自由的爱也是真实的。人的心里可以容纳很多种感情。

这两组感情线在叙事的处理上都有大量留白，余音绕梁，后劲十足。比如摆在显眼处的两双芭蕾舞鞋，胜过千言万语。

回过头来再想妈妈问永久子的那个问题，你是想做一个人也可以生活得很好的人，还是想做被某个人呵护的人？这个问题对于妈妈和永久子的意义是不同的。妈妈已经放弃了把爱情变成婚姻（或长厢厮守）的机会，选择用一生的孤独来守护心底的爱情，而年幼的永久子，包括现在的永久子，所憧憬的是爱情与陪伴合一的理想，或者说是童话。仔细想想，爱情和婚姻或许真的是分开的两件事。我们都该学会自己修纱窗。

永久子对西园寺说了两次“落榜吧”，跟骂笼目的表哥傻子、对嘲笑鹿太郎的没品女吼“太遗憾了”一样，超可爱。这点率真的意气，对永久子这个角色来讲简直画龙点睛。

最后一集里永久子分别偶遇了三位前夫在前六集里邂逅的三位女性，我们也以这样的方式被告知了这三位后来的生活状态。这样的安排很刻意，但同时也让我们意识到，原来永久子对这三段插曲一无所知，和她们也从未谋面。原来永久子的视角是完全的玛丽苏视角。她的视角是，三位前夫都喜欢她。事实也是如此；但事实又并非完全如此，他们同样也会对别人动心。again，人的心里可以容纳很多种感情。哈哈，坂元好狡猾。但这完全是事实，发生在每个人身上。

电视剧比电影好的一点是，它们给人提供陪伴。你有很多集的时间，包括集与集之间隔着的一周又一周的时间，去认识剧中人物，去和他们成为朋友，去猜测他们，喜欢他们，担心他们。就这一点来讲，这部剧是成功的。我们看到了永久子的生活，其中有莫名其妙的欺骗，也有猝不及防的温暖，有无从启齿的孤独，也有种瓜得瓜的欣慰。我们认识了一个又真实又理想的永久子，和她成为了朋友，甚至和她一起反思了自己内心很多不曾被察觉的微细情感。我们看到形形色色的人在她的生命中来来往往，看到她在41岁上找到了一个人快乐充实地生活的方式。我们也会在吃面包掉渣的时候想到她，在鞋子里进了小石子的时候想到她，想想她工作得顺不顺利，她女儿考上医大了没，想到这些就觉得自己的孤独也被冲淡了一些。

剧情设定一位女性和三位前夫，加上几位打算面试老四的，各具特色的男人轮番上个遍。

起初看时，就知道结尾，无论吃不吃回头草，大豆田是不可能选择其中一位的，不然就落俗套了，且选谁都有人难平，还不如就都意难忘。

纱窗又松了

三位前夫各有缺点，不知为何，在大豆田的回忆和只言片语里，会想他们仍有可能，觉得跟其中任意谁复合，都是不错的选择。

（当然，我这个死颜控，选老大或者老三，更合我意。）

可是，当另外三位女性在大豆田家对三位前夫的控诉时，我又意识到，其实老大是冷漠型，老二是自恋型的，老三是自我型的。

老大

一场吐槽聚会，诸位对号入座，你来我往的对话，最后灵魂一击，让你跟自己交往，你会吗？

沉默。

许是一顿爆发后，彼此想开了，执念放下了，拜拜也即放手。

搁我，我也会跟三位女性的选择一样，可转头又想，为什么大豆田就能跟他们三处成朋友般的存在。

大豆田是包容的，也是温柔强大的。或许，对他们还是带着点爱吧？！喜欢？！

她能成熟处理两人间的感情，即使不满也极少点出，看到的都是对方的优点。

两人分手了，也是希望各自幸福，且明白感情消逝，磨灭后，也当断则断，丢掉了就是丢掉了。

三段婚姻于自己而言，只是人生的经历，不是污点，更不是失败的代名词。

大豆田说自己孤独到极限了，想要有人去爱她，怎么说呢，我能理解。

纱窗松了，想找个人来处理；想要有人开关灯，有人放音乐；想要有人对自己笑，这些小事，日常的小事，也容易击破防线。

但就如老三说的一样，能把孤单的心填满的是去爱别人，而不是被人爱。两个企图用爱来解决孤单的人，只能是愈加孤单。

结婚三次，离婚三次，还会期待遇到对的人，也无惧第四次婚姻。

我想吧，一个人也好，两个人也好，怎么样都好，只希望每个人在爱之前，要先好好爱自己，给自己打打气，你值得这一切美好。

笼目，这个着墨不多，被编剧写死，却令人印象深刻的女人。

她跟千千万万的我们一样，进入社会后，玩不来游戏规则，搞得自己浑身伤痕，最终只能狼狈逃离。

看着身周环山环绕，只能告诉自己不在意，无视一直震动的手机，逃离家乡。

面对可能的爱情时，知道它的美好，也晓得它的快乐，然而这种男女间的关系太麻烦了，宁可承受偶尔的寂寞，也不想碰触，这就是我，跟这个社会，跟这些主流大众想法格格不入的自己。

可为什么她拾起画笔，想要试试看新的人生时，编剧却把她写死，临了给她一个新人奖，这是搞啥呢？

我不喜欢。

大豆田和四男涉及笼目的聊天，我想她突然离开，让大豆田的孤独感扑面而来，习惯多年的存在，突然间就没了，这种感觉无处可泄。

正因为笼目突然离开，想要留住些许跟她相关的联系，才会把这无形的背包一直背着。

我想笼目要是知道，也不会让你如此辛苦的。

若是想她了，那就去买个可乐饼吧，你懂的。

日子还在继续，生活也在过着，这样那般，这般那样。

ps：我挺吃编剧这种借着戏中人之口，把自己想说的都倒出来，金句频出，截图截个爽歪歪，看图看得我乐呵呵。

是需要判刑的程度

不能超过六秒哦

我也是

小学鸡吵架现场

的确

是的

我一次就醒

是不礼貌

同性相吸

是的

你太难了

我本人

是的

我也是，握手

小学鸡吵架现场，round2

真理啊！

请认真点

我太难了

你知道就好

哈哈哈

是吧~~·

成年人还能干啥呢？

我也想要~

我也一样

怪不得你认识李狗嗨

一针见血

大哥，你真行

悸动的心转变成强大的力量