十三太保1970

电影《十三太保》讲述的是一段取材于《残唐五代史演义传》里的旧故事：唐末乱世，沙陀族人李克用率领黑鸦兵因镇压黄巢起义军有功，获封“晋王”，盘踞河东，与朱温对峙。李克用势大皆因手握精兵且麾下有十三义子号称“十三太保”为其倚仗。

影片开篇既点题：十三太保从远处打马驰骋而来，在镜头前一个一个亮相，他们个个都骁勇善战，皆是少年俊杰。其中，十一太保史敬思和十三太保李存孝是影片着重刻画的主要人物，镜头在他二人处停留的时间多一些以作区别。十三太保虽彼此之间以兄弟相称，情同手足，但实际上却性格各异，这也决定了他们在以后的历史进程中走向各自完全不同的命运。

影片开场大戏是李克用在雅观楼大宴诸侯，座下首席宾客便是汴梁节度使朱温。觥筹交错间，宾主双方相互寒暄，朱温口中虽称赞晋王麾下十三义子个个英雄，心中却对他们出身胡虏，不识中原礼仪的言行举止颇为瞧不起。朱温轻慢的神态被十一太保史敬思察觉。乘着李克用要自己耍套枪法助兴的机会，史敬思故意邀请不善此道的朱温一同下场表演，实有刁难之意。

此时的李克用正在志得意满间，对朱温等人的轻慢，他并不真正放在心上，一句：“我有十万精兵，五百家将，十三太保！”便亮出了自己的筹码。见李克用在诸宾客面前放出豪言，义子们也在宴会上放荡形骸起来，尽现胡虏本色。除了搬出沙陀人喝酒的器具逼诸侯们豪饮，十二太保康君立更乘着酒兴当场调戏侍女，直到大太保李嗣源出言制止，才有所收敛。

雅观楼上的这一出群戏充分展现了张彻导演运用镜头掌控、调度大场面的能力。通过远景和近景的切换，宴会主要人物的性格，心理状态展现无遗：李克用的骄傲嗜饮，朱温的伪善阴险，李嗣源的沉稳，康君立的好色，史敬思的英武骄傲，都给观众留下深刻印象。

正当雅观楼上李朱二人明争暗斗之际，黄巢起义军中的猛将孟觉海到城楼下叫阵，这里影片情节从宴饮现场转到城楼上。

此时十三义子中唯有十三太保李存孝没有露面。王不过项，将不过李。这李存孝可是与楚霸王项羽齐名的人物，史书上载他武艺非凡，勇猛过人，是李克用麾下一员不可多得的骁将。这里导演明显卖了个关子，让十三太保最后一个出场。其实，如果熟悉戏曲《雅观楼》的人就知道这里李存孝才是真正的主角。

回到影片里，这位姗姗来迟的李存孝却令人大感意外，镜头所到处分明是一个白袍短衣的小将正倚着兵器慵懒地酣睡。朱温一句不以为意的“胡儿”倒恰似代观众说出心里话：难道眼前的这位就是号称唐末第一猛将的李存孝？不错，这就是李存孝，并非如想象中三头六臂，他还要在雅观楼下生擒孟觉海。且看导演如何安排。

一边是李存孝大战孟觉海，一边是雅观楼的宴饮继续，导演将两个场景剪辑在一起同时进行，加快了叙事节奏。此刻，面对强敌，李存孝脸上依旧带着些许漫不经心的神情。他当然不打算靠勇力取胜。几个动作回合下来，李存孝灵活的身手，轻盈的动作让孟觉海连扑几个空，一时稍不注意竟被李存孝的长绳勒住了脖子，然后被硬生生拖倒在地，不一会儿便断了气。大约也就是宴饮现场推杯换盏的功夫，黄巢麾下勇将孟觉海的尸体已经被抬到了众人面前。

可以说，这一处李存孝大战孟觉海，导演处理得十分巧妙。两个场景剪辑在一起，互相衬托，既避免了用单一的镜头呈现冗长的打斗，又给观众一种速战速决的直接感受，从侧面烘托出李存孝的勇猛过人。

大获全胜的李存孝回到雅观楼，众人更加恣意地喝酒作乐。本来事情就这么过去了。但没想到，李存孝主动要朱温履行城楼上的赌约，把他的贴身玉带交给自己。朱温真是又气又恼，他如何想到一句戏言竟被对方当了真。不过，李存孝当然不是真的看重朱温的玉带。他所计较的其实是被唤作胡儿罢了。李克用仗着势大对诸侯们的阳奉阴违可以睁一只眼闭一只眼，但李存孝和史敬思却不能。这两位都处在风华正茂，建功立业的好年纪，难免少年心性，倔强而不轻易认输，朱温之流的轻视自然不愿接受。

朱温输掉半条玉带，颜面尽失，怏怏而去，为后面的情节埋下伏笔。不过，即便没有半条玉带，朱李二人之间迟早也是对手。影片叙事继续向前推进。李存孝的锋芒毕露不仅引起朱温的忌惮也引起了兄弟间的嫉恨。四太保李存信为了立功，向李克用献计要潜入长安城，直捣黄巢老巢。这个谋略原本是不错的。但李克用却将这个紧要任务交给李存孝负责领导，还逼着大失所望的李存信当面表示服从。李克用没有冷静地想一想四太保为何提出异议，只是急着用自己义父的威严来弹压不平，这种领导方式未免粗糙了些，十三太保里祸起萧墙的悲剧在这里初见端倪。

影片讲述李存孝带领九个太保潜入长安城执行任务的过程可谓一波三折，环环相扣，高潮迭起。这里体现了李存孝不仅武力非凡，还足智多谋，确实为不可多得的人才。为了衬托李存孝，影片直接将李存信和康君立刻画成好色之徒。他们为了一己私欲竟对好心帮助他们的少女做出了禽兽之事。而通过这样的设计，影片基本树立起正面人物与反面人物的对立，十三太保内部的兄弟矛盾戏剧性地发展到极点。这为后面悲剧的发生进一步埋下伏笔。

除了情节上的设计，影片在此处还安排了一大段群体打戏，讲述的是太保们在长安城里暴露身份后奋起突围的过程。这一部分牵涉的演员和群演人数很多，但镜头却显得稳而不乱，不得不令人再次佩服导演掌控大场面的能力。而在这个过程中，影片并没有简单地为打而打，武戏的存在同样承担了刻画人物的功能。李存孝在城墙上弯弓搭箭射中了黄巢的冠子，通过这个设计，观众一下子就对李存孝的机智权变留下深刻印象。

这里，笔者想谈谈李克用和李存孝。作为大军统帅和将才，这两人其实都不太合格。特别是李克用，他既不具有长远的战略眼光，也不具有敏锐的洞察力。他自认有精锐的黑鸦军和十三太保，便以为天下无敌，小小一次侥幸的胜利便满足了，实在是好大喜功之人。这不像一个政治家应有的眼界和反应，反倒更多的是草莽英雄的天真。对李存信和康君立两个小人的背叛，他作为统帅太后知后觉。其实通过

长安之行就可以看出这两人已经不仅仅是嫉贤妒能那么简单。贪欲好色，不服号令是军中大忌，任何一个善于治军的统帅都不会允许这样的人继续存在于自己队伍中。而李克用居然还继续给他们机会，甚至委以联络朱温的重任。李存孝虽然个人素质突出，但他还是缺少将才的气魄，对义父盲目服从，他本应给李克用好好惩处李康二人的建议，却因一念之仁为他们求情，这反倒干扰了李克用对二人的判断。

影片的后半部分基本上围绕史敬思和李存孝两位少年英雄的死亡展开。这里也是全片的高潮，被导演呈现出浓墨重彩的一笔。笔者想到《水浒传》里一百零八将征方腊也是悲剧收场。在艺术创作中，悲剧往往有更大的戏剧感染力。

戏曲里《太平桥》这一出的主角是史敬思。影片特意给桥名一个大大的特写，然后长镜头对准桥面。朱温和李克用相会的盛大场面之下，暗示着会有重大事件在这个地方发生。

陪李克用赴约的是十一太保史敬思。在雅观楼宴饮上，李克用曾亲点史敬思为来宾耍枪助兴。可见，十一太保虽不像李存孝那样锋芒毕露，却也是武艺非凡，深得李克用信任的人才。

从影片开头到太平桥这里，影片没有留下太多单独的篇幅来刻画史敬思这个人物。大多数时候，史敬思都是事件和场景的参与者。他给人的感觉是安静的，服从指挥和安排，武艺是是三人中出类拔萃的一个。与李存孝给人的外形印象不同，影片里的史敬思更像中国传统文化中推崇的少年英雄：相貌俊秀，身姿挺拔，英气勃勃。他随侍在李克用身边看起来仪表堂堂，自带威仪，令人忍不住侧目，不得不注意到他。这个人物很特别，在前面似有若无地存在，导演似乎刻意把精彩留在最后，太平桥才是他真正的舞台。

面对朱温的假意殷勤，史敬思始终没有放松警惕。他本来也不是好酒之人，只是看到李克用开怀畅饮，才稍微放松了自己。却没想到落入设好的圈套之中。等史敬思酒醒之后，才知道大事不妙。

这一段叙事推进得非常紧凑，配乐也渲染出紧张，危急的氛围，让观众感受到一种险象环生，生死一线的压迫感。接着就是一段非常长时间的打戏。镜头一路跟随着人物的行动方向推进，向观众展现出人物如何从险境中逃脱出的具体情形。与戏曲舞台上写意的方式比起来，电影这一段的呈现是硬桥硬马的写实风格。史敬思的动作，气概让人眼前一亮，也被深深信服。通过一番奋力搏杀，史敬思保着李克用且战且退一路来到太平桥。

这里影片完全采用的自然光。夜色深沉，黑暗笼罩下的桥面几乎看不清楚人物的表情，却反而平添几分真实感。夜色暗示着难以预测的危机和陷阱。果然情节陡然出现转折，朱温安排的杀手从桥底一跃而起伏击了史敬思和李克用。影片在前面已经为此处埋下伏笔。但夜色掩盖住了一切，史敬思如何中刀，如何肠流腹外，观众是看不清楚的，只能通过人物的对话和动作获得信息。这样的处理，笔者不知道是不是导演刻意为之，但确实让人有身临其境之感，因为生活经验让人明白，通常最致命的伤都是悄无声息中发生的。

夜晚虽然给人静默的感觉，但隔着银幕，观众可以听到史敬思疼痛的呻吟。疼痛是一种考验，因为再英雄盖世也不过是一副血肉之躯。但英雄与普通人的区别就是他不会退缩，只会向前。濒临死亡的史敬忍住剧痛，选择了盘肠，将衣服捂住腹部，继续与敌人搏杀。他只要多杀死一个人，李克用便多安全一分。这份忠勇令人动容。热兵器时代的观众很少会有这样的视听体验，情绪自然而然被调动起来，即便知道这只是电影，还会忍不住为人物揪心。

导演还觉得不够。他要让他的少年英雄再英武一些。影片里的李克用将自己的红色战袍披到敬思身上。有了这一抹红色加身，明明濒临死亡的史敬思仿佛回光返照一般，更加神勇地杀敌。他的身影在黑暗中显得那样威风凛凛，那些不断涌上来的敌人，一个接一个地倒在他的枪下。当人不知道这样悲壮的杀戮还要持续多久的时候，镜头突然定格在他的脸上，一旁是悲痛惊恐的晋王：“敬思……”

这里影片又拉开远景，太平桥两岸已密密麻麻布满了人马，形成对立之势。接应人马已然赶到，史敬思却力竭而亡。这一段戏时间虽不长，却拍摄得足够精彩，足够惊心动魄，荡气回肠。即便不喜欢杀戮的观众恐怕也无法拒绝影片在这里带来的强烈感染力和震撼力。所谓英雄当如是！只不过，回过头来，人们会想：如此忠勇，豁出性命维护的东西是否真的值得？

太平桥一战将影片推向高潮。而导演却迫不及待地酝酿下一场死亡。与史敬思惊心动魄的死亡相比，李存孝的死亡就显得窝囊得多。司马迁说：“人固有一死，或重于泰山或轻于鸿毛。”中国人崇拜的战场英雄也常说：“大丈夫当马革裹尸而还！”可见，认为人生中除了生死之外没有大事的中国人对于死亡其实是有自己的理解和要求的。史敬思死于忠勇与顽强，而李存孝却死于轻信与小人。对于李存孝这样一个智勇双全的少年英雄来说，被人骗了去五马分尸，未免太不甘心。

失去史敬思的李克用悲伤过度，终日饮酒，不理政事。这给一直对李存孝怀恨在心的康君立和李存信提供了机会。他们乘着李克用酒醉，偷了他的佩剑，假传命令将李存孝扣押下来……等李存孝反应过来时，他的双手双脚已经被牢牢绑住，动弹不得，只能眼睁睁看着自己被肢解。

天纵英才曾少年，顷刻间身死名灭，时也？命也？

这里五马分尸的画面给了观众巨大的震撼：五条殷殷血迹向着不同方向流淌，随着营帐的轰然倒塌，惨叫声不绝于耳，那声音中分明有冤和怨。

古今多少成败事，都付笑谈中。

影片在巨大的惋惜和遗憾中走向尾声。祸起萧墙，手足相残，影片开始登场的十三太保只留下了寥寥几人，伴随着这一切悲剧的结束的是付之东流的理想和王图霸业。

叹悲情英雄，枉少年！

十三太保。 冲着五马分尸而来，却被狄龙浴血太平桥勾走。 狄龙那时候真的帅。 还有雪地靴的萌萌哒小姜。 那时是连战连胜，牧羊儿尚且恃宠，醉眠城墙之上，败敌午时以前。 儿郎得胜回朝，哥哥们，提酒来! 小姜的小身板啊~愣是从两层楼高的城墙往下跳，还依旧那么轻巧。 最爱的是剧终的镜头啊，少年们纵马狂奔，狄姜尤为突出。往事啊往事，回首一场空。 当年当年，想当年，酒池肉林，玉带一断，少年轻狂一笑。 而今残阳，半未落，魂已安。太平桥前，夕风两断。 再回首，仍是少年，兄弟走马，豪情未却。 风过处，云流来，清茄一片梦。

受到小时候看的残唐五代史演义影响，本人对电影里李存孝的形象很不满意，李存孝在历史上就是超级猛将，文艺作品里更是打遍天下无敌手，类似李元霸和项羽一样的类型，让瘦小的姜大卫来演实在太不合适。 凭记忆写两段花絮 1.为了拍五马分尸，张彻搭了一个高楼，没想到附近的村民跑了来，说这个高楼坏了此地的风水，村子里连续死了好几个人。一下子来上百村民，可邵氏也不好惹，龙虎武师就不说了，光木匠泥水匠也有百多人。好家伙，这边项锄头扁担耙子，那边没开刃的片刀，木头长枪，还有斧子铲子，眼看着就要发生群体斗殴。还是张大导厉害，一边压制住邵氏厂里的人，一边劝慰村民，最后找来几个道士，做了几天法事，算是平息了。 2.有一天狄龙打电话给李丽丽，叫李丽丽去他那里玩，当时狄龙已颇为出名，而且人又帅气，想到孤男寡女共处一屋，李丽丽即可如燕子般飞了过去。过去之后，狄龙很严肃的对李丽丽说，你现在拍武打片，所以要多练功，我现在来教你练木人樁，然后开始练功，李丽丽同学没什么基础，打几下就疼的不行，狄龙同学还在一旁问：疼不疼啊。李丽丽心里想，这个样子你都看不出来吗，你比木人樁还木。然后.....然后就没有喽。狄龙再打电话李丽丽，李丽丽是死也不会去了。

胡儿剽悍，英雄奇死

看张彻把京剧的车轮战变成写实，

感叹暴力美学的根基在戏曲里。

镜头里的邵氏影城，

城池宫阙 无一不“假”，

焦火黄沙 未必非“真”，

虚虚实实 真是动人。

演员最动人啊，

谷老爷有点戏曲节奏 ，

但夸张到刚刚好。

龙叔和秋官都是高大俊朗，

不过一个是雄美猛健的“金”钢，

一个是灵姣风流的“水”媚，

并不混同。

小姜这种爱徒身份，

实在很难叫人看不出，

镜头对他太好，他自己也好，

随便换哪个来这套“瞪眼皱眉撅嘴三板斧”，都得做作死，

偏他让人信服这些都是天性使然。

张彻拍《十三太保》，

真是自比沙陀国主李克用，

一水的骁将爱徒干儿子，

个个都好比五月榴花照眼明。

盘踞在邵氏影城，

天天城头马上火里水里刀枪棍棒，

散着用不完的荷尔蒙....

比燕青偷了道君皇帝的李师师，

比李俊海外建国称王也不遑多让。

更何况出了影视城，

还有耀眼的明星身份呢。

看他们古装时装，喜怒哀乐，

一戏一生，世代轮转着，

也真是人间乐事，

我要是生在当年，

准比现在还要颠倒。

少年子弟何必江湖老，

死得轰轰烈烈重要得多。

车裂最震人心的部分，

不是血迹肉身，

而是军帐被绳索拉扯崩坏的替代性暴力过程，

配着惨声嘶喊，

耸动而刺激，恐怖又兴奋。

小姜毕竟还是爱漂亮，

不肯留个狰狞相。

又比如后来《投名状》翻《刺马》

凌迟的千刀万剐也全拍了，

最后还是不播送出街，

人心里有暗黑世界，

总未满足。