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剧情介绍
张大民（冯巩 饰）对工作敬业，对家庭负责。就算一家六口都要挤在小小的平房里，但一家人相处还算融洽。 大民到了适婚年龄都没有结婚，是因为他一直喜欢邻居云芳。这时候云芳失恋了，大民默默陪伴安慰终于得到了云芳的芳心。两人婚后不久，大民的三弟也要结婚了。为了腾出更多的地方，大民推倒围墙建起了一间房间，以解决房间不够的问题。 不久两人的孩子出生了，大民也更加忙起来了。身为长子的他又要帮忙兄弟姐妹解决生活上的不如意，大民依然以积极的态度面对生活。 大民的厂里终于分配给他一套楼房，但一直期待拥有自己房间的小妹在这时候因患有绝症离世了，大民痛心不已……板板兄弟之大电影金牌制作人哪吒1983刻在你心底的名字(2020)粉雄救兵第五季夏之终结民主：沉醉在数据中绝望主妇 第二季名将之后天后之战棋手幸存者游戏心愿房间解药大作战杀手妻子的保镖染色兔女狼之窃爱迷情黄河文化大会第二季格桑花之爱在前行OK光姐妹乡间一日康斯坦丁：恶魔之城天堂：希望失眠2017老公的春天悄悄爱上你恶战(普通话版)超能陆战队最终幻想14：光之老爸剧场版先驱者2011淘金俏冤家史上最糟糕的室友记忆奇旅我们曾经是战士斯特莱克探案集第二季恶魔1955和歌子酒第二季偷拍的录像带再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～地窖藏恶像素大战英语永安梦
长篇影评
1 ) 大民和云芳的幸福之道
第一次看冯巩的电影，原来他还有电影。电影名是没事偷着乐，但直到电影的最后才感觉到一丝快乐。中间很多喜剧的元素，但都是简单的笑了一下，整体是一个悲剧电影吧。或许是因为喜剧的内核是悲剧(反过来也对)。
大民一家的生活很难，可能是仅次于看过的活着，因为至少他们都活着(小妹例外)，但也仅此而已。大民一家虽然很难但却坚强的活下来了，苦中作乐的大民迎来了妻子云芳，为三弟做了双人床，自己盖了小树房，迎来了孩子小树，帮助了妹妹一家，最后送走了小妹。不管过程多么艰难，但大民依然以积极的态度去面对。痛苦总是走在勇气前面，在痛苦面前依然能保持快乐，没什么问题是解决不了的，只要还活着，现在都已经这样了，还能更差吗。这就是生活，降低预期，提高幸福感，不过度透支自己的幸福指数。而正是这种积极的态度，在面对这些困难的时候感受不到大民的为难，似乎所有的困难都可以作乐，解决的如此轻松，感觉不到痛苦。不会为了没有婚房而发愁，不会为了双人床而和弟弟大吵大闹，在小树房生下了小树，即使妹妹不在也要争取她的房间，在这些事情里面你感觉不到大民的困难，他发过愁，或者他不是发愁他是在思考如何解决。接受了现状并积极去改变。这就是生活。
电影中云芳的镜头是不多的，而我却感动于大民和云芳之间的感情，他们之间的相处之道。云芳是知道大民家的情况的，但他毅然坚定要嫁给大民，虽然是因为失恋，但我她是爱大民的，也不仅仅是意气用事。她爱大民的乐观本质，这是最本质的，其他的她知道大民也没有，也没有办法去要求，但她选择了他，也没有再后悔过。选择了大民就选择了一起的生活。面对生活中的困难，云芳是没有抱怨的，现状就是这样，不如一起过好，想吃鱼肉想吃鸡腿，看到大民辛苦弄来，也不忍心去吃，大民是努力的，能做到的就是去满足所有的美好愿望，无非就是难与不难的问题，云芳是理解的，知道大民为了她的一个想法需要去付出多大的努力。这样的家庭即使物质贫乏了，精神也是富足的。 面对夫妻间的小猜疑，云芳是会主动解释的，包括从开始的周知，到大民的误解都能很好的解释，而大民也用了最爷们的方式化解了矛盾，他们的沟通是有效的，而不是最简单的直接的争吵，就像二民一家靠争争吵靠打架最终还是解决不了问题。解决的关键还是在于能把问题沟通清楚，而我也知道你想知道的是什么，而我也告诉你我是怎么做的我是如何为你考虑的。二民感谢有大民这个哥哥，在他们矛盾的时候大民能帮忙找到根源帮忙解决掉。而我们普通人又有什么矛盾是解决不掉的呢。云芳也一样默默的支撑着家里的一切，这里电影中没有过多的表现，但我觉得是这样的。她和大民是一体的，方向是一致的。这才是维系二人关系维系家庭的根基。我前面说过他们是有感情的，但即使没有感情，那个年代太多的夫妻可能都是没有感情，但是他们依然维系了一辈子，我觉得就在于他们的目标方向一致，这个家就是他们的全部，这也是每个人能抓住的东西吧，为什么人的年龄越大越在意家庭，父母对我们的苦口婆心是有原因的，并不是他们只知道这些。而是当你回头来看这一生，工作、事业等等这些都是为了实现我们的人生意义，都是不可控的，而我们可以控制的我们自己，我们的家。
幸福是一种心理状态，而我们现在的人总在要求其他。要求不要加班，要求买新衣服，要求出行就坐车，要求吃饭去黑珍珠，不是说这些要起不合理，可是如果加班换来了家庭生活的基础，如果现在的衣服依然很喜欢，如果公共交通也不影响时间，如果自己做饭更好，那就不一定要刻意前者，有时候看似表面的麻烦实则获得更多的心理的幸福，因为这些都比不过两个人一起开心的为生活奋斗，两个人一起愉快的溜达逛街，两个人愉快的电影之旅，两个人快乐的下厨体验。一起去做，两个人的相处就是去做自己的能做的，为了个共同的目标去做。
2 ) 平淡才是幸福
180608145/戏剧影视文学1班
常听长辈在耳边“唠叨”，平平淡淡才是真，平平淡淡的生活才会幸福。彼时的我，和绝大多数热血青年一样，视平淡而不屑，平淡的生活能有什么意思？每天三点一线，蜗居一隅，圈子只有这么大，窝窝囊囊的在一个地方，做一件事，呆一辈子。这样的生活真的很没意思。认为热血青年“生如蝼蚁，当有鸿鹄之志，为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学为万世开太平。”但绝大多数情况下，热血青年终会被生活蹂躏，被现实践踏，热血变冷血，热闹变平淡。因为生活不易被改变，纵凭个人的奋斗，也逃离不了历史的进程。
刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，就是在讲这样一个朴素而有深刻的道理。据其小说改编的影视作品，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》和电影《没事偷着乐》更是将这一道理贯穿全片的始终。
两部作品都曾把我深深感动，因为它们都带有浓厚的生活气息，这种气息就像是我每一次假期回到家中与父母亲友生活的情形，更像是童年时家境不富裕且生活枯燥无趣，却仍要坚强的面对一波未平一波又起的是非去迎难而上的情境。但较之电影《没事偷着乐》，我更中意电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》。
在影片片头上，电影版的张大民率先出场，人如原著名，张大民和云芳的那段闲聊表现果然是个贫嘴的形象，电影版的人物处理方法，让张大民这个角色算是扎扎实实的站住了脚。但电视剧的也不弱，在片头家庭聚餐的场景里，未见其人先见其声式的人物出场方式，以及其与小狗的对话，也让人印象深刻，不禁感叹，张大民果然贫嘴。在其他人物形象的塑造上，两部作品的表现也是相当出彩、不分上下，都有着各自的表演风格和叙事技法。
电视剧作品比电影作品更多一点生活的气息。可能是限于时长篇幅的原因，电视剧的天然独特性在讲述影片角色们的生活上，要更加优于电影作品。一个人的一生（当然这里指的是他发生重大变故的人生时刻），用九十分钟的片长来概述难免过于简陋，这是远远不够的。电视剧当中张大民，买一支冰棍自己要先咬掉一半，不好意思和喜欢的人接触就跑去喝自来水，为了保住给云芳催奶的鱼可以爬上房顶去追猫；老年痴呆的母亲，意识不清晰的时候，仍然记得对年轻时想要和他过下半辈子的男人说声对不起，仍然记得团员时少了一个她最疼爱的女儿，这些鲜活人物生活的点滴细节，正是结结实实支撑起来的生活气息。
电视剧作品比电影作品中人物的角色更悲情。在电影作品中，四妹张大雪最后的人物结局，是身患白血病而去世，短暂的人生中没有找到另一半而寂寞离去，尽管有侄子张树在身边安顿抚慰，但孩子毕竟是孩子。而在电视剧作品中，四妹张大雪的人生还遇到了她的白马王子赵炳文，两人两情相悦，却在即将结婚的紧要关头，未婚夫英勇就义，未婚妻患病去世。人们常说，爱与自由最为可贵，生而为人，总有一些人会让我们魂牵梦绕，电视剧中的剧作处理，更符合人性，尽管它较之电影，人物的角色会更加悲情，但若有生之年能遇到自己一生所爱之人，也绝不枉来世间走一遭。
电视剧作品比电影作品更多一些情景真实。生活不总是充满了戏剧，它更像是山丘上的小道，一路平坡，一路颠簸，要么匀速慢走，一路加速快跑。在电影中，张大民的生活重大事件被紧密的一个接着一个的安排上，充满了戏剧性和矛盾，让整部电影充满了各种“事”，精彩万分且扣人心弦，真如其片名，劝人“没事”应该“偷着乐”。但电视剧作品的处理，把剧情用更加缓慢的节奏，去淡化这些引人入胜的剧情爆发点，像是在品一杯茶，喝到茶叶多的那口香味更加浓郁，但更多是喝到没有茶叶的茶香味更加均匀。换言之，电视剧中的故事情节没有把戏剧冲突放大集中处理，而是分而治之去平衡生活节奏的平淡和精彩。这样的处理方式更加让人身临其境，时刻感觉张大民的生活就像是你我的生活，也要为了一日三餐去奔波，要为了家庭和睦去处理兄弟姐妹的关系，要为了下一代创造更幸福美好的生活。生活中有精彩的大事，但更多的是平淡的小事，这样的生活情景才更加真实。
综上所述，两部影视作品都让我影响深刻、为之动容，但就其生活气息、角色塑造和真实情景而言，我认为电视剧版《贫嘴张大民的幸福生活》更胜一筹。
3 ) 房里有棵树，没事儿偷着乐
没事儿偷着乐，电影最后的点睛之笔。
“儿子，只要你好好的活着，就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片，没有跌宕起伏的情节，就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票，或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现，不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳，早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样，跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾，云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候，略微有点失望“有男朋友了，也不告诉哥一声。”云芳被甩，云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔，他似乎也不知到怎么劝，叫来了一碗面，自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了，云芳拉开了捂在头上的被单。“大民，你娶了我吧。”大民应该也没有想到，云芳会在瞬间明白。“一碗面”，对她的意义。一碗面，就是在饿了的时候，端过来。知道她最需要的，在那平凡生活中简单的温暖。即使是气你而吧唧的嘴。大民的乐是娶到了不嫌弃他，愿意给他生孩子和他同甘共苦的女人。云芳的乐，是能够摆脱“眼镜”虚无的光环，找一个实实在在对她好的人，即使苦了自己也不苦了她的好男人，而这一点眼镜是做不到的。
活着，痛苦的看着，和云芳登对的男友出现在面前。活着，偷着乐，云芳主动要求让大民娶了自己。
几姊妹酸溜溜的看见大哥要结婚了，大哥要占里面的内屋了。自己的“领土”要被侵占了。嘴上不直接反对，但是心里不舒服。最后，五民一语道破，你让我们哥几个住哪里。年幼，心无城府对大哥无畏惧，道出了四个兄弟姐妹的心里话。这似乎和数年过后，五民求学外地回来对着亲娘喊老人家，形成鲜明的对比。从外面走了一圈对什么都怯生生的，那种虚假的客套官腔和前后形成鲜明的对比。哥把一切都想好了，这似乎做了充分铺垫，天津男人特有的品质，精打细算连两个厂子的加班费，伙食费，伙食量的多少都给你算得清清楚楚。看似小气抠门的大民也许在云芳的眼里更多的是可靠，他能把一切看似杂乱的事物调理的很清，让人觉得心安。他小气吗？但他确实没钱，小气说的那些有钱人的吝啬。
活着，痛苦的看着，自己拮据的生活娶不起媳妇。活着，偷着乐，云芳不嫌弃自己，而自己凭借灵光的脑子把一切都安排妥当。
好景不长，老三又带回来一个，告诉大民要结婚了。大民差点没晕过去。但是经过些挫折大民还是解决了，大民在旁边建了一间小房，房里有棵树。
活着，痛苦的看着，自己的弟弟要结婚腾不出房来。活着，偷着乐，五民出去上学了而自己在旁边建了一个小房，房里有棵树。
困。困难的困。也许也是另一个寓意。
有了孩子，二民远嫁到山西，老三也因为媳妇弄了套两居室离开了老房子。当初，兄弟姐妹都在的时候，觉得屋子好挤。而这回人都走了，心为什么却突然空了。印象特别深的是，当老三跟娘讲起自己要出去住的时候，给了大民一个背影，挂在门上的门帘遮住了背影，若隐若现。不知道大民此刻是怎样的心情，解脱？还是更加沉重？因为解脱而变得沉重，解脱的是自己的姐妹们都找到了自己的归属，而作为老大自己的担子一样一样的被拆卸下来。而自己却要在这个老房子里扎下去，这里有亲娘，有老婆，有孩子，有四妹，他走不了。他是这个大家庭的树，兄弟姐妹可以依靠的大树，而树的根深扎在这片土壤中。
他也不是没有弱点，但看云芳跟着“眼睛”去高级饭店吃饭的时候，而自己却只能拎着暖瓶去卖，为了云芳能吃到鸡腿。当云芳回来时，看到桌上的美金。他自卑的心觉得云芳似乎和“眼镜”发生了些什么。他误解她。但了解了情况开始自责。其实，云芳和他一样，无贪婪之心，这也许也是他们能走到一起的原因吧。云芳把美金还给“眼镜”，他和眼镜一路寒暄，叫他别忘了这片故土，赚了钱应该记得些什么。眼镜很不耐烦。最后一句“想家了就回来看看”说道了眼镜的心坎里去。他拉着云芳的手，像一个胜利者，抬头挺胸离开机场。他有理由为自己所做而骄傲，他娶了云芳，娶了一个不贪图富贵的女人一心一意跟着他的女人。而这个女人曾经为眼镜不吃不喝。眼镜，你是不是错过了些什么？去了美国你又得到了什么呢？这个女人是看重钱吗？她把钱还给你了。
笑着离开。他偷着乐，他不帅，他很贫，他很穷，他赢了。
他有弱点，当知道自己的妹妹被打了，他替妹妹抱打不平。妹夫找到他时，他扬言要抽他，教育他要疼老婆爱老婆。但当他知道妹夫也被打得很惨时，他俨然胳膊肘往里弯“那，我就不好说什么了，那也要疼老婆”他带着妹夫看病，像当年一样把一个个棘手的问题都解决了。妹妹怀上孩子了，妹夫登门拜谢，要给他们一人一枚金戒指。他只选了一个最小的。“不贪财，你说到我的本质了。”他把戒指给了老婆云芳，云芳说这合适吗？云芳和他是一类人，不贪财。
四妹重病去世了，赶着房子要拆了。房地产商在这个节骨眼上说，房子由于缺了一口人只能两室。他很生气，属于他的东西为什么会拿走。他不服，他拒绝了那些不属于的东西。为什么他留不住自己需要的人，需要的物。
活着，痛苦的看着自己的妹妹离去，痛苦的看着房产商欺人太甚，痛苦，自己打人被关。
活着，偷着乐他最终保住了他的三居室。
他要省钱，让孩子和老婆做缆车。自己背着老母亲登山。最终还是登上了山顶。一路上的劳累，小人物的无奈，小人物的困难。而当一切都因为活着的意义而瞬间化解的时候，就像大民的娘在开头所说的。“这冰刚吃到嘴里，硌得慌，堵得慌，慢慢就化了，就好了。”一切觉得是那么的幸福，这是有了苦难，才有了幸福的难得可贵。可是太多的时候，我们只是抱怨苦难，生活的不易。殊不知当经历过了苦难，才能知道幸福。或许克服苦难的过程本身就是幸福的本质。
就让，活着偷着乐吧。
困难会像冰一样的融化，你知道的。也许回味困还是一种幸福，那时候，老二还在身边，虽然没事儿会看不惯跟他犟嘴，老三天天都在把妹，而现在他知道了背叛的痛苦，那时老四还活着，小树跟她说他会长的很高很高，不爱说话，可不可以做她的男朋友。老五还没有那么世故，会对着哥说“哥，咱家缺钱，别给我寄钱了。”而不是一回家就说“哥，家里要装电话。”那时候他们住在那个有树的房子里。有苦有乐。
而现在，“可是，树没了。”
但是，只要你活着，你就会遇到很多很多的幸福，没事儿偷着乐。
送给你，也许会抱怨生活的平淡，生活的铅华，生活的无奈。但记住，只要活着，没事就应该偷着乐。
4 ) 喜剧下小人物的悲哀
从题目上看，这部电影主题是喜剧，但看完影片，却发现其中处处透露着小人物的悲哀。整个影片是围绕着大民一家六口人的生活展开的，他们一家人对于房子的渴望，远远超过了我们的想象。因为一家六口人挤在只有一间半的的小房子里。而且这一家人里面，兄妹5个都面临着成家的问题。因为房子太小，引发了很多的家庭矛盾：
1房子除了小，还很破旧。到了下雨天，房屋就漏雨，院子里也积水。
2房间太小，6个人挤着，都没地方，更何况还要娶媳妇。当大民娶了媳妇之后，兄妹4个，还有老娘，只好全部挤在了外面的一间大房里，再多摆一件家具的地方都没了。
3三民因为没有房子，已经吹了两个女朋友，直到第三个女朋友出现，他再也忍受不了了，这个婚必须要结。最终的办法是他们和大民挤在只有窗帘分隔开的里屋里。
4贫穷一直笼罩着这一家人。二民因为家里穷，年纪已经很大了，却始终都嫁不出去，最终她只能选择远嫁山西，嫁给一个农村的打工汉子。
5四民通过读书考大学，离开了家乡，他宁肯到新疆西藏，去种苜蓿去放牛，也不愿意回来，只因为“住在这个家里，太憋屈了”。
6五民得了白血症，不治而亡。本是花季的年龄，连恋爱都没有谈过。一朵盛开的鲜花，就这样凋谢了。
7老房子要拆迁的时候，拆迁队想要少给一套房，理由是五民已经死了，家里少了一个人。所以少补一套房。
故事的结局是圆满的，是完美的，大民家终于因为拆迁而彻底解决了房子的问题，他们搬进了宽敞明亮干净的新楼房。
他的儿子小树再也不用为房子的问题而发愁。他将过上比父辈都要好很多的新生活。未来对于他，只能是“没事儿偷着乐吧”。不值小树是否明白他的这个乐，其实是建立在父辈苦的基础上才换来的。
前人栽树，后人乘凉。小树将来面对的肯定是一种新的生活。
5 ) 辛酸心酸
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸
6 ) 没事儿，你就偷着乐吧！
五民向大民哭诉自己长久以来的郁闷，“蚂蚁窝，太憋屈了！我都快憋球死了！
你长的太快，衣服的袖子短了，你四指和手掌攥住袖口，使劲儿拽，想把袖子拽长点。夏天你凉鞋小了，就算你努力弯曲脚趾头，也收不住那伸出了鞋外老长的三根脚趾头……
只有亲身经历过的人，才能体会那种“绞尽脑汁儿，办法用尽，左右横竖都不行”的那种窘境。
长兄为父，大民除了在逼仄的小空间里为家人想方设法解决安身之处的同时，也在为二民、三民的婚姻操心，经历了妹妹的离世，自己还进去过。
父母常说，钱多钱少，只求个平安。有诗云“若无闲事挂心头，便是人间好时节”。又有诗云，“有书真富贵，无事小神仙”。大民说，没事儿，你就偷着乐吧！说的是不是也是介个意思呢？
一直没明白为什么云芳家有单独的房间，宁愿她去大民家挤，去受苦，云芳父母也不让云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…
一部有着强烈地域特色的电影，天津方言听起来极有感染力，对白朴实，亲切。想想现在的电影，在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢，片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活，好好活着，没事偷着乐吧，冯巩的演技不错，把角色塑造的很好。
CCTV6看的，说实话，巩哥不喜剧也很厉害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都给抖落出来了，看的人心里发酸……
leleland
杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津，利用天津方言增加了喜剧效果，而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事，家长里短非常接地气，细节也做的特别好，冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现，有些剧情起承转合过快，使得影片有些跳脱，这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好，尤其冯巩，把张大民这个贫嘴的小市民演得活灵活现，凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》非常相似。前半段喜剧，结尾则是悲剧，略致郁，看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢，将普通百姓的无奈刻画的淋漓尽致。我特别喜欢这种写实生活喜剧片，故事简单好看又贴近生活。8分。
《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏，但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员，而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧，但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点，但看完之后回味剧情让人悲伤莫名，感到憋屈。我自认阅片无数，但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。
只要你还能活着，你就偷着乐吧
告诉你普通人活着不容易+1
日子好了，身邊的人卻遠了。木勺說錯了，張大民其實妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了，妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。
冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家，也是一位优秀的电影演员，本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝，电影版竟比电视剧版低了近1分，不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别，有容嬷嬷和郭达斯坦森，还有侯耀华和牛群县长，李志巩汉林也有亮眼表现。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和，而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题，各个都会数种方言，张口就来，片中的天津话听着特舒坦。之前评论说日本人最会拍生活戏，香港人最会拍市井戏，而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝，电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒，天津大发的面的，新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景表现也特别触动人心，住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题，最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。
真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经，人口多的时候没地方呆没地方睡，长大各自成家离开老屋，还有过世的亲人，搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说，人活着才能没事偷着乐，死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊（当时百姓家喻户晓喜闻乐见）。。
脱胎于文学作品，因其长度不适合电影，所以导致看起来十分电视剧化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接，但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史，阶段化的展示强情节的家庭变故，各个子女的人生转折，但看起来颇有有点浮光掠影，其实除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展现并不多，但难得的是，作为家庭喜剧片，电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满，也得益于天津的地理设定，将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来，但又难得的有一种幽默感，由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间，但却在开头没有树立一个困窘印象，直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小，而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的，但碍于缺少对位，也折损了威力。
【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣，也有煽情的亲情桥段。好在接地气，差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情，所有转场切换剪辑都很生硬，均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活，结尾有强行拔高扣题之感
老电影遇上新潮流。
我认为冯巩的巅峰之作，也有不少的感动。还有李明启老师的表现，一向不会令人失望。
贫嘴张大民电影版，春晚卡司，上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸
天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津话和行走的相声之外，影片传达出的无产阶级道德观难能可贵，这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技，同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧，其实是个悲剧，从悲剧中抽丝剥茧出喜剧，苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑，淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀，不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】
《贫嘴张大民的幸福生活》，有一些小品感的市民喜剧，应该是陕西的某种方言？看到了1990年代末期人们生活的基本样态，尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里，鸡毛蒜皮、家长里短中透出一股底层的坚韧，在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后，中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了，更多是中产化的虚假表演、流量明星。
以乐景写悲，此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上，但他从来不喊一句苦累，在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着，你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好，小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊～
笑到最后笑不出来的电影。