量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
内向胆怯、无法很好地表达自己的湖谷真奈（岸井雪乃饰），与自由奔放且有些不可思议的卯木堇（滨边美波饰）相遇，两人成为了好朋友。但是，堇独自一人去旅行之后便杳无音讯。堇失踪后的五年，真奈仍然没能接受堇不在的事实。身边的人们都当堇已经死了，但真奈对此强烈抗拒。某一天，真奈从堇 的前男友远野敦（杉野遥亮饰）那里收到了对堇来说十分重要的摄像机，摄像机里储存着真奈和堇一同拥有的回忆，以及堇无人知晓的秘密......真奈为了能与堇再次会面，前往了堇最后去的旅行地......非常代价蛇草莓喜欢妳是妳麻辣母女B区32号花落花开一仆二主其实在天堂3/19少林小子2021少爷与我的罗曼史芭蕾舞鞋福宝和爷爷2美女足球队孪生公主记咱爸咱妈六十年魔术缉凶死亡航班七月返归患难与共第一季闪闪火花 第一季战士第三季飞狐外传福尔摩斯历险记爱与生命之间黑色孤儿：回响第一季绝地战警：疾速追击铁血将军秘密访客 独家纪录片老喇叭新传画魔人镇北烽火蔓延2009利伯拉梅号: 风暴之后第一季奖门人Halloween感谢祭俄罗斯野生老虎我们母亲的罪恶摆脱陷阱：科尔贝比的故事摄青鬼神机奇缘曼德拉迷魂谋杀
长篇影评
1 ) 11
习惯性1.5倍速看的，还是觉得好慢啊…！！！！感觉就很经典的抒情日影。动画很喜欢，配乐也不错，后面复盘的那段配乐是我最喜欢的。感情拍的很浅，后面复盘才看懂也许堇从躺在床上的那段对话里 认为湖谷有喜欢的人了（男性）？因为之前也有说过湖谷有前男友。所以她想忘了湖谷，去和远野同居。湖谷后来也感觉到这份感情所以说“也许她是想忘了我吧。”而且两人也不是一见钟情吧，起初堇的接近只是想拿回钱包而已，后面慢慢才喜欢上。堇一直以来读的女校，的走马灯里也有和女性（？）做爱（肯定不是湖谷），所以堇先喜欢上湖谷，从聊天中获得湖谷是直女、有喜欢的人这样的信息后主动离开湖谷很正常吧。毕竟湖谷也从没表达过自己对堇是爱人的喜欢还是挚友的喜欢。实际湖谷自己也没察觉到对堇的感情是偏向爱人吧，包括一直不太喜欢远野、认为远野是堇的爱人应该很了解堇，却对堇好像不太了解的样子所以很生气，和远野争论…总之能看懂剧情，但是太慢了，1.5倍速像个普通慢节奏日影了
2 ) 补充几点（混乱版）
1、猫咪钱包和发圈。
猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。
捡到，这份感情的开始。
拿回，决心放下这份喜欢。
两次错过提猫咪钱包时机。第一次是拿回时，转头真奈就不见了。第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。
错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。
结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。
“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。
“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。
“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。
2、时间线。
2004年，认识。
2005年3月2日，第一次同游。（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。）
2006年，住在一起。
2007年10月25日，搬走。（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。）
2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。
2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。
2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。
2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。
2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。）
2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。
3、堇的东西你是怎么处理的？
电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。
远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？
真奈：有啊。
远野：怎么处理呢？
真奈：就那样放着。
朋友去世五年，一直保留她的东西。
如果这都不是爱~
4、互相呼应的台词与情节。
店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。
在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。
真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。
堇被夸赞像洋娃娃。洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。
05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？」
电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。
真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。
店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。
5、黑色的海水与触摸的高墙。
这是无意间发现的蛮有趣的点。
看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。
真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。
6、什么时候明白的呢？
真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。不过当然了，人是会变的。她可能只是想，多少把我忘了吧。这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。可又是在什么时候知道的呢？是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？
「这段需要更正，我看的那版翻译有错。真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。」
7、三段电话语音留言。
三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？
“真奈，好久不见。你过得好吗？我只是想听听你的声音。我会再打给你的。”
“我只是想听听你的声音。”
8、你还记得我们第一次见面吗？
结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。
对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。
9、没有可能的可能。
看到的一个想法。认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？
我看不明白。提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。
不过这一切都已经是不可能的可能了。
结束语。
电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。
感触颇多，写得很乱，感谢阅读。
如果有补充又不能修改的话会发在评论区。
欢迎讨论~
3 ) 蓝色，是生命的颜色
也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。
也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。
被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。
主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。
某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。
堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。
镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。
堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。而真奈望着她内心回应（我发现了你）。个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。
堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。
堇头发染回了黑色，提议与男友同居。年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。他们都是普通人，选择了社会认可的频道。
搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。
搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。
双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。为何她近在眼前时没有吻下去？
最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。
奔向天空 致敬高山
奔向天空 回归地面
奔向天空 随河流淌
日复一日 终归大海
4 ) 这部电影绝对可以打上女同片的标签
一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是 日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物 的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。 男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了； 亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动； 歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、 动画中捧脸亲吻的两个女人…… 这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。 当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。 最后的动画也表明人往前走了。逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。
5 ) 剧透。
优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。这更像两人现实中的处境以及结局的写照。我心向你，唯隔山海。影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电车也还是不会来到。最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。总之，导演不行，编剧也不行。
6 ) 这部电影绝对可以打上女同片的标签
一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是 日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物 的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。 男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了； 亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动； 歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、 动画中捧脸亲吻的两个女人…… 这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。 当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。 最后的动画也表明人往前走了。逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。
那个一起看海的晴天。那个久别重逢并肩听雨的夜晚。那场眼泪比亲吻更真实的幻觉。生命在水中诞生，也在水中死去。水最温柔，也最残忍。水最轻盈，也最沉重。“上善若水，你也若水。当你流经我乏味的生活，当我意识到你的‘不普通’，才终于明白你对我有多重要。”
下次别拍了
男导演拍不出好的拉拉片。以上。
听到你喜欢男友的侧颜，所以词语接龙的第一个词是失恋。年少时的隐晦爱意从来不敢说出口，便纠缠在钱包与发圈。试探得到的答案把勇敢也丢掉了，强装说笑都是虚张声势，明明内心正在发生着海啸。酸涩蔓延到眼睛，再倒流进心里，仍不敢告白。用毕业当做离别的借口落荒而逃，藏得太好，所以你无知无觉，我不敢逾越。小猫隐喻了你，歌谣隐喻了我们，多年后才找到了答案，然而已经来不及。蓝色的你终归大海去，蓝色的我会陪伴在你的身边。
思念 遗忘… 爱的人离开 活着的人该如何自处 是留在原地 还是move on… 真奈与堇的双向暗恋两个人彼此都没有发现…😭堇爱真奈 但堇又觉得两人不可能一辈子在一起 因为母亲的缘故 我觉得她对一个人很依赖另一个人的这样的生存状态是厌恶与恐惧的 连旅行也是独自的 她要逃离原生家庭给她带来的影响 她要过自己的人生… 但是 彼此相爱的话为什么要克制呢 为什么要逃离呢 彼此相爱的话依赖就不会成为个人的束缚啊😭 真奈永远不会指手画脚地管堇啊😭 如果有一个人能表明心意就好了😭 最后的漫画 希望堇真能如其中描绘的那样 过着自由 肆意爱的人生
面对对方的爱意，从两个视角来展现两位女主角不同的心思和行为。特别是在实现设计下的真奈视角体验了爱而被拒爱而不得的苦痛后，镜头转换视角，我们看到了堇的相对应面。一个个相遇、照顾、分别和眼神都是有情感的。只是那时候的一点担心顾虑和后来的就这样吧的心思，让一些话没能早些说出口。导演真的有在发掘东方内容，这种相对内收的情感描写是有现实意义的。开头结尾两段动画的运用，则是浪漫化处理了悲剧和痛苦，最后是在幸存者的身份下继续下去。
最后一次长谈聊起Metalica，连CD选集都像不曾存在过；听见被海浪冲走的他喊我才知道他没有忘记我的名字，离海15公里的地方已经听不见海盐的声音，与父亲的回忆只剩一场错过的生日旅行，会唱奶奶教的歌谣哪怕听不懂意思；一个人的旅行和道别，猫咪钱包始终无法归还；在你们眼中她是近在身边反而更遥远的存在，在我眼中她无所不在……又一部311地震创伤录，B面故事的切入角度其实不太好，但最后的动画走马灯挺厉害
一些后3·11伤痕文学。各个零部件都有不错的delivery，却是个徒有其表内核空洞的缝合怪。希望男导演/脚本家不要再yy着女性之间的情愫打擦边球了。但是雪乃哭戏真的很强！许愿下次再主能碰到更好的项目。
海很深 戏太浅
あなたのことを、私はどれだけ知っているのだろう。；親友がいなくなって5年。私はまだ、ちゃんと息ができる場所を探している。；私たちには、世界の片面しか見えてないと思うんだよね。；消えた親友が残した、忘れない思い出と“秘密”とは――ふかく、ふかく、あなたを想いつづける。
杉野遥亮……演的是同夫吧（震惊）
一个看似内向实际内心强大，一个看似开朗实际藏着不为人知的孤独，表面上是すみれ替真奈解围，可能更离不开对方的是すみれ吧，只是若有若无的情丝萌动最终消散于无言与误解产生的距离。也不能说是若有若无，すみれ的情感可能已深到海底，静待真奈深入大海，只是意外总是先于明了（而且为什么觉得自己没希望了就得立马找个男朋友？）。与海类似，摄像机也阐释了这种距离与深度，すみれ通过这一媒介构建起无需与他人直接交流的私人世界，真奈则从这一遗物中获得重新认知すみれ的记忆。其实并不觉得这片有多好，感觉视角转换不是很合理，但意外地喜欢。可能是因为放到3·11语境里，加上片尾动画那种“人死了就像水消失在水中”一样的画面，正好戳中个人泪点。生生死死往复循环，生者需要揭开伤痕、诉说记忆才能让死者以另一种形式陪同着继续走下去。
很刻板印象的那种日影，所以没啥特别好说的，看看百合看看滨边美波得了。镜头没有想象力，无趣。
就是那种内心荒芜到一点根都没有，堇从来都是这样。至于两个人，没有说出来但不代表互相不懂，那个人的出现已经是最好的恩赐，至少让那片荒芜有了温暖和光。 因为我不知道我们其实也可以在一起一辈子的啊😭
日式情绪流主导影片，人、景、物交相辉映，全力渲染哀伤情调。311症结之面对亲朋骤然逝去而被留下的人们，该以何种方式走出内心的悲苦、然后重塑自己的生活。选材尚可奈何导演功力平平，叙事零碎情节连贯性不强，双视角互文未能补足更多的信息差（仅只将回忆再简单复述一遍）；隐晦百合情融于幻觉点到即止，情感力度不足；只有首尾两段意识流动画算是独到之处。幻化成水，相伴左右；死生茫茫，终归大海。
以“目光”串联起的电影。从中段隔开的对称结构，死者生前的凝视借由一部摄影机倒映在生者的视线里，死者借由生者的目光得以永生，但一切都只是倒影，所以现实中的追寻越是平静寡淡，记忆中的回望就越是汹涌。所有劫后余生的人们，请你们永远不要停止凝视，不要停止讲述，离开的人们就因为你们的凝视和记忆才永远不会被抹去。
老是有人骂中川监督，我只管他把我喜欢的演员拍得熠熠生辉；某雪乃穿着那件风衣好像某人
追忆故友的悼亡片，中段又插入采访段落导向了海啸灾后遇难家属的心理重建，意欲表达对无常命运的感慨及鲜活生命猝然陨落的哀伤，真奈和堇之间朦胧隐晦的百合情愫反倒只是一条很轻很浅的线。猫咪钱包，蓝色衬衫，遇见同频的人才能卸去伪装发现真实自我，摄影机记录下酣睡中的你，那些一同度过的短暂时光是压抑人生里最美好的慰藉。再也等不来的电车，再没机会传达的心意，你我永远隔海相望，幻觉里双唇将贴但未能实现的吻，相处中话到嘴边却不曾捅破的爱，思念与遗憾都随已逝之人长眠于那片蔚蓝汪洋，生命如同经历一场循环，从海中来，也终归大海。导演并没有将两个部分自然地捏合起来，整部电影看上去像一篇缺乏灵气的呆板作文，情绪流露甚至不及首尾两段动画，岸井雪乃与滨边美波对视时泪眼婆娑那一刻突然get到了她的美。
关于故友的第二次葬礼。中段情绪满到受不了，忍不住按下了暂停键，回想起自己也有类似的时候，在他人的身上寻找到了故人的影子，在朦胧间以假定的另一个视角去看待同样的经历，只是对方打开那扇蓝色大门之后的心绪，始终只存在于想象。于是就这样游走在乱序的、仿若是他人的记忆中，在客观和冷静里失去了自己的记忆，情感方才爆发。缺点是“情感的开头”稍显儿戏，但除了那个部分之外，其他都还蛮不错的——关于“自己”的叙述缺失，是因为描摹中的“对方”是如此细腻。不同的摄影载体轮换间，岸井雪乃也真的展现出了属于演员本身的魅力。4.5归4。
“你那边可以看到这里吗？”“我这里天气晴好。”这两句话其实就足够了。