危情营救

观众的眼睛是雪亮的，剧情硬伤数也数不清，男主角郭涛有勇无谋，竟然想着只身闯入犯罪团伙老巢，没想到还真能够赤手空拳斗垮一个专业犯罪组织，那些犯罪分子真的这么矫情吗？既然想让郭涛死，太简单了，拿把砍刀直接砍头多简单，还费劲巴力地挖坑放蝎子，那种荒凉沙漠怎么会突然冒出一个摄影女孩，空降的么？犯罪团伙的老大发话让他的女人解决掉郭涛，那女人明明拿着枪，就是不开枪，确定脑子没进水吗？让人把郭涛吊起来打，一直问怎么找到那儿的，纠结这个问题干嘛，直接拿刀剁手剁脚，郭涛还有重新翻牌的机会么？犯罪团伙明知郭涛挺能打，运气也挺好，仍然不重视，反而一再留给郭涛翻牌的机会，这是脑子进水了还是本来就没有脑子呢？如果是这样，这个犯罪团伙如何能发展壮大，如何能纵横边境那么多年，如何能与境外犯罪分子合作而不被吞并？郭涛最后救女儿时，明明有足够时间可以一只手抱住女儿，一只手取下吊绳，不过就是两秒钟时间而已，而他偏偏是双手死死抱住女儿，让那个老四打。这让观众情何以堪。
经历了这么一次事故，按理说，郭涛对把女儿交给她继父更不放心，偏偏这时候一反常态，让女儿跟他继父生活。
唉！硬伤太多了，不忍直视！

文/满囤儿


        借鉴国外类型片成功模式，成为近几年国产中低成本影片和新人导演打开市场的有效手段。这不，不仅好莱坞的连环杀人狂模式被学来制作惊悚片，囧态频出的公路片模式被学来制作出了《泰囧》，就连欧洲的商业片成功模式也被学了来。虽然《危情营救》借鉴了《Taken》的特工老爸模式，但是相较于法国的冰冷和粗糙，我们的特工老爸就显得柔情多了。片方为了能够给类型片增加全新的看点，特意全程库不齐沙漠深处实景拍摄，更是把这位国产特工老爸置身于面朝黄沙的独特境遇里。其营救之艰难，身手之矫健比之国外前辈，一点儿不遑多让。


        台湾演员翁家明饰演的特工老爸，有着典型的东方老爸的情感。影片特意在女儿遇难之前，增加了老爸对其的关心戏份。这使得东方老爸比西方老爸多了几分人情味儿。西方是主打铁汉，然后找犄角旮旯的间隙才塞几场柔情戏；而我们的国产特工老爸，是从一开始就带着柔情的铁汉。由于有了很好的情感铺垫，所以老爸在随后的营救戏份里，无需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加统一。


        与外国动作戏大量仰仗枪战和追车不同，我们华语片最擅长的就是拳脚功夫。因此，我们的国产老爸自然是格斗高手啦。咱们的老爸是个现代特警，自然不能像武侠片那样神通广大。我们看的也是那些极具现实参考意义的写实派动作戏。在这一点上，《危情营救》做得相当出色。影片的追踪、潜入、单挑、群殴，都采用了写实的拍法。其中的徒手搏击动作大多干净利落，迅猛直接。由于咱们没有《谍影重重》那样的花哨剪辑师，所以片子里的动作戏没有那种晃瞎眼的感觉，反倒是朴实无华的硬派，更符合影片硬派动作片的定位。


        为了让硬派的感觉从动作戏扩展到整部影片的氛围，主创特意选择库不齐沙漠作为故事的发生地。其实华语电影人不止一次尝试到西部去拍各种类型题材的影片，但是无论古装武侠，还是嬉闹喜剧市场反响均不是太好。主要是因为剧组没能将沙漠变成有效的电影元素，反而被恶劣的外景环境拖累，被迫降低了视觉美感。西部拍出来的失败片子，都给人灰土蒙蒙的不干净不利落感。


        《危情营救》则吸取同行经验，虽然背景在沙漠中，但是却把需要精致打磨的戏份（动作戏和情感戏）放在室内。而一些用来营造氛围的外景戏里，他们摄取的都是沙漠相较静态的画面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被恶人“处刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出，而仅仅是用沙漠的单调视觉来凸显老爸的处境之绝。作为国产特工老爸，也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子，让人感到颇多惊喜。华语片在向国外前辈学习的时候，总会带上自己的味道。文艺片里的人们总会背朝黄土面朝天来体现朴素的黄河文化，商业片里的特工老爸也在面朝黄沙的大漠上，坚守着自己的勇敢与强悍。

懒得写了,复制个现成的


《危情营救》·负五星（无敌烂，各种烂！！！）
这部戏是我今天最想吐了个槽的，编剧导演当我们傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”两个字，这样我会觉得你更真诚一点！！
这个故事简单地说就是女儿被绑架父亲变身超人去营救，她爹无所不能，且听我慢慢来吐这段。
故事开始，男主一帮人开着三辆车（中间的那辆有文物，男主是第三辆）押送一个文物，男主车里俩男的很刻意的讨论了好长时间梅西哪都能射进的问题，搞得我都开始怀疑他们两个是内鬼了，后来我才说服自己他们两个只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出现，一辆大卡车撞飞了一个骑自行车的（也是个坏蛋）截住了男主的车，男主让前面的车先走，然后转向换道，那个被撞飞的自行车男竟然安然无恙的爬起来，导演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真实，飞那么高甩那么远都死不了。。。男主的车很快被拦住，男主他们三个人很快解决了所有人……连个擦伤都没有就解决了。。。男主各种凌空飞脚然后开着坏蛋的车去追有文物的那辆车，而前面的两辆车开到一个荒野公路（别问我运向博物馆的车为什么会走到这种没人的地方，只能说编剧剑走偏锋。。。），在他们的前方是几个骑摩托车的人，没错，是摩托车，然后这两辆车就停下了，这时候骑摩托车的人骑过来拿着铁棒子把玻璃砸碎，我特么想说，亲，你们开的是汽车，加个油门不就过去了，竟然傻傻的等着骑摩托车的过来把他们拖出来抢了东西，然后骑摩托车的把东西给了一个开车的，然后男主竟然追过来了，抢东西的人竟然就剩下这个开车的自己了，然后男主各种勇猛，把东西抢回来了。。。。我了个擦擦擦擦。。。。

垃圾电影，要质量是没质量，要特效是没特效，要剧情是没剧情，要功夫是没功夫。这是一部四无的垃圾电影。只有名字起的好。内容乏味，演员有很多都不如群众演员，太业余了吧，就算不和大片相比，但也得过的去吧！看完以后，真有一种感觉，构想和写作的人不知道是不是脑残，就想你想表达父母对子女的“爱”，但这也太过了吧。真不知道是导演比编剧脑残，还是坐着比编剧脑残，或者说是都脑残。还有就是，你以为全球定位系统真的就那么民用化啊，说用就用。如果真的想表达一些“科技”上的东西，就下点血本，学一些比较专业的手法，计算机的入侵没有那么简单那，不是简简单单几下就可以搞定的。真是垃圾中的垃圾了。

曾经狂热追捧史泰龙、施瓦辛格的骨灰粉们看到《敢死队》系列一定是内牛满面的。 曾经在上世纪8、90年代席卷全球的硬汉动作电影，影响了整整一代人。不仅成就了我们心中无数百看不厌的经典，诞生了一大批例如史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯威利斯、尚格云顿等大批动作英雄偶像。曾几何时，凡是这些动作大神主演的电影我们是无差别必看的。但是随着他们的老去，传统的硬汉动作电影也不复当年之勇，渐渐在银幕没落。

 转而是大量的打着科幻、魔幻、奇幻的噱头的电影成为了银幕上的主流，观众感受到更为刺激震撼的视觉体验。诚然也很喜欢这类电影，但是依靠电脑合成的动画特技效果，纵然是可以炫丽华美、天马行空。但是不足替代硬汉动作电影那种拳拳到肉、招招见红的真实猛烈的震撼冲击。所以，时隔十余年，又能欣喜的看到传统硬汉动作的迅猛回潮。《敢死队》系列票房爆红、杰森·斯坦森成了票房灵药、连姆尼森的《飓风营救》系列也风靡全球。足见，动作电影用拳头还是能打得过噱头的！
 
国内的动作电影发展先天不足，在市场迅猛发展的黄金十年，都是古装战争类型大行其道。现有涉足动作片的作品，更不用说所谓的硬汉动作片了。而《危情营救》算填补了这个空白。喜欢好莱坞硬汉动作电影的朋友看此片，一定会有亲切熟悉之感。一个孤胆英雄独闯大漠对抗装备强悍的国际犯罪团伙，就出遭遇绑架的女儿。故事的模式、拍摄的手法大有向史泰龙电影致敬的风范。同时有结合沙漠的特殊地理环境，以及中国功夫的动作特点。可以成为中国硬汉动作电影的试水之作。
 
曾经是琼瑶剧男一号的台湾实力派演员翁家明所饰演的退伍特种兵形象还是让人眼前一亮的，他的伸手敏捷，动作凌厉，更艰巨了中国功夫的技战术特点。更重要的是，在对战打斗中的真拳实脚，确实做到了逼真震撼的爆发力和冲击力。身为动作片影迷的我还是被爽到了的。看多了各种侠、各种大战的视觉器官和特效轰炸，相比也对这样的噱头有点腻歪了，而对于用真实的拳头说话的电影我们还是应该抱以期待和热情的。

较差是因为觉得总该支持下国产，别给人家最后一名了，排名最后第二行吗？因为国产烂片是没有下限的。
去看这部片子是因为早场电影收费10元。不知道其他看此片的同志们花了多少钱？同去的朋友说导演花了几千万拍电影，我只要花10元就能看到，觉得很超值。好吧，这是她没看前说的。我想她漏了计算时间成本啊。我们的神命是有限的，但是烂片无限啊，为什么要把有限的神命浪费在无限的看烂片中啊？有这个时间还不如看一部韩剧呢。
最讽刺的是，回家跟人吐槽剧情才知道完全抄袭《飓风营救》。人家女主角过生日打扮的像个公主，好歹继父送了匹马，多么贵族啊？咱们女主角找一个小区的街心花园，请一帮乡下喝喜酒的群众演员。女儿戴着一顶纸帽子，请问是过10岁生日吗？好歹你也18了，能别和我们小时候一样好吗？父亲送的是阿达的鞋（收了阿达广告费吗）然后继父送了车。好吧，中国没有贵族只有爆发户。
其实男主还是一个很有料的大叔。可惜除了男主，坏人老四，还有王姬之外，其他都是群众演员吧。导演，这部戏到底花了多少钱啊？