吸血女伯爵

一直对吸血鬼很有兴趣，而这个吸血鬼不仅是女的，更是个女伯爵，其噱头可见一斑。
根据历史人物改编的剧情，本以为可以看到惊悚的场面，但还是让我这个胆子很小的人失望了。
Anna Friel苍白的容颜十分切合女伯爵的形象，真的十分美艳。
但这部电影，与其说是一部惊悚片，还不如称其为历史剧，描述了一代匈牙利女伯爵的传奇人生。
导演是想为Bathory正名的吧，她根本不是吸血鬼。他向观众展示的是流言、污蔑、陷害，这一切恶臭的丑陋是如何被泼在Bathory身上的。
权力、财富、和欲望，正是这位女伯爵悲剧的根源。
图索尔在结尾时的对白：“我爱她，她这样做，就是让我彻底地输了。”

老实说我也是抱着看吸血鬼的态度来看这部电影, 誰叫电影本身有这样的噱头呢. 但是看到后来才发现这部电影跟吸血鬼无关. 但是我并不会觉得这部电影拍得不好, 相反我觉得这部电影不是在哗众取宠搞些血腥的场面来糊弄观众, 而是有板有眼的来塑造伊丽莎白这个女性. 所以不惜胶片从她幼童介绍到长大, 从而使得我对这个角色有了更多的了解. 从电影塑造出来的角色性格来看, 伊丽莎白在中世纪的欧洲那种环境下还能如此坚强和不屈服, 即使放到今天来看是相当有气魄的.

Elizabeth Bathory也是饱读书籍的现代文艺复兴的女权主义者。影片就是从这个与大众不同的角度去重新诠释Elizabeth Bathory。导演兼编剧Juraj Jakubisko认为Erzsébet在那个时代是一个悲剧人物，是一个男权社会下权利与财富争夺的牺牲品。此外，电影的主题曲Mmuôj Boze 是由斯洛伐克乐队Peha的主唱Katka Knechtová演唱。该曲一反Peha的poprock的曲风，充满了歌特音乐的大气，犹如黑暗中的忏悔与救赎。也是契合导演对于Erzsébet的别样诠释，以不同的角度去剖析这个黑暗的女子，试图去颠覆人们心中那个至死也不知其罪恶的女子。

从某处看到对这部电影的简介如是说更值得让人思考了, 不管历史上这个女伯爵是否真的有用处女的鲜血沐浴, 难道就是她本能的吗? 至少跟她所处的时代环境以及周围的人有关吧. 也是跟自身的经历有关. 而且伊丽莎白在丈夫战死后, 并未改嫁或是过着放荡不羁的贵族生活, 而是拿起武器试着保护自己的财产和家族成员. 在我看来, 这个坚强的女性是令人欣赏的. 而且从始至终她都未曾向图卢佐屈服或是妥协, 真的很令人敬佩.

有人看了这部电影觉得很失望, 没有看到所谓的吸血鬼也没有看到那些精彩的画面看, 那么导演导演的确让你们失望了. 现在由于各方面的迅速发展, 大家的口味都很重的, 所以看到这个片子难免会觉得寡味或是无趣.

她深信巫术和异教，为了保持自己的不朽青春美貌，像吸血鬼一般吸食处女的血液，还通过各种无法用言语形容的残忍手段将少女活活折磨死，来取得她们新鲜温暖的血液沐浴。

～～～～～～牛头不对马嘴，的影片介绍。。。片中不是这样啊。。。晕。。。

首先我想说这确实是个很不错的片子,有着很好的故事,对于Erzsebet的诠释真的很有意思,并不是众所熟知的凶手,而是一个受害者.我只说些闲话.
要说一下,中文名真不合适:影片叫"Bathory",人物的虽然是基于历史上最富有的系列杀人犯Erzsebet Bathory,然而故事围绕着这个女人展开,只是想把这个女人展现给观众,谁说她吸血了?如果观众全带着想看到吸血杀人泡血浴的想法去看这部电影,结果想象中的镜头迟迟不来,观众自然觉得越来越无趣.
其次..英语真悲催...本来能好出很多,干嘛要讲这么悲催的英语?

影片开始,僧侣烧书的画面就已经铺垫了导演想要表达的主题:传说建立在历史文献的空缺上.之后在影片里, Thurzó也说了,"相比事实,人们更喜欢传说"
时间的铺垫上,开篇就已经把焦点集中在了天主教徒和新教徒之间的分歧,更把镜头对准了奥斯曼帝国跨越欧陆西征至维也纳.匈牙利也成为基督徒和"异教徒"间的最后分界.这一部分由画家的出现那一句"和威尼斯的天空一样的蓝色".这个不久就会变成"米开朗基罗·梅利希·卡拉瓦乔"的画家进入观众视线之后,把影片变得有点爱情肥皂剧的意思,这是影片的一处败笔.另一处在于两个僧侣的出现,导演应该是想借此来说明这是文艺复兴时期,而这两个假借描绘地图名义的间谍,不停的拿出各种发明显得更像是莎剧小丑.
值得一提的是,影片里和Ferenc并肩作战的Thurzó,显然是个反面人物,一直没人叫他的名字"György".这时已经显现出了对Ferenc有个美女老婆的明显嫉妒.卡拉瓦乔也运用了"我需要个裸体模特"这个传统画家把妹技巧.于是蛇咬-药房-草药集,给Erzsebet洗草药浴做下铺垫.紧接着一帽子的蜡烛再次破坏气氛.
之后的聚会,Caravaggio带着Erzsebet的戒指招来杀祸,Erzsebet中毒,引出巫医Darvulia,Caravaggio被囚,说实在的第一部分真没Ferenc什么事,更应该叫Part 1: Caravaggio.

之后的故事紧凑起来,导演适时的把隐喻加入到Erzsebet很文艺复兴,很哥特的幻觉之中,葬礼场面也没的说,Part 2想说的就是导演你太文艺复兴.偌大一个浴桶就不能多加点水把胸遮起来...两个僧侣如同007般的轻松潜入重兵把守的公爵城堡偷拍女公爵洗澡...
然后以家庭会议,财产纠纷,女婿不满谢幕

Part3为了之后的城堡脱困战,Erzsebet在Sarvar的剑技对战一幕很是突兀,脱困战中,僧侣007再次秘密潜入,进入地牢救人之后又高空跳伞而逃...再次突兀...
最终结尾,Erzsebet选择跟有着相同胎记的姨妈Anika相同的方法自焚而去,画面转至Thurzó,得知他一直贯彻着"爱她就要害死她"的行动方针,结果Erzsebet自杀一事反而将他一军...影片结束.

影片的画面感很好,Friel的演技也很到位,但是过于眼花缭乱的内容没能成功的把观众的目光锁定在她的命运上,其中的战争场面在对于主人公的塑造上也是没有太多分量.然而更重要的是导演完全没有体现出她的力量,为了体现她受害者的角色,导演可以说夺去的这个让几乎所有男人都尊敬甚至惧怕的实力,她的说服力,她的谈判技巧,她的魅力,她的智慧.让她变成了一个痴迷于一个画家的弱小女人.换到别的故事里也许没问题,但是作为Erzsebet,如此的弱小怎么可能在混乱政治和战争中保护得好自己?

想想还是要说两句，因为她的悲剧。
如果她的个性是另外一种，如果她的选择不同的人生道路，也许未必如此悲剧。但我想虽然悲剧，最后的她应该是无悔的。
她有文化，爱艺术、爱美，注定她是个理想主义者。所以面对人生抉择时也做的是理想主义的选择。而不要说她在的时候不容得女性主义，就是在二十一世纪，想要实现女性主义的理想也未必会完美胜利，所以，从电影的故事来说，她注定是要失败的。
她理想，所以无论有权势的男人怎么威胁利诱，她从不屈服，哪怕是老公死后。
她理想，老公死后，不去找靠山，而是寻求自己战胜敌人。殊不知她面对的不只是想侵吞她财产的讨厌男人，还有看不惯女人来争天下的世俗男人们。
人有时候，不知道是应该选择什么样的生活道路。
现在想来，武则天和慈喜当真是很有手段的，能在男人的世界里让男人们低头，而不是成为牺牲品。

我觉得这部片子真的很不错。画面精致优美，如同那个时代的油画。有些镜头迷幻绚丽，很好地渲染了影片的气氛。
内容上分三段式，还是比较清晰的，讲述了三段对她人生意义重大的时刻，也是她一身中最重要的三个人。
起初美丽、善良、聪慧，童年的伊丽莎白初始丈夫时展现出优雅而又具有女性魅惑力的微笑非常震撼关注，感觉这微笑注定她会是个不同寻常的女人。
后来丈夫死了，结交了一些新朋友。她勇敢保护家庭，不愿随意改嫁他人，没有爱情和信任，您死不从的忠贞也很感人。也许有人说她和画家那有一段情。我在这里说的忠贞是忠于爱情，而非某个人。
没有男人可以依靠的她果断靠自己，然而那个时代不能允许有这样的女人。由爱生恨的阴谋诡计向她袭来。谁能说真相到底是什么？那些真正的真相是否被历史掩埋了呢？