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剧情介绍
墨西哥边境小镇来了一位大镖客（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 饰），他得知镇上势不两立的两大帮派罗霍兄弟和镇长巴克斯特相厮杀已久，便决定与两派斡旋，除去镇上恶势力，恢复小镇的平静。他目击罗霍兄弟劫杀了一队士兵并私占黄金，于是利用两具士兵尸体吸引巴克斯特来寻找罗霍兄弟的罪证。同时，他又将消息透露给罗霍兄弟，导致双方展开了一场激烈枪战。乔在两派激战时找到了黄金，并发现被罗霍兄弟囚禁的女人玛利索，他将玛利索交给巴克斯特，换回了在激战中被捕获的儿子安东尼奥。但后来他得知玛利索是被罗霍家的雷蒙抢占，于是设法救出了她，帮助她与丈夫孩子一起逃出镇子。深爱着玛利索的雷蒙发现心爱的女人被放走，便认定是巴克斯特一家所为，于是展开了疯狂的报复。究竟两大帮派谁胜谁负，作为中间人的大镖客能否实现恢复小镇和平的计划？东京制面所武林有侠气自由门神妈妈像花儿一样燕山君创世草案她的神话黑寡妇（国语版）天籁小镇罪恶黑名单第五季最后的车轮古今大战秦俑情西游之大话女儿国（下）三侠五义月季花开95神探阿蒙 第一季诚实房地产2七七敢死队海边升起一座悬崖哥雅名画凶杀案超班宝宝（粤语）人民英雄动态漫画·逆天邪神第一季童年的收音机风云战国之列国威基基兄弟这座城克罗索巨兽晨曦将至东京罪恶第二季性生活第一季惊心食人族左麟右李槲寄生农场的惊奇圣诞暴风夜中国人在非洲请讲普通话 第三季少男奶爸第三季玄门大师夜战大雾山三十七个证人巨澜
长篇影评
1 ) 《Per un pugno di dollari》台词摘录
"The dead can be very useful sometimes." "When a man's got money in his pocket, he begins to appreciate peace. " "You mean the Mexican government on one side ... and maybe the Americans on the other side? Me, right smack in the middle ? Mm-mmm. Too dangerous. So long."
2 ) 《荒野大镖客》：连莱翁内也在临摹黑泽明？
很早就听说《荒野大镖客》是改编自黑泽明的《用心棒》，但改编有多种方法，最出色的改编就是旧瓶装新酒，来个二度创造。最差的改编就是原封不动地照搬照抄。真是不看不知道，一看吓一跳，《荒野大镖客》除了场景由日本村落换到了西部小镇，拿刀变成了玩枪的，其他人物设计、情节走向乃至台词处理几乎跟黑泽明前作如出一辙，恍惚之间还以为莱翁内是直接把黑泽明的剧本拿过来就拍了呢，看来这位后来拍出过《美国往事》这样伟大电影的大师刚出道时也难逃模仿的痕迹，或者干脆就叫顶礼膜拜了。
由于珠玉在前，莱翁内的改编显得中规中矩，原先的政治讽喻和末世预言全都荡然无存了，伊斯特伍德开枪姿势是很帅，全身上下围着一条类似毛毯似的外衣也算酷到极致，但不动声色的硬汉扮演比起肩膀总是耸个没完的三船敏郎来还是要逊色一些，三船毕竟拿过两次威尼斯影帝（其中一次就是凭着《用心棒》），而伊斯特伍德后来成为一名杰出的导演，但他的表演更多是类型化偶像化的，难怪老头子奥斯卡导演奖拿过两次，影帝却从未问津（好像提名都很少）
3 ) 牛仔很忙，而且很酷
这片是“荒野三部曲”的第一部，背景是拓荒中的美国西部荒凉小镇，话说是美国，但我更愿意把它看成是墨西哥，不知道为什么，我总觉得这样的小镇、黄土、风沙、吉他、明显看起来更有拉丁风情的女人就应该是墨西哥，也许是Mexico比US听起来更酷，更荒蛮，更适合做这样的背景（我爱死了罗伯特罗德里格斯的《墨西哥三部曲》）。萧索、破败，却有两帮坏蛋作威作福，人们生活在恐惧中，一个牛仔路过此地，为了解救大家，用计挑起两帮的火拼，最后英雄干掉了黑吃黑的胜利者，飘然而去。
这片场景极其简单，几栋木屋就是全部，人也没几个，不知道坏蛋干嘛要留在这里吃沙子，不过有广漠的西部作为大背景，荒蛮的美很对我的胃口。情节更弱，bug无数，但导演掌控情节的功力还是很赞的，人物也很鲜活、牛仔的勇气和智慧、雷默的凶狠和狡诈、镇长的色厉内荏、小镇居民的听天由命都表现得很到位。最令我满意的是老克救了里面的美女让她和老公离开小镇，美女没说感谢也没献吻拥抱，而是回了两次头就闪人了。干脆，不拖泥带水，牛仔不是楚留香陆小凤，而是西门吹雪。
PS。里面的口哨很棒，虽然不知道名字，但80后绝对听过
4 ) 西部牛仔VS日本武士
《荒野大镖客》应该是里面的佼佼者。有点挠头的是，这是一部由意大利人拍的美国片，之后的三部曲，更是西部片的样板和经典。也不难理解，因为完全是模仿黑泽明的《用心棒》，不好看也难。
一双靴子，一身紧身衣裤，一顶帽，一脸络腮胡，一根烟，一张酷脸，一把左轮枪，一匹马，没边际的沙漠，一个酒馆，就是西部片了。还有那标志性的，枪放在腰部，一手拿枪另一只手拨枪的射击动作。
不得不说这部片的原型，大师黑泽明的《用心棒》。这意大利人也太黑了点，剧情完全照抄，连主角被打后，一直眼睛打肿了都一模一样，只是换了个眼睛。抄也不是罪，抄得不全才是搞笑，就有点像小学生抄作业，要不是懒没抄全，要不就是想不被老师看出来是抄的故意有些不同。
黑泽明的片子，画面要精细很多，也许是民族的性格不同，东方人还是要细腻很多，而美国大个就是粗旷的代名词。日本小村庄的布置，小店里的摆设，甚至酒杯酒壶，都看出来导演的用心。两帮人的戏份不偏不倚，而大镖客做的不够的就是只描写其中一帮，另一帮怎么看都是陪衬，一点都不像势均力敌。演员的表演也高低立分，怎么说的，有点像TVB的肥皂剧和卫视的抗日剧的那种区别。
大镖客之所以成为经典，也总有它的道理的。回到最先引导我去看的，就是电影音乐。每次音乐想起，都能配合到画面那种孤胆英雄的氛围，特别是口哨声，最能衬托。黑泽明的音乐，来得有点平淡，只是东方的乐器较多，单单是鼓，都能敲击出不同的效果。叫更的梆子，最后丧鼓的鼓点，有点像吃多了肉然后吃了块拍黄瓜那样的清爽。
5 ) 挣一点点钱
2，片子里头的建筑很美式大粗墙，红木色家具，有机的纹理（石头、砖头），前面那段那个牛仔帽屋顶超级帅，还有那些木屋很粗广。
3.女主角很漂亮。
4.美国西部这些个骑士，不会没有那个草原三部曲的中国骑士帅气。
5.枪法太牛了。
6.那个年代在美国西部挣点钱也是不容易，哈哈哈
6 ) 哲学家卡维尔看《大镖客》！
【标题党哈哈哈，最近在读斯坦利・卡维尔《看见的世界》，有些观点拿来理解这部电影很有意思～】
1、大镖客是个典型的“时髦人物”
爱情不是他的目的（三部曲均无爱情线）
他没有必要从事任何职业（流浪者——不属于任何一个帮派的中间人——恢复和平后继续流浪）
首先是一种要在明显范围内有所独创的炽热需要，他为别人的吃惊而喜悦，为自己从不吃惊感到骄傲和满足。
时髦人物的美首先在于他那种自我克制的神气，这种神气有来自他具有摆脱七情六欲的不可动摇的决心。
2、时髦英雄不能缺少“深情的隐藏”
我们对他的信心，要靠我们对他的性格的力量和纯洁性具有信心。
他的性格要求他把自己的深情之火封好（隐藏自己——为了酒吧老板西尔瓦诺以一敌六），否则他就只有不可战胜的体力，而任何人的体力都不是不可战胜的（大镖客马失前蹄被抓，被洛乔斯兄弟拷打，几乎丧命）。
在这种情况下，他战胜恶就会是勉强的。他并不知道他将战胜，他知道的只有他自己，只是他已作好准备。私下的英雄必须是保住自己秘密的英雄。
3、时髦英雄要么对抗笨蛋，要么对抗头面人物
对抗的坏蛋可能是个笨蛋 那么英雄就战胜了残暴虚假的男子气概（巴克斯特及洛乔斯老大老三小喽啰）
也可能是个头面人物 那么英雄就克服了虚荣虚假的时髦（雷蒙及巴克斯特夫人）
4、坏人和好人
一个人强大到可以不受任何法律制裁（雷蒙）另一个则是因为他强大到能执行自己的法典（小镇和平）并使之受到别人的尊重（大镖客），因而双方互相否定对方的存在，并注定要设法从自己的周围除掉对方
5、为什么西部片让我们满足？
不仅仅是因为人们可以一而再、再而三地看到善战胜恶，西部片的悬念更深刻
因为它让人看到命运的游戏，胜利几乎是随意决定的
紧张的氛围问出了这样的问题：为什么命运总是选择强者来保卫善？恶在短期内占上风，为什么不是永远如此？为什么在一个邪恶、毫无公理的世界里，善的命运竟然能吸引力量并予以加强？
2008-4-19 18:54:10 8/8.0(24239) 真想对那匪首说，任何时候爆头都是最有效的
这样一来看的顺序就是三一二了。其实就是一部按部就班的故事片，不能也不值得夸大，魅力都集中在莱昂内的辨识度上。喜欢死前带人晕的主观镜头；莫里康内的人声竟然只是变了最后一个音的调；东木的脸被血糊成一坨都嫌帅，不那不是血，是斑马牌红色颜料。
美国版的《用心棒》
沙尘消散后立住一个年轻时的东木，简直就是西部的神祗现身。动作干净利落，连带着情感都绝不拖泥带水，在明晰的善恶里，行干脆的道义，西部故事这种明快，在马蹄与枪声中实在迷人。摄影捕捉得住晨曦、正午与黄昏光线的变化，有光弧的轮廓尽是动魄惊心的注解，配乐同样妙绝，声响一动，血脉就奔流起来。四星半。@北影节，资料馆，4K
莱翁内镖客三部曲的第一部，通心粉西部片经典，虽然故事情节模仿黑泽明的“用心棒”，但模仿的很好，有自己的味道。电影人物刻画相当成功，克林特·伊斯特伍德凭借此片树立起了西部片硬汉形象。morricone神一般的电影配乐，为电影增色不少。
莫里康内的配乐好好听，年轻的东木各种骚。
影史里最著名的无授权翻拍，黑泽明在电影院里讲“拍得很好，但这是我的电影”是这盘意大利面的最著名段子之一。当然这拍得确实好，比九成的授权翻拍都要好，故事与西部风与配乐与首次担纲凭此大红的东木头的化学反应再度开启了西部片的又一次回流。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
能真切感受到莫里康内看的时候比其他人更爽，听他这音乐配得，啧啧。修复版画面真是精美无缺，配合各种超大特写，人物脸上的毛孔和汗水都一清二楚，但这只能更加放大了东木初出茅庐又帅又拽的样子，披张毯子引领半个世纪的时尚潮流，当然普通人还是不要轻易尝试了，买来盖盖可以…
枪这种东西会抹平强者和弱者的差距，所以枪和刀的压力才是压力，来福枪和左轮枪的压力不是压力，这就是莱昂内版不如黑泽明版的原因。《黄金三嫖客》比《黄昏双嫖客》好看，双嫖客又比大嫖客好看，由此可见，独嫖嫖不如众嫖嫖啊！
对于荒野大镖客的终局对决，作家莱纳德·金斯伯格评论说：“显然在开过第二枪后，所有人都已了解东木所扮演的男主穿了护甲。1）一个优秀枪手开枪射杀另个男人。2）对方的反应像是正中靶心。3）但随后，他又站了起来，仿佛根本没有打中。4）重复1~3……第一次重复，带来的是惊奇。之后如果再来，就只能证明坏蛋的愚蠢。一个愚蠢或顽固的坏蛋，也许真会一道走到黑。但这样的坏蛋，将因连‘射头’的变招都无法想到而使（需要他反衬的）主人公失色不少。”……问题的根源或许在于黑泽明原版中三船vs仲代发生在冷热兵器交替初期的特殊时代背景，枪有巨大优势不假，可持枪人也必然由于新生事物而缺乏实战经验，于是成就了对手闪动逼近和祭起飞刀的破招！大镖客改成以枪对枪之后，经验缺乏的借口就不存在了。而将持续射击躯干归于痴迷？似乎又不太能让观众信服
巴赞称美国西部片为“永恒的传奇”，美国西部片终究是根据历史进行神话性修饰的一种类型片，本质上是极其朴素的现实主义。而意大利没有西部和边疆、金矿和拓荒者，意大利西部片并非来自历史。意大利电影人将西部片看作神话，而赛尔乔·莱昂的所作所为，事实上是在用神话来书写神话，讲述关于神话的神话
镖客三部曲之首,绝不是简单翻拍,详见[莱昂内往事]。1.构图与节奏不输[用心棒],剪辑及莫里康内配乐胜之。2.东木演的无名客帅气逼人,雪茄+宽檐帽配墨西哥披毯。3.墓地搬尸设局,来复vs左轮,铁板防弹衣。4.决斗戏大特写,两极,主观镜,尘土飞扬中现身。5.莱昂内唯一没赚到钱的影片,被尤利坑了。（9.0/10）
莱昂内镖客三部曲之一，西部片代表作。翻拍黑泽明的《用心棒》。剧情简单，化妆道具比较马虎，开枪效果假。意大利语配音不搭调，圣城家园字幕超烂。不过音乐非常棒。当年伊斯特伍德老爷子霸气外露。原来《让子弹飞》里“死人比活人有用”是从这里学来的！电影告诉我们：爆头才是王道！
我说错了,应该是4个棺材!~
东木头大叔当年真是帅哥一枚啊，这肿花样男子是会引起血雨腥风的呢！最终也木有理解人物行为动机。然则电影化程度真高，姜文敢承认《子弹》从这儿抄了不少东西么？宽银幕导致镜头加长，然则压光拍的夜景有点糙了。
这大抵是我能见到的老爷子最年轻时候的电影了吧。一部耍帅到极致的电影，连美人都不要，不好色才是成功男士的标杆之一啊。
SIFF@影城；本来困得眼皮打架，配乐像火种一般再燃斗志，口哨声引领迅速入戏；老爷子帅惨了，披条毯子叼根雪茄皱个眉头，大肆耍酷，成功开启孤胆英雄系列；日后特色在此片中都渐有端倪，他本人虽不甚满意，但仍能秒掉海量西部片。
牛仔！！！有谁跟我一样觉得高潮时的人声旋律非常的射雕英传？|100710（2nd）重看了一遍英文版，顺道一段二十来分钟花絮，里面提到脸部特写的拍摄等等，那样的处理确实是让人印象深刻。
噔楞噔楞噔~噔楞噔~