法国导演Arnaud Desplechin是我比较关注的一位,他入围戛纳电影节的这部新作《圣诞故事》,也是08年我最为期待的欧洲电影之一。演员阵容方面,除了长期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos,更是加入了Catherine Deneuve与其女Chiara Mastroianni,以及英俊小生Melvil Poupard。
延续了96年的《现代法国艳史》和04年的《国王与王后》,《圣诞故事》依然是一部叙事长诗般的电影。而不同于前两部电影中长达十年的时间跨度,《圣诞故事》的情节主干集中在圣诞节家人团聚的前后五天之内,并赋予其中每一天不同的主题。
故事由患病的早夭长子Joseph开始。多年以后,母亲Junon发现患病,需要亲人的骨髓移植,一家人在圣诞节相聚。长女Elizabeth温和却优柔多虑,与丈夫的关系出现裂痕,16岁的儿子Paul罹患忧郁症。在家人眼中俨然不受热爱的次子Henri玩世不恭,带回陌生女人Faunia。小儿子Ivan乐观洒脱,有一个看似完美幸福的家庭。他们自幼熟识的表亲Simon,也加入了这个家庭团聚的队伍。
故事的发展将我们渐渐引入这个家庭隐藏的秘密和危机。Elizabeth敏感脆弱,对儿子保护欲极强,对弟弟Henri始终怀着莫名的敌意。Henri自小便知自己是为了拯救哥哥Joseph而生,哥哥死后在家人眼中便也只能成为替代品,他时常显得荒谬而愤世,曾经遭受新婚妻子去世打击的他似乎也不再相信爱情。过去曾是的忧郁少年的Ivan因为妻子Sylvia变得幸福乐观,却不知后者与表兄Simon才是彼此的心之所属。而突然闯入的Faunia对这家人坦言:与其面对自己的家人,还是面对情人的家人让她感到更好受些。
全家人只有Henri和Paul是合适的骨髓捐献者。Elizabeth出于对弟弟的厌恶和偏见,向母亲一再强调要让自己的儿子作出牺牲。Henri口无遮拦却自认问心无愧,宴席上的一番话逼众人以大笑来掩饰难堪。Sylvia得知真相后与Simon重燃爱火,第二天Ivan与他人房中的妻子眼神淡淡相交,却还能够相安无事地一同离开。最终,父亲的一番话似乎解开了Elizabeth的心结。而Henri为母亲做了移植,身着病服的两人平静对望。
除去各种复杂的情感,我看到的是这一家人的直白、诚实和冷酷。片中几乎没有对于父母的称呼出现,子女直呼其名。Junon和Henri坐在院子抽烟,以半开玩笑的口吻表示自己并不以亲人的身份爱着对方。Junon更是对Faunia说过,她嫉妒Sylvia抢走了自己的宝贝儿子Ivan,却不在乎对方抢走Henri,因为她不爱Henri。一次慢跑,Henri对侄子Paul说,真正患有忧郁症的不是他也不是自己,而是对他保护过度的母亲、对自己怀恨的姐姐,Elizabeth。
也许是适应了导演一贯的节奏,以及本身就对家庭题材较为偏好的缘故,长达145分钟的电影看下来也似一气呵成。被遗传病阴影笼罩的一家人,各自负着人格的缺陷以及对于彼此繁复的情感,在这个对峙与和解相交的过程中,总是让我有所期待。
可是看完整部电影之后,觉得头脑里的盘根错节并没有顺开。Ivan和Sylvia这一对幸福夫妻前途未卜。Henri在母亲面前抛出一枚硬币,正反不知,母子两人也许并不能因为这次手术而冰释前嫌。片尾Elizabeth在阳台上的呓语一番,并未擦亮一切,似乎只能是自我安慰。
回忆曾经的《现代法国艳史》和《国王与王后》,同样情节庞杂甚至难以言述。在《现代》里,Paul从弱冠到而立之年经历了三个女人,看似随性的情节带出多个人物,不消浓墨重彩,让我们在这个小人物的爱情经历中看到他最爱的始终是自己。《国王》以一对离异夫妇各自的生活展开,在现实和回忆的交错之下,其间三个父亲的角色让我有所领悟。
而这部以皮影戏般的故事讲述开始的《圣诞故事》,其间穿插了主要角色各自直面观众或内心独白式的叙述方式,揉合了导演对于叙事的擅长,的确做到了我所期待的成熟、大气和流畅。只是论其整合力和主题性,在我看来绝对不能算是Desplechin最好的作品。
另外,影片的细节之处有些耐人寻味。小兄弟俩排演的那幕话剧,应该与这个家庭故事有所联系。Faunia离开前在Paul的手腕上划下的记号,之后少年深情吻过。Faunia的犹太标志挂坠有过一个特写,记得Junon曾玩笑似地把Henri叫做小犹太人。这些情节也许是我在观看时有所疏忽,希望得到帮助和指正。
又及:影片的背景地点是法国鲁贝,即导演本人的家乡。
在IMDB看到的十数条评论中,有半数毫不留情地指摘这部电影的冗长、沉闷和过于庞杂。猜测他们都是美国观众。不知法国观众是否都会拥戴他们本国的这位中青代才俊,Arnaud Desplechin的作品。
(芷宁写于2009年5月26日)
这部在随性自我中带点傲慢的法片,算得上是多如繁星的家庭剧情片中的不俗之作,只是在颇具传统伦理道德观念的东方观众这里,或许会滋生出些许的讶异,讶异于片中那场心性奔放的“叔嫂”同床——片中的小儿媳西薇娅,婚前同时认识了维拉德家的哥哥亨利、表哥西蒙和弟弟伊凡,她和亨利有过一夜情,最终嫁给了伊万,并育有一对双胞胎,当她在圣诞家庭聚会时得知,西蒙当初为了伊凡才放弃了她,且至今还爱着她时,便决定和西蒙“找补”一下。
更令人讶异的是,这家人对这件事的态度,父亲艾贝和母亲朱诺认为儿媳西薇娅今夜决定去谁的房间,是她自己的事,老俩口一笑置之;次日,双胞胎在爸爸伊凡的床上没看到妈妈,伊凡居然回答:“她可能在你叔叔的房间”,双胞胎捧着茶具去表叔西蒙处,妈妈果然和西蒙睡在一起;拥着被单的西薇娅亲切坦然地面对儿子们,接过递来的茶杯,伊凡路过西蒙房门口,看到妻子在西蒙床上,对此只是略微迟疑了一小下,很自然地走开;节后,即将返回各自小家的人们告别时,西薇娅对丈夫的表哥难舍难分,看来不会就此结束……
这样的戏份于较传统的中国观众而言不啻是个观影挑战,不仅如此,片中两个年纪尚小的双胞胎所表演的圣诞助兴节目,台词里居然也有“上床”的字眼,长辈们或协助演出或安坐欣赏,一派其乐融融,不由得叹谓东西方观念的差异。
不过抛开这些差异,影片所呈现的家庭中不和谐甚至冷漠决绝的一面,倒是引人思虑,在这个家里,除却年老的父亲艾贝和忧郁的侄子西蒙,其余各位都很自我,甚至母不慈子不肖、姐弟反目、妻子贰心,小一辈还有精神疑云。在因过节而团聚的短暂时段内,充斥着怨愤、咒骂、嘶吼甚至动手,当然这些激动表现都有其日积月累的原因,究其根本原因始于40年前,这家长子约瑟夫的早夭。
影片伊始便以粗略却出挑的动画剪影简明扼要地交代了这家人40年前的境况,小约瑟夫病发,在父母和妹妹伊丽莎白的骨髓都不匹配的情况下,母亲火速怀上了亨利,只可惜这个有着救命使命的胎儿依旧和约瑟夫不匹配,于是家庭失去了长子、遭遇了悲剧……许是这个悲剧诱因,母亲和姐姐都和亨利不怎么亲密,这似乎也为成年后亨利的不学无术、荒唐放荡埋下了因子。在亨利犯下一档子糊涂事后,伊丽莎白出钱把他捞了出来,但条件是再也不见亨利,把他从家中驱逐。
在亨利被逐5年后,伊丽莎白那青春期的儿子保罗的精神状态堪忧,而母亲朱诺的情况更糟,她患有了和约瑟夫同样的病症,需要匹配的骨髓来救命。一家子检测后,只有亨利和保罗的骨髓适用,选择放浪形骸的亨利,还是有精神问题的保罗,或者干脆放弃治疗,这是个问题!于是,从孤独的保罗邀请同样孤独的大舅出席家庭圣诞聚会开始,各种遗留的问题、新生的纷扰在不断角力、升级,新的拉据战上演了……
影片导演阿诺·德斯普里钦拿捏故事、光影再现的手法圆润而高超,多线叙述有条不紊,各出场角色安排得当,情节和场景虽转换腾挪,却丝毫不影响主线的清晰通透,可谓纵向铺述,横向梳理,纵横交错。加之扎实的剧本、风趣的对白、出人意表的配乐、出色精彩的表演,令两个多小时的观影进行的流畅而充沛。
法国影坛的“母后”凯瑟琳·德纳芙出演了自恋而骄傲的母亲朱诺,实属不二人选,朱诺在这个家庭的影响力,堪比德纳芙在法影的影响力,朱诺对亨利的态度,或多或少地影响了女儿对亨利的态度,并间接导致了亨利的被忽视被放逐,而德纳芙的影响力甚至会波及影人星途,如曾传伊莎贝拉·阿佳妮就因得罪过她而一度前途黯淡。德纳芙的女儿基娅拉·马斯特洛亚尼出演了小儿媳西薇娅一角,在片中她对这家二代男人通杀,唯一逃脱的是早夭了的约瑟夫。
因主演《潜水钟与蝴蝶》一片而获嘎纳影帝的马修·阿马立克此次出演了众人眼中的“混蛋”亨利,其表演的精彩度和准确度令人感叹,特别是将角色不羁外表、放浪言行下的伤痕、亲人施加的伤痕于回归家庭的热望、冷嘲热讽的拌嘴乃至争吵打斗间流露了出来,每个爱恨关怀都来得那么淋漓尽致,耐人寻味。
诚然,孕育亨利是为了救约瑟夫,但没救得了哥哥并不是亨利的错,可很多人都没替亨利想过,父亲和弟弟爱他却身不由己,被家人漠视并放逐的亨利是可怜而孤独的,父亲总以“可怜的亨利”、“痛苦的亨利”来表达自己的理解。当姐姐和母亲“鄙夷”放荡亨利身体里的骨髓时,当姐姐力荐保罗为外祖母捐赠时,亨利依旧坚持,即便捐赠于他身体的不利。当术后醒来时,亨利第一时间跑去看正在接受治疗的母亲,母子玩起了猜硬币的游戏,彼此间虽无煽情话语,但关怀却是真实的。
当伊丽莎白问父亲“我为什么这么忧郁”时,父亲说:“因为你失去了哥哥”,伊丽莎白似乎心为所动。失去约瑟夫,成了很多人的隐疾,母亲和伊丽莎白虽表面无事,但实际上从没从中获得解脱,并殃及了“可怜的亨利”。不论如何,救不了哥哥的亨利,能救得了母亲,这是命运对他的一次微笑。
http://nicolew.blog.hexun.com/33194952_h.html 与菲利普·加莱尔同是法国最出类拔萃的电影人,德斯普里钦探索的脚步走得够坚决,虽然也够寂寞。法国电影不会忘记2008年,在这一年的戛纳,《圣诞故事》与菲利普·加莱尔的《拂晓之际》备受瞩目地出征了电影节,尽管最后都败给《墙壁之间》。在一些文字里人们还将继续听到送给《圣诞故事》的掌声。《圣诞故事》应该被更多的人知道。这部讲述了一个大家庭过圣诞的电影,处理了如此多的主题,描写了如此多的人物。喜欢音乐、文学、哲学,甚至是数学的观众能一饱眼福了,罗伯特·阿尔特曼的粉丝会在《圣诞故事》中领略法式多线叙事的魅力,甚至雅克·里维特的拥趸可能觉得145分钟的片长即使不是显得太短,也刚刚合适。如果有一部电影具有拼图版的功能,把如此多的元素聚集,那么,《圣诞故事》就是一幅出色的图版。
《圣诞故事》是电影与舞台的一次结合,在上面挥洒汗水的演员都将自身的力量完美释放,不能不提及德纳芙,她太不可思议了,还有三次获恺撒奖最佳男主角的马修·阿马立克等演员,“《圣诞故事》有令人发狂的迷人,很大一部分多亏了这些富有魅力的、有才华的演员。”《华盛顿邮报》的文章写道。
看了十分钟记得是看过的,不过记忆几乎一片空白了。这么个故事居然拖到了两个半小时~~
Desplechin第三阶段的电影,以伊斯特康、内心戏中戏为界限,从黑暗大胆的主题进入文学再回归家庭,尤其和前作挚爱有连续关于家乡鲁贝的背景,更是导演进入家庭/家乡生活主题的印证;能看出一些惯有伎俩:画外音讲述故事方式、某些突然停到剧情开始纪录片风格的采访、打乱叙事顺序的花招、“幽魂”存在对事件的影响(曾经死掉的小孩/母亲万一死掉的假设),相较于处女作死者生活,处理10人家庭关系的群戏对他实在太小,更多的留白是对于家庭关系的怀疑,倘若不是因为死掉小孩的阴影,亲情责任中的敌对或如外孙直接显露的抑郁症,是否就已代表了家庭成员内本已存在的某种病态关系?
看得很郁闷。
很一般。。居然又忘记备注了
天啊,这个Melvil Poupaud竟然就是Le temps qui reste里面那个!!!两年前的审美疲劳没了,现在法语很好听。故事不错,可是压抑到最后的那份释怀实在无需在圣诞节体验……
还好是德纳芙并且是法国电影不然同样的故事换成美国电影那就真够呛了
开头一小时,看睡过去四次!直到第五天看,后面一个半小时,进入了它的节奏,看得有滋有味。导演剪辑和节奏极有味道,个人特色浓厚,多处配门德尔松和羽管键琴,用得漂亮,导演深谙音乐和画面结合后的多重意义,并在其中如鱼得水。他对每个人物都有温情,所以动人。
2个半小时……原谅我无穷的睡意让我欣赏无能
Desplechin安置(组合?驾构?)情节的方式太绝妙了
剪不断的亲情,家族遗传绝症,忧郁症,精神病,乱伦,平实的语言真挚的感情,一个家庭故事被演绎的跌宕起伏,可惜败在了又长又慢
只能说法国片狗血起来只有西班牙片可以比。
资料馆2014.12.26.7pm 悼亡(长子-哥哥的夭折)与重生(子或孙向母的移植)。放逐了弟弟Henri的姐姐Elizabeth、爱着表弟Ivan妻子Sylvia的Simon、忧郁症母亲Elizabeth与疯儿子Paul、在是否治疗前犹豫的母亲/祖母Junon。圈入圈出、叠化、定格、寻找角度捕捉情绪瞬间。似《爱我的人上火车》,控场不及。
法国的家庭问题片,类似题材好莱坞拍过很多,不过法国片更文艺些。影片配乐很有特色。
法国版《过年》。虽然看过剧本,但是感觉跟剧本差的挺远,拉拉杂杂讲不清楚。用得都是我很喜欢的演员,但是抵不过导演神经刀。语言上很有意思,有字幕,有动画,有圈入圈出,有跳轴,总之这部片子拧巴的不行。德纳芙跟私生女是一大看点,马修·阿马利克、梅尔维尔·珀波都奉献了精妙演技
13-4-2009 6:00pm city hall
海报做得很好 实在看不下去 我宁愿看姐姐的守护者
excellent!觉得法国人看这一部的感受,就像我们看一一
细致入微
Comme une symphonie...不知为什么总感觉浪费了两小时半,但好像又非常心甘情愿地在剑拔弩张的爱中随波逐流,沉浮于一个家庭所能承载的最大限度的甜蜜与忧愁,他们可以如此悲伤,又如此轻易地释然,每个个体都是闪耀的谜团,在生活的夜幕中绽开花火,让人不忍移开目光。
叨逼叨