内战前

M国南北战争时期与当今社会两个时空的故事同步发展，奶奶与孙女化为同一个民权斗士。这不是内战前，更是内战时期、战斗时刻，而且这场战争从两百年前到现在，永远没完没了。奴隶制思想长期存在，白人种族主义者也是来去无踪，无处不在。反对种族主义、同情同性恋者、支持环保、维护R权，不知什么时候ZZ变得如此旗帜鲜明，变得如此简单粗暴了。苦大仇深、不可调和，是一个民族对另一个民族的奴役，是富人对穷人的压迫，不这么S动、不这么斗争就永远摆脱不了枷锁。这是一部呼应当下黑人命贵的ZZ电影，是一部ZZ正确的电影，但这种玩法并非无懈可击。 还是积极、阳光地面对今天所有的一切为好。当下社会是多元、包容的，如果你从你那个群体脱颖而出，就应该站在更高的层次，有更高的视野，以前的那个群体只是你的一个因素，而不需要一味强调，不断提醒别人。在人类的意识里，其它物种的进化似乎理所当然，其实人种包括黑白红黄，也存在进化问题。这种进化如果来自其他人种，那就是侵犯人权，就要ZZ斗争，这不是当下社会所要提倡的。从某种角度来说，同化也是必要的，要不非洲早就发达了。这个世界不是同化多了，而是远远不够。所谓完整的民族，这话本身就有问题，就不完整。就像夫妻一样，两个在一起磨合，然后变成一个新的结合体，而不是双方各自的坚守，更不能斗争。 M国的黑奴原罪似乎永远也洗刷不掉。人类历史是不是可以走一条洁净的发展道路，这可能不是当今人，包括学者能评判的。谁过去都不干净，别老是盯着过来，钻进牛角尖里出不来。历史倒回去重来，还是同样的结果。权力是要通过斗争获取的，但并非你死我活。有正义的民众基础，有正规的议会渠道，还有许许多多的民间组织，不愁没有维权的地方。没错，闪光灯总是青睐这些斗士，于是她们也是越斗越勇，似乎生来只是为了斗争的。可惜社会在进化，这些斗士太生不逢时了。

开场是典型的内战前的蓄奴州日常场景。南方邦为了防止黑奴们趁内战逃跑或者作乱，直接在农场实行武装监工。女黑奴Eden经常遭受白人军阀农场主虐待，还得小心翼翼的策划逃离。

一觉醒来，女黑奴Eden变成现代知名女作家Veronica，有美满家庭和豪宅，有健身私教和自己的司机，出入高档餐厅和豪华酒店套房，是典型的成功黑人女性。在饭后回酒店路上，却被莫名的绑架。

再次醒来，Veronica又变成了女黑奴Eden，好像之前得现代生活就像一场梦境。Eden在尝试逃离得过程中，竟然发现白人军阀农场主居然有智能手机，于是坚定了自己之前不是在做梦，一定要逃离这个奇怪的场景。

在黑人大叔的帮助下，Eden消灭了白人军阀农场主，也反杀了之前绑架她的白人女子。在逃出去后，发现原来自己身处一个“内战主题公园”，里面的人物故事场景都是假戏真做。最终，Veronica回归了家庭，警方也查封了这个主题公园。

影片有点感觉像是《西部世界》的简化版，只不过本来应该是人造人充当的接待员换成了真人之间的残杀游戏，人类虐待机器人然后被反抗的故事主题换成了白人虐待黑人被反抗。正好迎合了当下真个美国此起彼伏的黑人抗议浪潮，更像是一部号召黑人起来为自己而战的宣传片。

与《西部世界》可以随意更改删除接待员记忆不同，主题公园里的受虐黑人应该都是被从现实社会总绑架而来的，大家居然都默默的忍受不去反抗，仿佛真的回到了蓄奴时代。是被药物作用失忆？还是从精神上被洗脑，彻底相信自己就是黑奴，被绑架之前的生活只是梦境?后者难度可不小，但影片没有做过多介绍，总感觉这个bug成了个大坑。

在BLM运动理念中，白人只要有机会就会歧视虐待黑人，总是梦想着回到蓄奴时代，所以黑人文斗也好武斗也罢得争取自己的真正独立。告诫了那些自以为进入上流社会成为成功人士的黑人，不要得意，不要站错队，不要以为你可以独自“洗白”，更不要以为BLM事不关己可以高高挂起，很可能有一天，你一夜之间又会被打回黑奴的状态，一无所有任人奴役和杀戮。

The past is never dead. It's not even past.

内战从来没有结束，每个黑人都需要为自己而战。

很久以前美国的土地上生活着印第安人，地广人稀，蛮荒地段。

意大利航海家，大海漂泊探险，发现新大陆：美洲。

英国、法国、西班牙等国海上航行发达，相继来到美洲建立殖民地。

后来一些躲避战乱、受宗教迫害者、罪犯等一些被自己国家边缘化的人移民来到美洲。

殖民地统治者运送非洲黑人努力来到美洲。

殖民痛统治者编故事说美洲有金矿骗各国人移民来到美洲，中国也来过2万劳工。

慢慢的这些人适应了美洲的生活，以此为家，各类移民都不想在被本国控制。殖民地开始起义独立。

建立美利坚合众国。当然国家的建立也有英国、法国等利益角逐、削弱称霸互相攻击的原因。

美国第一任总统：华盛顿。如果查找他的祖籍，可能是英国人，因为华盛顿是在美洲出生的，所以建国后，他是美国人。

虽然有了统一的国家，但美国是合众国，南方和北方的思想不同，其中，北方取消奴隶制，南方坚持奴隶制。

这就是影片中开头，两个势力打仗，就是美国的南北战争，一些黑人在庄园里做奴隶，这些人的庄园是南方，他们希望北方胜利，这样就没有奴隶制了。

当时西欧各国在美洲新大陆的殖民地。

影片开始讲述的是黑人在美国南方做奴隶，没有说话的权利，做打扫、煮饭、清洗、种植的工作。甚至还要给白人提供性服务。后来美国南北战争，北方胜利，取消了奴隶制。电影中途，女主黑妹逃跑时看到的雕像就是南方联盟的总司令 ： 罗伯特·爱德华·李 ，跟电影中跟黑妹睡觉的大胡子将军长得一样。他就是坚持奴隶制的元凶。在现代生活里，黑妹是一个美国社会顶层，虽然他享受着优越的物质条件，但还是被白人看不起，定饭馆给小桌，定之前受前台冷眼等等。电影中没有穿越，只是像电影开始的几句独白。奴隶制已经取消了，但也没有取消，直到现在，黑人还是低人一等。倍受冷眼。只是将黑人在美国的社会地位通过电影技巧表达出，从一开始到现在都没有改变。

以上所写不一定属实，感兴趣可以自行查找资料！

黑白配的同志导演和编剧夫夫布什（左）和伦茨。告诉我谁是攻谁是受^^

（原文地址http://www.newnownext.com/antebellum-horror-movie-gerard-bush-christopher-renz-janelle-monae/09/2020/）

与同性恋编剧和导演二人组面对面--------他们共同创作了受噩梦启发的《内战前》。

by Lawrence Ferber

这部有点烧脑的恐怖惊悚片《内战前》的导演不介意你提前知道一个大剧透：残忍的白人种族主义者在片尾字幕中得到了报应。在为争取种族正义的所有努力都无济于事的特朗普时代的美国，这是一剂令人欣慰的补药。

在这部由杰拉德·布什和克里斯托弗·伦兹这对相处12年的同志夫夫共同创作的电影长片处女作中，Janelle Monáe（今年奥斯卡典礼开幕曲演唱者，女酷儿）扮演了来自不同时代的两个截然不同的角色。她的当代角色叫Veronica，一个正在新奥尔良参与一个研讨会的社会学家和畅销书作家，她的历史角色叫Eden，1800年代饱受折磨的南方庄园农奴。她的主人是个虐待狂，片中以仅“他”指称（Eric Lange饰演），还有工头Jasper上尉（Jack Huston饰演）和他的妻子Elizabeth (Jena Malon饰演)。是什么把这两位黑人女性（Veronica和Eden）和她们各自的时间线联系在一起，这成为了本片充满恐怖色彩的悬疑。Kiersey Clemons在影片中饰演茱莉亚，她是种植园主最近收购的一名奴隶。还有美得耐人寻味的Gabourey Sidibe（《珍爱》女主）出演Dawn，片中女主的一个活泼可爱的朋友。Robert Aramayo饰演Daniel，一名带着秘密的联盟士兵。

影片最初的构想来自本片的黑人导演布什。他做了一个栩栩如生的噩梦，梦中一个被吓坏的叫Eden的黑人女子穿越时空，绝望地向他寻求帮助。受到梦境的启发，这对同志夫夫写了一个短故事，后来成了本片的剧本。这对同志夫夫的职业生涯始于广告业，后来进入了社会正义领域，2016年拍摄了一部关于警察暴行的公益宣传片《对着墙》(Against the Wall)，以及视觉短片《17岁》，这部短片取材于Trayvon Martin谋杀案。

他们和NewNowNext聊了聊这部电影，以及正日渐兴盛的由有色人种制作的、取材于他们自己族裔背景的恐怖片浪潮（可参阅《新浪潮：黑人创作者正在用恐怖片同仇恨对抗》一文），还有他们和出柜的同性恋天才Monae（本片女主）和Clemons一起工作的经历。

问：如果不涉及剧透，你会如何形容这部电影?

杰拉德布什：这部电影是关于一个美丽、年轻、成功的黑人妇女的故事。她是一个母亲,一个妻子,社会栋梁和思想领袖。她被从日常生活中抽离，置身在美国内战前南方的一个露天鬼屋中，试图抢在一切都太晚之前拨开迷雾。

问：我曾希望《内战前》一片能够像《被解放的姜戈》(Django Unchained)和《无耻混蛋》(Inglorious Basterds)一样，给我们带来令人满意的针对可憎的残酷的种族主义者的报复，因为我现在就需要看到这一点。它的确做到了! 你能接受观众提前知道这些吗?

布什：是的，但我们也希望他们能认识到，被某些人视为报复的，我们视为正义，因为美国的黑人不能真正依靠当局或政府来提供我们应得的正义。

问：与《为奴十二年》或《被解放的迪亚戈》等其他反映奴隶时代的电影不同，观众不会在本片中听到滥用的“黑鬼”一词。你能讨论一下那个决定吗?

布什：本片里的确没有一个白人使用过“黑鬼”这个字眼，因为这样会容易让观众出戏，他们会说“哦，我可不会那样。”尽管当今文明社会的社交场合中使用这个词是不可接受的——可能在新闻社区Reddit上还会有人用，但在公共场合不会——但冷血地射杀黑人且无须坐一天牢在许多方面仍是可以被接受的。我们努力避免使用这个词，像演一出善意的哑剧。但在今天的美国，暴行丝毫没有减少。

本片同志导演夫夫

问：杰拉德，关于激发这部电影的那个噩梦，你能否跟我多说点什么?

布什：那是在我父亲去世八个月后发生的。他去世的那段日子让我倍感煎熬。我努力尝试让我的母亲重新开始没有他的新生活，同时也不得不面对我作为地球上的个体所拥有的有限时间。当我做那个噩梦的时候，Eden，那个穿越时空的女人，绝望地试图向我寻求帮助。这像是来自祖先的召唤，我真的对发生在她身上的事情很投入。她用“他”这个词来指称那个折磨她的人，我们只能看到他的影子和剪影，而她也搞不清楚自己置身何方，只能用“以前”指代。“这是一种非常奇怪的经历，我把所有的细节都写在了笔记本上。第二天，我和克里斯托佛说了这件事。然后我们写了这个短篇故事，这也成为了剧本的基础。

问：人们可能会从预告片中得到这样的印象，这部电影可能会受到一本叫做《血亲》的小说的启发（Kindred,美国黑人女作家Octavia Butler创作的以女黑人为主角的穿越小说）。

克里斯多夫·伦兹：预告片会给你那样的感觉，但是预告片本身有点误导。

布什：这部电影和那个小说没有任何关系。这是一个完全原创的故事。但我们不想诋毁任何东西。

问：我们最近看到了一些非常棒的由黑人制作的有关他们自己族裔的恐怖电影和电视连续剧，包括《逃出绝命镇》，HBO的《恶魔之地》，以及即将上映的重启版《糖果人》，他们都涉及到过去和现在的种族关系。你是否认为《内战前》也是这股浪潮中的一部分?

布什：区别在于，那些电影都是关于超自然和科幻的题材。我们有自己的观点和不同的模式，所以我们跟他们不一样。不过我明白你的意思，虽然我们处理的是黑人故事以及美国黑人受压迫的历史，但我们的故事并不能算作科幻或通俗小说。它的确是基于一些可怕的真实的东西。

Kiersey Clemons (左) and Janelle Monáe

问：电影中有Janelle和Kiersey这样的LGBTQ人才对你来说重要吗?

布什：绝对。我们认为让人们看到很重要。当我还是个孩子的时候，我从来没有想象过或者看到过灰姑娘那样的童话，我从未看到过那样的例子。因此，对于克里斯托弗和我这样的艺术家来说，我们将一直致力于支持让LGBT群体、黑人和棕色群体的人——我们自己所属的这些群体——去展现当代美国，无论是在镜头前还是在镜头后。

问：虽然在电影中没有一个同志角色，你有没有把酷儿性融入到他们的背景故事中?

伦茨：有的。在Kiersey和Robert Aramayo之间的一场戏中，Robert Aramayo扮演的联邦士兵被派去和Kiersey在一个小木屋发生性关系，他背后的故事是他对此感到困惑和不确定，但想要感受一些东西。

布什：我们把这个角色设定为一个未出柜的年轻人，对自己的性取向感到困惑，他的内心没有完全堕落。茱莉亚这个角色错在质疑他的性取向，说:“你和其他人不一样“。这让他陷入了彻底的慌乱。

问：现在我们几乎每天都能看到黑人被白人虐待或杀害的新视频，你不担心影片中的暴力场景煽动观众的愤怒?

布什：不。只要活着一天，我们作为艺术家的责任就是是去激励和煽动。我更希望你们在家里或剧院的安全环境中被煽动，而不是继续自欺欺人，继续生活在子弹横飞的环境中。我认为我们不应该管制艺术。我尊重那些因为不适感而无法领悟艺术的人。如果他们感到不适，无法欣赏，我理解他们。不过他们不应该阻止我们的坦诚，我们需要讲述。

问：对主演嘉奈尔来说，进入角色是否存在困难?

布什：你得去问她。但我可以告诉你，嘉奈尔的演技对得起自己的先人。

问：因为新冠疫情而改变的影片发行日期有什么特别的寓意？你对发行日期以及发行方式的改变（通过视频点播上线）有何看法?

布什：这部电影有自己的生命和旅程，它会在自己选择的时间向世界展示自己和重生，我觉得这充满神圣感。我们不知道最终的发行日期9月18日是何时选定的，那个日子正好是1850年《逃亡奴隶法案》的周年纪念日，这的确很完美。而狮门影业将其视为一场盛事，就像对待院线放映一样。

问：在为这部电影所做的调研过程中，你们是否了解LGBTQ奴隶的经历?

布什：不，我们没有。说实话，我甚至没有考虑过他们会做什么，他们会如何隐藏自己。我无法想象那一切。那会是另一个电影要讲述的故事!

Renz：这个问题真不赖。我喜欢这样的问题。我有点迫不及待想研究它。

布什：应该有人去拍一部那样的电影!

（本文作者Lawrence Ferber 是纽约的一名同性恋旅游和文娱专栏作家，他的作品曾发表在 National Geographic Traveler, Time Out New York 以及The New York Post 上。）

《内战前》这部电影是由黑马影片《逃出绝命镇》的团队打造的，题材也类似，讲的都是残酷的白人压迫善良的黑人，然后黑人凭借自己的聪明机智和敏捷身手逃出生天。趁着“黑命贵”的浪潮推出这部片子，和趁着朝鲜战争纪念日推出《金刚川》，是差不多的操作。黑黄皆善辈，白种无好人。 说到“黑命贵”，这个说法我很不喜欢。你黑命贵，难道白命就不贵了？黄命呢？你光提自己的命贵，顶多会引起别人的警惕——喔，这帮人惹不起，但如果你要让别人发自内心的把你当回事，像尊重所有人一样尊重你，你就要拿出足够的本事。就我的印象来说，黑人是一个占便宜、脏兮兮的种族，在我国劣迹斑斑，我是尊重不起来的。在别的国家也差不多，你看弗洛伊德事件之后，美国街头打砸抢的有不少黑人。这种人要说自己命贵，我会很不以为然。不过其实，“黑命贵”是一个简化的翻译，原本的英文说法是“black lives matter”，准确的翻译应该是“黑人的命也重要”，这个说法其实不够敞亮，就和黑人一直以来保护自己族裔一样狭隘小气。打个比方，他们保护自己人不受白人欺负，但回过头来遇到黄种人尤其是华人，他们一样看不起，甚至抢劫华人的商店。如果他们把口号喊得更大气一点，如“不论什么肤色，大家的命一样宝贵”，all lives matter，那会好很多。 回到这部片子上来。这个片子虽然不是《逃出绝命镇》的导演导的，但风格还是有很多相似之处，比如讲故事不急不缓，重视反转，还有一如既往的，黑人都是好人，坏人都是白人，等等。这个片子的最大优点在于它的情节编排出乎人的意料，而且让人特别期待接下来故事怎么发展，哪怕我们都知道最后肯定是老套路。最后在翻转的设置上，导演玩得比较高级，他们没有让角色一惊一乍，而是用一个不起眼的小细节进行完美过度，把惊讶留给观众。这种做法比较好。很多影片都过分注重翻转的设计，整部片子就指着那几个小聪明来获取观众的认可。这个片子有点举重若轻、化繁为简的感觉。

在推荐《仲夏夜惊魂》时，我把《逃出绝命镇》、《遗传厄运》、《我们》这些最近几年来的恐怖片归类为“轻恐怖”，因为它们不依靠血浆、肢解、音量、造型和特效来吓观众，而是走的文化、心理、宗教这些更为内涵和高级的路子，它们甚至有点“高冷”，出现一些比较冷门的文化符号时都不作解释，这部片也是这种类型，它还是有点挑观众的，喜欢“jump scare”那种直给的恐怖片的观众可能会睡死过去。

但片子的问题也比较明显。把时间线捋顺以后，你会发现它就是个很简单的事情，并且你用现实一点的想法去思考，会发现它很多细节都站不住脚，那时候也会加深你对“黑命贵”这个主题的不认可。这恐怕是导演创作这个故事时没有想到的。并且比起前面几部“轻恐怖”片，这个片子没什么文化性的东西。但如果你不那么讲究，也没有那么苦大仇深的思想，这部片子还是值得拿来消磨时间的。

看完了这部惊悚恐怖电影:内战前 ，剧情太烂了，又是一部政治正确的影片，关键是导演的叙事水平太差了，剧情混乱，逻辑松散，想学习借鉴盗梦空间却连皮毛都没学到，看完有点失望！ 电影的主角是备受推崇的知名女作家法朗妮卡（珍奈儿梦妮饰），她原本过著成功人士的美好生活，然而一场精心设计的布局，却令她陷入极度可怖的境况……为求保命，她必须与时间竞赛，把握时机，拆解眼前满布谜雾的心寒诡秘！