死亡半径

在电影的开头，看到男主角那种杀人于无形的超能力，我就在想如何结束这一场悲剧呢？

当时闪过脑海的念头，很容易啊，让警察一枪崩掉他不就好了。果不其然，在后面的剧情里是出现警察举着枪对着他的场面，只是可惜，他们都不知道这原来是一个怪胎，还想着把他捉拿归案，结果大家都把搞死了。

于是，只能让男主自己解决他自己了！太不人道了。

人不都是惜命的吗？

除了走投无路，生无可恋，谁会去提前结束自己的人生呢？

太反人性了。

当然也有人会了某种执念或者是认为是比自己生命的价值还要高的东西而舍生忘死，就像本剧的男主角一样。他大义灭了自己的亲！

可是，他并不是啥好人啊。

也许在开头，我们还不知道他的真面目，可是随着剧情的展开，他可是杀掉自己的妻子，又想杀掉自己小姨的坏人。

当然，我还是挺在意，为什么小姨和姐夫在他们都失忆的时候睡到一张床上去了？

难道他们在失忆的时候会有一种自然的亲近，认为他们可能是夫妻或者恋人什么的吗？完全不懂。

这段时间因为身体的原因，在家把百度云盘里许多电影给看了。实在是很无语，毕竟美剧的好评是不错的，但是美影如果不是大片的，那质量还是挺捉急的。至少，有一些小成本的电影，除了男女主角稍微颜值在线之外，人物设定、剧情设定、故事推进，实在是不敢恭维。尤其是看到一半的时候，觉得电影是要故事没有故事，要高潮没有高潮，到底是玩个什么花啊？

难道只是剧组们的自娱自乐？

当然院线引进的大片则完全没有问题。说到最后，百度云盘那些我不知道从哪里搞来的电影，现在我观影之前要来豆娘看一下评分多少，如果分太低了，直接删除好了，不要浪费本来就不太多的时间！

本片的叙事结构非常抓人，一开始便发生了编剧术语上的“激励事件”：

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡

男主一开始便获得了带给周围人死亡的能力，这太抓人了，观众会带着强烈的好奇观看下去

男主能力初现

当然一开始就丢出这个设置，不展示男主的生活，也是为了隐藏男主的真实身份——连环杀人凶手，否则便无法与观众建立共情，自然无法让主角成为善之中心，观众就无法将情感付诸于主角

实际上无论男主有没有被雷击，他都同样会给人们带来死亡灾难，“先拟计划再尾行杀人”还是“躺着什么不干都能杀人”，其中最明显的改变，是动机，是主观的意愿，前者毫无悔改，后者实属无奈

注意电影讲的不是“任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的”（是的，就是针对热评第一的影评）

唤醒他“善”的是什么？是失忆，是男主主动失忆的吗？不是，他整部片的行为逻辑是：逃离“未知病毒”→意识到是自己的问题后逃离人群→自我隔离睡在小屋→与女主一起回到车祸地点→去医院做扫描→帮女主寻求记忆→回自己小屋重整旗鼓→意识到自己只会带来死亡，甚至伤害女主，选择自杀。

向善并不是男主主动选择的行为，是“雷劈”让他向善，让他忘了自己是杀人犯，让他重新开始生活——但是脚上带着死亡半径这个镣铐：他仍然会伤害他人

加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶说过：“科学家会预言汽车的诞生，但科幻作家会预言大城市里的堵车；科学家会预言飞机的发明，但科幻作家会预言劫机案和航班常旅客奖励的出现。”

所以对于科幻文学、电影来说，汽车怎么发明并不是最重要的，重要的是这个事件发生后带来的对人性的揭露，《饥饿站台》是，《被光抓走的人》也是，《彗星来的那一夜》也是，他们详细解释事件了吗？没有，他们说“不可思议的事就是发生了，让我们看看接下来会发生什么”

男主就是失忆后突然变得善良了，没有论证过程，接下来发生了什么呢？他遵循着不伤害别人的原则，小心翼翼地迈出每一步，但收获的几乎都是悲剧

男主被迫害死警察

这部电影到底想说什么呢？

如果你看到最后，被男主的自杀所震撼，觉得男主明明可以有别的选择，那么，这部电影的主旨打动了你

男主自杀

所以这部电影讨论的是，如果一个只会给周围人带来灾难的恶徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意伤害周围的人，自我隔绝以求安稳，甚至能够牺牲自己，社会是否能够接受他？或者说，给他一个机会？

如果你有“男主明明可以活下来”这个念头，那么电影的主旨是：

男主一开始是故意行恶的恶徒，然后成为了无意行恶，为了他人愿意牺牲自己的圣徒——从绝对的恶转为绝对的善，这样的人应该给他重新做人的机会，至少——不是死亡（活着多好啊还可以拿来做科研，或者让他骑辆鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，啧啧）

即每个人都有被救赎的机会

好嘛，敢情这部电影讲的是放下屠刀立地成佛的故事

所以男主不能是被人打死，一定要自杀才能完成由恶到善的绝对转变，因为这样我们才相信他向善的意志。

注意，这里仅仅是男主完成了对自己的救赎，而社会意义上的救赎被引了出来——社会是否应该接纳他？至少不剥夺他活下去的权利？

汉谟拉比法典告诉我们以眼还眼以牙还牙，我国优良传统杀人偿命，至于西方人权的那一套，大家见仁见智吧，这里不多做评论

当然这里有一个非常有趣的设定，即是一个人如果失忆，他拥有了崭新的人格，那么这个人格应该为旧人格犯的错误买单吗？

我们都知道人是由记忆构成的，如果记忆丧失，成为了几乎是另一个（看看女主对自己丈夫冷漠时，丈夫那张快拧出水的脸），是不是意味着以前的那个自己已经死去？这一点放在阿兹海默症患者身上非常明显，你的母亲忘记了你，她还是你的母亲吗？这个时候我们会说“我身上流着的是她的血，她仍然是我的母亲”，我们对应的是她作为母亲的记忆还存在在我们脑子里，我们承认这一点。《寻梦环游记》中提到， 生的对立面不是死亡，而是遗忘。母亲彻底遗忘了你，你彻底遗忘了母亲，你们之间便只存在名义上的血缘，再无瓜葛。而当一个杀人犯拥有了新的人格时，是否我们可以说他身上流着杀人犯的血呢？按照这个逻辑，原谅杀人犯的方法即是：杀人犯改过自新成为崭新的人，我们选择宽恕杀人犯的罪行，忘记受害者的伤痛，哪怕受害者是你的朋友、至亲

我们会忘了朋友，至亲吗？

我们能代表受害者宽恕他吗？

我想你心里应该有答案了

其实这是感想，不能算影评吧。 整个电影节奏很不错，各种悬疑一直勾着人往下走。 即便导演用了一种很文艺的手法来拍，阴天啊，哀伤啊，情绪渲染。 比较败笔的就是回忆浮现，真相是主角本来就是一连环杀手。 这特么就文艺过头了。 不管编剧是想玩一下大反差，还是真的认为连环杀手也有善的一面之类的文艺腔。 从心理学的角度来说，一个人偶尔杀了一个人，不管目地是仇杀是财杀是激情杀，都是有可能改过自新的，唯独连环杀没可能。一个人如果无缘无故就冒着生命危险一个又一个地杀人，必备的两点，第一，他会轻贱生命。不然他下不去手，老娘认为万物有灵，踩死虫子时就会不舒服（我还不至于，没别人时我不踩，但是能让别人踩，我就不踩，我踩了，我会不舒服。）。如果丫不轻贱生命，呕吐感会一次比一次强，早就让他停手了。第二，他会觉得杀人时有快感，毕竟人人都想活下去，这是人类本能，冒着生命危险去干一件事，要么是信仰，要么就是欲望。一件事，能让他感觉快乐，你很难让他停下去。就象有毒瘾的，大脑没记忆了，身体会记得。 即便他忘了自己是一个连环杀手，当第一个人死在他面前时，他的感觉必定同瘾君子重新吸到毒一样，感觉是爽了，而不是吐了。连环杀手的快感，是心理因素吗？不，也许第一次是心理因素占主要，但是第一次他就是尝到了甜头，才会有第二次，第三次。大脑能忘记你爱吃甜，你的身体会忘吗？大脑会忘你的爱人，但是你的身体会忘记勃起吗？错误的条件反射一旦形成，无法取消。同时，失去记忆也不是人格崩塌，只要他还没忘了吃饭得嚼，他就不会忘了，杀人让他快乐。 以上，完美的电影让偏执狂式的“万恶的坏人为了爱情牺牲自己”这个感人的主题给弄假了。编剧太想给俺们一把辣椒让俺们泪流与感动了，结果俺们惊呆了，完全忘了哭……

本文首发于微信公众号：影评匠

划分到科幻片的领域，大多是东西方文化差异，我感觉这是一部文艺片。是一个反应被都市生活压力迫害的以致变态男性，如何被唤醒的故事。《死亡半径》大约表达了这样一个主题：任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的。

影片中不断的出现一句话，露丝说：这不是你的错。到底算不算是利亚姆杀了那些人，如果算，利亚姆受罚岂不是很冤枉，如果不算，利亚姆何来的那些愧疚？必须重视一个细节，影片后面揭示给观众利亚姆是一个杀人变态狂的身份，似乎隐隐之中利亚姆做过的事，他一直有内疚，就算利亚姆确实失忆了，也心存不安。

西方国家和“人之初，性本善”的人性论恰好相反，他们认为人性本恶，因此彼此之间需要防范，讲究以武器、法律去保障自身的权益，去矫正人本身的恶。利亚姆出场的时候满头血迹，发现自己有致人死亡的能力时，把自己封闭起来，不想导致更多的人死去，我们觉得他是个好人。但露丝发现利亚姆的日记后，一个变态杀人狂的形象戏剧性的展现在观众面前，他是一个坏人吗？不是，他只是迷失了。

这事儿很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露丝。她应该一枪解决利亚姆，利亚姆曾杀害了她的亲姐姐以及另外的若干女性，但露丝没法扣动扳机。我们回顾露丝和利亚姆相关的经历：利亚姆车祸后并没有想杀任何一个人，甚至还想让靠近自己的人远离，看到逮捕他们的警察倒地后，利亚姆无限懊悔，连同利亚姆的杀人日记本，还有她自己打算跳河时利亚姆的出手援助，露丝一一目睹。好与坏交织在一起，坏都会被解释成外力影响，但好就是实实在在的好，确实露丝没有开枪。纵然利亚姆被露丝原谅，但他自己不能。

结尾处，利亚姆送中枪的露丝到医院，病床被推走时他没有跟上去，我以为一个变态狂的变态本性又要爆发了，他是不是想杀了医院里所有的人，但《死亡半径》狠狠的羞辱了我的荒诞，真正的人性是利亚姆自杀，不管是他自己想解脱，还是想拯救旁人。

人性最后归于善。利亚姆被旁人唤醒，也被上苍唤醒。

评论影片：《死亡半径》；作者：影评匠