云雾笼罩的山峰

男主演技很好，电影是由不同的六条故事线推动的，但又阴差阳错的叠加在某一时刻，撞击出戏如人生的巧合。电影前半段极具悬疑烧脑，甚至会让大部分人无法理解，但随着故事的推进，剧情逐渐明朗。令人相当惊喜的悬疑片，每一个画面都是戏，每一个场景都有细节可寻。影片也是在编织不同的动机、前后来回的叙事，它是个不简单的故事，因此我在观影时非常享受。

在一个私人放映厅看了影片的导演剪辑版，超出预期。没有明星加持，又是处女作，却避开了一切国产文艺片惯用伎俩，即假装深沉的苦逼脸和毫无意义的长镜头，不装大师，令人欣慰。

很多人给片子贴了昆汀的标签，而我个人觉得《雾山》剧作之缜密、风格之干练，六线叙事的闭环结构更有科恩兄弟的风格，尤其让我想起《阅后即焚》，当然，二者在故事主题方面相去甚远，《阅后即焚》是典型的戏谑中产阶级的黑色幽默，《雾山》则表达了更多社会阶级矛盾之下底层的苦涩，不过导演用烧脑的结构、游戏化的细节交织，很好的遮盖了这一主题必然导致的、某些阶层受到冒犯的后果（狡黠脸）。

三年前的《心迷宫》也采用了这样的叙事结构，但是主题层面远达不到《雾山》的高度，后者对人性的解剖，个人以为甚可媲美《三块广告牌》。《心迷宫》和《阅后即焚》一样，更多的是荒诞、戏谑、导演想要炫技的私心，而《雾山》如《三块广告牌》一样——弱小的人物裹挟在抓不住控不了的复杂事件中、挣扎而无望、想要宣泄又无力、只有笨拙的解气——描绘得十分通透。

导演的技法非常纯熟，将蒙太奇用到了极致，可以说，整个片子的大框架都采取了杂耍蒙太奇的手法——平行蒙太奇和复现蒙太奇、对比蒙太奇相结合，时间的重复、空间的重叠，同一时间发生在不同地点、以不同人物视角为切入点的不同事件，组合成一系列相互映衬、相互影响的事件，当然，这样的手法并不新鲜，也不是我在这里想要阐释分析的，电影真正让我感动的部分，是导演对于人性的把握。据我所知，左志国导演是基督教徒，所以，他对人性的多面是包容的，在他的故事里，没有极恶之人，再坏的人也有家人，每个环节中的受害者，都不是无辜的，每个施暴者也有各自的无可奈何。我想导演在创作剧本时，每个人物的小传起码一万字吧？真正达到了去标签化、去脸谱化，煤老板不是脑满肠肥，当官的不是自私跋扈，雌雄大盗没有冷酷无情，杀手也不是疯狂变态，连警察和逃犯都有可能是小学同学。导演没有刻意将善恶推到极致，而是让人性客观展现、自然流淌，善念不轻易流于表面，恶意也都夹杂悲悯之心，导演一定是个内心很温柔的人。

另一方面，导演在选角的精准度上也很出色。因为演员阵容没有明星咖位，为了避开这项弱势，导演聪明的将篇幅平均在每个人物身上，看上去，六条线六组人物关系各为主角，视角转换自如，没有真正的主人公，但是却并不妨碍人物的有趣——

矿工军坡的女儿重病需要用钱，他找煤老板讨薪，不给，便顺手拐走了他的女儿。他木讷、沉默、愚钝、懦弱，这样的绑匪即便孤注一掷，也注定了失败收场，当他偶遇雌雄大盗被识破，没有更多挣扎便屈从了，他总是习惯于屈从，而最后他和赎金都掉入深坑，面对自己的性命和象征着女儿性命的赎金，他选择了自己求生，一张钞票都没有带出来。

煤老板的造型不同以往，身材高大，一脸正气，连说话都不曾大声，怎么看也不是个恶人，金钱只是世俗的认知，大环境不好，他自然也是麻烦缠身，被合伙人威胁，被矿务局长使唤、甚至被暴徒的枪指着脑门，一贯的冷静，相比之下，矿工讨债是他最小的麻烦，矿工是威胁最小的人。结果，当这个被忽视的弱小力量爆发了，便成了一连串问题中最棘手的那个，但他能放下其他的事专门解决这件事吗？他不能，他的问题只是他个人的，就像矿工的女儿病重，又能在谁那里得到共情呢？自己的愤怒没有权利施加给旁人，维系基本的交往惯式，是《雾山》中的人物高明于《三块广告牌》的地方，这也是中国社会的人情世故比美国复杂的地方。

煤老板的弟弟犯了事，躲到山里，成了逃犯。他一副痞相，过于旺盛的精力，自以为很江湖很义气，自身难保还总想着帮哥哥解决问题，教训那个纠缠滋事的合伙人，观众始终期待着弟弟爆发凶恶残虐，可他直到最后依然是平凡人的拳脚泄愤，血气冲动却未及搏命的虚张声势。人在现实中挣扎，其实并没有那么戏剧化，理性总能战胜冲动，活在法制社会的“我”，才不会抛开自我为他人搏命，哪有什么江湖，哪有那么戏剧？包括矿务局长买凶的几个社会混混，看上去是一个杀手帮派，大哥带小弟，所谓的侠义，但这种仪式感包裹下的虚假满足，并不能支撑真实的自我，他们明白这单生意的价码和价值，有着等价交换的分寸。既然目标死了，不能把麻烦惹到自己身上，只能焚尸灭迹，而对于老板交待的杀人灭口，这似乎有点超出范围了，所以违命也是合情合理。人物的真实反应冲淡了过多巧合交织的戏剧性，让故事更加可信。

还有那个好赌的合伙人，面对老父和幼子，总想着改过自新重新开始，观众相信他吗？导演没有给他更多的空间去展现种种可能性，但是他所面对的一切，难道不是那些成瘾的赌徒也曾面对过的吗？明知对不起家人，心底无数次发誓，可实在忍不住啊！挣扎之后依然无法摆脱心魔，或许死亡是种解脱。

仙人跳的雌雄大盗，情感关系最为复杂。他们最初应该不是爱人，只是合作伙伴，日久生情吧，男人总是看着女人为“钓鱼”宽衣解带，他嫉妒，又伴随着对女人的轻蔑，女人是感情的动物，她如果不爱男人，怎么会一次次为他冒险，嘴上说着不干了，最后还是顺从的跟随，他们之间有爱吗？应该是有的，可当男人真的将女人压在身下，女人却抗拒着，我想这是身体语言传递的信号，让女人明白了他对她究竟是深情？还是在宣泄？

除了六组人物关系的冲突，我还想说说片中出现的四个孩子。生了大病的军坡女儿，被绑架的煤老板女儿静怡，矿务局长的儿子，合伙人邱伟的儿子。最可怜的就是最后那个。军坡的女儿虽然病着，可她的病房里挤满了关心她的亲人，围坐在一起真心实意的想着办法，她有力量。静怡虽然是矛盾的中心，被绑架，却从未受到伤害，甚至绑匪都对她疼爱有加，这个陌生的小女孩对他们来说只是过客，像小猫小狗一样只要付出一些生而为人最基本的怜悯，给点吃的，没有更多的负累和责任。矿务局长的儿子，不敢说他生活在这样父母貌合神离的家庭中能否感到真正的幸福，但是起码，衣食无忧，寒冬腊月生了病，也不需要在寒风中等车。最后就是合伙人邱伟的儿子，小小年纪，独自照顾着病榻上的爷爷，独自面对亲人的死亡，当久未归家的父亲出现在他面前，他没有撒娇，没有埋怨，没有眼泪，只是冷静的告诉父亲，爷爷已经死了很久了，横尸炕上等着父亲回来张罗后事，他幼小而坚强的心是否已变得坚硬冰冷，我们不得而知，我们只知道，这不是他这个年纪应该承受的，而最后，父亲尸沉湖底，他等不到父亲回来了，或许对他来说，会以为父亲再次违背承诺，没有真正醒悟，他会伤心吗？或许不会，他已习惯失望，如果他知道了父亲的死讯，会是什么样的反应？像对待爷爷的死一样？导演并没有让我们直面这个孩子的心，只是我们可以想象，以后的生活，他会面临什么，他甚至来不及痛苦忧愁，现实汹涌的苦难便会扑面而来。

最后想提醒大家观影时注意片中那把枪，可谓是经典剧作中道具必出三次的成功典型。第一次出现便喻示了最后凶案的发生，但却没有一颗子弹真正完成枪的使命——致人性命，它传递于几个人物手中，意义不同，喻意也不同，由于只看了一遍，害怕在细节上说错，也不想做太多剧透，所以更多细节等电影上映后，二刷三刷，然后再做分析解读，至于是否过度解读了，那就仁者见仁吧。当然，二刷三刷是必然值得的。

男主女主虽不是啥大明星 但是演技不可否置 真的演技炸裂 而且故事情节紧凑 环环相扣 稍不留神 就看不懂了 奈斯 故事线一环紧扣一环，犯罪的蝴蝶效应，情节紧凑，脉络清晰，构思巧妙。在人物角色塑造上，人物品性是恶与爱的混合，塑造的人物形象是丰满的。在影片拍摄上，把几段故事编排在一起，构成一个完整电影。影片拍摄的画面是淡淡的，给人一种朴素、寂静的感觉，是我个人喜爱的风格。该影片的确很值得一看，思考人物犯罪的动机，每个人的犯罪动机都是不同的，可以从中看到人性的诸多面。

在被复联碾压式排片的当下，我居然找到了本片一天中唯一的上午场，也算是侥幸了。

看完全片还是挺压抑的，贫穷的原罪、贪婪的人性、丑陋的欲望、色心本性通过镜头和故事的展开一一揭露出来，这样的赤裸裸，这样的直接而残忍，我们常说有些电影没有精神内核没有表达追求，但当真实的让人害怕的语境呈现，我们准备好安然接受了吗？电影源于生活，更是真实的操蛋人生。

虽然多线叙事比起常规的平铺直叙式的讲故事更具悬疑性、更能抓人心，但线铺得实在是太多了就显得有点乱（当然可能是个人欣赏不来），其实好好讲一个完整而精彩的故事也是能吸引观众的吧。对于导演来说，故事怎么讲比一个好故事真的那么重要吗？

结尾富人和穷人的座驾安排虽然显得有点刻意，但还是让人感叹面对操蛋的人生，你是有多无力多渺小。怎么破怎么破？

为了过审而通用的字幕播报人物结局也是让人心生凉意，遗憾，难过，而且这会是相当长时间内的惯常操作吧。何时休何时休？

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”作为一个合格的影迷，或许应该做到这样：不以雾喜，不以己悲。这样观影过程会多些欢愉吧。

多线叙事没问题！但编剧是什么情况？哪有这么巧的事啊。

每一个环节都很巧合！所有的巧合拼凑了一个很假的故事。

随便说几个啊

男女绑架劫匪车子扔了然后走路，走着走着，还穿了几个巷子，就到了要债不成绑架矿主小孩的人家里？？这是有多巧！

矿主弟弟躲警察到山里面，正巧绑架他哥哥女儿的三个人就躲在旁边的山洞里？？？那么大的山，那么多洞，这还真就巧了

然后打起来，绑架男被打死了，丢到一个洞里面？？然后洞上面覆盖一些草？做个陷阱？陷阱旁边还有血迹！这是怎么处理尸体的啊？那个矿主弟弟脑袋是被门夹了？

还有水中抛尸，那三个打手啥重物都不配备？又来！又来！处理尸体都太业余了吧。。。

没过一会，尸体飘到岸边水底，就正巧被矿主钓鱼吊起来了？？我去！那么大的湖！这概率！

。。。。还有太多太多巧合，大家可以补充，反正就是太巧了，太假了

这几年我不太爱看国产电影，除了徐峥极少数几个导演拍的，其他导演的基本不看。最近看的国产电影是徐峥演的《我不是医神》，还是在上映之后好久之后听人家说好才去看的。老实讲看完之后也就觉得那样，这个社会本来就是这样的残酷，反而是最后男主角倾家荡产地给病友送福利，让人觉得不现实，破家救人，这样伟大的情怀也不是平常人都有的，再说一个人的力量也有限得紧；再加上自己身边也没有类似的案例，对于这病、这药没有太多的感性认识。

人要是事不无己的话，是不会有太多心灵的触动。

这样观影体会在我看本片时也有。在这部小成本的电影里，导演想要给观众呈现的是一个在诸多阴差阳错命运安排下众多人物的悲喜剧，这里面有穷人、有富人，有绑架犯、也有杀人犯，没有哪个人是单纯的好，也没有哪个人是单纯的坏。绑架犯是一个拿不到钱去救自己女儿的父亲，而黑心的老板同样疼爱自己的女儿，就连那个二流子的老板弟弟在发现自己侄女被人拐带了之后也拼命把她给救出来。

人性总是复杂的！用孔子他老人家的话讲就是，对于每个具体的人来讲，总会有亲疏远近，就跟水面上的琏漪一样，最重要是最中心的人。陌生人终究是陌生人，能够指望上的帮助是有限的。

在片中，每一个角色都有不同的脸谱。

矿工是绑架犯，但同时也是好父亲、好儿子、好兄长。

矿头是黑心老板，但同时也是愿意赎回女儿的父亲，庇护了犯了法的兄弟。

被仙人跳的富商，找黑道去追杀那对讹钱的男女，外面乱玩，但却也有自己的家庭义务，有老婆有儿子。

仙人跳的小妹，相信爱情，愿意跟男友搞仙人跳去骗钱，从本质上讲也是一个想要改恶从善的姑娘。

就连那几个混混，看起来会为了钱去打架，但也不肯杀人，不管是诚心诚意也好，还是虚情假意也罢，放过自己的兄弟，给一包钱让杀了人的兄弟跑路。

电影的情节全是巧合。巧合过多，有人说不正常，生活中哪里有这么巧呢？一环套着一环。可是电影本来就是生活故事的提炼，导演让这么多不可能同时发生的事情发生在这么几个角色，也许就是让人看一出可笑的荒诞剧。

生活的荒诞就笼罩在一片云山雾海里，没有人看得清楚，也没有人知道自己的未来。

不过，电影虽然有这个立意，只是最终还是停留在表面。

似乎所有的一切最终都落在一个钱上面。

矿工女儿治病需要钱，这是绑架的起因。

仙人跳是为了钱，仙人跳的男女加入绑架依然是为了钱。

在结尾，矿工的弟弟把他跑路的二十万钱给侄女治病，看起来最初的毛病被最后的金钱给解决了。

可是，

我们其实还是要在心里问问自己，所有的问题真的只是钱的问题吗？

恐怕没有那么简单！

没有再向深处去挖挖社会深一层的矛盾，这也许是遗憾。让这本不俗的片子最终只是停留在所谓的惊悚之上，少了那么一点回味的味道！

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