追捕1976

（这篇文章纯属当年的一时调侃，并无对影片及高仓健、女主有任何不敬之意。）

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

    纵观整部片子，你就可以清楚地发现，主角其实不是被追得到处乱跑的杜丘，而是刀子嘴豆腐心的矢村。

    这个故事所讲述的，并不是一个被冤枉的警察如何机智勇敢地替自己申冤，而是一个有责任感的警察如何替被冤枉的同伴洗刷冤屈。只不过，作为逃亡者的杜丘却拥有着超多的戏份，仅此而已。

    若拿《巴斯克维尔猎犬》来比喻本片，那么矢村就是在《猎犬》中戏份不多的福尔摩斯，而杜丘则是华生和亨利爵士的综合体，拥有最多戏份，却不是最核心的人物。


    矢村绝对是本片最正常、同时也是唯一正常、并且还有几分责任感的正常人。

    首先，杜丘被人控告了，这丫首先想到的是走后门，想拉拉关系疏通疏通，可正派的矢村警官才不买这个帐，人家甭管你老子是天皇还是市井乡民，就直接大义凛然地把嫌疑人塞进看守所里关上一天，如此不畏强权，不正是说明了他的公正无私吗？哪像某些警察，跑去QJ了妇女，末了还只是被判了个“临时性QJ”，KAO！

    矢村的不畏强权，还体现在另一个例子上，就是当“上边”下令遇到矢村时，可以一枪把他给毙了，多好的立功机会啊！可人家矢村又不干了，不到万不得已，他就不想做得这么绝。这时他干什么了？他把上司指责了一番，还派自己的跟班细江调查另一条可疑的线索去了，瞧人家多细心！哪像某些警察，声称一个卖猪肉的游泳时“逆江而上”捅死了一个女人，就甭管3721把人家抓起来判了死刑，不料几年后那“死”了的女人又活着出现了，这群丫又不开口了！

    矢村不但为人正气，而且考虑周全，不会一条直道走到死。正当众警员都只在一心想着如何抓捕杜丘，只有矢村在坚持这个命令的同时，也在尝试一下从其他线索寻找突破口，比如议员之死，再比如那对作伪证的夫妇，是出于什么目的才作伪证……这些矢村都作了很合理的推断，而且我们还可以看出，杜丘当时不逃走的话，早就可以洗清自己了，只是“碰巧”代子的尸体旁有他的指纹，才使得他不得不继续逃下去，汗～

    矢村在得知杜丘可能受到冤枉后，也积极地在暗中帮助杜丘，为此他冒了极大的风险，还得忍受上司的平白指责。

    也许有人会批评矢村追捕杜丘一事。拜托，人家这是尽责好不好！矢村也只是负责抓捕杜丘而已，可不是要把杜丘投入大牢啊！杜丘有没有罪，还得等候最后的法庭审判呢。况且我们已经可以很明显地看到，矢村着手调查议员死亡的这一主线，与杜丘逃亡的事是同时进行的，两者并无冲突，也无直接联系，换句话说，即使这时杜丘被警察关了起来，矢村照样能够把这条线索查下去，不会受到影响。

    相较矢村丰满的人物个性，杜丘的形象却相当苍白无比，他的戏份非常被动，总是“水到渠成”，始终没有主导着剧情的发展。反倒矢村才能将情节推动继续。

    且不说杜丘走了几次令人难以置信的“狗屎运”，屡次碰到大慈大悲、先知先明的老好人，就说那个女医生吧，堪称全片最没有存在必要的角色，她的戏份与整个剧情连接不上，也有几分拿“医者父母心”来作包庇犯罪嫌疑人的理由。观众是知道杜丘是无辜的，可你凭什么知道啊？直觉？好心？推理？好像哪个都不是……

    也许又有人会说了，最后在医院里拿到关键证据的，不正是杜丘吗？他总算发挥了最最重要的那个作用了吧？

    这个问题问得好，对此我的回答是：NO！

    请仔细回顾一下，杜丘怎么会到医院里去？矢村叫他去的！女主角把证据带给了谁？又是矢村！最后是谁成功地揣掉了名为医院的贼窝？还是矢村！

    况且，在医院收集证据这个艰巨的任务，并非得让杜丘去执行不可，把杜丘抓起来，再派几个勇敢的警察假扮成病人混进去，这事照样能成，矢村不也对医院起疑心了么？他之所以没能做成，只是因为与杜丘有过接触，接果被领导晾在一旁了。

    说来说去，这个案件其实是矢村侦破的，而不是杜丘！

    所以，矢村始终是贯穿了整个故事、连接着各条线索的最关键人物，也就是说，他才是主角！


    我前边说到了，矢村是本片唯一的“正常人”，那“不正常”的人又是哪些？

    实在太多了！

    首先是脑残一号：女主角。这位小姐的出现只是再次验证了：恋爱中的人智商为0。她怎么就不考虑一下，要是眼前这男人是个伪君子呢？自己被卖了多少次还不知道叻！她老爸也够老好人了，听到女儿失踪了急得“一夜无眠”，只因仆人报了个警，就得被她臭骂一顿，靠，还有情人不要亲人了！矢村在最后一刻前来寻找杜丘时，又是她二话不说把衣服脱个干净，拜托小姐，“您”老人家就不能稍微动动脑筋想一想吗？要是矢村有恶意，他用得着一个人来吗？他真要抓你们这对亡命鸳鸯，那肯定是带几十个警察来，“您”脱衣服有个鸟用啊？

    那些警察也很脑残，没事你在大街上乱开枪干啥？就不怕打中路人？老是有这样的一些所谓的警察啊，“立功”真TMD心切，打错了人？那没关系，报告改一下，说成是被强盗打死的，就一切OK了……还好警局里“幸存”着唯一一个正常也正直的矢村，没有死抱着“遇到杜丘就开枪”这一规则，否则警察的形象全得被这些家伙给败光了，更要命的是还会把无罪之人给KO了。

    还有一个特脑残的家伙，就是那个唐塔医生！哇靠！你当坏人、当BOSS，就不能当得专业点吗？你明明知道那病人就是杜丘假扮的，怎么还把他“老婆”给放走了？放走了不算，还要等议员来时，再提起“不能放过”那女人的事。天底下有你这么当坏人的吗？要坏就TM坏得彻底点，“老婆”来探望“老公”时，直接给她喂上几包药粉，再叫她自己走到阳台上跳下去，伪装成“因丈夫发病而受不了刺激选择自杀”的模样，不就什么都得了吗？早该这么做了，真一个办事没效率的SB！

    还有其他诸多脑残的，就不一一列举了……


    警察里要多上几个像矢村这样品学兼优、聪明能干的人，那犯罪率还能不降下去？

    你真的以为美国佬“犯罪率世界第一”？人家老美可是“犯罪‘检举率’世界第一”！某些国家路边有人抢劫了，乡民们还见怪不怪懒得报警，且当花钱消灾了呢。

    李昌钰博士说，美国佬的破案率为“70%”。听到这个的时候，我还真TMD被感动到了，全世界还有比这个比率更真实、更“合理”的吗？没有。当一个国家的破案低于这个比率时，说明了这个国家动荡不安，高于这个比率时，那么你只需要用力地竖起你的中指，然后骂上一句：“CAO！抓不到罪犯就遮瞒下去，抓错了人就屈打成招，你破案率还TM百分百了呢！！”

    
    PS：这篇文章纯属调侃，无对影片及高仓健有任何不敬之意。

    PS2：关于网友提到的删节部分（详见：http://movie.douban.com/review/2364195/?post=ok#last），其实当年上译也是有配音的，只是在合成版里听不到而已

高仓健去世了。这事情在中国所形成的波澜一定会远远大于在日本本国。这个名字至少包含了两種意味，一是高质量、扣人心弦的外国电影，另一个是男子气概。
我以前没有完整地看过《追捕》。它在中国最初上映时我还不够秤，看不懂警匪片，或者父母以为这種电影不適合小孩看。但即使如此，我也很熟悉其中一些内容，比如角色的名字、某个片段，还有一段著名的相声裏引用了电影中的一个桥段，下象棋时，一个棋手催促对方：“你走啊，……一直往前走，不要往两边看，走过去，你就会融化在蓝天裏面。”都是由于这电影太出色了(IMDB有166人评价，均值7.2/10)，讨论、模仿、引用行为爆發而成为持久的潮流。
由于高仓健所扮演的杜丘检察官不苟言笑，面容线条硬朗，性格坚强、有担当，人们因此贬抑以唐国强为代表的“奶油小生”缺乏阳刚之气，以至于後来有黄土高坡等粗犷的审美风尚。
在2014这个网络文化非常發达的年代，看看《追捕》，并且设想当初在中国上映时对那时狭隘、粗陋、贫穷的中国人所形成的衝击，很容易發出关于巨变的慨叹。
电影一开始那段音乐，鼓点声能够立刻抓住中国人的注意力并且使人们血脉贲张，这音乐征服了当时的中国人，它太新奇太好听了。电影中日本1970年代在汽车、建築、火车等设施上面的先进对中国人而言可能是个仙境，电影人物的西装、风衣、墨镜、大鬓角等也以真实物品表现为令人憧憬的梦幻。杜丘的人道主义、个人英雄主义别开生面，对当时的集体主义、权威主义价值观撬出一条能够被官家容忍的罅隙。
从此之後，民智慢慢变化着，在愚弄蒙蔽与开导启蒙之间持续缠鬥，于今犹烈。

　　《追捕》这个电影的影响力或许可以用一个抄袭的例子来反证。曾经在当年0.1元/人次的电影票价前提下创造了3亿票房神话的国产电影《405谋杀案》，导演严**回忆电影的配乐就是完全采用了《追捕》的音乐，当时的观众也许没有意识到这一点，但那种似曾相识的紧张感应该还是在观看电影的过程中对提高愉悦度起了很大的作用。
　　在这部电影里高仓健扮演的杜丘东人用现在的话讲就是型男一枚，酷劲十足：刚毅的脸部轮廓，宽厚的肩膀，瘦削挺拔的态。竖起的风衣领子，盖住大半个脸的墨镜，对于八十年代初素狠了的大陆观众就像强心针那样掀起了不小的波澜。当时有个叫做“寻找男子汉”的活动，高仓健立马和法国型男阿兰德隆一起变成千千万万人的意淫对象，当然用途略有不同。
　　当时攫取观众芳心的除了花哨的服装，繁华的东京街头，叫人揪心的伴奏音乐，更多的是主题上的大胆：这是个为罪犯说话的电影，而且显然杜丘并不是一个地下党。他固然是被冤屈的，但应对冤屈在我们的思维里“犯下如此罪行，我杜丘东人决定结束我的生命”倒是理所当然的，我们习惯于自杀——残害自己；而揭竿而起一般是不可以的，否则陈胜吴广怎么会变成稀缺物种呢。
　　电影中的检察官杜丘东人其实有一种大学生一样的幼稚感：正义必须得到伸张，黑幕必须得到揭露。哪怕付出自己的一切。可是在他的脑子里，这个“哪怕”一般只是惺惺作态罢了，他并没有想到位居高位的人在要他付出一切上面那么的不择手段，坚忍不拔。于是，他开始了真正的犯罪。这个电影最为精彩的是杜丘最后在天台上面对法官的陈词：事实上我犯下了……（大陆公映删减了这些片段，其实鄙视审查剪刀的做法我觉得不必，他们实在都是很聪明，很“到位”的人）这就指出了法律的悖论，法律从来不是盲目的，他几乎是精准地选择目标加以摧毁，当这个目标游离在程序之外，法律往往只是作茧自缚的代名词。面对青涩的杜丘，一脸倦怠的矢村警长（原田芳雄）干脆利落地做出了决定：打死他，他受到的公正审判才不会经由一场严密的公开审判变成一场闹剧。与其让这个小老头得意洋洋地说：你看，我说很快就会被放出来吧。当然，随之矢村和杜丘马上就会步横路敬二的后尘了。天网恢恢，法外执法。
　　高仓健在电影里的主线就是坚持到底，不管能不能胜利。譬如第一次驾驶飞机，操作再傻瓜的飞行器我觉得也不会光凭“混蛋，我不能死在这里，不能就这样结束”就自然地被升上青天，杜丘完全是用一种神风突击队的方式在命令飞机：“混蛋，你给我飞起来！”飞机怕了，我们笑了。
　　据说《电影传奇》剧组在日本提出要采访中野良子的时候，日本接待方面一时措手不及，因为这个演员实在太非主流了，当最后“真由美”面对我们的采访不由感动无比。但是电影里，这个恰似一匹野马的姑娘的确让全国人民都冷艳了一把。在街头突围那个场景里，杜丘和真由美随着马群呼啸街头的时候，杜丘艰涩地问：为什么要这么帮我。真由美斩钉截铁地回答：我喜欢你。可以说，几乎所有的观众当时就震惊了，在大街上，在那么紧急的关头，一个大姑娘怎么能自己说出这种“下流话”呢，那可是在床上也一般只能用“瞧你那傻样”来代替的强刺激啊。这样的电影——在瞬间空白之后大部分人都干涩地想：真是太好看了。
　　据说电影还有续集，我们看的那个法官也是黑幕的一部分，杜丘直接被干掉了。如果那样的话也许更符合主题曲苍茫萧瑟的意境：青空之下，哪里来什么伸张正义。

不是影评，与电影有关。

《杜丘与真由美》——来自《电影传奇》最新节目预告
首先，这期节目应该感谢田壮壮先生在十二年前对高仓健的一次采访，并且慷慨地交给我们使用。在策划日本译制片系列的时候，高仓健就是最先确定的采访对像，可是实际操作中，真比登天还难。日本同行对我们说，在日本有三个人是不可能接受采访的，山口百惠、吉永小百合，以及高仓健，他们甚至开玩笑说，只要你们能采访到其中任何一个，你们就要准备好接受日本媒体的采访。
记不清通过多少方式向高仓健转交了邀请函和采访提纲，都被一如既往地婉拒了，就在痛下决心做一期没有高仓健采访的“追捕”时，田壮壮当年对高仓健的采访，被送来了。那其实并不是真正意义上的采访，而是一场电影人之间的对话，田壮壮说的话肯定不比高仓健少，而两个人天马行空的描述中，从来没有提及任何一部高仓健曾主演过的电影。
但这已经是雪中送炭了。
还应该提供一些节目中不好直接表达的信息。日方制片对我们一定要花十几万日元从东京跑到京都去采访中野良子的行为，很不理解，他们说这是个普通的演员，不值得我们这么兴师动众。田中邦卫（横路敬二）直接拒绝我们的采访，听说这不是一次两次，还听说，他女儿告诉了他很多《追捕》在中国的事情，但他认为为了横路敬二接受采访，是一件荒诞的事情。

当时的日本社会正受着严重的恐怖主义困扰，主要原因是当时日本青年受中国文革影响成立了激进“革命”团体“赤军”。赤军暗杀爆炸袭击劫持等等无一不做，这被迫让日本政府成立了最早的机动警察部队，电影中应该已经出现过。而电影中研制的那种药品剧情暗示就是用来处理那些被政府逮捕的激进分子的，这影片中也出现过。里面那个最后被枪杀的政客能逃往美国显然暗示了该计划得到美国的暗中支持。这个电影对于精神病院的刻画非常符合当时流行的福柯的权力学说，即国家权力通过精神病院体制来清除对权力和社会有危害的人。在1975年美国刚刚拍了著名的《飞跃疯人院》，精神病院在这两部电影里共同象征了动荡和压抑的社会和它不确定的未来。杜丘一直在质疑法律的公正性，最后结尾所说的话我认为是点睛之笔，他意识到了那些被法律所忽视的事物和他所处的社会永恒的矛盾性。