量子
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剧情介绍
巴黎13区的四位年轻的成年人Emilie、Camille、Nora、Amber，他们是好友，有时也是恋人，并且经常两者结是。四位主演分别为露西·张/Lucie Zhang、马吉塔·桑巴/Makita Samba([贵族动物])、珍妮·贝丝([不可能的爱])、诺米·梅兰特。 影片改编自《纽约客》漫画家Adrian Tomine的图文短片小说集《杀戮与死亡(Killing and Dying)》，欧迪亚与[艾娃]导演蕾雅·梅西斯、[燃烧女子的肖像]导演瑟琳·席安玛共同撰写了本片剧本。幕后团队包括：摄影师保罗·圭哈姆([艾娃])、音乐总监Pierre-Marie Dru([我失去了身体]、[安妮特])。 Playtime负责影片国际销售，Memento负责该片法国发行。影片目前已进入到拍摄第二周，计划最早于2021年春季发行。菲尔魔鬼褓姆打工吧！魔王大人第二季完美银行大劫案古惑丑拍档模仿死亡水域霍利·霍比第一季猎人游戏捍卫者2012舞出我天地尖叫的头骨叛谍迷情偶像的秘密任务爱恨一线牵2013同窗会2010天涯海角1996激动的昭和史军阀爱情领域2木乃伊3（普通话）挨饿游戏血麒麟之关东宝藏环太平洋：雷霆再起埃舍尔街的红色邮筒93国际列车大劫案：莫斯科行动冬天没有童话入地无门顾大嫂与孙新Voice2110紧急指令室惊奇队长凶线水落石出2000黑旋风我的兄弟姐妹蒲公英我爱太空人滴血的心
长篇影评
1 ) 70岁的时髦作品
近年法语影片加剧标榜自由包容以和好莱坞及英语电影竞争，特别涉少数裔题材，如《悲惨世界》《同义词》《贩肤走卒》等。雅克欧迪亚70岁，也位列大师行列吧，很难避免与美国高龄同行一样拍摄流行样式的影片，如80岁雷德利斯科特的《古驰家族》，80岁阿德里安莱恩的《深水》。初观本片不禁联想2016年一部波兰影片《爱情合众国》，编导当时36岁。前者西方自由之巅巴黎，后者位于柏林墙刚倒下的波兰，同样讲述性爱释放，禁锢下的释放更有力量。虽然波兰电影美学更多师从法国，但在此，70岁法国人并不占优。（感谢字幕组）
2 ) 《奥林匹亚的街区》最终皆归于分享欲
这是一部关于心理疗愈过程的电影。
主角仅4人，但讲述的皆是红尘中的你我。
突然想到陈丹青在一次访谈中谈到他永恒的话题：木心先生。他说木心生前跟他很重要的一次谈话中，木心回答说：“最终起作用的还是爱······”
我想说，回看电影两对恋人能走到一起，最终起作用的是爱，爱也源于分享欲。
虽然电影当中两对恋人各自经历爱恨纠缠，但不变的是与对方不曾中断的分享，这该死的分享欲。
正如男主卡米耶与艾米丽无时无刻的分享，卡米耶一句：“我陪你去好么？”；诺拉与镜头对面的她，视频到入睡的对方一句：“别挂断好么？我不想早上起床的时候还是一个人”。
PS（镜头转向我和我爹锁碎的家庭纠纷）：
昨晚十点多从成都飞到哈尔滨的家，今天下午我爹就开始骂我，开始各种嫌弃，打破了好不过三天定律。我在恼怒的同时，不同于以往的厌恶，开始思考这一系列操作的背后到底源于什么？等我开始意识到自己竟然这样想的时候，不禁感叹：宝宝，你又成熟了一点点～
起因：
今儿下午我在洗被罩，洗衣机在转动，两点钟到了我的午睡时间，困意已起。于是我跟老高说：“我先睡会觉啊，一会移动维修网络的来，你先跟他整，等我起来再收拾”，于是等我刚躺下没到两分钟，他在小屋开始骂起：“草你个妈的，你特么到底洗不洗，不洗我要洗碗了，你特么一回来家里就皮片儿的，造的可哪都是。”
于是我开始了思考：
结论：源于每个人应该都有一条隐形的边界线，可能有的人边界不太清晰，有的人则很明确（联想到了最近在学中医外科辨证中的实证），而我恰恰就是那个极其明确边界线的人，我执着且舒适的躺在我的安全边界线界内，同时习惯按照自己的节奏去生活。我想不只是我，可能其他恋爱中的人们或者已结婚的人们中，普遍吵架的原因，大多源于此。
比如一方执着于另一方就应该这样那样去做的思维中，想让对方按照自己的设定去生活，而另一方因为在自己的边界线内有节奏的生活，却因对方的“要求”而被迫打破时，而显露出一系列的抗拒或不满情绪。
所以你就能理解婚姻中妻子抱怨丈夫不愿意帮自己分担家务而整日外出“应酬”；丈夫则因为每每跟妻子分享时，妻子则将话题最终回到柴米油盐家长里短中去，最后绕回总结：你连碗都不洗，村头的老王在家做饭洗碗样样都干！
所以人们习惯性总结于：
“婚姻是爱情的坟墓”
“跟谁过最后都一样”
“我跟我父母有逾越不过的鸿沟”
“我儿子永远不会听我的”
写到这里的时候，我甚至有一种我“悟了”的自豪感，天啊，我简直发现了“宇宙发展规律”哈哈哈······
当然，有时我也会疑惑于在“阿斯伯格”与“极度自我自私”中，到底该如何平衡或界定？
嗯，大概这就像生命不息，修行不止一样吧。总之就是今天进步一小步，就可以层层剥茧距远方的“本我”更进一步。
对了，写到这里给看到本文的你问一句：“此刻的你第一个想到的是与谁分享呢？”
分享一首我在记录本文时，听的歌曲《Georg Friedrich Handel》。也许人生不只是
愿所有人都能够找到填满内心空洞的那个人，然后用心经营。
3 ) 将孤独和爱欲放大无靡
原文发布于公众号【与牛大力饮茶】。关注公众号，回复“街区”获取片源。
梭罗说，
城市是一个几百万人
一起孤独地生活的地方。
孤独不就发酵出这种故事吗？
性和吃饭一样，
弗洛伊德称为力比多的东西。
是很容易获取、又最低等的基本需求，
从中感到快乐和满足，哪怕一时，
也是生命的源动力，
为久丧未愈的挫败人生历程
注入一剂鸡血。
同样，快乐转瞬即逝。来的快去的快，最后归于空虚。
电影中的角色，
哪怕隔着视频，也想有人同眠，
不想醒来的时候只得自己。
宁愿和陌生人疯狂约会也不去看望近在比邻的外祖母，
但这样就值得被远在异国的母亲责备？
成年人有很多无奈，比如不被亲人理解，爱无能，与朋友在电话里分享住所能看到塞纳河……
到头来发现自己始终是孤独的存在。
唯有孤独恒常如新。
如本文BGM，事后烟乐队《Truly》的歌词：
You're on the sheets like it's a dirty magazine,
And I like the way you say exactly what you mean,
Truly, know that you really don't need,
To be in love to make love to me.
哪怕身体彼此交融，
依然触及不到灵魂。
这就是生命的荒凉和荒谬所在吧。
本片主角之一诺米·梅兰特Noémie Merlant亦是2019年获奖无数的女同电影《燃烧女子的画像》的女主。
《奥林匹亚街区》也有大胆演出
2021年爆出大瓜，
据说2018年底，刚婚半年的梅兰特出轨2003年出生，当时15岁、已婚已育的吉普赛人Gimi Covaci。
梅兰特身上纹上男孩名字，动用自己所有资源为未成年男孩拍电影示爱……
狗血剧都不敢这么编的剧情。
另一女主，露西·张 Lucie Zhang，法籍华人，2000年天蝎，年轻气盛，锋芒毕露，想起当年同是天蝎的郝蕾。
在《奥林匹亚街区》中，华人一改保守传统、压抑的苦哈哈形象，展示了自由独立、勇敢韧性的生命力。
虽然张还是在华人常出现的场景，中餐馆工作，但因杏满足在餐厅起舞，让她成为众人瞩目对象，小透明成了主角。
电影通过发狠的肉身碰撞，
放大了灵魂的空虚和孤独，
从生命的本质去讨论存在的体验，
引发的共振频率有过之而无不及。
4 ) 巴黎十三区的跨种族三角恋
法国导演雅克·欧迪亚以凌厉、娴熟的黑色电影风格著称，其作品主题往往以边缘群体与跨种族的尖锐性而大放异彩，从《我心遗忘的节奏》到《预言者》，再到戛纳金棕榈影片《流浪的迪潘》，均令人印象难忘；而女导演瑟琳·席安玛则擅长以冷淡的风格书写情感与欲望的故事，一部《燃烧女子的肖像》令其声名大噪。这两位高超的导演联手一定能打造出精品吗？
事实未必如此。
这两位导演合作的新片《奥林匹亚街区》入围去年戛纳竞赛单元，对于经历疫情后的一届戛纳来说，高水准和玩噱头的影片实在太多，这部新片最后被埋没在眼花缭乱的佳作里，只因其出人意料的平庸表现。影片选取了一个出色的街区题材，围绕巴黎十三区展开，这个即使未必亲身到访却不时在新闻上看到的社区常常爆出不少社会问题，再加上是巴黎华人的聚居地，多民族与文化混杂的生活场景，想想就让人兴奋不已。
遗憾的是，这并不是另一部《悲惨世界》，2019 年的这部街区电影让人惊心动魄，深刻地反映了法国郊区的警民关系与阶级问题。欧迪亚此前有不少作品探讨过类似话题，不过，这次他放弃了对各种复杂社会议题的剖析，彻底转向小品式的爱情故事。当然，由法国人拍一部种族混杂的爱情故事也很有看点，尤其是出自瑟琳·席安玛与另一位女导演合作的剧本。可惜这个剧本实在不尽人意，有过于俗套的情节剧倾向，这个街区的特色并没有在跨种族的三角恋故事里凸显出来，感觉这发生在别的地方也未尝不可。
全片采用黑白影像拍摄，有点像是致敬 90 年代街区电影的开山之作《怒火青春》，而在此显然是有意淡化种族与性倾向的标签，努力还原出人物在欲望面前的原始状态。这种影像处理手法俨然是一把双刃剑，对于爱情故事来说确实奏效，却又难免模糊了时代特征。于是，我们在片中看到诸如分屏、短信、视频聊天、网络直播的画面。这类不太新鲜的技巧除了提醒观众这是发生在当下的故事之外，根本难以抵达社会现实，像青年人就业困境、女性的污名化等热点都是蜻蜓点水般掠过，这也许是导演与编剧对于影片主题争夺控制权而落得的折衷结果。
不过，在这个跨越种族与性别的爱情故事里，依然有不少亮点。首先是撇除了常见的男性凝视，增添不少女性主义的表达与思考，比如女性对身体的控制权，在两性关系上摆脱对男性的迁就等；其次是挖掘出一位出色的华裔女主角张润黎，她毫不生涩地演绎了一位对自己身体极其自信的年轻女子，她对性爱欲望的大胆索求、对感情洒脱自如的态度完全打破了欧美电影中对华人女性的传统刻板印象。另外，两个女孩通过情色网站相识，随之成为交心密友的情节也反映出当下女性平权的时代潮流，这无疑有赖于两位女编剧的功劳。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安玛拍的版本会是怎样的……
5 ) 《愛慾巴黎十三區》 失序人生中的性與愛情
★★★★ Watched by Akira_Hitchcock 14 Nov 2021
金馬影展迎來第一個週末，早上在泰坦廳連衝了兩部入圍今年坎城競賽的法片， 然後發現兩片的主題其實是用不同的面向、角度談論「愛」， 只是賈克歐狄亞《愛慾巴黎十三區》是聚焦年輕人在忙碌大城市中所探尋的愛情、 歐容的《天堂計畫》則講述白領階級家庭父親尋求安樂死過程， 帶給家庭成員的不便，卻也顯出了子女對於父親的愛。
先來聊聊賈克歐狄亞的新片《愛慾巴黎十三區》該片三名主角， 分別是來自中國的女孩、喪母的年輕黑人教師、31歲來到巴黎求學的女房仲。 賈克一直都很擅長去描寫失序的人生，而《愛》片再次放到了年輕人身上， 描述著他們是如何在刺激、app之間追求性愛，但也巧妙地在這些慾望的議題中探討著「愛」從何而來。 電影中三名角色，中國女孩住在奶奶的房間，卻不願意面對家族背後的價值， 有著不錯的學歷卻到處換著工作及時行樂， 而黑人教師在不敢面對母親死亡的同時，充滿自信的訂了一套交往守則， 清楚地把玩玩與工作劃分開來、31歲女房仲離鄉背井來到巴黎求學。
《愛慾巴黎十三區》改編自短篇漫畫經由《燃燒女子的畫像》導演 Céline Sciamma 改寫， 成功的勾勒出都市青年若即若離的心靈，是如何因社群網路的出現相愛相殺， 僅管大城市中的每人都看起來都充滿自信，但當夜深人靜時，每個人仍舊發自內心的渴求愛。 電影中個人最為喜歡的片段，是電影結尾前三名角色收尾的轉變， 中國女孩奶奶的離世，迫使她面對不願面對的家族身份， 卻也因此在脆弱的時候坦承自己渴求的愛。 黑人教師在失去一段關係、送出母親的輪椅的同時， 才意識到自己定的規則有多可笑，愛情啟是用規則劃分開的？他應像他妹妹一樣去挑戰冒險。 女房仲部分寫得特別精彩漂亮（是因為Céline Sciamma對於的Jehnny Beth厚愛嗎？哈哈） 女房仲在讓自己遭受霸凌的網路上，認識了另外一個自己，儘管這個人是個變性人， 兩個人建立了深刻且私密的關係，彼此分享著最不為人知的秘密、深夜中在網路上相擁而睡， 最終在現實見面真實的用彼此的雙手擁抱對方， 現在手機社群就像是一個千變萬化的魔鏡，有人享盡慾望、攻擊他人卻也過著更加空虛的人生， 也有人在經過試煉後邁向下一段關係。
6 ) 美丽的躯体，世俗小众的灵魂
【3-3.5星】
1、虽然有亚洲人的面孔，但文化、情感这些完全就是按照美国人来的，这些美籍华人已经完全丢失了来自中国东方的文化内涵了吧？唯一看得出来的是她还会说几句中文。 2、那个房产中介女的戴上假发之后真的就……不戴假发还挺法国人的。 3、诺拉·莉吉尔（房产销售）戴上假发有一种小姐的外貌（像露易丝，一个直播自慰的女人），但是精神上却没那么放荡（草率了，后面也放荡了）；而那个美籍华人女孩（餐厅服务员）长着清纯可爱的外表，却对性有更强烈和高频率的要求。 4、这电影可以叫做，乱搞中的爱情。那个法国女和黑人试图高潮，她主动，好像也不行，最后直接与像她的那个女的面基，见面直接倒地，让那个女的吻她。法国女牛逼 5、黑白的色彩，shit的世界，他（她）们互相追逐、放弃，又最后回归，特别的电影
比“流浪的迪潘”好太多了，看到了爱情的流体力学。露西张塑造的这个华人女孩形象应该载入史册~（某个关于人种歧视的短评把我给气笑了，性解放任重道远）
我要很多的爱，如果没有，那就去做很多爱。
# 74 Cannes# 虽然故事发生地就是我住了快六年的街区附近，然而却并没有觉得有共鸣感，描述的人物并不一定是住在奥林匹亚街区而是任何地方都可以
华人女主在银幕里的性解放令人眼目一新，黑白画面视觉上非常舒服，如果彩色（的现实十三区）肯定没有那么吸引人…
在感情中那些躲闪的又执着的，肆意的又自我的，困扰的又释然的，情感碎片拼接起流动的认知，在黑白影像的魔力下凝聚起被抽离的渴望。
轻盈工致的爱情电影。1.角色塑造。四位主角性格各不相同。用事件反映性格，而非用情绪表达性格，真实且立体；2.剔除刻板印象。露西·张所饰演的华人女性角色，我们在她的身上基本看不见西方人固有的偏见与陈旧想象，她洒脱、肆意、善良而直率。对待性的表达更是直言不讳，大胆追求，很现代、很真实也很难得；3.黑白色调。全片黑白色调很有格调，去除颜色的表达，把交织的情感隔着一层薄雾呈现出来，十分贴合影片中对待爱情与友情间模糊暧昧的主题；4.摄影与分屏，镜头流动，跟随镜头，轻轻摇晃，人们擦肩而过，以人为主，带出街区背景，流畅自然。大量分屏，使用得精准正确，甚至可以说是分屏使用的教科书式呈现，更加有效地凸显了影片的清新质感。私以为本片比同届的现代爱情题材影片《世界上最糟糕的人》和《六号车厢》都要好。
把握主动权的女性们
刚开始看得莫名其妙，尤其是糯米出来之前，想说一直喜欢的欧迪亚到底在干嘛？除了啪啪啪就是啪啪啪，毫无剧情可言。真想骂人了，结果后面越来越好，到最后简直神了。欧迪亚也拍出了法国最松弛的影像，一下就让人想到了侯孝贤的咖啡时光，太妙了，还是我欣赏的那个欧迪亚，虽然这次确实完全不太一样的风格。不过，这是一个完全érotisme涩情版的“咖啡时光”。欧迪亚导演，席安玛编剧，糯米主演，以及大概是第一部由中国人（中文流利无比）担任主角的法国电影，也算个王炸组合。顺便，配乐Rone的电子风也很带感。
Lucie Zhang表现很出色啊，她好美！国际电影里这种Chinese girl形象太少见也太珍贵了。故事本身也还蛮喜，摄影也喜。有少量中文部分台词略生硬，不像母语者写出来的感觉。
属于欧迪亚的玩票之作，亮点是终于在欧美主流电影里看到了一个不附带任何标签，单纯享受性追求爱的华裔女孩角色，但爱情戏拍的糟糕，爱情不是性爱加句我爱你就完事了的。糯米演的好，但依然在被导演消费肉体，太可惜了。
落脚于巴黎13区，却未标识过多种族或移民符号，而是穿行在当代都市青年若即若离的情欲交通中，一窥坠入社交网络里的迷失与笃定，探觅性爱关系起点终点的变化转移。偶烛施明的主题配乐仿佛能敲开每个寂寥内心的房门。Lucie Zhang酷似春夏~
几乎是刻意地回避掉了所有可以发展的议题，而这两组爱情故事又干瘪得撑不起任何东西，于是只能以无害小品的面目示人。我没去过巴黎十三区，但我至少知道那里肯定不像这部电影里所呈现的一样小资且真空……
捕捉到了一些当代爱情的样子。被击中了无数个瞬间。开场太棒了。
切勿带着文化和移民的角度看这片，它是日常的、起伏的、普通的。非常轻松顺畅的爱情故事，两段小品串联在一起，熟悉的街区就是爱情的天堂。
唯一诟病是中文翻译太烂了
比眼泪之盐好一整个13区
超爱这部片！虽然是黑白，但讲的绝对是非常现代的故事，无论是主角身份的多元性模糊性和流动性都是其现代性的核心啊。你不是去看一个亚洲女孩或黑人男孩的故事，而是去看可能发生在任何一个现代超大城市里年轻普通人的故事，只不过在法国巴黎，他们带着自己和家族的过去都可以在这个街区汇合和相遇。归根结底，三个词就是，human, modern and existentiel。
这么说似乎有简化和局限老席的嫌疑，但Nora et Amber的戏份真的很像出自她手，也是全片唯一打动我的。
在巴黎最早住的一个街区，日后即便住到别的区，也总是会回Olympiad街区买菜，也因此主人公来来往往的街区显得那么熟悉。它之于其他区的意义，显然在于，它是个多元文化杂糅，各个肤色人种杂居的，中产偏下的街区。在这种条件下，这样的故事确实是有在这个街区里生根发芽的特定与特点，毕竟土壤如此，结出花的故事也就那么日常与寻常。法国电影里永恒的主题，爱与性，性或爱，黑人哥的红玫瑰与白玫瑰，两位女主的性探索之旅。纠结与放浪，没有什么好与不好，无非都是人生篇章而已。不过，结局倒是浪漫与美好叠加的俗套。在上海的疫情当下，看着电影里自由自在又熟悉的巴黎，焦虑与迷茫被影像渐渐替换成了美好。
4.5 欧迪亚放弃了人文关怀和宏大的格局，不再审视街区里的美好与罪恶，或试图唤起人心的悲悯与自强，而是摈弃一切高谈阔论和社会问题，单纯地讲述一个寻找爱情的故事。黑白画面如白描速写，把爱情的纯粹凸显出来，还原在爱情里角力的你我真实的模样。它无关种族，无关性向，无关时代，甚至无关奥林匹亚或十三区。它只关乎爱本身这一母题，以及在爱中不失自我的自己。