量子
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剧情介绍
20世纪70年代，西南三线地区，无数的上海人怀着崇高的理想来到这片贫瘠的土地建设国家，付出莫大的牺牲。此时此刻，文革的余威仍在，各国营单位乱相未除，而在子弟学校就读的少年王憨（刘文卿 饰）则和八拉头（张珂源 饰）、小老鼠（钟国流星 饰）、卫军（楼逸昊 饰）等几个伙伴过着无 忧无虑的快乐生活。王憨广播体操动作标准，被选为领操员，为此软磨硬泡求妈妈（闫妮 饰）为他做了一件崭新的白衬衣。可是他在河边玩时衬衣意外掉入水中，结果意外遭遇了被警察追捕的杀人犯谢觉强（王紫逸 饰）。 时代的大背景下，放眼尽是令人百思不得其解的怪现象，小人物只有随波逐流，身不由己……初恋硬核真心遇上大冒险帝都公主传台湾海峡大约是爱洗黑钱 （粤语版）短信杀机兄弟出头天你迟到的许多年惊奇队长2新东京猫猫候爱·青春环形使者赌城大亨之新哥传奇（粤语）凛冬王 第一季龙门秘指了解布鲁斯愤怒的阿登亡命天涯纸牌屋第一季繁花盛开恋人啊人体蜈蚣3六扇门之绝战魔鬼命令之任务未了（国语版）缺席的人铃芽之旅梦幻舞马-卡瓦利亚女皇之刃：叛乱OVA上海的女儿果宝特攻2刚刚好的爱情武林外传2011飞男飞女金首露爱莉安娜·格兰德：嗨，我爱你亲爱的伽利略午夜善恶花园谍海花都市情感教皇的驱魔人
长篇影评
1 ) 那年，我11
这部片子是如何通过天罗地网的广电总局审查，我感到很好奇。也许是，某一个领导看到送审的片子，在字幕栏里看到一些字母，眼睛一亮：哎呀，与法国合拍的，为了国际友谊和大国形象，那就审批通过吧。也许他没真正看故事内容。。
于是，我有理由猜测，这部片子会放映了一半以后紧急下线。
我一直都在感叹。中国电影人真辛苦，拍个片子要考虑题材是否敏感，故事是否流畅，内容是否健康。把这些因素考虑进来，没有几部能够通过审核。所以，这一次，我因为王小帅的这部电影，刮目相看了广电总局，忽然觉得他们变得有点可爱了。
but，若是从头到尾他们根本啥都没看懂，那我也就不表扬了。
这部片子很棒。虽然情节有点拖沓，有些地方有些不合理。但是最主要的是他讲了一个故事，这个故事放在了一个不那么敢拿出来说的时代，这是一种进步。
故事开头说，我们小时候都幻想一夜醒来灵魂进入另一个身体里，以为会不一样，但是很久以后才意识到，我们活在我们的时代，这个时代有历史局限性，我们也不可能成为另一个人，因为我们就是我们。瞬间打动我。因为我从小就是这么想的。。。
我11岁那年在干什么呢。我想了想，其实和那个时期的孩子有很多相似之处，没有很多的新衣服，只有过年时候才有的新衣服。喜欢吃大白兔，但是记忆里大白兔只有在少数时候才能吃到，但我还是蛀牙了。和同桌打架，打完了哭了又好了。妈妈的脾气很大，在工厂上班，中午要赶回家做饭给我吃，会不耐烦就打我。还有，我在厂里的子弟学校，周围的学校医院等各项设施配套齐全。上体育课女生会跳皮筋，做仰卧起坐，到现在我依旧不会跳皮筋，仰卧起坐依旧能够一百分（唯一及格的体育项目。。。）。
我有一个很好的爸爸，爸爸有一辆28自行车，这辆自行车的龙头上有个很响的喇叭。我每次坐在自行车的横杠上，把手放在龙头上，爸爸一刹车，我的手都会被夹得很疼。妈妈每次看到我的手都会死死骂我爸爸。我爸爸就会吼起来：你这个没用的东西，坐个车还把手夹了！要是我一哭，我爸爸又乖乖给我买糖哄我。
我十一岁的时候爱撒谎，喜欢涂改成绩单。每个寒假暑假之前的那个小本本，关乎到我整个假期开心不开心。若是90分以上，必是开心的，会有现金奖励；若是90分以下的，不好意思，额外作业加补课安排。所以我就拿改写纸偷偷改成绩单，每次都怕被老师秋后算账。等长大才知道，成绩单这玩意对于老师来讲根本什么都不算，所以他也不会多看一眼。体育课成绩从来没人在乎，考过三十分，我妈还骄傲：精力都用在学习上了，不错不错。
那一年，我对自己讲，我要记住这种感觉，等我当妈妈了一定要孩子健健康康，最重要是不怕表达自己，不要怕犯错误。
很多年以来，我都在想，我会不会忘记十几岁的那个自己。那个胆小怕事的自己，那个被价值观扭曲了的自己，那个在懵懂青春期里什么也没发生过的自己。然后告诉别人，这样的悲剧不要在下一代身上发生。我希望我的下一辈是正直的诚信的健康的。
我想，这是王小帅拍这个题材的根本意义。也许，很多人看完了，想起了自己的童年，唏嘘不已。也许，有些人看完了，他会想明白当年那个时代究竟发生了什么事，比如为什么会有武斗，比如为什么会下乡，为什么有那么个十年，那么个十年里面发生了什么事。有些电影，是在消耗某个时代。但是，有些电影，是在提醒，不要忘记那些年发生的事情。
结合最近的风潮，其实想想，怀念那个时代的，都是不完全懂那个时代的事情的人。就像是我奶奶知道我关心政治时候，她把我拉到一边，小心地对我说，你不能这样反革命，这要是放在以前，是要杀头的。若是你真知道那个年代发生了什么事，希望你再提议让我们回到过去。
2 ) 败于戏剧冲突
3 ) 时代的烙印 短命的青春
与《青红》相比，《我11》的基调稍有放松，但即便如此，在文革这样的大背景下，孩子们的青春依然短暂到令人心疼。导演对那个时代的定义正如电影的开头所说的那样：生命的烙印不会因为遐想而发生改变，唯一能做的就是尊重它，并且接受它。
很显然，这是一种悲观色彩浓厚的解释。一个人彻底向时代妥协的益处是可以苟且存活，但知识分子需要额外付出精神痛楚的代价，从内心深处来讲，他无法信服这个时代，但是从他的表现来看，他需要赞美这个时代，这种内心分裂的伤口总是会在某些特定的时刻剧烈疼痛。在每一个生活的小细节里，经由成人再将这种感受处覆盖到孩子身上，让天真无邪的孩子过早地承受源自成人世界的痛楚，无论是文革时期还是今天，都是极为残酷的一件事情。
因为领操的关系，王憨需要一件新衬衣，在那个特定的背景里，这是一个不易被满足的奢侈要求，由此王憨展开了与母亲、同学、逃犯的博弈，从衬衣得与失的过程中，通过一个孩子的视角，父亲与母亲的教育方式、布票与红烧肉的为难，以及同学们的羡慕嫉妒恨，大人之间欲言又止的谈话，父亲的被打，帮派之间的群殴、革命海报与革命歌曲、严打整风运动、潮湿的街道、朦胧的空气、人们毫无生气的青灰色着装……所有的一切折射出了整个时代的特征，压抑与残酷的情绪在这种氛围下被充分放大，孩子们的浪漫被挤压得干干净净。有好几处影片出现了一些更具戏剧性的（且有可能更轻松，比如《阳光灿烂的日子》、《可可西里美丽传说》）故事走向，但每每都被这位有过三线工厂支建经历的导演掐断，或许残酷才是导演对那个时代唯一的定义，在王小帅眼里，荷尔蒙的幻想注定只能成为这个定义下的牺牲品，不如尽早阉割掉。
在《青红》中我们已经见证过王小帅的执导风格，通片冷色调，大多数场景选择在阴雨天拍摄，构图封闭压抑，音乐完全不参与到剧情中，但在《我11》中，这种风格稍有调整，因为本片选择的是一个儿童的视角，贯穿在筒子楼与学校之间的是集体洗漱、集体生火做饭、集体做早操、集体游戏等更具有生活气息的情节，因为情绪更为开放，所以影片的带入感做得还算到位，观众可以从一个嘈杂繁琐的当下顺利进入到那个安静简单的记忆里，只是这所谓的“清新”只是一个表面的幌子，而悲剧正是在这种看不出端倪的状态下发芽、缓慢成长，看似简单的生活背后隐藏的是复杂的政治。11岁，原本应该是一个无忧无虑的年纪，但在影片中，它成为了一个与父辈对接的路口，在影片的最后，王憨独自转身，无需参与一个事件，他已经从内心深处读懂了成人世界的某种规则并认同了父辈缄默背后的痛苦。从此之后，纯真时光正式拉下帷幕，少年老成的孩子身上也会出现父辈特有的沉默。
或许很多观众在看完电影后和我一样会有一种朦胧之感，朦胧一方面来自时代的久远，另一方面来自视角的选择，在孩子眼里，成人事件因为信息不够完整而显得过于碎片化，以至于在观影过程中，我不止一次听到有观众在讨论“电影的主题究竟是什么”？不过看到父亲对印象派的解释之后，才搞明白了本片的风格不是追求真实的细节，而是把记忆里的印象呈现出来，就像“寥寥数笔，水波跳动”的那种灵动感。不过本片是否真的达到了这样的境界，我也无法给出定论。
个人认为，孩子们的表演为本片加分不少，但大人们的表演则中规中矩，制作成本无法吸引到实力派演员，发掘新人又要冒较大风险，小成本片的尴尬一览无余。所以我不会像大多数人那样，因为作品质量的参差不齐而否定一个导演的能力，王小帅一直是我比较欣赏的导演，不是因为他拍出了大多数人都喜欢的电影，而是因为他一直都在拍自己的电影，在当今这个注重票房的电影环境下，一直保持方向感的只有那么寥寥几人。
4 ) 小贾和他的白衬衫
故事发生在1975年，文革已经结近尾声了，虽然我也生于七十年代，但出生时文革已经结束了，所以对文革的事情更多是爸爸妈妈那听到的。小贾同学是厂区子弟学校的一名初一学生，厂区子弟学校，那也是当年计划经济时的产物，较大的工厂就像一个小社会，有自己的医院、学校、浴室、食堂、商店。
当年能生为厂区子弟是一件相当光荣至上的事情，当你生下来的第一天就是躺在厂区的医院里，再大点随着父母在厂区的食堂排队打饭吃，在厂区的浴室光着身子泡澡。上完了厂区幼儿园接着是厂区的小学中学技校，读完这些无论你的成绩好还是不好，都能顺利的进入工厂接下父母的岗位，再下来就是在厂区内找一厂花结婚，为厂区繁衍下一代。直到九十年代，一批国企的倒下解体转制，厂区的生活才结束，那和谐安稳的小社会被融入到了大社会中。
小贾同学为了能得到一件新白衬衫向妈妈央求了好久。记得当时家里有肉票、鱼票、蛋票、糖票、布票、煤票，对于生长在七八十年代的人来说再熟悉不过，在当时物质计划分配，所有的东西都要凭票购买，所以做一件新衣服父母总要思前想后很久。只有在过年和过六一时，父母们才会让小朋友们穿上新衣服，对于现在只有要有钞票没有什么买到今天来说当年的日子是多么的贫乏。
小贾的妈妈用缝纫机为小贾为了一件白衬衫，在那个年代缝纫机是家里必不可少的物件，一家老少的衣服大多是妈妈做的，记得当年妈妈连夜为姐姐做过一条裙子，真神了，又快又漂亮。小贾同学后来还是弄丢了那件白衬衫，还目睹了一个杀人犯的逃亡。弄丢东西这样的蠢事我也干过，上学时弄丢了了二元钱餐费，连着两天装病呆家里，都没敢去学校。二元钱在今天来说真不算什么，当年可是一笔巨款。
十一岁的男生青春懵懂期，对于成人世界对于性又好奇又有些不安。不经意间撞见了父母在床上的亲亲我我，不经意间偷看了邻家姐姐换衣服，故意去惊吓在街角巷尾亲热的男女青年，故意用双腿紧紧夹着学校的双杆让一股暖流从身体内缓缓流出。每一个青春期的男生或多或少都会干些现在看起来比较二的事情。
电影从一个十一岁男生的眼中看到在一特殊时代下成年人身上发生的事情，记录了我曾熟悉而又已远去的生活。
5 ) 禁忌所在
一直捉摸不透这部电影。一如捉摸不透生活。
我想起（那位被形容为阴谋论妄想狂的）居伊.德波的话：“一般历史生活的缺乏也意味着个体生活至今还没有历史”。这令人困扰的概括体现在影片中，似乎已经成为王小帅最被诟病的一点。
影片中很多显性历史“缺乏”的并列，比如反抗时代而杀人的人和少年对白衬衫的爱慕并列；以革命名义械斗中的丧生与少年初次遗精并列；历史的生死关头与少年们无足轻重的背叛并列——“一般历史生活”与“个体生活”一股脑于11岁少年生命中惊心触目，彼此消抵，错合，分裂，再渗透。而最后——如果有最后——“一般历史”竟然凝缩在杀人犯与少年对白衬衫的同样郑重里，让人怀疑这是不是王重新考写“历史”的野心并担心这种可能到底如何。或者，影片的自传式色彩，多少可以回避这种指责。那么多事，大家怕都已不相信了。貌似坦白的更多指向自己的信或不信的态度，是今天唯一可做的令人可信事情吧。越过怀疑，不得不赞赏，假如影片给出的对白衬衫的郑重，是王重新考写“历史”的机智（正如他一贯的机智），他还是做到了“一般历史生活”与“个体生活”的某种接点。这接点是禁忌。
“个体生活”被压抑而又最执着的要求，构成了“一般历史”和“个体生活”博弈的禁忌层面——如许之多的历史冠冕话语，也是来自于被精液污弄了自己的羞涩感，然后羞涩地禁忌讨论两者的同一或不同一。再然后，兴致勃勃地，“一般历史”和“个体生活”于是可以被合适对待了。可是别忽略，爱慕白衬衫，仍是历史话语使然，它和一支无毛阴茎首次迸发的秘密联系，正乃禁忌所在。
心痛的不仅仅是禁忌要使禁忌不成立这句空话，而是必须要使11岁瞬间过去，某种比时间还不留情的自我抉择要赶在时间过去之前疾速赶过去。
6 ) 历史的幽灵
(Spoiler Alert! 以下内容涉及部分剧情泄露，可能影响观看) 可以想见，文革题材会是未来中国电影的一大题材类型，然而在现在情形下，拍摄这一题材实在难以施展，创作者无法放开手脚。《我11》的切入点比较简单，大多数事情来自一个11岁小孩的目光所见。你可以说他看到了，也可以说他并不理解，懵懵懂懂，睁一眼闭上一眼，好似现在的官方态度。在作者的旁白自述中，他把亲眼目睹的残酷视为了成长过程中的阵痛体验。 自2003年第六代浮出水面后，贾樟柯一举成名，转战纪录片拍摄；娄烨被禁到复出，在黑暗的地下王国摸索了五年；王小帅却好像失去了方向，他拍了《青红》这种小文艺片，也交出《左右》这种俗烂的电视剧，更有选择《日照重庆》这种不上不下的商业破冰。可以说，他这些年的失败之痛远远大于收获。 由于自身年龄的限制，文革题材一向不是第六代的菜，那会他们还处于青少年时期。而第五代的陈、张、田，他们各自拍摄了一部充满代表性的文革题材，在不同版的述说里，陈凯歌和张艺谋都选择了改编，不同程度上有所回避，只有田壮壮选择了直面，结果也付出了被禁的惨痛代价。绕到王小帅《我11》的这桩事，他采用了一个取巧的做法：即说的是文革的事，比如被特地展示的两派武斗，更多的却以个人的自传经验体现出来。他看到了，但他不道破到底发生了什么。这种暧昧的态度，就像片中人物谈起谢家父女的事情，大多是以小道流言的形式散播。 在很多人看来，“谢觉强，反革命、纵火、杀人犯，死刑”，结尾女声的高音喇叭洞穿了一个时代的悲剧。然而对王小帅而言，这些事情跟《青红》结尾的枪声一样，它们不过是换了见证者，重复展示。在我看来，《我11》带来的最大触动——甚至现在想起来还不寒而栗的一个画面是在尾声部分：谢家父女站在监狱门口，与王家三口视线交错。他们没有表情，伫立的躯体毫无反应，看上去就像恐怖片的画面，悄无声息，有如历史的幽灵。这个时候，出于很多考虑，也可能是出于害怕，王家选择了回避，同时也宣告了一个事实：我们都回避了当年的历史真相，血淋淋的事实被隐匿深藏。面对苦难、面对受害者，我们可能不忍心，也可能是无能为力，难以直接面对（事实上见证者本身也是受害者）。面对这些历史的幽灵，《我11》做的就是把它们重新招引出来。 略显晦涩的谢家线索以外，《我11》隐隐绰绰地加入很多说明性旁白，像父亲对印象派画家的一些解释，希望孩子能穿透迷雾，看到朝阳，也希望孩子能避开丑恶，保留欣赏美和发现美的眼光。可在影片的多数时间里，《我11》只是一部太过规矩的儿童片，性启蒙、伙伴得失到对成人世界的好奇，全然可以说是一篇成长日记。优秀的儿童片能够四两拨千斤，借一个孩童的纯真眼光去反映大人世界的丑恶凶险，但《我11》的做法似乎比较欠缺考虑，它直接身负一大袋的时代重物，跑将了出来。这当然可以解释为：如果没有被强调说明的时代背景，很多观众会看不懂，然而主题先行是否有必要呢？更何况，这些事情在《青红》时就讲过了一遍。 那些关键的、出大事的场合，武斗、探监、杀人犯还有父亲被打，小孩子无一例外，身在现场。恐怕，王小帅希望通过这样的方式来强调成长记忆。这种方式也并不是不好，只是看起来有些笨拙，残酷和尖锐程度，远不如《蓝风筝》。那个年纪，小孩子真会关心这些，还是说，在几十年后，创作者重新把修复好的记忆安插在了他身上。在我看来，《我11》片中有个相对准确的一幕：小孩子玩游戏，听到大人围坐着有说有笑，他们似乎在谈论着什么东西却又有难言之隐。他听得很完整，但却是在无意中听到的，或许，这才是第六代与文革的真实关系。其他事情，当真不如一件白衬衫来得重要。 整体而言，《我11》显得过于零碎，尤其是在小孩子的推诿扯皮上，浪费了太多不必要的笔墨。如果谢觉红是一朵过早凋谢的花，那么，王小帅就是重新往瓶子里放入一束假花，回忆当年事还有当时的自己。看得出，作者努力想去为立下一道历史的引魂幡，却碍于表达自由或者是自身所限，只能蜻蜓点水，重复了那些书面上的旧事。【北京青年报】
全是细节的堆砌，看的出导演有着严重的情怀在里面，故事性弱到半钟头后每一分钟都能当结尾。感受不到小男孩的成长和成熟。四个小演员太棒了！那个男孩长得像士兵突击里五班班长！导演上台还幽了一把薄熙来的默
力求自然，不太自然；缺些灵气，所以匠气。
爸妈应该要看
没想到能如此入戏。孩提时那种追求体面、互相攀比的虚荣心，直抵心坎。闫妮的角色让我恍惚有那么一瞬，以为她就是我的亲妈。小孩们性格和脾气的刻画不差于《伴我同行》，还有片子所带的70年代怀旧感和革命气息，甚至非主线的悬疑氛围都营造的神秘朦胧、异常撩人。唯一遗憾就是童年性事着笔太轻。
“西南旧事”，过于追求细节还原，营造出文革末的时代氛围。用11岁小孩的眼光回望《青红》，结束于“反革命、强奸犯、死刑”的高音喇叭中，对王小帅的个人意义大过了电影本身价值。姑娘分明就是年轻版的高圆圆，至于作者（我），分明就贾樟柯（第六代）的集体化身。但是，为什么演老爸的块头像王
后革命时代的一曲青春挽歌，对细节的还原颇为到位，寄托了第X代国内导演的年代情怀，摇摆在残酷青春与人性纠葛下的小清新。对于环境空间的设定既处心积虑又颇具符号代表性，以点带面的效果基本达到。内小男猪脚简直就他妈少年版贾樟柯嘛我擦！
王小帅的个人回忆，同时带出文革后期的时代感。画面很美，风景绝佳，小时候的细节动人。有《阳光灿烂》+《西西里传说》的影子，堪称西双版纳的美丽传说。不过，那小孩太像贾樟柯了实在。。
有点台湾小文艺范儿
典型的王小帅风格。一直以来就喜欢这种风格。
感情上值得尊敬，环境还原得不错，看来下了大功夫，人物选得挺灵，演得很扎实。但是，叙事方式老套，拍摄手法流于庸常，从头到尾都是电视剧一样的视点，扁平慢不凝练，缺乏活络的神采，没有印象深刻的段落和触点，像一顿夹生饭。从电影语言上看，导演真没什么大进步，甚至比起先前略有倒退。
王小帅最大的长进是视听语言终于成系统了，这次是标准法式中小成本的运镜和剪辑。演员口音是大问题（这点比[青红]退步太多了）。除去导演自我美化的部分，剧作上其实比大多国片要好。纠缠历史叙事实在是冤枉他了，毕竟儿童视角是八股文，无甚新意其实也无需新意。所有的文革片在姜文面前都弱爆了。
很偏爱儿童视角的电影，在细节和时代感的还原上很有代入感，很想从孩子的眼睛里看到那个时代更多的东西，这也算那一代人的童年记忆了，表面上残酷似乎很远，但早已在不知不觉中烙进了记忆深处。小帅还是又倒回到几年前了，可惜情怀有了，情节没了，在一个不平凡的时代有着一个平凡的童年，挺好。★★★
这题材，好莱坞制片人来拍就是super 8了吧。
20121124 难得在电影里听到比较正常的上海话……好欣慰啊……
一个特殊的年代里，一个孩子的蜕变。一个不为人知的浩大工程，随着时代的结束，渐渐被别人忘记。
有时候记忆可以清晰到改变现在的人生 有时候模糊的年纪会给时间太多假象 影片中的孩子真实的长大缺又不清晰的成熟 我想我也有过青涩的十一岁 也想念第一次来号儿的那个夏天 对于时代来说时间是荒芜的 经历和记忆才是我们心中的过去与未来 差别就在于一个死去了一个未来到 共同点就是不可复制
三线小城，下放知青，布票，广播体操，旧房子，躲迷藏，拉钩上吊一百年：一切都那么真实，勾起童年的淡淡回忆，似乎这个故事也可能发生在自己身上一样：电影通过一个11岁孩子的纯真双眼，对一个特定时代客观回望。倒不觉得松散，叙事很娓娓道来，有时候不必去苛求导演要营造的点，更重要的是自己的观感
别名：那年贾樟柯11。片段事件有些散乱，但是儿时对于记忆本就如此。父亲对儿子关于绘画的教育大概影射了当时社会现状，遗憾的是为了上映有些放不开手脚。闫妮适合演这类角色，所以还是远离骗钱的黄百鸣导演吧...
关于成长的记忆。这是不是也该算做私人电影，应该融入了很多导演的私人记忆，未必是完整的事件，而是一些细节碎片。问题在于这种自我表达是否真的能和观众形成互通。这部电影一如王小帅以往作品的干巴乏味，缺少情节的吸引力。那个长得像贾樟柯的小孩子也毫不讨喜。两颗半星。
还行，比较少看到那个年代的电影。虽然跳着看了很多