孩子们都很好

       对于阳光小美女、朱诺这样笔调诙谐、平易近人的剧本向来没有什么抵抗力，今年的独立电影The kids are all right就隶属这样一个范畴。能看到中生代的两大演技奇葩Julianne Moore和Annette Bening飙戏是件很幸福的事，她们同有着几度提名奥斯卡却无缘染指小金人的缺憾，只是这次联合出击势必又成同室操戈的尴尬。或许Moore可以尝试报名女配单元吧。Mark Ruffalo带来不少惊喜，粗旷男把肆意洒脱又浪子回头的形象表现得淋漓尽致，只是Paul的结局略显悲剧，毕竟任何一次劈腿事件的责任方都不该只由一个人承担，即使出现在同志家庭。 然而婚姻就像马拉松，维系家庭的纽带势必不仅仅是历久弥新的爱情，还要有孩子，或许也只能是孩子。
    有个颇有情趣的画面，两个Les妈妈看Gay Porn被孩子发现，孩子问为何看GV而不直接看拉拉片，妈妈解释为拉拉片太假GV比较真实。
    完全赞同此观点，女同Porn几乎都是拍给男人看的，身为同志的Av女优在观众群体皆为男性的AV界市场较小，大多是直女出演女同题材。我能想到的就有不少只演女同题材的欧美女优，如俄罗斯学院系列的Sandy，Jenna Jameson这样的名优也是已出演LES片为乐的。日本或许也有，但比较少。当然双性恋自然比较占优，也更有激情。所以相比起来，GV的真实就颇显优势，适合腐女和各类同志观摩。不过话说回来，人类的欲望真是件复杂的事情，生理欲望同样如此。

首先我自己推想了一下这个家庭是如何组成的。Jules因突然发生的颜面神经麻痹而前往医院就诊，那时为她治疗的是一位女医师Nic，互相吸引的两人从医病关系中转变为情人，最后决定走入婚姻共筑家庭。有一天Nic认为一段关系的维持不能没有小孩或者她只是单纯想要有小孩，于是借精生下了女儿Joni。Joni三 岁时，两人考虑了许久，因为Joni必须承担这并不一般的家庭成为她人生的背景，是否要让她单独去面对？也许应该为Joni找个伴，Jules决定再次向 精子银行提出申请，然后Joni就有了个弟弟Laser。

The Kids Are All Right如果只是讲述外界异性恋者是如何看待同性恋以及她们组成的家庭，那么本片将是一条俗烂的同志电影。导演Lisa Cholodenko并不觉得同性恋与异性恋在家庭关系中会有什么差异，良好的家庭关系就得建立在沟通与爱上头，无关乎这个家里头的组成核心是一对父母或是两个妈妈。在电影开始的时候，Jules和Nic的家庭结构是处于稳定的状态，要等到Joni离家读大学后才有可能出现造成改变的因素。

殊不知成年了的Joni自作主张去联络捐精者Paul一会。 我实在忘不了Paul与Joni姐弟见面时的那份尴尬，双方释出善意却也有所保留，互动之中带有微妙的张力，这是因为血缘关系所带来的情怯吗？或是同志家庭出身的他们习惯性的防备。明明是期待与Paul的会面却在见了他后把话都缩回去，姐弟俩轮流向Paul介绍彼此，似乎想掩盖无法大方地与Paul对谈的窘境。

影片的中段Paul几乎取代了Nic成为家庭的轴心，在Paul家晚餐的那场戏，导演Lisa Cholodenko透过Jules、Joni、Laser三人帮忙Paul做些晚餐前的准备工作而Nic独自一人翻看Paul的黑胶收藏的镜位安排即道 出这点。轴心的转换过程自然会发生严重的动荡，家庭气氛的改变以及长久存于彼此间冲突的爆发。

电影主题即是叙述看似稳固不变的家庭关系其实是脆弱的。我认为同志关系会修成正果必定要经过双方更深刻的思考与讨论，毕竟极少听到有同性恋情侣闪电结婚这 回事。同志结婚有没有法源还在其次，而是同志关系需不需要走入世俗的婚姻概念之中？Nic与Jules共组家庭至少十八年，她们并不是一对迷惘的情侣，而 十数载的光阴彼此的生活也应磨合完毕。却因为Paul的介入而险些分崩离析，为什么？绝不是因为Jules需要男人，而孩子们需要父亲。在关系之中Nic 是强势的一边，无论对爱人Jules或是一双儿女。但Paul的个性并非如此，他会去肯定Jules，尊重Joni与Laser。或许Paul处于跟 Nic不同的心理阶段，一家之主的Nic安心于长期稳定的关系中，而Paul才刚从陌生人转成熟人朋友，也因为距离让他更能去欣赏这个家庭里的成员。

一切并非无迹可寻，而是太让人习惯的日常生活成了最该死的遮掩。

看的过程中想到了许鞍华的《得闲炒饭》，都女导演拍的，也是拉拉组合、中产阶级还有感情纠葛。然而在香港那边，“非蕾丝的调情挑逗”拍得轻飘飘，就像暖场小品，满足了窥视欲和观赏兴致，经不起推敲回味。这么讲并不是说《孩子们都很好》就很深刻，有人就直说了，如果移换掉女同性恋的家庭结合，保留捐精相认、第三者介入等情节，它还是一部传统的道德剧，没有出格之处。正如这些年好莱坞同性恋电影的回潮，前世今生谈完，《孩子们都很好》已经不满足于表现拉拉结合是否受待见、建立家庭的合法性，这些阶段都可以直接跳过。电影开门见山，开谈如何教育好她们的孩子，它的积极意义也在于此。

在一个没有父亲，男性属于天然缺失的家庭中，成长问题无法忽视。这与是否放任自由无关，在一个人的成长过程中，他总会生出许多问题困惑。就好比在拉拉家庭中，孩子必然会想到那个不存在的父亲到底是谁，这也是电影的来头。尽管由两个孩子入手，但影片最后说的其实还是家庭问题。孩子们很好，大人们很好，家庭也很好。难怪有人把电影跟《鱿鱼与鲸》、《阳光小美女》等片相提并论，在这些年的好莱坞，中产阶级的审美情趣正是大势所趋。作为美国社会最坚定的一个阶层，中产阶级衣食无忧也不用冒险，他们重点考虑的也都是一些精神道德问题，比如孩子如何更好地成长，如何克服必然到来的情感倦怠。

对广大异性恋者来说，《孩子们都很好》没有忽视他们的关注所在。片中大量提及两性关系和各类字眼，有一板正经的，有幽默打趣的。谈到女性的性心理，说她们是由内而外，观GAY片只是助兴。而在出轨过程中，浴缸一段也是情感转变所在。一个人的兴致起来了，另一个却突然离开。这时候印象不错的第三者乘虚而入，那也是很自然的事情了。血缘上的正统父亲反倒成了人人喊打的第三者，这算是剧本上的一个小亮点，不过影片没有严肃去探讨道德与天性谁更正确，也没有涉及更复杂的两个家庭之争，只用重归于好来说明一家人度过了危机。

《孩子们都很好》还安排了一些有所指代的地方，比如去修理后花园，为一个没有家的人修理打点，明显有问题。再者，女同的结合中，P方依然容易摇摆。另一边，所有人从中吸取了一些教训，电影还是把所有问题责任推给了外因，似乎也太过于想当然了。结尾更是来上一段总结陈词，生活是跑一趟疲惫的马拉松，人总要犯一些错，方能明白什么是珍惜可贵。这句话对正常家庭好像是老生常谈，但对一个同性恋婚姻家庭来说，似乎更加不易，她们也是正常人和正常家庭，这杆道德标尺是放对了地方。

因此，我觉得这部电影在格局上没大突破，它胜在饶有情趣，演员抓人，切入视角新颖，这大概也是它能入围AFI年度十大的原因。【南方都市报】

写给同性恋婚姻的情书，这部电影拍得不失幽默娱乐，相当可敬。 ——Justin Lowe(《好莱坞报道》)

两位女演员发挥出色，她们处于极度放松和享受乐趣的状态，小情调有滋有味。 ——J. Hoberman(《村声》)

marriage is hard... Just two people slogging through the shit, year after year, getting older, changing. It's a fucking marathon, okay? So, sometimes, you know, you're together for so long, that you just... You stop seeing the other person. You just see weird projections of your own junk. Instead of talking to each other, you go off the rails and act grubby and make stupid choices...

《孩子们都很好》以大女爱丽丝和儿子雷瑟为切入点，拉开一段奇妙的重拾传统家庭之旅的序幕。两个女人通过保罗的精子生下这对儿女后，一直努力把其抚养成人，放在东方人的世界来看，真让人瞠目结舌。一个失去父爱、父权的家庭，居然能够撑到今天，可以说这个非传统家庭隐藏着巨大的“维稳秘密”。也正因为许多观众产生了好奇，包括可能连导演、编剧也对这样的家庭产生了怀疑，于是就把正常的，或者说传统的家庭观拉扯进来，然后让两个情感世界观互相碰撞，擦出火花。影片从捐精人保罗介入这个一直“没有问题”的家庭后，仿佛制造了不少矛盾和问题，但我认为是保罗把这个家庭本来应该有的隐形的问题化为显性问题而已。这首先是女人的欲望问题。我这里的欲望指的是控制欲和性欲，妮可作为女同性恋者的攻方，她担任的是整个家庭的核心角色，支撑家庭稳定、和谐发展的支柱，也就是一家之主。通常，传统的完整的家庭中，父亲才能够成为一家之主，父亲理应具有控制欲。丧失控制欲，家庭中心则难以形成，很可能使家庭关系涣散、分裂、瓦解。而妮可代表的是一家之主的符号，她也就具有这样的控制欲，影片多次表现她对孩子日常生活的控制——人身控制。作为退休的医生，她明白安全的重要性，同时也因为这份曾经的职业，使她变得敏感，从而具有比一般家庭更强的控制欲，甚至是支配一切的。她要让孩子承认她的核心地位，她要表现出家庭核心该有的核心力量，所以她必然要事事管制，实质为的是获得心理认同感。这个阴柔气息浓重的家庭，失去父爱是个不争的事实，孩子的发展也会被其他人所笑话，因此为了让孩子们都很好，妮可不允许保罗以“父亲”的身份入侵她的家庭，妮可的敏感和强势差点毁了整个家。而作为女同性恋者的受方，朱尔斯则是还原为母亲的形象，在家中处于辅助性核心地位，为孩子排忧解难。但她毕竟是一个性识别正常的女人，长期仅从性爱录像寻获少量的性欲快感，很快便露出本性，难以抑制长期积累下来的压抑。所以，当遇到真男人保罗，二人共事之时，也是他们能够借以“父母”的伪身份来获取身体愉悦的时刻。如果孩子们承认这个捐精者保罗是他们的父亲，那么保罗和朱尔斯之间的性关系实在不算什么出格的，但因为孩子已经习惯活在这么一个非传统家庭中，从而被妮可支配着一个早已形成的观念——只有妮可才是他们家庭的一家之主。因此，就如一山不能藏二虎一样的道理，一家不能藏二主。结果，保罗成为被妮可排斥、攻击的对象，是这个家庭的危险人物。而朱尔斯受限于这个家庭无形的规条伦理和对孩子们的关爱，只能撇清和保罗的交往。导演和编剧的思路都是清晰的，在分析角色心理的时候，创作者抓住的不是成人观而是孩子观。这也就是为什么片名叫“孩子们都很好”，他们通过孩子的心理视角，去审视一个非传统家庭存在的意义，探讨他们是否承认这种存活在畸形家庭伦理体系的家庭关系。为了保证已经被“驯化”的孩子的正常发展，他们的生活环境依然没有因为这次事故而被破坏，这也体现以美国为代表的西方人的不受理性束缚的开放式家庭观念。《孩子们都很好》被提名83届奥斯卡最佳电影，其罕见的对家庭伦理的另类解读方式确实令人眼前一亮，不过再好也只不过是一部家庭伦理轻喜剧而已，平民化的叙事和影像并未达到足以影响大部分人观念的高度。况且，影片真的没有一点喜感。

    虽然这是一部lesbian movie，不过其实它想表达的主题仍然符合美国所有家庭伦理片所要表达主流核心家庭价值观，如果把两位女主角换成了男女主角，会发现这一类电影，实在太多太多。剧情也许略显老套，将近二十年的婚姻使两人的感情趋于平淡，而孩子又刚刚处于从少年们成长为一个成人的一个转变时期，然后就要面对种种背叛 ，原谅 ，包容和救赎的戏码。
   与其说这是一部讲述lesbian family的婚姻救赎的故事，更像是一个表现所有人在婚姻之路上面对中年危机的电影，无论是gay还是lesbian还是男女婚姻都要面对这个问题的吧，婚姻是一场长达几十年的马拉松，总有那么些时刻会让你抓狂。可是好莱坞核心价值观：再抓狂，生活再糟糕，一切也要回归正轨，this is the life。
    最后，只能说本片吸引我的重点完全就是朱莉安摩尔的出彩表演，出色的拿捏火候，把握家庭故事的温情与节奏。也许今年虽然得到了奥斯卡提名却未能夺冠，可是贝宁这个本身就是一个难以诠释的角色，她既有雄性的特质，又有女性的温情柔软的一面。不得不说她也是让本片更加好看的一个功臣